九乡新闻网蓝色列车之谜1梦远:玉中先生与修辞学
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玉中,又名毓钟,
《行草书五字决》
文/ 玉 中
华夏钟灵秀，神州聚精能。艺苑百花艳，书坛一点红。名家才辈出，圣手日月竞。浩瀚似沧海，璀璨如群星。飘逸右将军，洒脱王大令；挺拔李北海，雄浑颜鲁公；狂放杨景度，端庄李建中；丰腴苏学士，气壮米南宫；开阔黄山谷，典雅薛绍彭；婀娜赵松雪，清秀董华亭。诸家各有色，不能逐一评。学书需临帖，师古为正宗。笔开秦汉韵，书追晋唐风；结体各有态，妙在不言中。苍鹰扑玉兔，寒猿撼枯藤；雷奔奇石坠，鸿飞猛虎惊；轻似白云绕，重如泰山崩。曲中还求直，似欹实为正。长短各有态，肥瘦皆不同。身正臂凝力，腕悬手空灵。纸笔要规范，五指有分工。主笔为中锋，中侧兼使用。挥洒能自如，纸墨心手应。浓淡干湿渴，五彩各分明。学古要求变，独树自家风。师古泥于古，徒落他人踵。技艺求进取，还需字外功。师法师造化，触类要旁通。白鹅游戏水，两蛇相拼争。公孙操剑舞，渔人荡浆行。能者堪领悟，学书受启蒙。书可借酒力，酒能助书兴。当年王逸少，醉后写《兰亭》；醒来再复写，欲书却不成。唐代张长史，豁达无所营；酩酊作狂草，笔走龙蛇惊。欲晓其中妙，书论不可轻。《书谱》详论述，《艺概》细点评；《双楫》文辞妙，《绝句》语言精。理论为指南，实践有捷径。昔有古贤者，出身家贫穷。立下移山志，学习下苦功。划被钟太傅，临池张伯英；写蕉有怀素，面壁是智永。先人做典范，后辈当效警。韶光似流水，年华如东风，未觉春草梦，阶前已秋声。少小字无力，临摹易得形。寒暑日无间，功到自然成。霜鬓红颜老，心余力难从。一曲菱歌敌万金
——评玉中《书法修辞学》
文/李传周
玉中同志寄来他的《书法修辞学》书稿，嘱我写一点文字。今日我仔细读完他的大作，我的感觉最深刻的就是一个“新”字。
历代的书法理论家们为我们留下了浩如烟海的书论，但从未有从修辞学角度进行探讨者，玉中的这篇理论从这个角度来说就是一种创新，所以我称他为“中国书法修辞学第一人”。
玉中在《书法修辞学》一书中提出“书法修辞格”这一新概念，并归纳出夸张、排比、对比、连带、借代、顶针等几种修辞格，且每一概念都配以相应的图片，让人一看便能明白。我觉得这些书法修辞格是此书的一大亮点，单单就这些修辞格就可以作为书法基础教学的教材，它并不逊于时下的一些书法教程。
玉中分析书法作品时善于从宏观上理解，所以他能总结出夸张、排比、对比等书法修辞格。他选取“修辞”为角度可谓眼光独到。他的书法修辞学并不局限于一般意义上的“修辞格”概念，他从“书法的表达效果”这层意义来分析书法，这样就扩大了研究的范围。他对书法笔力、章法、风格的见解也有自己的独到之处。从这个层面上来说，玉中的书法修辞学已经初步形成了体系。
玉中对历代书家及作品了解甚为透彻，大概是因为这些积累，他才写出如此别具特色的《书法修辞学》。现在的许多书法理论家们在写书法理论时，不是人云亦云，便是故弄玄虚的玩弄一些逻辑推理式的文字游戏，让人读起来很枯燥，读后往往得不到任何收获。玉中的《书法修辞学》很讲究实用、直观，这一点没有受到当今书坛的影响。
玉中欲将书稿付梓，要我为书稿提些意见。我由此想到了唐代朱庆余与张籍的一段佳话，张籍在《酬朱庆余》一诗中以“齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金”盛赞朱庆余之才华，我此时的心情与张籍何其相似乃尔！
玉中还很年轻，未来的道路还很长，我相信他以后会把他的理论逐渐充实。愿他早日完善他的《书法修辞学》。