九乡新闻网黄金时刻 迅雷下载:砚边拾得
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砚边拾得 时间：2009-08-31 来源：中国书画报2009年第65期 作者： 点击： 298
（一）
单纯的形式构图原理，例如形状、线条、造型、体积，明暗、质感、对比、节奏、平衡、整体乃至色彩等等的抽象法则，在中国画形式构成中具有重要价值。但中国画还有其更深层的内容。例如大至文化精神的差异，小到笔触形态、衔接和渗化、运动方向以及其作为时间程序的连贯性。对一个中国画家来说，这些视觉形式的潜层内容有时比表层内容显得更为重要。
（二）
中国画———与原始绘画与生俱来的对视觉对象的取舍意识，使先民们在创作过程中明确地表达了自己的态度。取线不取光，是潜意识中审美观念的确立所致。同样，在明暗、色彩与素描、黑白之间的选择，也依赖于意识观念的支配。（三）
中国画形式美的范畴介乎于自然表象与形式法则之间。在观念先导的中国画形式构成诸要素中，既没有绝对的思辨性格，也没有纯粹的放任自流，思辨过于精密易于拘执，自流又太缺乏条理而易于产生惰性，而观念的支持恰恰兼及两者。（四）
中国的大师们历来强调情感因素的领导地位。石涛在《画语录》中明确说：“夫画者，从于心者也。”代表了几百年来对绘画重主观情感而试图在技法束缚中冲出新路的创造要求。“无法之法，是谓至法”的提法，看似诡辩，但是站在中国艺术观念立场上颇能得到理解———它在中国画创作中的根本含意是：原则，千古不移的限制，应该能在一定的历史环境中与自我意识有机地结合起来，构成新的形式原则。（摘自广西美术出版社《中国画画理》，附图为冯远作品）