九乡新闻网詹姆斯钱多多事件:赵先生
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 22:49:31
片名：赵先生
上映：1998年08月15日
地区：香港 中国大陆
语言：国语
颜色：彩色
时长：89分钟
[编辑本段]主创人员
导演：吕乐
编剧：吕乐 述平
[编辑本段]演员名单
施京明饰赵先生
张芝华饰周若敏
陈怡南饰田静
蒋雯丽
[编辑本段]故事梗概
赵先生有一个妻子，还有一个情人，当他在一场车祸中成为植物人的时候，在他轻微的呼唤中，人们听见的是另一个女人的名字。
[编辑本段]剧情简介
上海市下岗女工周若敏无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生与从前的女学生田静在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。
赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子。
[编辑本段]获奖情况
1999年获瑞士卢卡诺国际电影节最佳影片奖
1998年泰国电影节银象奖
[编辑本段]电影评论
《赵先生》的架构，取同老谋深算的中国社会布局。它将男女两性部署在一张既封建趣味又现代指向的游戏之网中，让男人以少占多，在婚内妻子、婚外情人、情人外的情人、梦中情人的女性阵营里游弋翻转，似有无穷之境；女性已被男性客体化，供选择，被动构成男人的"外围"圆圈，但毕竟时代更迭，"外围"虽被构筑，却已形成铁壁，男人逾越它，并非像构建它时那么容易。于是，赵先生被妻子和情人团团围住，由主动变为被动，由进入改为逃逸。多亏他在大学的筒子楼里有一间单人宿舍，可以供他在婚姻和婚外恋的疲惫时刻休养身心。然而，终究是女网恢恢，找上门来的年轻女子以女性整体上层出不穷的新鲜感取得了优势。陌生性和隐约闪烁的情焰把赵先生从两性厮磨的疲软中拯救出来，没有实施与完成的情欲最终燃亮了他的植物生命，笑容凝固，如同定格的永恒。未曾拥有，本应拥的对手从女子阵容中脱颖而出，刺破了僵化的现实和经验。在经验之外想望之内，赵先生永远地沉沦下去，沉梦下去。
这是中国男人的某种当下现实。看似主动的局面，实则隐蔽着被对立性别所暗中牵制、操腔的潜质。 这也显露出中国当代男女在对立过久之后的组合模式：相互消费。人类古典文化所设置的情爱价值，已受到资本经济的稀释。人人都是性别产业的业主，如何掌管产业，如何投资，如何消费，意义重大。颠覆传统的是，赵先生对女性的兴趣，取决于她们的生殖与否；生殖者被贬值，未生殖者或未有生殖迹象的增值。古老文明的生殖中心已被建构它的男性所唾弃、所不耻、所解构。弗洛伊德的"欲望"法则，福柯的"快感"法则，已经依次在中国人的生活中占居重要品位。
单纯简朴的场面调度，密切呼应着摄影机浑朴自然的调度。没有多余的人物和场景，没有戏剧的噱头和接受美学范畴中的应酬，没有浮夸的场面，没有繁琐的细节，没有深奥的寓意，没有哲学性的对白。《赵先生》在简约的、返朴归真式的艺术语境中，准确精要地捕捉到两性关系的"当代性"，并在微妙环护的游戏环节中将其结构成网。 有捞获，有疏漏，有东方，有西方，有古典，有现代。
[编辑本段]电影背景
第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖，不过依然未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。本词条对我有帮助
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上映：1998年08月15日
地区：香港 中国大陆
语言：国语
颜色：彩色
时长：89分钟
[编辑本段]主创人员
导演：吕乐
编剧：吕乐 述平
[编辑本段]演员名单
施京明饰赵先生
张芝华饰周若敏
陈怡南饰田静
蒋雯丽
[编辑本段]故事梗概
赵先生有一个妻子，还有一个情人，当他在一场车祸中成为植物人的时候，在他轻微的呼唤中，人们听见的是另一个女人的名字。
[编辑本段]剧情简介
上海市下岗女工周若敏无意中发现在某所大学任教师的丈夫赵先生与从前的女学生田静在搞婚外情时，于深夜对丈夫实施了凌厉攻势，要他在她与情人之间做出选择，赵先生不置可否。第二日，田静告诉赵先生说她已怀上他的孩子，也要赵先生给个交代，赵先生依旧含糊其辞。
赵先生的不表态令田静非常伤心，赶去医院做了人工流产，闻讯赶来的赵先生在手术室外与田静的一位朋友交谈时渐处下风落荒而逃，在街上被卡车撞倒成为植物人。此时，他脑子里不再有妻子和情人，代替她们出现的是赵先生出车祸前一晚在办公室无意间邂逅的异地美丽女子。
[编辑本段]获奖情况
1999年获瑞士卢卡诺国际电影节最佳影片奖
1998年泰国电影节银象奖
[编辑本段]电影评论
《赵先生》的架构，取同老谋深算的中国社会布局。它将男女两性部署在一张既封建趣味又现代指向的游戏之网中，让男人以少占多，在婚内妻子、婚外情人、情人外的情人、梦中情人的女性阵营里游弋翻转，似有无穷之境；女性已被男性客体化，供选择，被动构成男人的"外围"圆圈，但毕竟时代更迭，"外围"虽被构筑，却已形成铁壁，男人逾越它，并非像构建它时那么容易。于是，赵先生被妻子和情人团团围住，由主动变为被动，由进入改为逃逸。多亏他在大学的筒子楼里有一间单人宿舍，可以供他在婚姻和婚外恋的疲惫时刻休养身心。然而，终究是女网恢恢，找上门来的年轻女子以女性整体上层出不穷的新鲜感取得了优势。陌生性和隐约闪烁的情焰把赵先生从两性厮磨的疲软中拯救出来，没有实施与完成的情欲最终燃亮了他的植物生命，笑容凝固，如同定格的永恒。未曾拥有，本应拥的对手从女子阵容中脱颖而出，刺破了僵化的现实和经验。在经验之外想望之内，赵先生永远地沉沦下去，沉梦下去。
这是中国男人的某种当下现实。看似主动的局面，实则隐蔽着被对立性别所暗中牵制、操腔的潜质。 这也显露出中国当代男女在对立过久之后的组合模式：相互消费。人类古典文化所设置的情爱价值，已受到资本经济的稀释。人人都是性别产业的业主，如何掌管产业，如何投资，如何消费，意义重大。颠覆传统的是，赵先生对女性的兴趣，取决于她们的生殖与否；生殖者被贬值，未生殖者或未有生殖迹象的增值。古老文明的生殖中心已被建构它的男性所唾弃、所不耻、所解构。弗洛伊德的"欲望"法则，福柯的"快感"法则，已经依次在中国人的生活中占居重要品位。
单纯简朴的场面调度，密切呼应着摄影机浑朴自然的调度。没有多余的人物和场景，没有戏剧的噱头和接受美学范畴中的应酬，没有浮夸的场面，没有繁琐的细节，没有深奥的寓意，没有哲学性的对白。《赵先生》在简约的、返朴归真式的艺术语境中，准确精要地捕捉到两性关系的"当代性"，并在微妙环护的游戏环节中将其结构成网。 有捞获，有疏漏，有东方，有西方，有古典，有现代。
[编辑本段]电影背景
第五代最杰出的摄影师之一吕乐试图通过拍摄处女作《赵先生》，像他的同门师兄张艺谋一样成功转型成电影导演。但这一努力却并未取得太大的成效，虽然本片在瑞士洛加诺电影节获得金奖，不过依然未能摆脱在国内禁映的下场。他执导的第二部电影《小说》据说因为情节晦涩，也处在封存状态中。本词条对我有帮助
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