九乡新闻网花泽香菜笑的视频:神意兼备绘肖像--一叶飘然烟雨中
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 01:56:57
肖像描写指对人物音容笑貌、服饰姿态等方面的描写。一个人的身份地位、个性特征、喜怒哀乐等，常常从肖像中表露出来。因此，古今中外塑造人物，常常借助于肖像的描写，我国古典小说中的肖像描写既有一般肖像描写的共性，更有着强调绘神、写意和讲究褒贬的特点，展现了鲜明的民族特色。
1、绘形与绘神：
肖像描写首先是形似。通过寥寥数笔，展现一个人的主要特征，古典小说给我们提供了范例。如《林教头风雪山神庙》中店小二向林冲讲述陆虞侯的形象：“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十馀岁。”简洁的语言点出陆谦的身材、面颜和年龄等外貌特征，其形立现于读者眼前，也让林冲马上明白来者正是仇人，于是买刀寻仇，推动了情节的发展。
形似之外，更要神似。精神气韵才是一个人区别于他人的根本特征。如《林黛玉进贾府》中对迎春、探春、惜春姐妹的集体介绍：
“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰， 合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。”
三位贵族少女身份地位相同，故只说“簇拥而来，“钗环裙袄”“妆饰”一样，略写；而面容和神韵却不同，写迎春是“温柔沉默，而探春则“顾盼神飞”，二人不同的神采和性格便立现于读者眼前。
2、写态与写意：
古典小说描写肖像不仅注意现实形态，更常常采用写意的笔法。借助联想和想象，通过比较或对比，表现出人物的个性特点，从而展现出所描写人物更多的内涵特质，带给读者更多的审美体验。
如《林黛玉进贾府》中宝玉眼中的林黛玉：
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
最后两句即是典型的写意，通过比喻和比较，展现了黛玉容颜的美丽和体质的孱弱，更突出了她聪明美丽以及多心多疑的特点。
再如《杜十娘怒沉百宝箱》中对杜十娘的描写：
“浑身雅艳，遍体娇香，两弯眉画远山青，一对眼明秋水润。脸如莲萼，分明卓氏文君；唇似樱桃，何减白家樊素。可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中。”
中间部分全是写意，也是比喻和比较的结合，突出其容颜的美丽，留给读者更多的回味空间。
3、褒扬与贬抑：
更重要的是，古典小说还常常寓含褒贬，带有鲜明的感情倾向。这一倾向有的直白，有的婉曲，有的甚至还需要读者逆向理解。
如上例写杜十娘最后两句“可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中”，直接表达了作者对杜十娘不幸遭遇的深深同情。而《林黛玉进贾府》中对王熙凤肖像描写时就有很明显的贬抑。作者先用大量篇幅写其衣着佩饰，与宝玉出场时的打扮相呼应，以突出贾府的富贵荣华以及他们地位的尊贵；接着写到：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。”“三角眼”突出凶残，不露而“威”体现压下，“笑”声先闻展现媚上，展现她美丽外表下隐藏着的刁钻和狡黠，是作者对王熙凤的明显贬抑。
而对贾宝玉则是赞美：“面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”赞其“外貌最是极好”。又用两首《西江月》词，展现其行为及性格特点：
“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。 潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。 天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！”
这两首词表面上作者用世俗观念批判贾宝玉不顺从于封建统治者要求，不安于本分的种种“不肖”，实则是褒扬他厌弃功名利禄，要求独立不羁、个性解放的叛逆性格。正文反作，似贬实褒，突出了作者对封建叛逆者贾宝玉的赞颂之情，需要读者逆向理解。
4、反复与诗化：
此外，从形式看，古典小说描写肖像时，常对重要人物反复描写，刻意渲染强调。如写黛玉，有众人眼中的，也有宝玉眼中的；写贾宝玉，既有刚回家时候的，也有换了装束再次登场的；对杜十娘也是众人眼中的和孙富眼中的。同时，古典小说在描写肖像时还具有诗体化倾向，如骈文介绍结合古典诗词，读来琅琅上口，音韵和谐，容易记诵。
1、绘形与绘神：
肖像描写首先是形似。通过寥寥数笔，展现一个人的主要特征，古典小说给我们提供了范例。如《林教头风雪山神庙》中店小二向林冲讲述陆虞侯的形象：“五短身材，白净面皮，没甚髭须，约有三十馀岁。”简洁的语言点出陆谦的身材、面颜和年龄等外貌特征，其形立现于读者眼前，也让林冲马上明白来者正是仇人，于是买刀寻仇，推动了情节的发展。
形似之外，更要神似。精神气韵才是一个人区别于他人的根本特征。如《林黛玉进贾府》中对迎春、探春、惜春姐妹的集体介绍：
“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰， 合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。”
三位贵族少女身份地位相同，故只说“簇拥而来，“钗环裙袄”“妆饰”一样，略写；而面容和神韵却不同，写迎春是“温柔沉默，而探春则“顾盼神飞”，二人不同的神采和性格便立现于读者眼前。
2、写态与写意：
古典小说描写肖像不仅注意现实形态，更常常采用写意的笔法。借助联想和想象，通过比较或对比，表现出人物的个性特点，从而展现出所描写人物更多的内涵特质，带给读者更多的审美体验。
如《林黛玉进贾府》中宝玉眼中的林黛玉：
“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。 闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”
最后两句即是典型的写意，通过比喻和比较，展现了黛玉容颜的美丽和体质的孱弱，更突出了她聪明美丽以及多心多疑的特点。
再如《杜十娘怒沉百宝箱》中对杜十娘的描写：
“浑身雅艳，遍体娇香，两弯眉画远山青，一对眼明秋水润。脸如莲萼，分明卓氏文君；唇似樱桃，何减白家樊素。可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中。”
中间部分全是写意，也是比喻和比较的结合，突出其容颜的美丽，留给读者更多的回味空间。
3、褒扬与贬抑：
更重要的是，古典小说还常常寓含褒贬，带有鲜明的感情倾向。这一倾向有的直白，有的婉曲，有的甚至还需要读者逆向理解。
如上例写杜十娘最后两句“可怜一片无瑕玉，误落风尘花柳中”，直接表达了作者对杜十娘不幸遭遇的深深同情。而《林黛玉进贾府》中对王熙凤肖像描写时就有很明显的贬抑。作者先用大量篇幅写其衣着佩饰，与宝玉出场时的打扮相呼应，以突出贾府的富贵荣华以及他们地位的尊贵；接着写到：“一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。粉面含春威不露，丹唇未起笑先闻。”“三角眼”突出凶残，不露而“威”体现压下，“笑”声先闻展现媚上，展现她美丽外表下隐藏着的刁钻和狡黠，是作者对王熙凤的明显贬抑。
而对贾宝玉则是赞美：“面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风骚，全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”赞其“外貌最是极好”。又用两首《西江月》词，展现其行为及性格特点：
“无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。 潦倒不通世务，愚顽怕读文章。行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！
富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。可怜辜负好韶光，于国于家无望。 天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与膏粱：莫效此儿形状！”
这两首词表面上作者用世俗观念批判贾宝玉不顺从于封建统治者要求，不安于本分的种种“不肖”，实则是褒扬他厌弃功名利禄，要求独立不羁、个性解放的叛逆性格。正文反作，似贬实褒，突出了作者对封建叛逆者贾宝玉的赞颂之情，需要读者逆向理解。
4、反复与诗化：
此外，从形式看，古典小说描写肖像时，常对重要人物反复描写，刻意渲染强调。如写黛玉，有众人眼中的，也有宝玉眼中的；写贾宝玉，既有刚回家时候的，也有换了装束再次登场的；对杜十娘也是众人眼中的和孙富眼中的。同时，古典小说在描写肖像时还具有诗体化倾向，如骈文介绍结合古典诗词，读来琅琅上口，音韵和谐，容易记诵。
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