九乡新闻网龙门刨床刨刀怎么磨:曼·雷：纯情注视中的女人（详见《读者欣赏》2008年第3期）
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曼·雷最著名的作品《安格尔的小提琴》PS：安格尔是著名的学院派画家，代表作有《泉》《大宫女》等
文/林路 摄影/[美]曼?雷
美国摄影家曼·雷（1890－1976），曾参与立体派、达达派和超现实主义艺术运动等各种艺术流派的活动，在摄影领域中以“不知疲倦的摄影技术试验家”著称，进行了抽象摄影的多方面重要实验。他无视所谓的“传统工艺”，而利用负感效应（又称“中途曝光”或“萨巴蒂效应”）使画面产生负像的反转抽象效果，通过粗颗粒放大使画面产生抽象性，采用特殊拍摄角度、局部大特写、夸张细节以及多次曝光等技巧，使照片产生出奇特多变的抽象画面。
他早年想成为一名画家，曾学习建筑绘画和建筑工程，并以一名印刷设计师兼排字工人开始了职业生涯。1910年，他在291画廊认识斯蒂格里兹，开始摄影。1921年，曼·雷搬到巴黎，以职业时装摄影师和人像摄影师为生，同时，继续进行摄影创作。在两次世界大战期间，他以巴黎艺术摄影家而闻名世界。他拍摄了几乎整个知识界的名人肖像，其中有达利、乔伊斯、艾略特、马蒂斯、杜尚、海明威等。
在到达巴黎之后不久，曼·雷便开始在他拍摄的名人肖像中进行抽象化的实验，进而以这些抽象作品参加在巴黎举行的第一届国际达达展览及1925年在巴黎举行的第一届超现实义展览。
人们很少知道的是，曼·雷在私人的情欲世界中却经历着风雨，他用照相机留下了许多纯情的故事，其中和吉吉的缠绵，也是摄影史上的一段传奇。
吉吉肖像
吉吉是一个私生女，外祖母家里很穷，母亲又在巴黎打工，所以小时候她一直饥一顿饱一顿。12岁那年她到巴黎，一开始在面包店里干活，后来因为跟店里的小伙计在铺子后面亲吻，再加上小小的年纪就开始化妆，老板娘看了心里很不舒服，把她赶跑了。
曼·雷是在一个小酒馆把吉吉捡回家的。当时吉吉正在跟酒保吵架，曼·雷为她解了围，后来他们一起看电影，电影院里曼·雷一直抓着吉吉的手。曼·雷说想为吉吉画像，可他不一定能画好，因为头一回看到吉吉的身体时，也许会慌乱。吉吉说挺正常，好多画家都这样。第二天，吉吉来到曼·雷在旅馆的房间，进门就脱了衣服。曼·雷拍了几个镜头，让吉吉第二天来看效果。吉吉来了，这一次她直接扑向曼·雷，摄影史上也就留下了许多吉吉美妙的身影。
在曼·雷的相机下，吉吉旁若无人。然而吉吉最终还是离开了曼·雷，她跟亨利·布罗卡结了婚。亨利是个会画画的记者，在巴黎办了好几份报纸，算是个有钱人。吉吉渐渐老了，多少年以后，人们回忆起吉吉时，谈论的依然是曼·雷为她拍摄的照片——照片天长地久，情欲地老天荒。
曼·雷曾经和吉吉相亲相爱，却动不动就吵架。虽然同曼·雷在一起，吉吉偶尔也跟其他男人在一起，包括做绘画的模特。曼·雷跟吉吉好上以后，租了一套带浴室的公寓，她可以天天泡几个小时浴缸，不愁吃不愁喝。她慢慢发福了，画面中的吉吉还是很有点典雅气质的。
吉吉肖像
这里有一幅曼·雷拍摄的吉吉最具魅力的裸体画面，整个画面的节奏抑扬多姿，又不乏情欲的诱惑。曼·雷把吉吉纺锤般的体形曲线表现得流畅光滑，像水里的鱼。在曼·雷的镜头下，吉吉的身体是色情的，然而却是快乐的、挑逗的。不像二战以后的摄影家们，比如荒木和牛顿，他们的色情中，有一种冷漠，令人伤心；也不像后来的女性主义摄影，她们的色情是挑衅的，是对凝视者的冒犯。
在另一幅拍摄于1924年的作品中，吉吉由中间向四周旋转着，流露出迷幻的神情，不知是喜欢还是不喜欢。但是这一切都不重要，重要的是曼·雷以其独特的想法，用超现实主义的手法将他的情欲世界变成了生命的欢愉，即便是在虚幻的图像中，也是如此。
这两幅吉吉和黑人面具组合的照片是曼·雷死后售价最高的作品，甚至还有正像和负片一起出售，六位数（美元）的拍卖价所带来的荣誉不仅属于曼·雷，也属于吉吉——可惜他们都无缘一睹这个世界所创造的疯狂的奇迹。据说吉吉后来曾经画画，还曾经写过一本自传，书里记录了她放浪而又快乐的生活。这本书的英译本1930年在巴黎出版，序言的作者是那个叫海明威的美国男人。
本照片中的人不是吉吉，而是毕加索的情人