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田联韬认为：“中国乐系”宜改称“东亚乐系”或“东亚音乐文化类型”。“希腊乐系”宜改称“欧洲乐系”或“欧洲音乐文化类型”。至于“波斯阿拉伯乐系”，由于“阿拉伯”是地区泛称，故可保留原称“波斯阿拉伯乐系”或“波斯阿拉伯音乐文化类型”，也可改称为“西亚北非乐系”或“西亚北非音乐文化类型”；笔者同意并支持田联韬教授“建议对王光祈原来观点做适当修订”的提法。
中国各少数民族因不同的文化背景、民族历史而采用多种不同的音乐文化体系。这些传统的音乐体系（Musical system）概念可参照并依据王光祈先生早年在其《东方民族之音乐》一书中的分类原则，本人赞同并依据田联韬先生《中国少数民族传统音乐》对中国各民族传统音乐分类所作的必要补充、修订，（注） 将其分为：东亚(中国)乐系、欧洲(希腊)乐系、波斯阿拉伯(西亚北非)乐系等三大乐系。
中国少数民族传统音乐体系一览表
体系划分
东亚(中国)乐系 欧洲(希腊)乐系 波斯阿拉伯(西亚~北非)乐系
音乐特性
音乐的带腔性 音乐的不带腔性 音乐有条件地带腔性
音乐织体 音乐以横向的思维为主 音乐以纵向的思维为主 音乐以横向和纵向（固定节奏性时）的思维相结合
音乐组织 以五声性的三音小组为基础 以四音音列为基础调式旋律有功能和声之表层意义 以四音音列为基础调式，旋律没有功能和声之表层意义
节拍节奏 多采用律动、非律动、散板节奏型 多采用律动性的有板节拍节奏型 有板（固定节奏为主）、散板、混合节拍节奏型
注：以上各民族人口总和占中国人口总数的99%以上。
1、东亚（中国）乐系
语 系 语 族 语 支 民  族
汉
藏
语
系 壮侗语族 壮傣语支 壮、布衣、傣
侗水语支 侗、仡佬、水、毛南
黎 语 支 黎
藏缅语族 藏 语 支 藏、门巴
彝 语 支 彝、傈僳、纳西、哈尼、拉祜
景颇语支 景颇
缅 语 支 景颇（载瓦）、阿昌
语支未定 珞巴、普米、独龙、土家、基诺、怒、白、羌
苗瑶语族 苗 语 支 苗、畲
瑶 语 支 瑶
本语系未定语族 仡佬
暂归本语系 京
汉    语   汉、满、回
语 系 语 族 语 支 民  族
阿
尔
泰
语
泰 突厥语族 西匈语支 塔吉克、萨拉
东匈语支 （西部）裕固
蒙古语族   蒙古、保安、土、达翰尔、（东部）裕固
满-通古斯语族 满语支 锡伯、赫哲、满
通古斯语支 鄂伦春、鄂温克
暂归本语支 朝鲜
南亚语系 孟高棉语族 佤德昂语支 布朗、德昂、佤
南岛语系 印度尼西亚语族   高山（阿美斯语、排湾语、布农语等）
在中国的56个民族中，传统音乐属于东亚乐系的有50个（详见上表）：
此种音乐体系调式构成的最大特点是：5度相生律基础上的“五声性”',1)">，核心是三音小组。此种三音小组的混合又可分为两类：
第一类是由大二度和小三度构成的，例如 Sol La Di，Re Mi Sol，或是由小三度和大二度构成的，例如 La Do Re，Mi Sol La，Sol Re Mi，Re Fa Si，#Fa La Si，Fa Sol bSi等。
第二类是由大二度和大二度构成的，例如 Do Re Mi，Sol La Si，Fa Sol La。
第三类是由两个三度音程构成的，如 Do Mi Sol，La Do Mi 。其中的前两种三音小组的相互组合可构成宫、商、角、徵、羽等五声（或六声调式）调式音阶。即 Do Re Mi Sol La（宫调式），Re Mi Sol La Do（商调式 ），Mi Sol La Do Re（角调式），Sol La Do Re Mi（徵调式），La Do Re Mi Sol（羽调式）。
2、欧洲（希腊）乐系
在中国少数民族中，传统音乐属于欧洲（希腊）乐系的有：俄罗斯、哈萨克族',2)">、柯尔克孜三个。
此种音乐体系调式构成的最大特点是：12平均律基础上的“七声性”，核心是三种不同样式的四音音列，例如
第一种：全音+半音，即 Do Re Mi Fa，Sol La Si Do，
第二种：半音+（2个）全音，即 Sol Do Re Mi，Mi Fa Sol La，
第三种：全音+半音+全音，即 Re Mi Fa Sol，La Si Do Re。
3、波斯阿拉伯(西亚北非)乐系
在中国少数民族中，传统音乐属于波斯阿拉伯(西亚北非)乐系的有：维吾尔、乌孜别克、塔吉克三个。
此种音乐体系调式构成的最大特点是：24平均律基础上的“七声性”，核心是每个全音被分为四个等份。据国外的资料统计，阿拉伯音乐的四音音列种类多达百种。据1932年阿拉伯音乐会议之规定，可用调式有95种。（注）
但也由的学者认为：“音腔现象在我国属东亚乐系的民族音乐中并不十分普遍。因此，只能说‘乐音带腔’是部分东亚乐系民族音乐的特点，而不能说是本语系各民族传统音乐的普遍特点。”（注）
尚有一些特殊',3)">并且界于以上各类之间的。