九乡新闻网英雄之城手机版苹果:美好仍繁衍—《读者欣赏》—2011年第2期—
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三人组成三角的三个点，从一个点到另一个点循环往复地追逐，每个人心里都酝酿着的无限情感慢慢溢出。没有轰轰烈烈的欢情，只有眼中、心中近在咫尺的真情。
上世纪20年代的北京，乍暖还寒的早春，武生杨少山的“霸王气概”震慑了剧作家唐麒声的心。内敛文雅、热爱京剧的唐麒声允诺为杨少山写出新戏《霸王别姬》。戏中投入了他对杨的爱恋。然而，杨少山的目光只停留在“虞姬”身上。而“虞姬”，从儿时起，梦中花园里就只有唐麒声的身影。入冬，当新戏上演，剧场里是热闹的《别姬》一幕，剧场外的唐麒声则为一段奇情做了壮烈的诀别……
巨大的木格门大气地耸立在舞台上，细腻的雕花让我们的思绪回溯到很久以前的年代。灯光从镂空的雕花中透出，在地上洒下一片犹如剪纸的影子。这是一部讲述梨园故事的歌剧。京剧与歌剧在同一时空里交相辉映，中西艺术碰撞交融。幽静的空气在京锣的喧闹沸腾起来，舞剧从一个起点引领你走向它的深渊。
演员在操练，挣扎和苦痛盘踞在戏班的上空。相遇是种定数，截然不同的背景、环境，截然不同的人站成了一条直线。剧作家唐麒声受邀来到荣春社。认识武生杨少山是他最大的惊喜。为学徒送换洗衣服的名伶简吟，此时也见到了心目中的王子—唐麒声。三人组成三角的三个点，从一个点到另一个点往来追逐，心里酝酿着的无限情感慢慢溢出。没有轰轰烈烈的欢情，只有眼中、心中近在咫尺的真情。仿佛一切都很美好。然而，唐麒声的书童却始终唱着：“这不是您该来的地方。”
明晃晃的铜镜前，妖娆的女子抹粉装扮，甩袖操练。她们等待着“虞姬”的诞生。武生杨少山认定的“虞姬”，是他不用看就能挑出的人。爱情和艺术，哪个可以延伸？雕琢的深情都在一部新戏里。
儿时仆人家的女儿简吟，如今即便再貌美音丽，再笑若丹阳，唐麒声也是话语冰冷。看霸王扶着虞姬，他心思零乱，他懂得爱到绝处是成全。
秋雨飘摇，荣春社训练场凄冷空旷，灵魂的主题不具备挣扎的耐力。人一散，光影空寂。于是搁浅，于是爱让人继续衰弱，又演变成一段付出的期限。一生的应变就写在这出戏中，唐麒声耗尽了自己。这戏只属于他的他，它将成就他的成功。音律和光线举向空中，又摔向地面。霸王和虞姬相对排演，有人却在角落里绝望撕扇。
舞台中的戏楼里，一对歌剧霸王与虞姬且歌且舞，观众欢呼雀跃。舞台一角的聚光灯影下，是另一对京剧霸王与虞姬：“哎呀，大王呀！妾身岂肯牵累大王。此番出兵，倘有不利，且退往江东，再图后举。愿以大王腰间宝剑，自刎君前，免得挂念妾身哪！”虞姬拔剑自刎，只留下霸王那撕心裂肺的一唤。强光、高音、激烈一瞬……徘徊戏楼之外的唐麒声以破扇刺喉，痛苦地结束了自己的生命。
恢宏的歌剧里，时而冒出西皮、二黄的旋律，又衔接着委婉优美的南梆子，有歌剧的壮阔，也有京剧精致的波澜。虽然作曲家叶小纲说他隐了作曲的痕迹，而首次将血液中的国剧情节融化在交响乐的冲动中。这是一扇门，开启了美好的希冀，迸发出精神的火花。
《咏·别》虽然讲述的是一个悲剧，但是悲有时候很难定义。《咏·别》震撼我们的除了音乐，还有舞台上精美的人物形象以及震撼人心的灯光效果。而忧伤跌宕的情绪之外也有新希望的铺陈，就像剧中一句很好的唱词一样：“美好仍繁衍。”
《咏·别》
《咏·别》以陈凯歌的电影《霸王别姬》为剧情蓝本，讲述了民国时期北京一个戏班里的一段纠葛的情感。该剧由上海歌剧院和上海交响乐团联合创排，是本届中国上海国际艺术节唯一一部中国原创歌剧。作曲家叶小纲、指挥家张国勇，以及歌唱家石倚洁、张英席、徐晓英、袁晨野、杨小勇等诸多名家参与其中。精神契合的同性之恋、纯粹唯美的爱情态度，构成了本剧与众不同的骨架；激情感性、风格突出、理性平衡的音乐是本剧的血肉；西洋歌剧与国粹京剧的混搭则是本剧的最大亮点。
叶小纲
叶小纲，活跃于世界乐坛的著名作曲家。1983年毕业于中央音乐学院作曲系，1992年毕业于美国伊斯曼音乐学院，获硕士学位。1994年回国，历任中央音乐学院作曲系教授、博士生导师等。获得过“金钟奖”、“金鸡奖”、“华表奖”、“路易斯·兰奖”、“哈沃德·汉森奖”等。曾先后担任国际和国内重大比赛项目的评委，其中包括中央电视台青年歌手大奖赛、世界大学生和平大使总决赛、卢森堡国际作曲比赛等。代表作有：音乐《最后的乐园》《大地之歌》《西藏之光》等，舞剧《深圳故事》《澳门新娘》《停车暂借问》等。