黑魂1阿尔特留斯套装:明代玉器图文

明代玉器图文（照片摘自月圆的马甲特作说明）

明代玉器的发展至少在五个方面导致明代的玉器再度繁荣：

 a明带海路贸易的繁荣，确保玉宝行业的材料供应。

    ·明代陆上贸易，换回了大批和阗玉；海上贸易，得到了大量珍稀宝石。

    ·明代王公贵族特权阶层，除继续使用传统的和阗玉外，大量觅宝石，这是明代出现的新情况，因中国人对玉石的珍视程度，历来超过宝石，这是明代海上贸易的结果。

    b明代实行的新匠户制度，有利玉器专业化生产。

    ·明代虽仍沿用元代的工匠制度，及把工匠编入专门的匠籍，不准随便脱离匠

籍改业，但明代匠户有更大的自由，使工匠有发挥自己聪明才智的机会，因而促进明代的手工业发达。

    ·明代工匠分为轮班匠和住坐匠两种。

    c明代商品经济的发展，推动玉器行业的繁荣。

    d明代市民文艺的炽盛，影响玉器的世俗化进程。

    ·玉器的世俗化倾向，从宋代已开始，明代由於程朱理学的泛滥，道教的传播，民俗深入民众，吉祥图案遍地开花，玉器表现也很突出。

    ·戟磬图案：「吉庆」

    ·万意：「万」以示吉祥万德、万寿无疆 

 ·桃：「寿」

·鹿：「禄」、「高官厚禄」

·象：「太平有象」

    ·羊：「吉祥」三羊开泰

    ·鱼：「有馀」

    ·雀鹿：「爵禄」

    ·蝠鹿：「福禄」

·一枝荔枝：「一本万利」

e明代复古心态，促进仿古玉的发展。

    ·明代文化的老气横秋及文坛的沉暮气息，直接导致了复古浪潮的高涨，整个时代弥漫着复古气氛。

    明代仿古玉大致有两类：

    一是访古彝器，造型与汉以前器物接近，不为琢做旧，追求典雅古之美。宫廷访古玉属此类。

一是琢假古玉，以假乱真，「伪乱古制」，谋取高利，民间玉市仿古玉多属此类。

佛字金簪：明，正统四年（公元1439年）长10.7厘米，簪首高3.5厘米。1959年南京江宁殷巷沐晟墓出土。金质。簪针呈圆锥形，簪顶用垒丝工艺做出祥云，云下作一圆形，内写“佛”字。

玛瑙佛手形金簪：明，天启七年（公元1627年）长11厘米，簪首长4.2厘米，宽2.8厘米；长11厘米，簪首长4.6厘米，宽2.4厘米。

　　1974年南京江宁印象沐叡墓出土。金质。簪首分为三支金托，中间用垒死工艺制成花叶状托，三托顶端为椭圆形托，原应有嵌物，今遗失。三托均嵌玛瑙，中间较大，色橘红，作佛手形，两侧较小，色紫，亦作佛手形。

c战国玉圭中间起脊，明代则无

 d战国玉圭纹精细饱满，明代则琢磨粗劣

中国古代官衔的标识，常在冠饰、服饰、腰饰上得到体现。但玉冠一直很少见，而明代官员是使用玉冠的，文献虽无玉冠使用的明确著录，但玉冠均出土於王公贵族墓，所以可补文献不足。玉带板是朝廷、官员使用最为广泛的玉器。明代在尚古思潮影响下，玉圭曾作为朝廷用玉之一，琢制了大量玉圭，而且饰纹不一，但均为尖首圭。玉圭是周代流行的礼仪玉，明代均为仿古形状，但两者有很大区别。

 a战国为和阗玉，明代用糟玉

 b战国玉圭边有突弦，明代则无。

俗称“玉带缠腰”。 玛瑙底部有一圆形金托，并以金丝从玛瑙珠中穿至顶端，编成环状，以便挂佩。 · 壶爵杯是实用玉茶酒具，是明代最具特色的玉器造型。明代玉壶的大量增加，与其时饮酒茶之风的兴盛，奢侈生活的糜烂 有关。

玉杯是唐宋盛行的一种玉杯，至明代继续流行。

英雄合玉杯是明代唯一的双筒式玉杯，杯身把体一侧镂雕鹰熊，鹰在上，熊在下，寓意「英雄」。英雄合玉杯多为宫廷大婚使用类似时下流行的喝交杯酒使用的形式。

明代器皿玉器多藏於宫廷，出土很少，民间流传更少，主要原因是：器皿用料多、雕琢难度大、造价高，一般人使用不起，

同时明代也规  

定庶人不得使用玉制器皿。玉簪在明代极为兴盛，

可能与苏州碾玉名匠陆子刚琢制一批艺术水平极高的玉簪，

刺激后妃贵妇消费有关。

玉杯

玉带

秋葵纹玉带秋葵纹玉带：明，正德十二年（公元1517年）。长方形銙长6.7厘米，宽4.1厘米，长条形銙长4.3厘米，宽1.8厘米，桃形銙长4.1厘米，宽4.2厘米。玉质。呈青白色。共二十块带版。采用透雕手法作秋葵纹，花叶相映，层次分明。

b花下压花明代玉器的装饰特点

水晶羊

玉马

·在宫廷中，玉镯可能还排不上座次，但在民间，玉镯广为流行，且用料、造型、装饰十分讲究，达到了相当高的艺术水准。讲到明代玉器风格，常谈起世俗化倾向、仿古倾向；在碾玉方面，常用「粗大明」来形容。那麽明代的碾玉及装饰究竟有何特点？金镶玉手镯

a粗大明明代玉器的碾玉特点

·每个时代都有每个时代的碾玉特点，周代神秘、汉代巧、唐宋自然、元代气势。

·明代玉器大多是浑厚粗犷，但玉带板等饰玉则雕琢的十分精细，因此，严格来说，明代玉器是粗犷与精细并存。

·明代「花下压花」雕镂技术表现在三个方面：

·在平面片状玉器上，用超高的镂空技艺，能镂雕出两曾至三层花纹。

    ·镂雕的多层花纹，不仅能表现出具有较好透视关系的上下层花纹，而且能在剔留的上层花纹，琢出具故事情节的复杂画面

    ·明代镂雕的花纹，不仅能使在平面上的图案得到充分表现，而且能表现立体层面

    c诗书画印明代玉器的艺术特点

·由於玉器深受知识阶层的喜爱，尤其是大量的文具，文玩及陈设玉，更能点缀文房，陶冶情操，成为风雅玩物。

因此，明代玉器也深受文人画艺术的影响。

松石蚕

玉面

·明代玉器的碾玉特点是粗犷浑厚，不拘小节，这应是由大刀阔斧的元代北方之工匠碾玉演变而来，

古玩鉴赏家将这些特点形象地概括为「粗大明」。

玉带钩

·「粗大明」意思是粗犷、宽大的玉器属明代，也就是说，

明代的碾玉特点粗犷、宽厚，常常忽略细部的处理。

鹦鹉形水晶环：

　　　明，天启七年（公元1627年）　　直径4.2厘米，宽0.6厘米。

1974年南京江宁殷巷沐叡墓出土。水晶质。透明环状。

玉韘：明，天启七年（公元1627年）直径3.5厘米，宽1.2厘米。1974年南京江宁殷巷沐叡墓出土。玉质。玉为青白色，圆形。一端延长呈角状，素面，上有一道凹弦纹。玉韘，原为射箭勾弦用具，使用时套在拇指上，以套在右手者为多，亦有双手都用者，后演变成一种男子的手饰。这个比较难认的字念she,同射音。妇好墓就有这个,扳指的前身了。

碧玉簪

明，天启五年（公元1625年）直径5厘米，宽0.7厘米。1979年南京江宁殷巷沐昌祚墓出土。

· 明代复杂的玉佩，是仿古玉组佩，也就是上古时期风靡一时的「君子佩」。

·当时苏州琢玉业受文人画影响很深，在玉器上出现了前所未有的诗书画印艺术，其中以陆子刚应用得最为成。

·在玉器上出现文字，始见於汉唐，

但其实文字多为祭祀或避邪，多用阴刻法琢出，艺术表现力受到限制。

明代诗文多用留地浅浮雕琢出，能充分显示出书法艺术的笔墨韵致，其经营位置十分得体，常在画面的空白处或一侧面，与书画题跋几乎没有两样，并且诗文的内容常与化验相关连，得到了相得益彰的艺术效果。

d金玉珠宝明代贵族玉器气派

·明代由於海上贸易的拓展，得到了大量贵重珠宝，同时中国传统的玉器观念，在明代得到更大发展，因此，金玉珠宝，珠光宝气是明代玉器辗琢、装饰的又一特色。

特徵有：

    ·是金饰件上镶嵌红宝、蓝宝石等，表明明代珠宝行业工艺进一部的拓展

·玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石。·用金泊片镶匀玉器四边，在明代早期的玉带板上特别盛行。

这种工艺虽在魏晋时期就已出现，但均没有明代做得精细灵巧。

·以镂空金盖、金拖构成玉制器皿的组成部分，

金玉交相映辉，瑰丽无比。·金玉珠宝融为一体，

以镶嵌、镂空、锤刻、焊接等精细工艺，将不同质地、

不同色泽的金玉珠宝，组成雍容华贵的稀世粹珍，

尤以女性首饰居多。

       历史淹没了很多真正有才华的人。特别容易被历史忽略的人有共同特质：一个他们是天才，他们的天才不被当时社会与人所认可；第二个原因他不趋附于时尚。时尚有一个大圈子他不参加，他非得待在另外一个地方。（图文摘自月圆的马甲）