九乡新闻网西部战区副政委是谁:云上的日子
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编辑词条 云上的日子目录[隐藏]一、电影(图)
〖基本信息〗
〖演职员表〗
〖制作发行〗
〖上映日期〗
〖剧情介绍〗
〖幕后制作〗
〖精彩台词〗
二、专辑
图书·云上的日子 一、电影(图)
〖基本信息〗
〖演职员表〗
〖制作发行〗
〖上映日期〗
〖剧情介绍〗
〖幕后制作〗
〖精彩台词〗
二、专辑图书·云上的日子
[编辑本段]一、电影(图)
[编辑本段]〖基本信息〗
中文片名
云上的日子
外文片名
Al di la della nuvole
更多中文片名
在云端上的情与欲
云端之外
更多外文片名
Al di là delle nuvole .....(Italy)
Beyond the Clouds
Jenseits der Wolken
Par-delà les nuages .....(France)
Par-dela les Nuages
影片类型
爱情 / 剧情
片长
112 min
国家/地区
法国 德国 意大利
对白语言
英语 法语 意大利语
色彩
彩色
混音
Dolby
级别
Finland:K-12 Sweden:11 Peru:14 Spain:13 Hong Kong:IIB UK:18 Chile:18 Argentina:16 Portugal:M/16
洗印格式
35 mm
胶片长度
3095 m
3102 m
[编辑本段]〖演职员表〗
导演
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
维姆·文德斯 Wim Wenders
编剧
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni .....also book That Bowling Alley on the Tiber River
维姆·文德斯 Wim Wenders
Soheil Ghodsy .....French adaptation
Tonino Guerra
Francesco Marcucci .....adaptation & additional dialogue (uncredited)
演员
芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant .....Patricia
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob .....The Girl
约翰·马尔科维奇 John Malkovich .....The Director
苏菲·玛索 Sophie Marceau .....The Girl
文森特·佩雷斯 Vincent Perez .....Niccolo
伊内斯·萨斯特雷 Inés Sastre .....Carmen (as Ines Sastre)
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Friend
让·雷诺 Jean Reno .....Carlo
吉姆·罗斯·斯图尔特 Kim Rossi Stuart .....Silvano (as Kim Rossi-Stuart)
彼得·威勒 Peter Weller .....Husband
马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni .....The Man of All Vices
切瑞拉·凯瑟莉 Chiara Caselli .....Mistress
Enrica Antonioni .....Boutique Manager
Carine Angeli
Alessandra Bonarotta .....(as Alessandra Bonarota)
Laurence Calabrese
Tracey Caligiuri
Hervé Décalion
J. Emmanuele Gartmann .....(as John-Emmanuel Gartmann)
Sherman Green
Veronica Lazar
Suzy Lorraine
Cesare Luciani
Muriel Mottais
Bertrand Peillard
Sara Ricci
Sophie Semin
Sabry Tchal Gadjieff
Giulia Urso
Frere Jean-Philippe Revel
Frere Daniel Bourgeois
制作人
Philippe Carcassonne .....producer
Vittorio Cecchi Gori .....co-producer
Brigitte Faure .....executive producer
Ulrich Felsberg .....co-producer
Danièle Gegauff .....executive producer (as Danielle Gegauff Rosencranz)
Felice Laudadio .....associate producer
Pierre Roitfeld .....executive producer
Stéphane Tchalgadjieff .....producer (as Stephane Tchal Gadjieff)
原创音乐
博诺 Bono .....(as U2)
亚当·克莱顿 Adam Clayton .....(as U2)
范·莫里森 Van Morrison
劳伦特·帕蒂甘 Laurent Petitgand
摄影
Alfio Contini .....(Antonioni segment)
Robby Müller .....(Wenders segment)
剪辑
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
Peter Przygodda
Lucian Segura
选角导演
Nathalie Cheron
艺术指导
Thierry Flamand
美术设计
Thierry Flamand
布景师
Denis Barbier
Marie-Noëlle Giraud
服装设计
Esther Walz
副导演/助理导演
Beatrice Banfi .....first assistant director
Marilisa Calò .....second assistant director
Antonin Dedet .....trainee assistant director
Guillaume Dunand .....trainee assistant director
Frédéric Garson .....trainee assistant director (as Fred Garson)
Franck Lebreton .....trainee assistant director
Francesca Marra .....second assistant director
Gianluca Mazzella .....second assistant director
Jean-Marc Moutout .....trainee assistant director
Lionel Sigwald .....trainee assistant director
[编辑本段]〖制作发行〗
制作公司
Canal+ [法国]
Cecchi Gori Group Tiger Cinematografica [意大利]
Centre National de la Cinématographie (CNC) [法国]
Ciné B [法国]
Degeto Film [德国]
Eurimages [法国]
France 3 Cinéma [法国]
Road Movies Zweite Produktionen [德国]
Sunshine
发行公司
Alta Films S.A. [西班牙] ..... (Spain)
人造眼 Artificial Eye [英国] ..... (Spain)
Asociace Ceských Filmových Klubu (ACFK) [捷克] ..... (Czech Republic)
Atalanta Filmes [葡萄牙] ..... (Portugal)
Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Kidmark, a Division of Trimark Entertainment ..... (Italy)
Líder Films S.A. [西班牙] ..... (Argentina)
Mercure Distribution [法国] ..... (France)
Sceneries Distribution ..... (1999) (USA) (subtitled)
[编辑本段]〖上映日期〗
意大利
Italy
1995年9月3日 ..... (Venice Film Festival)
意大利
Italy
1995年10月27日
德国
Germany
1995年11月9日
法国
France
1996年1月24日
香港
Hong Kong
1996年2月15日
瑞典
Sweden
1996年3月15日
波兰
Poland
1996年3月29日
西班牙
Spain
1996年6月21日
葡萄牙
Portugal
1996年7月12日
芬兰
Finland
1996年8月16日
韩国
South Korea
1996年8月31日
匈牙利
Hungary
1996年9月5日
美国
USA
1996年9月28日 ..... (New York Film Festival)
英国
UK
1997年1月10日
丹麦
Denmark
1997年8月22日
阿根廷
Argentina
1998年9月24日
美国
USA
1999年10月8日 ..... (limited)
葡萄牙
Portugal
2000年2月10日 ..... (Lisbon) (re-release)
乌拉圭
Uruguay
2000年9月12日
[编辑本段]〖剧情介绍〗
故事一：费拿拉小镇的故事。
四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧”……
故事二：海滨小城的故事。
海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱……
故事三：巴黎的故事。
不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……
故事四：教堂的故事。
一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂……
简介点评：
这是一部1995年由意大利名导安东尼奥尼拍摄的大师级作品。影片由四个小故事组成，表现方法就像一篇散文，虽然故事的情节非常平淡，你可能看完后马上就会忘记它的内容，但制作者能用电影的技巧，如摄影构图、节奏、音乐、蒙太奇等手法，让观众在109分钟的观看时间内有一种美的感受。
一青年旅行家因为邂逅了一漂亮的女子而改变了行程落脚在一美丽的小镇上，两人借宿在同一家小旅馆里。正当我们激昂起情怀打算迎接好戏上演的时候，翌日凌晨女子却不知踪迹了。这戏还怎么往下演?我们把心提到嗓子眼替大师着急；直到三年以后，两人在一家电影院里相遇，我们欣喜这下子终于有好戏看了，但是，大师却硬生生地将两个已经如胶似漆的男女拆开，从此天各一方。此是故事一。
影片的串场人物导演在海滨小城看到了一个青春少女并亦步亦趋地跟着，看样子这两人之间至少会有一场露水情缘，不是吗，女孩已经在用她的肢体语言表达着与我们一样的对导演的猜测，然而，导演要的不是女孩的身体，而是女孩心里的故事。女孩终于架不住导演洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。我们来劲，究竟发生了什么能让一个纤弱的女孩往她父亲身上戳12刀?故事却嘎然而止。此是故事二。
两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头。一家的丈夫出差回家发现家里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于她的家具搬走了。这个时候有人敲门，丈夫开门一看，我们发现来人先前我们已经认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套公寓的。就在彼此尴尬着的时候，电话铃又响了，是女人的丈夫打来的，问你怎么把家具都搬走了?此是故事三。
雨夜，一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来，我们发现他们其实是很和谐的一对：两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进教堂祈祷，当然各有各的心事。雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪漫的情趣，看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈，但是，被男子送回家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。在关上她房门的同时，女子也向世上所有的男人关上了心门。此是故事四。
大师将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来?云上的日子，虽因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事?
是的，大师的电影我们已经不太能认同了，那是因为我们已经被讲究情节、节奏、明星和制作手段的好莱坞电影快餐弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而是真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么?她应该像画、像音乐、像经典小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些有头有尾却看了就忘的东西。作为商品的电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却忘了作为艺术的电影更重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着我们的绪像烟一样从我们身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。
[编辑本段]〖幕后制作〗
本片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。这四个故事没有观众常见的来龙去脉或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有结果的一见钟情和情无归处的心心相印，像烟一样从我们身边轻飘飘地消逝，而留下的爱的自述却慰藉着所有孤独的人们。中国文艺片爱好者尤其钟爱本片。
[编辑本段]〖精彩台词〗
导演独白“我相信万物中有某种力量驱使我不停前行 ，它是生命，过去和未来的源泉。 但我们每每在原地踏步，却以为自己与世界同步变化。”
“我们走得太快了，灵魂还没有跟上来。”
导演独白“疑惑，救赎，懊悔，我们的思想，经验，文化，灵感，想象力和感性的局限。我感到慵倦，与其反复思索，宁可只用感受。”
我开始尝试界定着下一部作品 最难集中思想不做任何阅读 不让自己被干扰 陷入沉默与黑暗中 在黑暗中 现实得以被燃亮 在沉默中 外界的声音逐渐渗入
我相信万物里有一种动力 驱使我前行 他是生命过去和未来的源泉 但我们却每每停留在现在 然后骗自己以为与世界同步变化 恐怕的是冥顽不灵的我们 不断的原地踏步
我不知道为何说这些 请非误会 我非哲人 相反我只是个懂得映像的人 只是在拍摄时 我才发觉出现实 把事物的外貌拍下来并防大 我尝试发掘其背后的东西 除这事我一生中再无其他成就
以下为影片第四部分对白：
男 可否陪你走
女 我去望弥撒，你是天主教徒？你信教？
男 这算是什么游戏？是教徒就可以陪你，不是就不可以，对不对？
女 对不起……不，我不用道歉
男 你通常不说话，为什么？
女 我没有话说
男 花花世界五光十色，你竟然没话说
女 我还是独自去教堂比较好
男 不，我陪你比较好
女 别担心，我不会有事
男 你一定很博学
女 不
男 连报纸都不看？
女 以前会翻翻，现在不看
男忘了是谁在报纸上这样说：“樱桃树若能吃樱桃岂不快哉。”你就象自给自足的树。
女 我认为不思想才会快乐
男 但不可能不思想
女 对，所以我不爱说话
男 可是解决不了问题，越静思绪越活跃
女 我指无所谓的思想
男 哦，应该如何清除？
女 如果可以……我会逃走
男 逃到哪里？
女 远离肉体
男 为什么？
女 肉体的缺点之一是 太多欲念，永不满足
男 我不会全盘否定欲念，有时满足它们乐趣无穷
女 如放弃细微的乐趣，你会得到广阔的宁静
男 但我们已经不停放弃，大多数欲望得不到满足
男 我明白了，你在恋爱？你完全象恋爱中的少女
女 对
男 你的魂不守舍源自满足
女 对，我满足
到了教堂门口
男真平静，此刻我得到最珍贵的清静，与满足的少女同在使我超脱,难得遇见心满意足的人
男 对不起，太太
（路过的）一妇人：恩？
男 你满足吗？
妇人：别胡闹
男 看到吗，很难会有满足的人
女 现在几点？
男 四点三刻
女 可否走快点？
男 你去哪一间教堂？
女 圣约翰堂
男 你是本地人？
女 不
男 不介意告诉我你来自哪里？
女 坦白说，介意
做完弥撒后
男 是花
女 是，很美
男 听起来会很怪，我不喜欢花
男其实我喜欢花，但它们令我悲伤，它们很美很娇艳，但两天后就凋谢枯萎。日本人花园不种花，为了
怕花残。你笑什么？
女 你怕死亡，对吗？
男 “怕”不足以形容
女 我怕的是生存
男 青春少女怕生存，真荒谬
女 怕无可避免的人生
男 你不懂得欣赏生存，你期待什么？
女 没有期待
男 怎可能？我们只有生命，而且它是唯一确实存在的东西
男 看！这是生，那是死。在生可以笑，死了即笑也没知觉，因为已在阴间
女 这课题上你的想法无聊
女 请别这样对我，你的礼貌提醒我是女人
男 你不喜欢？
女 不，我宁愿当刚强的男人
男 每个女人都这么说，太实际了，毫无诗意
女 你误会了，我希望刚强如男性
男 你是个迷，迷一样的不可理解，我希望能认识你深一些，交个朋友,我知道很难明白恋爱中的人，但
我会尝试，这绝不是恭维。明显的你不爱听人赞美
女 起码不是这种赞美，希望有人赞我善于祈祷
男 不能想想祈祷也分好坏
女 当然
男 那你是教堂的祈祷冠军，大家一定以为你是亡灵
女 我确实已死，有一点……
男 看！独行人，晚上看起来象坏人
男 很典型，让你走过后他唱歌，很久没看见有人在街上唱歌
下雨，路滑，跌倒
男 你受伤了吗？
女 不，不
男 真的没受伤
女 我没事
男 外套弄脏了
男 如果我说我爱上你怎样？
女 就象在光亮的房间燃点蜡烛
男 明天能否再见？
女 明天我便要进修道院
导演独白
1
男：由留意到一没有人看日落了么？也许城市人都是那样 我的工作把我带到乡村来 我最爱便是看日落
女：说话从不像声音变成你的一部分 就像海 最后你听不见他 因为它已成为你不断听到的话语
男：很奇怪 我们都喜欢应在别人脑海里
女：也许这正是恋爱的秘密
男：你有男朋友么
女：现在没有
男：总有一些东西会沉淀的
女：就像咖啡杯里的渣
男：我祖母可用咖啡杯算命 跟她喝过咖啡的人 他们的命她都知道
女：我跟一个男人同居过一年 十天前他写了一封信给我 我记在心里 他说的是味道 有些未到会永远贴着你的肌肤 “我任可闻到你肌肤的味道和说话”“几晚前我回到上次停留的河畔”“我在那里徘徊，感觉你就在身边”文字总是美好的 尤其是写出来 女人都会期待读到这些文字
2
留在那里不再有任何意义 某个电影的意念 引我到那地方 用以意念 把我送走 那女孩仿佛意识到什么 目光第一眼便吸引了我 使我忘不了 并感到一种悲剧的反讽意味 就像那晚霞的反讽 不断扩散 像乔伊斯的飘雪 跌落在所有生者和死者身上
（注：最后一句见乔伊斯的短篇《THE DEAD》的结尾）
3
疑惑 救赎 懊悔 我们的思想 经验 文化 灵感 想象力 和感性的局限 我感到庸俗 与其反复思索 我宁愿用感受
4
女：我认为不思想才会快乐
男：但不可能不思想
女：对 所以我不爱说话
男：可是解决不了问题 越静思绪越活跃
女：我指无谓的思想
男：哦 应该如何清除
女：如果可以 我会逃走
男：逃到哪里
女：远离肉体
男：为什么
女：肉体的缺点之一是太多欲念 永不满足
男：我不会全盘否定欲念 有时候满足他们乐趣无穷
女：如放弃细微的乐趣 你会得到广阔的宁静
男：但我们已经不停放弃 大多说欲望得不到满足
女：我怕生存 怕无可避免的人生
男：你不懂得欣赏生存 你期待什么
女：没有期待
男：怎可能
女：我们只有生命 而且他是唯一确实存在的东西
男：在生可以笑 死了即笑也没知觉 因为以在天上
男：如果说我爱上你怎么样
女：就像在光亮的房间里燃点蜡烛
我们不再生 在电影里 我们变成无家可归的人 暴露在众人目光 疑惑和嘲讽下 不能向任何人诉说自己的遭遇 这些经验不会再剧本获电影 他们只是一种记忆 奇异的记忆 将完成的电影只印记其中部分 完整地记录要等到重新开始选择 从一个地方到另一个 不断观察提问和幻想 才能完成
每一个影像的背后 是另一个更为真实的影像 而在这个影像的背后还有一个 在这个后面还有一个 直到最后一个看不见的影像 那才是最真的世界
[编辑本段]二、专辑
〖基本信息〗专 辑：云上的日子
歌 手：黎瑞恩
语 言：粤语
公 司：环球唱片
日 期：2002.04.16
〖专辑介绍〗
经过五年的期待，黎瑞恩终于在她的告别演唱会前夕，推出她的最新大碟《云上的日子》。在大碟中她邀得她几位好朋友相助，包括有，杜雯惠，罗敏庄及Vani和她一同合唱“一人有一个理想”。这只大碟将会是黎瑞恩退出歌坛前的最后大碟，各位Fans们，千万不要错过啦。
〖专辑歌曲〗
[01]一人有一个理想（黎瑞恩+Vani+杜雯惠+罗敏庄）
[02]你最了不起
[03]花瓣占卜
[04]云上的日子
[05]我要忘掉你
[06]今夜来世
[07]音乐派对
[08]踢走钢盔
[09]恩爱对象
[10]我从一个人
[编辑本段]图书·云上的日子
作者:(法国)(Antoine de Saint-Exupéry)安托万·德·圣艾克絮佩里
译者:周小珊 顾晓燕 曹丹红 等 丛书主编:黄荭
市场价：￥59.00
·出版社：上海人民出版社
·页码：808 页码
·出版日：2008年
ISBN：9787208066670
·版次：1版
·装帧：平装
·开本：32
·中文：中文
·丛书名：圣艾克絮佩里作品
内容简介
《云上的日子》收录了圣艾克絮佩里的《飞行员》、《南线邮航》、《夜航》、《人类的大地》、《战争飞行员》、年轻时代的作品和几个电影剧本。从内容上看，故事和情节都有一定的自传色彩，紧紧围绕着飞行和方兴未艾的航空事业展开；从写作风格上看，这些文字见证了作者追求自己独特的文学理想的执着和热忱。尤其值得一提的是1931年为圣艾克絮佩里赢得了“费米纳“文学大奖的《夜航》，这本书一出版就跻身于世界名著行列，在四年里再版了八十几次，还有发表于1939年荣膺法兰西学院小说大奖的《人类的大地》。
作者简介
安托万·德·圣艾克絮佩里（Antoine de Saint-Exupéry，1900-1944），生于法国里昂一个传统的天主教贵族家庭。1921-1923年在法国空军服役。1926年加入拉泰科雷公司，开始邮航事业。1939年二战前夕返回法国参加抗德战争。1940年流亡美国，侨居纽约埋头文学创作。1943年参加盟军在北非的抗战。1944年圣艾克絮佩里起飞执行第十次飞行侦察任务时失踪。他的代表作有《南线邮航》（1928）、《夜航》（1931）、《人类的大地》（1939）、《战争飞行员》（1942）、《小王子》（1943）、《堡垒》（1944）。
编辑推荐
《云上的日子》收录了小说《飞行员》、《南线邮航》、《夜航》、《人类的大地》、《战争飞行员》，以及作者年轻时代的作品电影剧本。这些文字有着强烈的自传色彩。见证了作者追求自己独特文学理想的执着和热忱。《夜航》获1931年费米纳文学大奖，《人类的大地》获1939年法兰西学院小说大奖。
目录
“今天早上，我也修剪了我的玫瑰”
飞行员
南线邮航
夜航
人类的大地
战争的飞行员
附录一：年轻时代作品
神甫先生，请擦亮您的皮靴……
一顶高礼帽的历险记
鹿角声高扬又渐渐止息……
夜晚的气息中羽翼微颤……
雨伞
金色的太阳
德国鬼子的几幅侧面图
痛苦
兰斯！……
战争的春天
幻想破灭
小桌的谣曲
赶快做我们的梦，因为这里有一片绿荫……
女教师致神童的道别
致友人
十四行诗
诀别
月亮
舞者玛伊
选题：冒险
选题：爱情
池塘
池塘
深渊
深渊
附录二：圣艾克絮佩里与电影
安娜-玛丽（剧本）
安娜-玛丽（电影分镜头脚本）
南线邮航（剧本首末页）
伊戈尔
索妮娅（剧本）
飞机迷失航道后……（无标题剧本）
圣艾克絮佩里生平和创作年表
文摘
“今天早上，我也修剪了我的玫瑰”
黄荭
1900年，安托万·德·圣艾克絮佩里出生在法国里昂一个传统的天主教贵族家庭。童年生活温馨而平淡，但很快，年轻的圣艾克絮佩里就感受到了20世纪初某种集体的迷惘和惶惑。“上帝死了”，尼采如是说。兰波、克洛岱尔、阿波利奈尔、圣一琼·佩斯、玛丽·诺埃尔、萨特、安德烈·布勒东、梅洛一庞蒂也都在各自的文本中流露出他们对“无所不知、无所不能、无所不在的神”的失望和怀疑。随着物质文明的急剧膨胀和地区冲突的日益激化，单纯的信仰被冷酷的现实撕得支离破碎：上帝的形象变得模糊，他的声音喑哑了，他成了没有内心的圣像，摊着无法再次给予的双手，被高高地绘在教堂的玫瑰花窗和天花板上。无法再像过去那样相信，不再有奇迹，不再有显灵。旧的世界倾斜了，坍塌了，我们站在信仰和战争的废墟上，像一个被历史抛弃的孤儿，不知道何去何从。1943年，在给X将军的一封信中，圣艾克絮佩里这样写道：“很奇怪我无法拥有信仰。人们无望地爱着上帝：这就是我的情形。”
于是他在平常日子中寻找寄托和满足，“无望地”成了一名享乐主义者，大吃大喝，抽很多烟，约会很多女人，打桥牌或去沙漠、雪山寻找失踪的同志……因为他时时刻刻都需要填满，填满那份上帝留下来的空虚。但那份空虚永远无法填满，地上的幸福只是镜花水月，面对上帝的缺席，他无法承受，又无法逃避。智慧只是经验的总结，科学不能解决形而上学的问题，科学解释不了神圣，也解释不了热忱。对圣艾克絮佩里来说“只有一个问题，世界惟一的问题。给人某种精神意义，某些精神的焦虑”。他需要相信，需要崇高，需要灵魂的归属。
1912年7月，在安河度假的飞行员加布里埃尔。弗罗布莱斯基一萨尔维带小安托万首次飞上蓝天。 “你当超脱于自身之外，并且要走得更远，登得更高，直到看见群星已在你的脚下”，尼采的话一下击中了青年圣艾克絮佩里的心。1921年，圣艾克絮佩里应征入伍，被编入斯特拉斯堡第二飞行大队，担任机械修理工。但他给自己既定的位置不在地面，他向往蓝天，满心期待在云上找到他的信仰，找到灵魂飞升的醉意。为了成为一名军事飞行员，他自费修习了价格不菲的飞机驾驶课程，先取得民航驾驶员的合格证书，随后于同年12月获得军事飞行证书，从此和飞行结下了不解之缘：“700小时的飞行纪录；21岁第一本军事飞行的小册子上成绩‘优秀’，一年后获得军官的小杠杠；邮航时期，当圣艾克斯不遐想的时候，他在碎石地面和摩尔人的枪林弹雨中
三 油画
作者：王萌 毕业于广州美术学院。
《云上的日子》溪流油画通过对“飘一代”人成长中美好生活的图像和符号再现与再造，表达个人对青春与爱情以及当今高物质生活状态的反思。
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云上的日子 Al di là delle nuvole
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编剧: Michelangelo Antonioni / Tonino Guerra / Wim Wenders
导演: Michelangelo Antonioni / Wim Wenders
主演: John Malkovich / Irène Jacob / Sophie Marceau / Kim Rossi Stuart / Jean Reno制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 德国
语言: 英语 / 法语 意大利
上映日期: 1996-02-15 >更多
又名: Beyond the Cloudsimdb链接: tt0114086
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>还没有注册... 剧情简介 · · · · · ·
1，费拿拉小镇，工程师斯瓦诺（Kim Rossi Stuart 饰）邂逅了女教师卡门（Inés Sastre 饰），他们一见钟情，卡门却拒绝了斯瓦诺的吻。当他们三年后再次相遇时，斯瓦诺则在肉欲面前止步；
2，海滨小城，某导演（John Malkovich 饰）信步游荡时遇到了美丽的女子（Sophie Marceau 苏菲?玛索 饰）。她向导演坦白曾亲手杀害自己的父亲。他们并未因此疏远，反而缱绻缠绵；
3，巴黎，妻子离开不忠的丈夫，寻找租房时遇到了失去妻子的卡罗（Jean Reno 让?雷诺 饰），他们似乎找到了共通的心绪；
4，英俊的男孩爱上了一个姑娘（Irène Jacob 饰），他尾随、表白，却得知她将要把自己献给上帝。
本片荣获1996年意大利电影新闻记者协会银丝带奖最佳编曲、1995年威尼斯电影节费比西奖。 ? 豆瓣豆瓣成员常用的标签(共1775个) · · · · · ·
安东尼奥尼(5576) 法国(3721) 云上的日子(3403) 法国电影(2142) 爱情(1682) 意大利(1585) 情色(1411) Antonioni(901)
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简短评论 · · · · · · ( 全部 2769 条 ) 我来说两句 0 有用 木卫二 2006-04-06 蓝色房间，U2
0 有用 dum-dum 2008-11-13 喜欢李碧华的剧本
0 有用 深海的心 2008-01-17 爱情荒谬绝顶，傻瓜才会自投罗网。没有永久的爱情，只有永久的欲望。我说我爱你怎么样？你说，这好像是在明亮的房间里点燃蜡烛。寂寞让我泪流不止。
0 有用 薇羅尼卡 2005-12-30 开始觉得看不懂，之后又觉得意义很深。
云上的日子的影评 · · · · · · 热门评论 最新评论 我来评论这部电影
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>还没有注册... 最后的欲望图谱 undersound
也许是年龄所致，心气所使，大师们最后的作品似乎都比较平和安静一些.1996年，已入耄耋之年的安东尼奥利找来了那个曾经拍出《柏林苍穹下》这样略带黑色而却不失诗意的电影的德国导演温姆文德斯与他合作,制作了一部同样疏离,同样缥缈的《云上的日子》. 整部电影实际上是个故事集,由约翰马尔科维奇扮演的导演串联起来:他时而是其...... (39回应)2006-01-25 192/196有用
也许是年龄所致，心气所使，大师们最后的作品似乎都比较平和安静一些.1996年，已入耄耋之年的安东尼奥利找来了那个曾经拍出《柏林苍穹下》这样略带黑色而却不失诗意的电影的德国导演温姆文德斯与他合作,制作了一部同样疏离,同样缥缈的《云上的日子》.
整部电影实际上是个故事集,由约翰马尔科维奇扮演的导演串联起来:他时而是其中的人物,时而是置之度外的旁观者.事实上,他真正的角色正是安东尼奥利自己.他在云端之上,冷眼凝视着人间的爱与痛苦,并由此组成了他的生活:透过胶片,剖析人内在感情的冲突与挣扎.其实正是在此片的结尾他借约翰马尔科维奇之口的那句"导演是件特别的工作"说出了自己的心声,即所谓站的高望的远,这样一个云上的人自然会看到我们所无法察觉的独特的视角与镜头诉说和上演着当代人的一部欲望组曲.
欲望法则第一条:欲望只存在于其不满足之状态.人之所以有欲望是因为他得不到他所欲的东西.当真正得到满足的时候,欲望感消失,取而代之的只是一种不再纯净的占有.此时的欲望已经转移,为了是保持着那种饥饿的渴求.第一个故事中一个漂浮的异乡客与女教师一见钟情,一个平行镜头,两人分别在旅馆自己的房间来回踱步与深思,被欲望所折磨.第二天两人却失去了联络.那个女孩悄然走了.此时的他,爱情已被淡化,而思念的煎熬促使他去追寻己之欲所在.当他最终寻找到时,他却徘徊了;他意识到自己可能爱的更是那个深深印在脑中的幻象.他赤裸裸的面对自己爱人时,他犹豫地不敢触摸她,肌肤之间那一尺之隔似乎有着无穷的排斥力.最终他选择了逃避,用虚幻的爱去维持着那份易碎的欲望.
如果说欲望不安的性格使人既爱且恨的话,那一定会有人利用和改造它,使之成为其自身过程之外的力量,安稳而有力,一如政客于国家之所做.苏菲玛索饰演的少女杀了自己的父亲,弗洛伊德情结的快感带着她重返犯罪现场,将这一切告诉与自己素昧平生的约翰马尔科维奇,然后在与他上床.肉体的纠缠带来道德的焦虑.欲望被借助来洗刷耻辱,满足自我暂时的救赎,洗刷千百年来的原罪.理性显示了其强大的工具性,展示着它怎样驯服一头曾在人类历史上留下无数印记的野兽.
然而不会有人甘心自己的异化的,更何况此时它已强大到可以控制到个体心灵的地步.第三个故事中成家的男人,或说曾经的欲望以被满足的男人,爱上了另一个女孩.从此他的生活在妻子与情人间游走,编织着谎言,演绎着并不陌生的故事.性的渴望占据了对欲望的赤裸的表达.他们之间的感情以被性所代替,得以以完整再现:性成了对话的本身,甚至连争执也用性作为结尾.占有感驱使着他.我们可以看见,欲望最初的满足带来的新鲜只是暂时的;它幻灭后上升为理性与野性的交错,并在伦理上体现为中年情感危机.心灵转化为实在后的力量可怕的惊人.最终妻子走了.有趣的是她在另外的地方碰上了和自己同病相怜的让雷诺,倒是验证了这种伦理的危机与陌生的情感的普遍性以及隐藏在欲望背后那近乎可以摧毁一切既存价值的破坏力.
当欲望开始驾驭着当代人走向偏离预定轨道时,忌禁就会摆上案头.宗教成为了救世稻草.当本能退化为动物性时,欲望开始让人感到恐慌.最后一个故事,一个青年爱上了一个执意将自己献身于上帝的女信徒.她漂亮却带着冷漠的拒绝,与他做着如同柏拉图般冥思的对话,似乎形而上涉指的领域是这个世界最后一间避难所. 她说自己满足,坦对欲望的诱惑,却也禁不住内心的跳动.可她还是选择了对宗教的归依,完成自赎的最后一条锁链.一句"我明天进修道院"打消了一切渴求,完成了超我对本我,文明对欲望的忌禁与压抑,一如福柯所述之规训时代正始于此.对宗教的信任可否最终带来肉体的安宁和心灵的平静,导演给出的依然是个问号. 结尾那个大范围摇镜犹如在诉说着还有相同或不同的故事仍上演在每个角落里,等着化为影像,或蜕变为记忆.
一直在想文本与影像的关系是怎样的.好的电影是不需太多的解释与理念的灌输.它如同一种特殊的语言,解构着能指与所指,架构着观者与作者,文本与影像. 《云上的日子》正是这样一部影片.惊叹于两位电影大师的想象力与对镜头出色的驾驭能力,整个片子的基调唯美却不浮华,大量运动镜头的使用及大型的摇、拉镜头图构并出色的暗喻着欲望升腾与跌落的过程.一种游离于中心的漫不经心的感觉被贯穿其中,诠释在云端那高不可攀带来的冷静与哀愁.酷爱摇滚乐的温姆文德斯则带来了两位爱尔兰音乐顶级人物:范莫里森和u2乐队来为这份渐远的迷离谱写伤感的告别.
从欲望初始的不满足状态,到其对自我放纵所带来的快感,经由其在满足状态下发展出的另一种不安和渴求,最终被收编为秩序的自我存在,正是对欲望,或说文明的谱系学图解.晚年的安东尼奥利用他毕生所长诉说了多少年来情与欲之间难以割裂的复杂关系,更是了一幅当代欲望图谱,揭开被表象所迷惑的冲动与焦躁.
http://blog.donews.com/undersound/articles/368213.aspx2006-01-25 23:19 | 39回应
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>还没有注册... 我们走得太快，把灵魂丢掉了 艾艾一湄(爱是认识生命秘密的途径)
说点题外话。也许是社会和自然的季节都到了冬天，大家想要彼此取暖，于是，相亲的话题也开始层出不穷。好像突然之间，好多人开始相亲了。我的同学年近二十九，老妈天天给她安排去相亲，跟我说，已经见了几十号人。另外，听女友讲她的相亲经历： 对方是个条件不错的男人，很坦诚，年过三十，清楚地知道自己要什么，见面之前就把他...... (44回应)2008-11-14 85/89有用
说点题外话。
也许是社会和自然的季节都到了冬天，大家想要彼此取暖，于是，相亲的话题也开始层出不穷。好像突然之间，好多人开始相亲了。我的同学年近二十九，老妈天天给她安排去相亲，跟我说，已经见了几十号人。另外，听女友讲她的相亲经历：
对方是个条件不错的男人，很坦诚，年过三十，清楚地知道自己要什么，见面之前就把他的年薪、学历、身高、体重、工作等情况一一列举，同时，他也提出了自己对女朋友的要求：1、孝顺；2、善良；3、床上跟他合拍。
他问女友：你觉得你符合么？符合的话，我们可以见个面，如果感觉不错，可以继续加深，如果一直不错，可以确定关系。
女友说，对方是个明确的人，也懂得尊重和宽容，不强求，不勉强，讲分寸，讲道理。但是，越是这样的明确，越让她觉得困惑和惶然。好像哪里是不对的，起码她不适应。
我说，问题出在了，你想寻找的是爱情，而对方寻找的是结婚对象。
爱情是不一样的。爱情里有邂逅（就像《云上的日子》里的那个邂逅），有意外，有惊喜，有试探，有思量，两个人，凭着一个气息的吸引，彼此靠近……爱情是一个气场，难把握，却更让人心安，而对方把气场简化成了一条线，确定，却单薄了。
而像女友那样心怀梦想的女人，单薄的一条线不容易承载她的梦想。所以，貌似有道理的道理，她才觉得惶然。
如果能选择，让我们回到以前吧。慢下来，让爱自然发生，让思念肆意生长，就像一棵树，要一点点长大。
写到这里，想起《云上的日子》里的那个女人讲的故事：
在墨西哥，高人要迁上山顶，请了工人搬运行李，走到某处，工人停下不动，高人大怒，无法叫他们继续，也猜不透为何他们会停下来。数小时候后，工作再次启程。最后，领班决定解释原因，他说，他们走得太快，把灵魂丢掉了。
太精彩了，女人说，就像我们，劳于奔波，把灵魂都丢掉了，我们该停下来等一等。
相亲这件事儿，也是如此。大家忙于结婚，把爱情丢掉了。
2008-11-14 09:03 | 44回应
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>还没有注册... 嘿，安东尼奥尼！ 柏邦妮
嘿，安东尼奥尼！ 柏邦妮 昨天去文学系买安东尼奥尼电影周的套票，发现系里煞有其事端了一台点钞机。因我买得多，所以赠了一本薄薄小册子。里面引了一句大师的话：“这些是我在仅仅几个星期的工作中，在给了我永生难忘的激情的一次旅行中得以拍摄到的中国人。你们想跟随我加入到这个丰富了我...... (9回应)2006-11-07 30/31有用
嘿，安东尼奥尼！
柏邦妮
昨天去文学系买安东尼奥尼电影周的套票，发现系里煞有其事端了一台点钞机。因我买得多，所以赠了一本薄薄小册子。里面引了一句大师的话：“这些是我在仅仅几个星期的工作中，在给了我永生难忘的激情的一次旅行中得以拍摄到的中国人。你们想跟随我加入到这个丰富了我，也可能会丰富你们的旅行中去吗？”
坐在下午的台阶上，太阳专心地照耀我。拿着一纸杯速溶咖啡，读这本小册子上有限的汉字。人来人往，惊扰不了我，反而使我聚精会神。我最愿意坐在艺术学院这样的地方，感觉舒适。都是年轻人，形象各异，我最愿意看见这样一种：疲倦，亢奋，懒，随便，心事重重却又了无牵挂，神情冷漠但眼神热情，气质是单纯的，精神则天然地颓废。全世界学艺术的学生脸上都能看到这种气质，当然，未成名的艺术家偶也如此。
读完一篇不太长的介绍安东尼奥尼导演生涯的文字之后，第一直感仍与读完塔可夫斯基零碎日记片断一样，脑子里只有两个字：艰难。当然，这两位大师具体面对的艰难很不同。可还是艰难的。出乎我的意料之外。
可能在模糊的想像中，大师都是这样一类人：高不可攀，神情淡漠，偏执或者一定疯狂。情欲力量超强，获得道德的赦免权。顽强，巧妙。如果幸福太乏味，就宁可要痛苦的重负。动用生活为他们储备的一切。不仅仅从匮乏，渴望和孤独中得到滋养，还必须有情人，亲昵，激情和爱。他们以一种强悍不可撼动的力量，把自己的生命以及其他人的，肆意扭来扭去，变形或者升华，只为了探索自己的精神绝境，除了对自己的艺术以外，不必对任何忠实。
是的，或许真是这样。从本质上说，他们都是纯洁的。可是除了“导演”，他们还有“生涯”。生涯里的安东尼奥尼，胶片会发霉（大师的胶片也会发霉！），受到冷遇（每一个大师在成为大师之前，都会受到冷遇），到处找不着钱，被人涮（大师也被人涮！），一场感情变故完全能停摆他的拍摄，还有，一场重重的疾病能使他永远站不起来。
就像塔可夫斯基日记里，流露出的脆弱和暴躁一样，同样流露出的凡人烟火气，他密密麻麻给小儿子写的信里，告诉儿子该去读的书，还有吻他一万次。
在所有大师中，可能安东尼奥尼是我最怵的一个。顶级的电影大师有限，以我目前的电影修为，当然几乎都不懂。但即便不懂，尚可以感受。就说意大利的几位，费里尼的黑白光影总使我着迷，一场《甜蜜的生活》不知看了多少遍。（前几天看〈迷失东京〉，屏幕上只是一个画面闪过，我笃定说：〈甜蜜的生活〉。）罗西里尼和德西卡能触动我最深的情感。维斯康帝的奢华和贵族气。帕索里尼的电影里有我很喜欢的人气，生动无比，又脏又精致，下流而圣洁。我不太喜欢贝尔托鲁奇，但也为〈随波逐流的人〉震动。唯独安东尼奥尼，像一座仰之弥高的山峰，太凛冽了，使我连攀爬的勇气都没有。
安东尼奥尼的贵族气不是古典的，是现代的。他电影里的人所承受的痛苦是我很不熟悉的痛苦——疑惧。疑惧太欧洲了。那些点到为止的男女在电影里，毫无理由的相爱和分离，浮云一般，情爱场面也毫不煽情。疑惧还没有降临中国。更没有降临到我这个２２岁，出生在乡下，无产阶级家庭的女孩身上。我总是在他的电影里睡着，任何场合都一样，口鼻歪斜，有时还流着口水。
我知道的有这样几个人喜欢安东尼奥尼。我的电影启蒙老师果子哥。电影是他的宗教，他有一种传教士的热情，也有一种殉教的觉悟。他带着我，一起看了很多大师的电影。导演章明。〈密语十七时〉多么像〈奇遇〉。杜庆春老师。我读完他写的关于安东尼奥尼那篇长长的论文之后，对他和安东尼奥尼都无比敬畏。
可能真的对安东尼奥尼有兴趣，是因为他那本书〈一个导演的故事〉。他的文笔极好。都是片断，读起来不累，但能启发我，用另一种目光去看待生活，组织碎片，就像剪辑一样。那本书陪伴我很多旅程（他的书本也是在旅途中写成）。在机场读到〈事象地平线〉，讲到一场坠机事件。我告诉绿妖，她慰安我说，没关系，后面书里还有一场艳遇。
想想也好笑，竟然是文字使我亲近大师。前段时间作息颠倒，早上九点才能睡下。在极度疲倦和极度清醒之间，我拿出安东尼奥尼催眠。居心不良，就没了压力。我发现安东尼奥尼是可以忍受的。（还谈不上享受。）那些疏离，淡漠，压抑或者烦恼，多多少少也能在我心里找到踪迹。还是不懂，但那些影像，就像一些年代久远的古画一样，我看着它们，它们也看着我。
有时我想，对大师可以敬，但不能畏，更不要远之。即便看不懂大师，我也乐意去亲近，不是装逼，附庸风雅。看大师，不是为了学习技艺，而是为了养气。特吕弗说每当不知道如何拍摄时会想若是雷诺阿会怎么办，而塞尚下不了笔的时候也会立刻乘着马车去一趟卢浮宫。可能对我来说，去看安东尼奥尼，就像去一次卢浮宫吧。大概满眼满头都是金碧辉煌，极目四望眼花缭乱，只是看，好似满脑子想法，也好似一片空白。没关系，这又如何，就任思绪随意进出。朝拜大师，带一点轻松和顽皮。不会狂妄，也不会脆弱，不会摩拳擦掌，也不会万念俱灰。我想我或许会带一床毯子去，再带一个抱枕，电影院很暖，想想看，能在安东尼奥尼的电影里睡睡醒醒，也很惬意呀！
等到电影结束出来的时候，我会认真打量一眼墙上的海报：安东尼奥尼皱着眉头，目光深邃，拿着一架摄影机，有一双特别宽大的手。我会在心里小声说：嘿，我来看过你了，安东尼奥尼！
2006-11-07 13:44 | 9回应
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>还没有注册... 爱情是什么 小可(所有的恐惧症)
我望向远方，看不清爱情的模样。 爱情究竟是什么。 爱情是一个眼神，一场对话，一支香烟，一杯红酒，一方雕花栏杆圈住的黄昏的露台。又或者一次握手，一次拥抱，一次抚摸，一次亲吻，一次黎明到来之前床第间的缠绵。 爱情是一瞬间迸发的火花，温暖热烈，照亮一切，却转瞬即逝，在黑暗中只留下自己燃烧殆尽的时间的灰烬...... (10回应)2007-07-27 29/29有用
我望向远方，看不清爱情的模样。
爱情究竟是什么。
爱情是一个眼神，一场对话，一支香烟，一杯红酒，一方雕花栏杆圈住的黄昏的露台。
又或者一次握手，一次拥抱，一次抚摸，一次亲吻，一次黎明到来之前床第间的缠绵。
爱情是一瞬间迸发的火花，温暖热烈，照亮一切，却转瞬即逝，在黑暗中只留下自己燃烧殆尽的时间的灰烬。
爱情是一辈子等待的白发，朝如青丝，暮成白雪，却心甘情愿，在眼角耳际长出的感情线中开出灿烂的花朵。
爱情是一个苹果。摆着好看，吃着好吃，却放不长久。蛀虫，往往是从心里开始长出。
爱情是一壶清茶。初觉苦涩，渐入佳境，却难以挑选。喜好，常常是因人而存在不同。
爱情是一场游戏一场梦，虽明明白白我的心，却终有梦醒时分。
爱情是知道我在等你吗，虽让我欢喜让我忧，却也怕孤枕难眠。
爱情是暗号，是悬崖，是龙卷风，是珊瑚海。破尽东风，白发如雪，也无法回到过去。
爱情要武装，要温柔，要像天使，要会生活。咬紧牙关，为爱而生，却也许爱你无望。
爱情都是已经过去了的事情。
是金城武的凤梨罐头。是藤井树的借书卡。是爱德华剪出的飘雪的圣诞节。是莱昂种活的不懂法语的兰花。是黎耀辉何宝荣妄图并肩去看的瀑布。是梁朝伟心上的伤张曼玉眼角的泪，是张国荣的唇边浅笑，眉上轻愁。
爱情都是还没有发生的事情。
是艾米莉的剪贴簿。是松隆子的红雨伞。是爱丽丝散落在海边的红心A。是王菲鞋跟轻敲的2046。是侯孝贤的咖啡时光林嘉欣的恋之风景。是阿久的画笔竹本的自行车真山的手机铃声，是一整个青春都在寻找的方向。
爱情是什么呢？似乎没有人知道。
蒲蒲问周杰伦。周杰伦问铃木杏。铃木杏问仓井优。仓井优问岩井。岩井把镜头对向绿色的草地白色的云朵蓝色的大海。他默默不语。
爱情是什么呢？也许所有人都知道。
只是从来没有人轻易地说出来。轻易说出的，往往无人相信。
所以年逾八十的安东尼奥尼动用了苏菲·玛索，约翰·马尔科维奇，樊尚·佩雷，让·雷诺等等等等欧洲巨星，用U2作背景音乐，用无数美丽的风景和剪不断的柔情，只为了给你一个契机，去想想这个千古不变也千古不会有答案的问题。
也许有一天我们会想通。
也许有一天五月天会唱：那云端的光，会不会是，爱情的模样。
2007-07-27 01:15 | 10回应
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>还没有注册... 云上的日子 Aurora
很久没有静下心来看一部片子了，有一些影片的感受已经随着看过之后偷懒的时间里流逝而去。于是捡起一部曾经看过的片子，温习那些影象，独白，纠缠的光和情节。 “一个男人在混沌的世界中游荡，游荡是男人钟爱的任务。他是导演，或是诗人，都不重要。不过他要是流浪汉或哲学家，就更精彩。因为他所能企及的世界和心灵将更广阔。人群，车辆，街...... (6回应)2005-11-04 29/30有用
很久没有静下心来看一部片子了，有一些影片的感受已经随着看过之后偷懒的时间里流逝而去。于是捡起一部曾经看过的片子，温习那些影象，独白，纠缠的光和情节。
“一个男人在混沌的世界中游荡，游荡是男人钟爱的任务。他是导演，或是诗人，都不重要。不过他要是流浪汉或哲学家，就更精彩。因为他所能企及的世界和心灵将更广阔。人群，车辆，街道，灯光，花园……从中发现什么，而又无须分辨什么，只需对人性的本能触动一下，或者只是经过，经历过，寻找过——然后就可以在云端上给你向下解说。”
这是曾经看到过的关于这部影片的介绍。于是这部影片的名字就这样刻在了脑海里。
这是一部关于“邂逅”的电影。四个看似毫无关联的故事随着一个孤独旅行的导演视角展开。四个关于爱情的故事，依次的是灵爱，畸爱，贪爱，圣爱。然而这，究竟是不是爱情？在电影结束的时候一切都变得缥缈。
第一个故事。
施凡诺：“最美丽的是我只是偶然经过。”
卡门：“为什么是美丽的？”
施凡诺：“我一度放任汽车随意而行。”
卡门：“我是被大雾困在这里。”
雾散人散，总有那么些阴差阳错让人生多点涟漪。直到两年后两人的再次相遇。那一场灵魂的游走，依旧没有缘由的结束。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处城市的沉默愚昧……”
第二个故事。
导演在飞机上看云卷云舒，在海边看潮起潮落。似乎在思考，似乎在追寻，却偶遇了自己的故事。美丽的女孩，竟然是弑父凶手。三刀与十二刀的区别究竟暗喻着什么？现实与想象的距离？疑惑，救赎，懊悔？寂寞流动，欲望丛生。
第三个故事。
有关于背叛。每一次背叛都让我们远离起点。男子周旋于妻子和情人之间，给两个女人都带来极度的伤害与痛苦。忍无可忍的妻子离家出走另租房屋，却和房东的丈夫——一位同样遭遇妻子背叛的男人邂逅。人的本性是贪婪的，作为索爱者，无尽的欲求只会带来无尽的沉沦。
第四个故事。
英俊的男孩与虔诚的信徒似乎是相爱了。可是第二天，她就要披上黑纱，去侍奉天主。似乎可以听到上帝奸诈的笑声。动人并且无奈的爱情。
阴郁的天气，潮湿的巷道，游走的人群，疲倦的步履，无语的对视，沉溺的抚摸，灼热的等待，寂寞的醒来。这样阴郁潮湿的光和影，让人感到寒冷，并且接受最令人心痛的表白。
在某一个转弯的街角，在某一个阴雨连绵的下午，在某一个寂寞眼神的交错。“邂逅”，这样一个带着未知，暧昧，迷茫的字眼。没有人知道这之后会发生什么，也竟然常常的如此没有开始就这样结束。这样的情节让我们开始怀疑，那坐在云端喃喃自语的讲述者，是导演，是自己，还是上帝。
邂逅之后呢？邂逅之后是什么？激情相遇，爱意萌生，因爱生恨，刹那成空……最终，只有选择淡漠和遗忘。尽管如此，我们仍然说相遇是一种美丽，我们一成不变的日子往往因为一次不期而遇而宛若莲花。
我们站在宿命的掌心里，无路可逃。
在电影的最终，公寓在夜里点亮明灯，每个窗口都亮了起来。每一个窗口都有不同的故事。人生那么琐碎地承载着漂浮其上的种种片断，上演、谢幕。我们在这漆黑途中遇到苦难、忧愁、孤独、悒郁、伤痛……最终归于死寂。
2005-11-04 22:41 | 6回应
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>还没有注册... 爱情的模样 出走的绒布熊
爱情，究竟是什么呢？是一种情绪，一种味道，一种天气，还是一个阴天的海边，一次温暖的握手。无论怎样的爱情，都有着相遇、牵手、一场海啸。当这样的事情发生，也许就是我们在云上的日子。 每次爱情的发生，都像一场模糊不清的相遇，像在大雾中停在自己身边的一个人，他在吗？心里并没有把握。当他人在这样的雾中向自己靠近，我们会感应...... (5回应)2005-08-16 29/31有用> 更多影评(共202条)云上的日子？ 婧中人(你能教我画画吗？)
在我看来，意大利才是一个浪漫的国度，甚比法国。他们的邂逅，在一个无人的空间，欲说还休，以进为退，那种缠绵，爱抚，胜过真正的交合... 第二个桥段，对我而言，只是为拍而拍， Sophie Marceau, that's it... 喜欢最后一个故事，暧昧纯友谊，迂回的长廊，如同他...... (1回应)2009-10-10 Parfum biul(河)
雨后的街残留有香水的味道坐在咖啡馆外看报纸时有人来，人往 ......2009-10-03 云上的艺术 容安(俭以修身，静以养德。)
这是我第三遍看它。与前两次不同的是，这是在读了文德斯的那本《与安东尼奥尼一起的时光》之后萌生出的念头。有人对我说，读了这书之后电影变得索然无味。他的意思是，当整个影片的创作过程摆在眼前之时，你会识破镜头的假象。如果你明知这个梦是假的，再做下去还有什么意思呢？ 然而我还是读了那本书。算是重温米开朗奇罗易变的天气。 ...... (4回应)2009-09-26 回首“云上的日子” 江来
很早以前便看过这部旧片，只为了这个美妙的名字。 四个毫无关联却美丽的故事。一直不太懂。我以为那些欧洲的小街；那漾着薄雾的广场；那欲语还休的爱恋；那似是而非的缠绵；那轻缓柔美的镜头……我还以为，这便是“云上的日子”。 直到某个偶然早醒的清晨，我又止不住想起了，想起了你们的笑颜……睡在我身边的姐......2009-09-25 云上的困惑 Xin
四个都是发生在寂静小镇里的故事。透过导演，亦或是游吟诗人的视角看着这些掩盖在寂静里的不平静。。。 得不到的，永远是最美的？或者没有勇气拥有这样的爱情？抑或不忍心破坏这样美好的爱情？ 坦白的两个人会走得更近？还是坦白是为了了解，了解是为了分开？爱到极致是不是毁灭对方？ 男人的感情是不是注定要游走于不同的......2009-09-23 捉摸不定的情欲 cjdnq(专业蹭茶客)
刚开始并不知道是出自大师之手，开头的散漫和叙事的随意性，再加上是法国电影的缘故（法国电影给我的感觉就是比较闷，也许是文化的差异，有时候很不能理解法国电影的叙事风格），让我差点对这部电影失去观看的欲望。 如果摈弃电影中的情欲画面，个人觉得能看懂这部电影的人将会很少。情欲是这部电影的关键看点，情感世界中的两人爱得情深......2009-09-19 > 更多影评(共202条) "云上的日子 Al di là delle nuvole"论坛 · · · · · ·
哪里有原声呀，音乐很好听 来自糖罐子 5 回应 2009-10-09
以前不懂 现在顿悟 来自BLV 2009-10-05
觉得有些做作 来自顔捂 1 回应 2009-10-01
苏菲·玛索参加的又一部烂片 来自当当当 102 回应 2009-09-02
求~~~有没人知道这电影里教堂弥撒时那首音乐叫什么名... 来自墓囚 2 回应 2009-08-12 > 浏览更多话题
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身份撞击：北欧迷你电影节
时间：2009-10-15 18:00
地点：北京 朝阳区 酒仙桥路4号798艺术区尤伦斯当代艺术中心
1210人关注 2009爵士上海音乐节JZ Music Festival
时间：2009-10-16 19:00
地点：上海 浦东新区 世纪公园
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时间：2009-09-06 07:00
地点：北京 东城区 全球不限
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编辑词条 云上的日子目录[隐藏]一、电影(图)
〖基本信息〗
〖演职员表〗
〖制作发行〗
〖上映日期〗
〖剧情介绍〗
〖幕后制作〗
〖精彩台词〗
二、专辑
图书·云上的日子 一、电影(图)
〖基本信息〗
〖演职员表〗
〖制作发行〗
〖上映日期〗
〖剧情介绍〗
〖幕后制作〗
〖精彩台词〗
二、专辑图书·云上的日子
[编辑本段]一、电影(图)
[编辑本段]〖基本信息〗
中文片名
云上的日子
外文片名
Al di la della nuvole
更多中文片名
在云端上的情与欲
云端之外
更多外文片名
Al di là delle nuvole .....(Italy)
Beyond the Clouds
Jenseits der Wolken
Par-delà les nuages .....(France)
Par-dela les Nuages
影片类型
爱情 / 剧情
片长
112 min
国家/地区
法国 德国 意大利
对白语言
英语 法语 意大利语
色彩
彩色
混音
Dolby
级别
Finland:K-12 Sweden:11 Peru:14 Spain:13 Hong Kong:IIB UK:18 Chile:18 Argentina:16 Portugal:M/16
洗印格式
35 mm
胶片长度
3095 m
3102 m
[编辑本段]〖演职员表〗
导演
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
维姆·文德斯 Wim Wenders
编剧
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni .....also book That Bowling Alley on the Tiber River
维姆·文德斯 Wim Wenders
Soheil Ghodsy .....French adaptation
Tonino Guerra
Francesco Marcucci .....adaptation & additional dialogue (uncredited)
演员
芬妮·阿尔丹 Fanny Ardant .....Patricia
伊莲娜·雅各布 Irène Jacob .....The Girl
约翰·马尔科维奇 John Malkovich .....The Director
苏菲·玛索 Sophie Marceau .....The Girl
文森特·佩雷斯 Vincent Perez .....Niccolo
伊内斯·萨斯特雷 Inés Sastre .....Carmen (as Ines Sastre)
让娜·莫罗 Jeanne Moreau .....Friend
让·雷诺 Jean Reno .....Carlo
吉姆·罗斯·斯图尔特 Kim Rossi Stuart .....Silvano (as Kim Rossi-Stuart)
彼得·威勒 Peter Weller .....Husband
马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni .....The Man of All Vices
切瑞拉·凯瑟莉 Chiara Caselli .....Mistress
Enrica Antonioni .....Boutique Manager
Carine Angeli
Alessandra Bonarotta .....(as Alessandra Bonarota)
Laurence Calabrese
Tracey Caligiuri
Hervé Décalion
J. Emmanuele Gartmann .....(as John-Emmanuel Gartmann)
Sherman Green
Veronica Lazar
Suzy Lorraine
Cesare Luciani
Muriel Mottais
Bertrand Peillard
Sara Ricci
Sophie Semin
Sabry Tchal Gadjieff
Giulia Urso
Frere Jean-Philippe Revel
Frere Daniel Bourgeois
制作人
Philippe Carcassonne .....producer
Vittorio Cecchi Gori .....co-producer
Brigitte Faure .....executive producer
Ulrich Felsberg .....co-producer
Danièle Gegauff .....executive producer (as Danielle Gegauff Rosencranz)
Felice Laudadio .....associate producer
Pierre Roitfeld .....executive producer
Stéphane Tchalgadjieff .....producer (as Stephane Tchal Gadjieff)
原创音乐
博诺 Bono .....(as U2)
亚当·克莱顿 Adam Clayton .....(as U2)
范·莫里森 Van Morrison
劳伦特·帕蒂甘 Laurent Petitgand
摄影
Alfio Contini .....(Antonioni segment)
Robby Müller .....(Wenders segment)
剪辑
米开朗基罗·安东尼奥尼 Michelangelo Antonioni
Peter Przygodda
Lucian Segura
选角导演
Nathalie Cheron
艺术指导
Thierry Flamand
美术设计
Thierry Flamand
布景师
Denis Barbier
Marie-Noëlle Giraud
服装设计
Esther Walz
副导演/助理导演
Beatrice Banfi .....first assistant director
Marilisa Calò .....second assistant director
Antonin Dedet .....trainee assistant director
Guillaume Dunand .....trainee assistant director
Frédéric Garson .....trainee assistant director (as Fred Garson)
Franck Lebreton .....trainee assistant director
Francesca Marra .....second assistant director
Gianluca Mazzella .....second assistant director
Jean-Marc Moutout .....trainee assistant director
Lionel Sigwald .....trainee assistant director
[编辑本段]〖制作发行〗
制作公司
Canal+ [法国]
Cecchi Gori Group Tiger Cinematografica [意大利]
Centre National de la Cinématographie (CNC) [法国]
Ciné B [法国]
Degeto Film [德国]
Eurimages [法国]
France 3 Cinéma [法国]
Road Movies Zweite Produktionen [德国]
Sunshine
发行公司
Alta Films S.A. [西班牙] ..... (Spain)
人造眼 Artificial Eye [英国] ..... (Spain)
Asociace Ceských Filmových Klubu (ACFK) [捷克] ..... (Czech Republic)
Atalanta Filmes [葡萄牙] ..... (Portugal)
Gativideo [阿根廷] ..... (Argentina) (video)
Kidmark, a Division of Trimark Entertainment ..... (Italy)
Líder Films S.A. [西班牙] ..... (Argentina)
Mercure Distribution [法国] ..... (France)
Sceneries Distribution ..... (1999) (USA) (subtitled)
[编辑本段]〖上映日期〗
意大利
Italy
1995年9月3日 ..... (Venice Film Festival)
意大利
Italy
1995年10月27日
德国
Germany
1995年11月9日
法国
France
1996年1月24日
香港
Hong Kong
1996年2月15日
瑞典
Sweden
1996年3月15日
波兰
Poland
1996年3月29日
西班牙
Spain
1996年6月21日
葡萄牙
Portugal
1996年7月12日
芬兰
Finland
1996年8月16日
韩国
South Korea
1996年8月31日
匈牙利
Hungary
1996年9月5日
美国
USA
1996年9月28日 ..... (New York Film Festival)
英国
UK
1997年1月10日
丹麦
Denmark
1997年8月22日
阿根廷
Argentina
1998年9月24日
美国
USA
1999年10月8日 ..... (limited)
葡萄牙
Portugal
2000年2月10日 ..... (Lisbon) (re-release)
乌拉圭
Uruguay
2000年9月12日
[编辑本段]〖剧情介绍〗
故事一：费拿拉小镇的故事。
四处流浪的工程师施凡诺邂逅了女教师卡门，迷雾中充满无言的爱慕，而她拒绝了他的吻。三年后，两人再次偶遇，爱的激情重新燃起，然而施凡诺却选择了对肉欲的逃避。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处的城市的沉默愚昧”……
故事二：海滨小城的故事。
海边漫步的导演遇到了一个美丽的女孩，她的眼神毁灭而迷乱。她杀死了自己的父亲，连刺12刀，被判三个月的刑期。“你使我想起了某个人。”“谁？”导演问。“我还不能确定。”然后他们做爱，然后他默默的离开。她微笑着，眼神毁灭而迷乱……
故事三：巴黎的故事。
不忠的丈夫周旋于妻子与情人之间，妻子离开了他，却带上了那些家具。寻租空房的她遇到了一个同样婚姻失败的男子。她离开了丈夫，他失去了妻子。两个内心痛楚的人彼此慰藉……
故事四：教堂的故事。
一个英俊的男孩爱上了一个姑娘，他跟着她，真挚的表达爱意。她却告诉他，“明天，我就要成为修女。”“如果我对你说我爱你会怎样？”“就像在光亮的房间点燃蜡烛。”冰冷的雨夜，他离开了教堂……
简介点评：
这是一部1995年由意大利名导安东尼奥尼拍摄的大师级作品。影片由四个小故事组成，表现方法就像一篇散文，虽然故事的情节非常平淡，你可能看完后马上就会忘记它的内容，但制作者能用电影的技巧，如摄影构图、节奏、音乐、蒙太奇等手法，让观众在109分钟的观看时间内有一种美的感受。
一青年旅行家因为邂逅了一漂亮的女子而改变了行程落脚在一美丽的小镇上，两人借宿在同一家小旅馆里。正当我们激昂起情怀打算迎接好戏上演的时候，翌日凌晨女子却不知踪迹了。这戏还怎么往下演?我们把心提到嗓子眼替大师着急；直到三年以后，两人在一家电影院里相遇，我们欣喜这下子终于有好戏看了，但是，大师却硬生生地将两个已经如胶似漆的男女拆开，从此天各一方。此是故事一。
影片的串场人物导演在海滨小城看到了一个青春少女并亦步亦趋地跟着，看样子这两人之间至少会有一场露水情缘，不是吗，女孩已经在用她的肢体语言表达着与我们一样的对导演的猜测，然而，导演要的不是女孩的身体，而是女孩心里的故事。女孩终于架不住导演洞察一切的目光，说她杀死了她的父亲，刺了12刀。我们来劲，究竟发生了什么能让一个纤弱的女孩往她父亲身上戳12刀?故事却嘎然而止。此是故事二。
两对中年夫妇因为各自的原因把婚姻走到了尽头。一家的丈夫出差回家发现家里已经一片狼藉，正当他不知所措的时候，电话铃响了，他妻子告诉他已经把属于她的家具搬走了。这个时候有人敲门，丈夫开门一看，我们发现来人先前我们已经认识，是那位因为丈夫有了外遇而苦恼他的妻子，她是看了报上的广告前来租这套公寓的。就在彼此尴尬着的时候，电话铃又响了，是女人的丈夫打来的，问你怎么把家具都搬走了?此是故事三。
雨夜，一个男人被茕茕孓立于风中的一女子吸引了。他走过去与女子攀谈起来，我们发现他们其实是很和谐的一对：两个人一同行走在静谧的街道上，一起走进教堂祈祷，当然各有各的心事。雨越下越大了，雨夜下的街道蓝幽幽的，充满了浪漫的情趣，看样子大师已经为一出浪漫的恋情作了足够的铺陈，但是，被男子送回家中的女子却对男子说我明天就要进修道院了。在关上她房门的同时，女子也向世上所有的男人关上了心门。此是故事四。
大师将这或有来龙却没有去脉，或者去脉却没有来龙的四个故事，由一位电影导演飞往世界各地寻找电影感觉串在一起拍成一部电影谓之《云上的日子》。云上的日子，因为没有了人们赖以生存的大地，而变得虚无缥缈起来?云上的日子，虽因为云之轻盈而变得有些缥缈，所以，我们看到的四个故事没有了我们惯常的关于电影要有贯穿绍终的情节的固有概念。但是，云上的日子却不是虚无的，从一段没有结果的一见钟情到情无归处的心心相印，这四个故事哪一个不是说的我们总在琢磨的心事?
是的，大师的电影我们已经不太能认同了，那是因为我们已经被讲究情节、节奏、明星和制作手段的好莱坞电影快餐弄得失掉了品味真电影的舌头和胃口，反而是真电影来了我们倒是目瞪口呆了，真电影是什么?她应该像画、像音乐、像经典小说能带给我们许多说不清、道不明的回味，而不是那些有头有尾却看了就忘的东西。作为商品的电影总是太着意于故事情节从而将喜欢猎奇的观众拽进电影院，却忘了作为艺术的电影更重要的是要探视人们的心灵，就让那些天天纠缠着我们的绪像烟一样从我们身边轻飘飘地飘过去了。安东尼奥尼真正探得了作为艺术的电影的真谛，在有着蓝色氤氲之气的统一氛围下说了四个迥异的故事，但这种叙述几乎能够慰藉所有孤独的心。
[编辑本段]〖幕后制作〗
本片是在安东尼奥尼身体情况极度不佳时拍摄的，剧本是他早在70年代写成的，由维姆·文德斯担任副导演。这四个故事没有观众常见的来龙去脉或固有的情节概念，但却用冥想和诗意，真切地窥探到人的心灵深处，那些没有结果的一见钟情和情无归处的心心相印，像烟一样从我们身边轻飘飘地消逝，而留下的爱的自述却慰藉着所有孤独的人们。中国文艺片爱好者尤其钟爱本片。
[编辑本段]〖精彩台词〗
导演独白“我相信万物中有某种力量驱使我不停前行 ，它是生命，过去和未来的源泉。 但我们每每在原地踏步，却以为自己与世界同步变化。”
“我们走得太快了，灵魂还没有跟上来。”
导演独白“疑惑，救赎，懊悔，我们的思想，经验，文化，灵感，想象力和感性的局限。我感到慵倦，与其反复思索，宁可只用感受。”
我开始尝试界定着下一部作品 最难集中思想不做任何阅读 不让自己被干扰 陷入沉默与黑暗中 在黑暗中 现实得以被燃亮 在沉默中 外界的声音逐渐渗入
我相信万物里有一种动力 驱使我前行 他是生命过去和未来的源泉 但我们却每每停留在现在 然后骗自己以为与世界同步变化 恐怕的是冥顽不灵的我们 不断的原地踏步
我不知道为何说这些 请非误会 我非哲人 相反我只是个懂得映像的人 只是在拍摄时 我才发觉出现实 把事物的外貌拍下来并防大 我尝试发掘其背后的东西 除这事我一生中再无其他成就
以下为影片第四部分对白：
男 可否陪你走
女 我去望弥撒，你是天主教徒？你信教？
男 这算是什么游戏？是教徒就可以陪你，不是就不可以，对不对？
女 对不起……不，我不用道歉
男 你通常不说话，为什么？
女 我没有话说
男 花花世界五光十色，你竟然没话说
女 我还是独自去教堂比较好
男 不，我陪你比较好
女 别担心，我不会有事
男 你一定很博学
女 不
男 连报纸都不看？
女 以前会翻翻，现在不看
男忘了是谁在报纸上这样说：“樱桃树若能吃樱桃岂不快哉。”你就象自给自足的树。
女 我认为不思想才会快乐
男 但不可能不思想
女 对，所以我不爱说话
男 可是解决不了问题，越静思绪越活跃
女 我指无所谓的思想
男 哦，应该如何清除？
女 如果可以……我会逃走
男 逃到哪里？
女 远离肉体
男 为什么？
女 肉体的缺点之一是 太多欲念，永不满足
男 我不会全盘否定欲念，有时满足它们乐趣无穷
女 如放弃细微的乐趣，你会得到广阔的宁静
男 但我们已经不停放弃，大多数欲望得不到满足
男 我明白了，你在恋爱？你完全象恋爱中的少女
女 对
男 你的魂不守舍源自满足
女 对，我满足
到了教堂门口
男真平静，此刻我得到最珍贵的清静，与满足的少女同在使我超脱,难得遇见心满意足的人
男 对不起，太太
（路过的）一妇人：恩？
男 你满足吗？
妇人：别胡闹
男 看到吗，很难会有满足的人
女 现在几点？
男 四点三刻
女 可否走快点？
男 你去哪一间教堂？
女 圣约翰堂
男 你是本地人？
女 不
男 不介意告诉我你来自哪里？
女 坦白说，介意
做完弥撒后
男 是花
女 是，很美
男 听起来会很怪，我不喜欢花
男其实我喜欢花，但它们令我悲伤，它们很美很娇艳，但两天后就凋谢枯萎。日本人花园不种花，为了
怕花残。你笑什么？
女 你怕死亡，对吗？
男 “怕”不足以形容
女 我怕的是生存
男 青春少女怕生存，真荒谬
女 怕无可避免的人生
男 你不懂得欣赏生存，你期待什么？
女 没有期待
男 怎可能？我们只有生命，而且它是唯一确实存在的东西
男 看！这是生，那是死。在生可以笑，死了即笑也没知觉，因为已在阴间
女 这课题上你的想法无聊
女 请别这样对我，你的礼貌提醒我是女人
男 你不喜欢？
女 不，我宁愿当刚强的男人
男 每个女人都这么说，太实际了，毫无诗意
女 你误会了，我希望刚强如男性
男 你是个迷，迷一样的不可理解，我希望能认识你深一些，交个朋友,我知道很难明白恋爱中的人，但
我会尝试，这绝不是恭维。明显的你不爱听人赞美
女 起码不是这种赞美，希望有人赞我善于祈祷
男 不能想想祈祷也分好坏
女 当然
男 那你是教堂的祈祷冠军，大家一定以为你是亡灵
女 我确实已死，有一点……
男 看！独行人，晚上看起来象坏人
男 很典型，让你走过后他唱歌，很久没看见有人在街上唱歌
下雨，路滑，跌倒
男 你受伤了吗？
女 不，不
男 真的没受伤
女 我没事
男 外套弄脏了
男 如果我说我爱上你怎样？
女 就象在光亮的房间燃点蜡烛
男 明天能否再见？
女 明天我便要进修道院
导演独白
1
男：由留意到一没有人看日落了么？也许城市人都是那样 我的工作把我带到乡村来 我最爱便是看日落
女：说话从不像声音变成你的一部分 就像海 最后你听不见他 因为它已成为你不断听到的话语
男：很奇怪 我们都喜欢应在别人脑海里
女：也许这正是恋爱的秘密
男：你有男朋友么
女：现在没有
男：总有一些东西会沉淀的
女：就像咖啡杯里的渣
男：我祖母可用咖啡杯算命 跟她喝过咖啡的人 他们的命她都知道
女：我跟一个男人同居过一年 十天前他写了一封信给我 我记在心里 他说的是味道 有些未到会永远贴着你的肌肤 “我任可闻到你肌肤的味道和说话”“几晚前我回到上次停留的河畔”“我在那里徘徊，感觉你就在身边”文字总是美好的 尤其是写出来 女人都会期待读到这些文字
2
留在那里不再有任何意义 某个电影的意念 引我到那地方 用以意念 把我送走 那女孩仿佛意识到什么 目光第一眼便吸引了我 使我忘不了 并感到一种悲剧的反讽意味 就像那晚霞的反讽 不断扩散 像乔伊斯的飘雪 跌落在所有生者和死者身上
（注：最后一句见乔伊斯的短篇《THE DEAD》的结尾）
3
疑惑 救赎 懊悔 我们的思想 经验 文化 灵感 想象力 和感性的局限 我感到庸俗 与其反复思索 我宁愿用感受
4
女：我认为不思想才会快乐
男：但不可能不思想
女：对 所以我不爱说话
男：可是解决不了问题 越静思绪越活跃
女：我指无谓的思想
男：哦 应该如何清除
女：如果可以 我会逃走
男：逃到哪里
女：远离肉体
男：为什么
女：肉体的缺点之一是太多欲念 永不满足
男：我不会全盘否定欲念 有时候满足他们乐趣无穷
女：如放弃细微的乐趣 你会得到广阔的宁静
男：但我们已经不停放弃 大多说欲望得不到满足
女：我怕生存 怕无可避免的人生
男：你不懂得欣赏生存 你期待什么
女：没有期待
男：怎可能
女：我们只有生命 而且他是唯一确实存在的东西
男：在生可以笑 死了即笑也没知觉 因为以在天上
男：如果说我爱上你怎么样
女：就像在光亮的房间里燃点蜡烛
我们不再生 在电影里 我们变成无家可归的人 暴露在众人目光 疑惑和嘲讽下 不能向任何人诉说自己的遭遇 这些经验不会再剧本获电影 他们只是一种记忆 奇异的记忆 将完成的电影只印记其中部分 完整地记录要等到重新开始选择 从一个地方到另一个 不断观察提问和幻想 才能完成
每一个影像的背后 是另一个更为真实的影像 而在这个影像的背后还有一个 在这个后面还有一个 直到最后一个看不见的影像 那才是最真的世界
[编辑本段]二、专辑
〖基本信息〗专 辑：云上的日子
歌 手：黎瑞恩
语 言：粤语
公 司：环球唱片
日 期：2002.04.16
〖专辑介绍〗
经过五年的期待，黎瑞恩终于在她的告别演唱会前夕，推出她的最新大碟《云上的日子》。在大碟中她邀得她几位好朋友相助，包括有，杜雯惠，罗敏庄及Vani和她一同合唱“一人有一个理想”。这只大碟将会是黎瑞恩退出歌坛前的最后大碟，各位Fans们，千万不要错过啦。
〖专辑歌曲〗
[01]一人有一个理想（黎瑞恩+Vani+杜雯惠+罗敏庄）
[02]你最了不起
[03]花瓣占卜
[04]云上的日子
[05]我要忘掉你
[06]今夜来世
[07]音乐派对
[08]踢走钢盔
[09]恩爱对象
[10]我从一个人
[编辑本段]图书·云上的日子
作者:(法国)(Antoine de Saint-Exupéry)安托万·德·圣艾克絮佩里
译者:周小珊 顾晓燕 曹丹红 等 丛书主编:黄荭
市场价：￥59.00
·出版社：上海人民出版社
·页码：808 页码
·出版日：2008年
ISBN：9787208066670
·版次：1版
·装帧：平装
·开本：32
·中文：中文
·丛书名：圣艾克絮佩里作品
内容简介
《云上的日子》收录了圣艾克絮佩里的《飞行员》、《南线邮航》、《夜航》、《人类的大地》、《战争飞行员》、年轻时代的作品和几个电影剧本。从内容上看，故事和情节都有一定的自传色彩，紧紧围绕着飞行和方兴未艾的航空事业展开；从写作风格上看，这些文字见证了作者追求自己独特的文学理想的执着和热忱。尤其值得一提的是1931年为圣艾克絮佩里赢得了“费米纳“文学大奖的《夜航》，这本书一出版就跻身于世界名著行列，在四年里再版了八十几次，还有发表于1939年荣膺法兰西学院小说大奖的《人类的大地》。
作者简介
安托万·德·圣艾克絮佩里（Antoine de Saint-Exupéry，1900-1944），生于法国里昂一个传统的天主教贵族家庭。1921-1923年在法国空军服役。1926年加入拉泰科雷公司，开始邮航事业。1939年二战前夕返回法国参加抗德战争。1940年流亡美国，侨居纽约埋头文学创作。1943年参加盟军在北非的抗战。1944年圣艾克絮佩里起飞执行第十次飞行侦察任务时失踪。他的代表作有《南线邮航》（1928）、《夜航》（1931）、《人类的大地》（1939）、《战争飞行员》（1942）、《小王子》（1943）、《堡垒》（1944）。
编辑推荐
《云上的日子》收录了小说《飞行员》、《南线邮航》、《夜航》、《人类的大地》、《战争飞行员》，以及作者年轻时代的作品电影剧本。这些文字有着强烈的自传色彩。见证了作者追求自己独特文学理想的执着和热忱。《夜航》获1931年费米纳文学大奖，《人类的大地》获1939年法兰西学院小说大奖。
目录
“今天早上，我也修剪了我的玫瑰”
飞行员
南线邮航
夜航
人类的大地
战争的飞行员
附录一：年轻时代作品
神甫先生，请擦亮您的皮靴……
一顶高礼帽的历险记
鹿角声高扬又渐渐止息……
夜晚的气息中羽翼微颤……
雨伞
金色的太阳
德国鬼子的几幅侧面图
痛苦
兰斯！……
战争的春天
幻想破灭
小桌的谣曲
赶快做我们的梦，因为这里有一片绿荫……
女教师致神童的道别
致友人
十四行诗
诀别
月亮
舞者玛伊
选题：冒险
选题：爱情
池塘
池塘
深渊
深渊
附录二：圣艾克絮佩里与电影
安娜-玛丽（剧本）
安娜-玛丽（电影分镜头脚本）
南线邮航（剧本首末页）
伊戈尔
索妮娅（剧本）
飞机迷失航道后……（无标题剧本）
圣艾克絮佩里生平和创作年表
文摘
“今天早上，我也修剪了我的玫瑰”
黄荭
1900年，安托万·德·圣艾克絮佩里出生在法国里昂一个传统的天主教贵族家庭。童年生活温馨而平淡，但很快，年轻的圣艾克絮佩里就感受到了20世纪初某种集体的迷惘和惶惑。“上帝死了”，尼采如是说。兰波、克洛岱尔、阿波利奈尔、圣一琼·佩斯、玛丽·诺埃尔、萨特、安德烈·布勒东、梅洛一庞蒂也都在各自的文本中流露出他们对“无所不知、无所不能、无所不在的神”的失望和怀疑。随着物质文明的急剧膨胀和地区冲突的日益激化，单纯的信仰被冷酷的现实撕得支离破碎：上帝的形象变得模糊，他的声音喑哑了，他成了没有内心的圣像，摊着无法再次给予的双手，被高高地绘在教堂的玫瑰花窗和天花板上。无法再像过去那样相信，不再有奇迹，不再有显灵。旧的世界倾斜了，坍塌了，我们站在信仰和战争的废墟上，像一个被历史抛弃的孤儿，不知道何去何从。1943年，在给X将军的一封信中，圣艾克絮佩里这样写道：“很奇怪我无法拥有信仰。人们无望地爱着上帝：这就是我的情形。”
于是他在平常日子中寻找寄托和满足，“无望地”成了一名享乐主义者，大吃大喝，抽很多烟，约会很多女人，打桥牌或去沙漠、雪山寻找失踪的同志……因为他时时刻刻都需要填满，填满那份上帝留下来的空虚。但那份空虚永远无法填满，地上的幸福只是镜花水月，面对上帝的缺席，他无法承受，又无法逃避。智慧只是经验的总结，科学不能解决形而上学的问题，科学解释不了神圣，也解释不了热忱。对圣艾克絮佩里来说“只有一个问题，世界惟一的问题。给人某种精神意义，某些精神的焦虑”。他需要相信，需要崇高，需要灵魂的归属。
1912年7月，在安河度假的飞行员加布里埃尔。弗罗布莱斯基一萨尔维带小安托万首次飞上蓝天。 “你当超脱于自身之外，并且要走得更远，登得更高，直到看见群星已在你的脚下”，尼采的话一下击中了青年圣艾克絮佩里的心。1921年，圣艾克絮佩里应征入伍，被编入斯特拉斯堡第二飞行大队，担任机械修理工。但他给自己既定的位置不在地面，他向往蓝天，满心期待在云上找到他的信仰，找到灵魂飞升的醉意。为了成为一名军事飞行员，他自费修习了价格不菲的飞机驾驶课程，先取得民航驾驶员的合格证书，随后于同年12月获得军事飞行证书，从此和飞行结下了不解之缘：“700小时的飞行纪录；21岁第一本军事飞行的小册子上成绩‘优秀’，一年后获得军官的小杠杠；邮航时期，当圣艾克斯不遐想的时候，他在碎石地面和摩尔人的枪林弹雨中
三 油画
作者：王萌 毕业于广州美术学院。
《云上的日子》溪流油画通过对“飘一代”人成长中美好生活的图像和符号再现与再造，表达个人对青春与爱情以及当今高物质生活状态的反思。
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云上的日子 Al di là delle nuvole
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编剧: Michelangelo Antonioni / Tonino Guerra / Wim Wenders
导演: Michelangelo Antonioni / Wim Wenders
主演: John Malkovich / Irène Jacob / Sophie Marceau / Kim Rossi Stuart / Jean Reno制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 德国
语言: 英语 / 法语 意大利
上映日期: 1996-02-15 >更多
又名: Beyond the Cloudsimdb链接: tt0114086
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>还没有注册... 剧情简介 · · · · · ·
1，费拿拉小镇，工程师斯瓦诺（Kim Rossi Stuart 饰）邂逅了女教师卡门（Inés Sastre 饰），他们一见钟情，卡门却拒绝了斯瓦诺的吻。当他们三年后再次相遇时，斯瓦诺则在肉欲面前止步；
2，海滨小城，某导演（John Malkovich 饰）信步游荡时遇到了美丽的女子（Sophie Marceau 苏菲?玛索 饰）。她向导演坦白曾亲手杀害自己的父亲。他们并未因此疏远，反而缱绻缠绵；
3，巴黎，妻子离开不忠的丈夫，寻找租房时遇到了失去妻子的卡罗（Jean Reno 让?雷诺 饰），他们似乎找到了共通的心绪；
4，英俊的男孩爱上了一个姑娘（Irène Jacob 饰），他尾随、表白，却得知她将要把自己献给上帝。
本片荣获1996年意大利电影新闻记者协会银丝带奖最佳编曲、1995年威尼斯电影节费比西奖。 ? 豆瓣豆瓣成员常用的标签(共1775个) · · · · · ·
安东尼奥尼(5576) 法国(3721) 云上的日子(3403) 法国电影(2142) 爱情(1682) 意大利(1585) 情色(1411) Antonioni(901)
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0 有用 薇羅尼卡 2005-12-30 开始觉得看不懂，之后又觉得意义很深。
云上的日子的影评 · · · · · · 热门评论 最新评论 我来评论这部电影
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>还没有注册... 最后的欲望图谱 undersound
也许是年龄所致，心气所使，大师们最后的作品似乎都比较平和安静一些.1996年，已入耄耋之年的安东尼奥利找来了那个曾经拍出《柏林苍穹下》这样略带黑色而却不失诗意的电影的德国导演温姆文德斯与他合作,制作了一部同样疏离,同样缥缈的《云上的日子》. 整部电影实际上是个故事集,由约翰马尔科维奇扮演的导演串联起来:他时而是其...... (39回应)2006-01-25 192/196有用
也许是年龄所致，心气所使，大师们最后的作品似乎都比较平和安静一些.1996年，已入耄耋之年的安东尼奥利找来了那个曾经拍出《柏林苍穹下》这样略带黑色而却不失诗意的电影的德国导演温姆文德斯与他合作,制作了一部同样疏离,同样缥缈的《云上的日子》.
整部电影实际上是个故事集,由约翰马尔科维奇扮演的导演串联起来:他时而是其中的人物,时而是置之度外的旁观者.事实上,他真正的角色正是安东尼奥利自己.他在云端之上,冷眼凝视着人间的爱与痛苦,并由此组成了他的生活:透过胶片,剖析人内在感情的冲突与挣扎.其实正是在此片的结尾他借约翰马尔科维奇之口的那句"导演是件特别的工作"说出了自己的心声,即所谓站的高望的远,这样一个云上的人自然会看到我们所无法察觉的独特的视角与镜头诉说和上演着当代人的一部欲望组曲.
欲望法则第一条:欲望只存在于其不满足之状态.人之所以有欲望是因为他得不到他所欲的东西.当真正得到满足的时候,欲望感消失,取而代之的只是一种不再纯净的占有.此时的欲望已经转移,为了是保持着那种饥饿的渴求.第一个故事中一个漂浮的异乡客与女教师一见钟情,一个平行镜头,两人分别在旅馆自己的房间来回踱步与深思,被欲望所折磨.第二天两人却失去了联络.那个女孩悄然走了.此时的他,爱情已被淡化,而思念的煎熬促使他去追寻己之欲所在.当他最终寻找到时,他却徘徊了;他意识到自己可能爱的更是那个深深印在脑中的幻象.他赤裸裸的面对自己爱人时,他犹豫地不敢触摸她,肌肤之间那一尺之隔似乎有着无穷的排斥力.最终他选择了逃避,用虚幻的爱去维持着那份易碎的欲望.
如果说欲望不安的性格使人既爱且恨的话,那一定会有人利用和改造它,使之成为其自身过程之外的力量,安稳而有力,一如政客于国家之所做.苏菲玛索饰演的少女杀了自己的父亲,弗洛伊德情结的快感带着她重返犯罪现场,将这一切告诉与自己素昧平生的约翰马尔科维奇,然后在与他上床.肉体的纠缠带来道德的焦虑.欲望被借助来洗刷耻辱,满足自我暂时的救赎,洗刷千百年来的原罪.理性显示了其强大的工具性,展示着它怎样驯服一头曾在人类历史上留下无数印记的野兽.
然而不会有人甘心自己的异化的,更何况此时它已强大到可以控制到个体心灵的地步.第三个故事中成家的男人,或说曾经的欲望以被满足的男人,爱上了另一个女孩.从此他的生活在妻子与情人间游走,编织着谎言,演绎着并不陌生的故事.性的渴望占据了对欲望的赤裸的表达.他们之间的感情以被性所代替,得以以完整再现:性成了对话的本身,甚至连争执也用性作为结尾.占有感驱使着他.我们可以看见,欲望最初的满足带来的新鲜只是暂时的;它幻灭后上升为理性与野性的交错,并在伦理上体现为中年情感危机.心灵转化为实在后的力量可怕的惊人.最终妻子走了.有趣的是她在另外的地方碰上了和自己同病相怜的让雷诺,倒是验证了这种伦理的危机与陌生的情感的普遍性以及隐藏在欲望背后那近乎可以摧毁一切既存价值的破坏力.
当欲望开始驾驭着当代人走向偏离预定轨道时,忌禁就会摆上案头.宗教成为了救世稻草.当本能退化为动物性时,欲望开始让人感到恐慌.最后一个故事,一个青年爱上了一个执意将自己献身于上帝的女信徒.她漂亮却带着冷漠的拒绝,与他做着如同柏拉图般冥思的对话,似乎形而上涉指的领域是这个世界最后一间避难所. 她说自己满足,坦对欲望的诱惑,却也禁不住内心的跳动.可她还是选择了对宗教的归依,完成自赎的最后一条锁链.一句"我明天进修道院"打消了一切渴求,完成了超我对本我,文明对欲望的忌禁与压抑,一如福柯所述之规训时代正始于此.对宗教的信任可否最终带来肉体的安宁和心灵的平静,导演给出的依然是个问号. 结尾那个大范围摇镜犹如在诉说着还有相同或不同的故事仍上演在每个角落里,等着化为影像,或蜕变为记忆.
一直在想文本与影像的关系是怎样的.好的电影是不需太多的解释与理念的灌输.它如同一种特殊的语言,解构着能指与所指,架构着观者与作者,文本与影像. 《云上的日子》正是这样一部影片.惊叹于两位电影大师的想象力与对镜头出色的驾驭能力,整个片子的基调唯美却不浮华,大量运动镜头的使用及大型的摇、拉镜头图构并出色的暗喻着欲望升腾与跌落的过程.一种游离于中心的漫不经心的感觉被贯穿其中,诠释在云端那高不可攀带来的冷静与哀愁.酷爱摇滚乐的温姆文德斯则带来了两位爱尔兰音乐顶级人物:范莫里森和u2乐队来为这份渐远的迷离谱写伤感的告别.
从欲望初始的不满足状态,到其对自我放纵所带来的快感,经由其在满足状态下发展出的另一种不安和渴求,最终被收编为秩序的自我存在,正是对欲望,或说文明的谱系学图解.晚年的安东尼奥利用他毕生所长诉说了多少年来情与欲之间难以割裂的复杂关系,更是了一幅当代欲望图谱,揭开被表象所迷惑的冲动与焦躁.
http://blog.donews.com/undersound/articles/368213.aspx2006-01-25 23:19 | 39回应
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>还没有注册... 我们走得太快，把灵魂丢掉了 艾艾一湄(爱是认识生命秘密的途径)
说点题外话。也许是社会和自然的季节都到了冬天，大家想要彼此取暖，于是，相亲的话题也开始层出不穷。好像突然之间，好多人开始相亲了。我的同学年近二十九，老妈天天给她安排去相亲，跟我说，已经见了几十号人。另外，听女友讲她的相亲经历： 对方是个条件不错的男人，很坦诚，年过三十，清楚地知道自己要什么，见面之前就把他...... (44回应)2008-11-14 85/89有用
说点题外话。
也许是社会和自然的季节都到了冬天，大家想要彼此取暖，于是，相亲的话题也开始层出不穷。好像突然之间，好多人开始相亲了。我的同学年近二十九，老妈天天给她安排去相亲，跟我说，已经见了几十号人。另外，听女友讲她的相亲经历：
对方是个条件不错的男人，很坦诚，年过三十，清楚地知道自己要什么，见面之前就把他的年薪、学历、身高、体重、工作等情况一一列举，同时，他也提出了自己对女朋友的要求：1、孝顺；2、善良；3、床上跟他合拍。
他问女友：你觉得你符合么？符合的话，我们可以见个面，如果感觉不错，可以继续加深，如果一直不错，可以确定关系。
女友说，对方是个明确的人，也懂得尊重和宽容，不强求，不勉强，讲分寸，讲道理。但是，越是这样的明确，越让她觉得困惑和惶然。好像哪里是不对的，起码她不适应。
我说，问题出在了，你想寻找的是爱情，而对方寻找的是结婚对象。
爱情是不一样的。爱情里有邂逅（就像《云上的日子》里的那个邂逅），有意外，有惊喜，有试探，有思量，两个人，凭着一个气息的吸引，彼此靠近……爱情是一个气场，难把握，却更让人心安，而对方把气场简化成了一条线，确定，却单薄了。
而像女友那样心怀梦想的女人，单薄的一条线不容易承载她的梦想。所以，貌似有道理的道理，她才觉得惶然。
如果能选择，让我们回到以前吧。慢下来，让爱自然发生，让思念肆意生长，就像一棵树，要一点点长大。
写到这里，想起《云上的日子》里的那个女人讲的故事：
在墨西哥，高人要迁上山顶，请了工人搬运行李，走到某处，工人停下不动，高人大怒，无法叫他们继续，也猜不透为何他们会停下来。数小时候后，工作再次启程。最后，领班决定解释原因，他说，他们走得太快，把灵魂丢掉了。
太精彩了，女人说，就像我们，劳于奔波，把灵魂都丢掉了，我们该停下来等一等。
相亲这件事儿，也是如此。大家忙于结婚，把爱情丢掉了。
2008-11-14 09:03 | 44回应
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>还没有注册... 嘿，安东尼奥尼！ 柏邦妮
嘿，安东尼奥尼！ 柏邦妮 昨天去文学系买安东尼奥尼电影周的套票，发现系里煞有其事端了一台点钞机。因我买得多，所以赠了一本薄薄小册子。里面引了一句大师的话：“这些是我在仅仅几个星期的工作中，在给了我永生难忘的激情的一次旅行中得以拍摄到的中国人。你们想跟随我加入到这个丰富了我...... (9回应)2006-11-07 30/31有用
嘿，安东尼奥尼！
柏邦妮
昨天去文学系买安东尼奥尼电影周的套票，发现系里煞有其事端了一台点钞机。因我买得多，所以赠了一本薄薄小册子。里面引了一句大师的话：“这些是我在仅仅几个星期的工作中，在给了我永生难忘的激情的一次旅行中得以拍摄到的中国人。你们想跟随我加入到这个丰富了我，也可能会丰富你们的旅行中去吗？”
坐在下午的台阶上，太阳专心地照耀我。拿着一纸杯速溶咖啡，读这本小册子上有限的汉字。人来人往，惊扰不了我，反而使我聚精会神。我最愿意坐在艺术学院这样的地方，感觉舒适。都是年轻人，形象各异，我最愿意看见这样一种：疲倦，亢奋，懒，随便，心事重重却又了无牵挂，神情冷漠但眼神热情，气质是单纯的，精神则天然地颓废。全世界学艺术的学生脸上都能看到这种气质，当然，未成名的艺术家偶也如此。
读完一篇不太长的介绍安东尼奥尼导演生涯的文字之后，第一直感仍与读完塔可夫斯基零碎日记片断一样，脑子里只有两个字：艰难。当然，这两位大师具体面对的艰难很不同。可还是艰难的。出乎我的意料之外。
可能在模糊的想像中，大师都是这样一类人：高不可攀，神情淡漠，偏执或者一定疯狂。情欲力量超强，获得道德的赦免权。顽强，巧妙。如果幸福太乏味，就宁可要痛苦的重负。动用生活为他们储备的一切。不仅仅从匮乏，渴望和孤独中得到滋养，还必须有情人，亲昵，激情和爱。他们以一种强悍不可撼动的力量，把自己的生命以及其他人的，肆意扭来扭去，变形或者升华，只为了探索自己的精神绝境，除了对自己的艺术以外，不必对任何忠实。
是的，或许真是这样。从本质上说，他们都是纯洁的。可是除了“导演”，他们还有“生涯”。生涯里的安东尼奥尼，胶片会发霉（大师的胶片也会发霉！），受到冷遇（每一个大师在成为大师之前，都会受到冷遇），到处找不着钱，被人涮（大师也被人涮！），一场感情变故完全能停摆他的拍摄，还有，一场重重的疾病能使他永远站不起来。
就像塔可夫斯基日记里，流露出的脆弱和暴躁一样，同样流露出的凡人烟火气，他密密麻麻给小儿子写的信里，告诉儿子该去读的书，还有吻他一万次。
在所有大师中，可能安东尼奥尼是我最怵的一个。顶级的电影大师有限，以我目前的电影修为，当然几乎都不懂。但即便不懂，尚可以感受。就说意大利的几位，费里尼的黑白光影总使我着迷，一场《甜蜜的生活》不知看了多少遍。（前几天看〈迷失东京〉，屏幕上只是一个画面闪过，我笃定说：〈甜蜜的生活〉。）罗西里尼和德西卡能触动我最深的情感。维斯康帝的奢华和贵族气。帕索里尼的电影里有我很喜欢的人气，生动无比，又脏又精致，下流而圣洁。我不太喜欢贝尔托鲁奇，但也为〈随波逐流的人〉震动。唯独安东尼奥尼，像一座仰之弥高的山峰，太凛冽了，使我连攀爬的勇气都没有。
安东尼奥尼的贵族气不是古典的，是现代的。他电影里的人所承受的痛苦是我很不熟悉的痛苦——疑惧。疑惧太欧洲了。那些点到为止的男女在电影里，毫无理由的相爱和分离，浮云一般，情爱场面也毫不煽情。疑惧还没有降临中国。更没有降临到我这个２２岁，出生在乡下，无产阶级家庭的女孩身上。我总是在他的电影里睡着，任何场合都一样，口鼻歪斜，有时还流着口水。
我知道的有这样几个人喜欢安东尼奥尼。我的电影启蒙老师果子哥。电影是他的宗教，他有一种传教士的热情，也有一种殉教的觉悟。他带着我，一起看了很多大师的电影。导演章明。〈密语十七时〉多么像〈奇遇〉。杜庆春老师。我读完他写的关于安东尼奥尼那篇长长的论文之后，对他和安东尼奥尼都无比敬畏。
可能真的对安东尼奥尼有兴趣，是因为他那本书〈一个导演的故事〉。他的文笔极好。都是片断，读起来不累，但能启发我，用另一种目光去看待生活，组织碎片，就像剪辑一样。那本书陪伴我很多旅程（他的书本也是在旅途中写成）。在机场读到〈事象地平线〉，讲到一场坠机事件。我告诉绿妖，她慰安我说，没关系，后面书里还有一场艳遇。
想想也好笑，竟然是文字使我亲近大师。前段时间作息颠倒，早上九点才能睡下。在极度疲倦和极度清醒之间，我拿出安东尼奥尼催眠。居心不良，就没了压力。我发现安东尼奥尼是可以忍受的。（还谈不上享受。）那些疏离，淡漠，压抑或者烦恼，多多少少也能在我心里找到踪迹。还是不懂，但那些影像，就像一些年代久远的古画一样，我看着它们，它们也看着我。
有时我想，对大师可以敬，但不能畏，更不要远之。即便看不懂大师，我也乐意去亲近，不是装逼，附庸风雅。看大师，不是为了学习技艺，而是为了养气。特吕弗说每当不知道如何拍摄时会想若是雷诺阿会怎么办，而塞尚下不了笔的时候也会立刻乘着马车去一趟卢浮宫。可能对我来说，去看安东尼奥尼，就像去一次卢浮宫吧。大概满眼满头都是金碧辉煌，极目四望眼花缭乱，只是看，好似满脑子想法，也好似一片空白。没关系，这又如何，就任思绪随意进出。朝拜大师，带一点轻松和顽皮。不会狂妄，也不会脆弱，不会摩拳擦掌，也不会万念俱灰。我想我或许会带一床毯子去，再带一个抱枕，电影院很暖，想想看，能在安东尼奥尼的电影里睡睡醒醒，也很惬意呀！
等到电影结束出来的时候，我会认真打量一眼墙上的海报：安东尼奥尼皱着眉头，目光深邃，拿着一架摄影机，有一双特别宽大的手。我会在心里小声说：嘿，我来看过你了，安东尼奥尼！
2006-11-07 13:44 | 9回应
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>还没有注册... 爱情是什么 小可(所有的恐惧症)
我望向远方，看不清爱情的模样。 爱情究竟是什么。 爱情是一个眼神，一场对话，一支香烟，一杯红酒，一方雕花栏杆圈住的黄昏的露台。又或者一次握手，一次拥抱，一次抚摸，一次亲吻，一次黎明到来之前床第间的缠绵。 爱情是一瞬间迸发的火花，温暖热烈，照亮一切，却转瞬即逝，在黑暗中只留下自己燃烧殆尽的时间的灰烬...... (10回应)2007-07-27 29/29有用
我望向远方，看不清爱情的模样。
爱情究竟是什么。
爱情是一个眼神，一场对话，一支香烟，一杯红酒，一方雕花栏杆圈住的黄昏的露台。
又或者一次握手，一次拥抱，一次抚摸，一次亲吻，一次黎明到来之前床第间的缠绵。
爱情是一瞬间迸发的火花，温暖热烈，照亮一切，却转瞬即逝，在黑暗中只留下自己燃烧殆尽的时间的灰烬。
爱情是一辈子等待的白发，朝如青丝，暮成白雪，却心甘情愿，在眼角耳际长出的感情线中开出灿烂的花朵。
爱情是一个苹果。摆着好看，吃着好吃，却放不长久。蛀虫，往往是从心里开始长出。
爱情是一壶清茶。初觉苦涩，渐入佳境，却难以挑选。喜好，常常是因人而存在不同。
爱情是一场游戏一场梦，虽明明白白我的心，却终有梦醒时分。
爱情是知道我在等你吗，虽让我欢喜让我忧，却也怕孤枕难眠。
爱情是暗号，是悬崖，是龙卷风，是珊瑚海。破尽东风，白发如雪，也无法回到过去。
爱情要武装，要温柔，要像天使，要会生活。咬紧牙关，为爱而生，却也许爱你无望。
爱情都是已经过去了的事情。
是金城武的凤梨罐头。是藤井树的借书卡。是爱德华剪出的飘雪的圣诞节。是莱昂种活的不懂法语的兰花。是黎耀辉何宝荣妄图并肩去看的瀑布。是梁朝伟心上的伤张曼玉眼角的泪，是张国荣的唇边浅笑，眉上轻愁。
爱情都是还没有发生的事情。
是艾米莉的剪贴簿。是松隆子的红雨伞。是爱丽丝散落在海边的红心A。是王菲鞋跟轻敲的2046。是侯孝贤的咖啡时光林嘉欣的恋之风景。是阿久的画笔竹本的自行车真山的手机铃声，是一整个青春都在寻找的方向。
爱情是什么呢？似乎没有人知道。
蒲蒲问周杰伦。周杰伦问铃木杏。铃木杏问仓井优。仓井优问岩井。岩井把镜头对向绿色的草地白色的云朵蓝色的大海。他默默不语。
爱情是什么呢？也许所有人都知道。
只是从来没有人轻易地说出来。轻易说出的，往往无人相信。
所以年逾八十的安东尼奥尼动用了苏菲·玛索，约翰·马尔科维奇，樊尚·佩雷，让·雷诺等等等等欧洲巨星，用U2作背景音乐，用无数美丽的风景和剪不断的柔情，只为了给你一个契机，去想想这个千古不变也千古不会有答案的问题。
也许有一天我们会想通。
也许有一天五月天会唱：那云端的光，会不会是，爱情的模样。
2007-07-27 01:15 | 10回应
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>还没有注册... 云上的日子 Aurora
很久没有静下心来看一部片子了，有一些影片的感受已经随着看过之后偷懒的时间里流逝而去。于是捡起一部曾经看过的片子，温习那些影象，独白，纠缠的光和情节。 “一个男人在混沌的世界中游荡，游荡是男人钟爱的任务。他是导演，或是诗人，都不重要。不过他要是流浪汉或哲学家，就更精彩。因为他所能企及的世界和心灵将更广阔。人群，车辆，街...... (6回应)2005-11-04 29/30有用
很久没有静下心来看一部片子了，有一些影片的感受已经随着看过之后偷懒的时间里流逝而去。于是捡起一部曾经看过的片子，温习那些影象，独白，纠缠的光和情节。
“一个男人在混沌的世界中游荡，游荡是男人钟爱的任务。他是导演，或是诗人，都不重要。不过他要是流浪汉或哲学家，就更精彩。因为他所能企及的世界和心灵将更广阔。人群，车辆，街道，灯光，花园……从中发现什么，而又无须分辨什么，只需对人性的本能触动一下，或者只是经过，经历过，寻找过——然后就可以在云端上给你向下解说。”
这是曾经看到过的关于这部影片的介绍。于是这部影片的名字就这样刻在了脑海里。
这是一部关于“邂逅”的电影。四个看似毫无关联的故事随着一个孤独旅行的导演视角展开。四个关于爱情的故事，依次的是灵爱，畸爱，贪爱，圣爱。然而这，究竟是不是爱情？在电影结束的时候一切都变得缥缈。
第一个故事。
施凡诺：“最美丽的是我只是偶然经过。”
卡门：“为什么是美丽的？”
施凡诺：“我一度放任汽车随意而行。”
卡门：“我是被大雾困在这里。”
雾散人散，总有那么些阴差阳错让人生多点涟漪。直到两年后两人的再次相遇。那一场灵魂的游走，依旧没有缘由的结束。“从那以后，他一直深爱着那个他一直不曾拥有的女孩，许是因为愚不可及的傲慢，或是他所处城市的沉默愚昧……”
第二个故事。
导演在飞机上看云卷云舒，在海边看潮起潮落。似乎在思考，似乎在追寻，却偶遇了自己的故事。美丽的女孩，竟然是弑父凶手。三刀与十二刀的区别究竟暗喻着什么？现实与想象的距离？疑惑，救赎，懊悔？寂寞流动，欲望丛生。
第三个故事。
有关于背叛。每一次背叛都让我们远离起点。男子周旋于妻子和情人之间，给两个女人都带来极度的伤害与痛苦。忍无可忍的妻子离家出走另租房屋，却和房东的丈夫——一位同样遭遇妻子背叛的男人邂逅。人的本性是贪婪的，作为索爱者，无尽的欲求只会带来无尽的沉沦。
第四个故事。
英俊的男孩与虔诚的信徒似乎是相爱了。可是第二天，她就要披上黑纱，去侍奉天主。似乎可以听到上帝奸诈的笑声。动人并且无奈的爱情。
阴郁的天气，潮湿的巷道，游走的人群，疲倦的步履，无语的对视，沉溺的抚摸，灼热的等待，寂寞的醒来。这样阴郁潮湿的光和影，让人感到寒冷，并且接受最令人心痛的表白。
在某一个转弯的街角，在某一个阴雨连绵的下午，在某一个寂寞眼神的交错。“邂逅”，这样一个带着未知，暧昧，迷茫的字眼。没有人知道这之后会发生什么，也竟然常常的如此没有开始就这样结束。这样的情节让我们开始怀疑，那坐在云端喃喃自语的讲述者，是导演，是自己，还是上帝。
邂逅之后呢？邂逅之后是什么？激情相遇，爱意萌生，因爱生恨，刹那成空……最终，只有选择淡漠和遗忘。尽管如此，我们仍然说相遇是一种美丽，我们一成不变的日子往往因为一次不期而遇而宛若莲花。
我们站在宿命的掌心里，无路可逃。
在电影的最终，公寓在夜里点亮明灯，每个窗口都亮了起来。每一个窗口都有不同的故事。人生那么琐碎地承载着漂浮其上的种种片断，上演、谢幕。我们在这漆黑途中遇到苦难、忧愁、孤独、悒郁、伤痛……最终归于死寂。
2005-11-04 22:41 | 6回应
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