花溪区人民政府网:长亭离别情依依--一叶飘然烟雨中

来源：百度文库编辑：九乡新闻网时间：2024/04/28 03:36:51

柳永《雨霖铃》一词，是抒写离情别绪的千古名篇，也是宋代婉约词的代表作品之一。内容为作者即将离开汴京与恋人依依惜别的情景，作者主要运用了情景交融，虚实相生的手法，层次分明地将这份情感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。
一、别前环境凄凉冷落
“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。”开头三句描写环境，融情入景，点染离情。在送别的长亭外，深秋的傍晚中，潇潇暮雨刚刚停歇，高树上传来了寒蝉衰弱的嘶鸣。秋天本已肃杀凄冷，何况是风雨刚过的黄昏？而黄昏中秋蝉嘶鸣的衰弱无力，给本已肃杀的环境平添了几许凄凉。冷落凄凉的景象与离别之人痛苦忧伤的心境切合一致，外在写实的景象特征衬托着离人心中难舍的别情，为全词定下凄凉伤感的调子。
二、别时执手相看泪眼
在这样的环境中，离别之人出场了。他们设帐对饮，依依惜别。可是，“无绪”的心情下，精美的食物难以下咽，醇香的美酒不能入喉。哪能吃得香，饮得畅啊。这时，不懂离情的舟子却已经开始了无情的催促。是呀，雨停了，天晚了，不得不出发了。两人“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”千言万语涌上心头，却一个字也说不出来；只能两双手紧紧相握，透过迷朦的泪眼痴痴的凝望。两情依依，难舍难分。词人没有描写相恋之人心中是如何的忧伤难舍，却用实实在在的“执手”“相看”“泪眼”“凝噎”的简单白描，把离别之情直接展示在我们眼前，使人如临其景，为离别而伤感。
终于，凝噎的口中冲出“去去”两字，可是，去到哪里呢？乘船而行，渐行渐远，去到那浩渺的烟波江上，暮霭沉沉的黄昏中，辽阔无边的楚天下，天地浩淼，哪儿是我的归宿？暗淡黄昏，哪年是我的归期？只觉旅人前途茫茫，分离爱人相见无期！离愁之深，别恨之苦，难于言表。这里看似写景，实则借景抒情。而同时眼前实景已经逐渐转为虚想之景了。
三、别后千种风情难言
下片转为心中的设想。词人先用“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”领起，将自己此时的感受扩展开来，那离别的伤悲从古到今概莫能外，而自己清秋时节离别的孤独凄凉更令人伤怀。
先写今夜酒醒后的情形。“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”词人借助想象，描写自己与爱人离别后从醉中醒来，一定会在柔情的杨柳岸边，身受着砭骨的晓风，头顶必然是一弯孤独的残月。柳者留也，杨柳深情的枝条如爱人留恋的手儿，可是，再从哪里能把握得到呢？晓风寒冷，冷月残破，这几句虚景，将离人的凄楚惆怅、孤独忧伤表现得十分充分、真切，凸现了离别之后难以再见的凄婉伤感。因景设情，真正做到“景语即情语”，不愧为千古绝唱。
再设想今后的孤独的日子。从今以后，“良辰好景”对我而言是“虚设”，不可能再有“千种风情”了，因为再没有心爱的人与自己共赏；即便还能产生一些感受，可“更与何人说”呢？这几句步步假设，层层退让，直写自己的心如死灰，把词人的思念之情、伤感之意刻画得细致入微。写尽了自己的孤独和对爱人深切的依恋。
总之，全词紧扣“伤离别”，上片写实，重在勾勒别前环境，别时情态，下片写虚，重在刻画心理；同时上片写环境重在借景抒情，下片写别后时注意因情设景，真正做到了虚实相生，情景交融。

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