蓝色列车之谜1梦远:玉中先生与修辞学
玉中,又名毓钟,
《行草书五字决》
文/ 玉 中
华夏钟灵秀,神州聚精能。艺苑百花艳,书坛一点红。名家才辈出,圣手日月竞。浩瀚似沧海,璀璨如群星。飘逸右将军,洒脱王大令;挺拔李北海,雄浑颜鲁公;狂放杨景度,端庄李建中;丰腴苏学士,气壮米南宫;开阔黄山谷,典雅薛绍彭;婀娜赵松雪,清秀董华亭。诸家各有色,不能逐一评。学书需临帖,师古为正宗。笔开秦汉韵,书追晋唐风;结体各有态,妙在不言中。苍鹰扑玉兔,寒猿撼枯藤;雷奔奇石坠,鸿飞猛虎惊;轻似白云绕,重如泰山崩。曲中还求直,似欹实为正。长短各有态,肥瘦皆不同。身正臂凝力,腕悬手空灵。纸笔要规范,五指有分工。主笔为中锋,中侧兼使用。挥洒能自如,纸墨心手应。浓淡干湿渴,五彩各分明。学古要求变,独树自家风。师古泥于古,徒落他人踵。技艺求进取,还需字外功。师法师造化,触类要旁通。白鹅游戏水,两蛇相拼争。公孙操剑舞,渔人荡浆行。能者堪领悟,学书受启蒙。书可借酒力,酒能助书兴。当年王逸少,醉后写《兰亭》;醒来再复写,欲书却不成。唐代张长史,豁达无所营;酩酊作狂草,笔走龙蛇惊。欲晓其中妙,书论不可轻。《书谱》详论述,《艺概》细点评;《双楫》文辞妙,《绝句》语言精。理论为指南,实践有捷径。昔有古贤者,出身家贫穷。立下移山志,学习下苦功。划被钟太傅,临池张伯英;写蕉有怀素,面壁是智永。先人做典范,后辈当效警。韶光似流水,年华如东风,未觉春草梦,阶前已秋声。少小字无力,临摹易得形。寒暑日无间,功到自然成。霜鬓红颜老,心余力难从。一曲菱歌敌万金
——评玉中《书法修辞学》
文/李传周
玉中同志寄来他的《书法修辞学》书稿,嘱我写一点文字。今日我仔细读完他的大作,我的感觉最深刻的就是一个“新”字。
历代的书法理论家们为我们留下了浩如烟海的书论,但从未有从修辞学角度进行探讨者,玉中的这篇理论从这个角度来说就是一种创新,所以我称他为“中国书法修辞学第一人”。
玉中在《书法修辞学》一书中提出“书法修辞格”这一新概念,并归纳出夸张、排比、对比、连带、借代、顶针等几种修辞格,且每一概念都配以相应的图片,让人一看便能明白。我觉得这些书法修辞格是此书的一大亮点,单单就这些修辞格就可以作为书法基础教学的教材,它并不逊于时下的一些书法教程。
玉中分析书法作品时善于从宏观上理解,所以他能总结出夸张、排比、对比等书法修辞格。他选取“修辞”为角度可谓眼光独到。他的书法修辞学并不局限于一般意义上的“修辞格”概念,他从“书法的表达效果”这层意义来分析书法,这样就扩大了研究的范围。他对书法笔力、章法、风格的见解也有自己的独到之处。从这个层面上来说,玉中的书法修辞学已经初步形成了体系。
玉中对历代书家及作品了解甚为透彻,大概是因为这些积累,他才写出如此别具特色的《书法修辞学》。现在的许多书法理论家们在写书法理论时,不是人云亦云,便是故弄玄虚的玩弄一些逻辑推理式的文字游戏,让人读起来很枯燥,读后往往得不到任何收获。玉中的《书法修辞学》很讲究实用、直观,这一点没有受到当今书坛的影响。
玉中欲将书稿付梓,要我为书稿提些意见。我由此想到了唐代朱庆余与张籍的一段佳话,张籍在《酬朱庆余》一诗中以“齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金”盛赞朱庆余之才华,我此时的心情与张籍何其相似乃尔!
玉中还很年轻,未来的道路还很长,我相信他以后会把他的理论逐渐充实。愿他早日完善他的《书法修辞学》。