鬼父16全集迅雷:语文阅读教学艺术50讲

语文教师阅读教材的艺术

中学语文教材阅读，是教学设计的第一步。没有细腻深入的有见解的教材阅读，也许就没有质量较高的教学设计。所以如果言及中学语文教学设计艺术，第一步必须谈到教材阅读的艺术。

中学语文教师的教材阅读，指的是对中学语文教科书的阅读，是对中学语文课文的阅读。一般来说，从课堂阅读教学的角度出发，教材阅读应涉及如下层面的内容：全套特色，文体线条，单册内容，单元组合，单篇细节，知能训练，知识集纳，练习风格，量化指标，教学标高。特殊地说，语文教师钻研教材，应运用如下一些方法，力求有自己独特的发现：挖掘以求深，辨误以求真，考查以求准，发散以求活，变角以求新，对比以求博，类联以求趣，系统以求全，探幽以求奇，创新以求异。

下面从对传统阅读方法进行创新的角度，介绍一个科学、实惠而又有一定创造性的阅读教材的方法系列，那就是：1、理读；2、类读；3、品读；4、扩读；5、巧读；6、助读。

一理读

理读要求一个"细"字，它解决"进入课文"的问题，解决课文"精华是什么"的问题。

所谓理读，就是寻找式地读，清理式地读，整理式地读；就是细细地读，把落实基础知识、进行语言教学、培养思维能力的眼光深入到课文的各个角落。对每一篇课文，我们都要认真地找寻，找出那些最有用的、最能落实课文教学要求的、最需要教给学生的语言知识或其他内容，把它们罗列出来，以便做到教学时心中有底。对每一个教学单元，对每一册教材，对每一学年的教材，对每一个学段的教材，也理应做这样的整理工作。

从理读的操作来看，理读有两个层面：

一是专家阅读层面，是那些做教材分析工作的专家所进行的工作，他们用科学研究的思路，用理性分析的方法，编织出细致严密的教材分析提纲，对教材进行彻底的层次繁多的清理式阅读，对某一册教材的分析，甚至要细化到最长的课文有多少字、最短的课文有多少字。全册共有多少字的程度。对于这样的理读，一般的教师不大可能去做，但可以从中看到一些理读的角度，学到一些整理、分析的方法。

二是教师阅读的层面，是教师为了理解教材、设计教学而进行的有目的的阅读整理工作。它带有较为浓厚的教师个人阅读水平和阅读习惯的色彩，实用而不拘泥于某种模式，有一定的理性而又在阅读方向上显得灵活多姿。

从阅读的对象来看，理读也有两个层面：一是"质量"层面，就是将课文中需要教学的内容清理出来，以确保教学内容的饱满。二是"标高"层面，就是对全套教材、全册教材、全单元教材的朗读训练、词句理解训练、段落理解训练、阅读能力训练、阅读技法训练、思维训练等等内容进行训练标高（主要理读单元教学要求与课后练习设计）的研究。

作为教师阅读层面的理读来讲，主要是微观的，但也有宏观的，重点表现在对单篇课文的理解上。它极有助于我们把握课文的基本内容，极有助于我们提炼课文的精髓。

下面我们来看一个现代课文的例子--对《回忆我的母亲》的语言理读。

1、字形字音

佃农   祖籍  韶关  仪陇  溺死  劳碌  私塾  桐子  豌豆  妯娌  周济  庚子  衙门  差役  横蛮  外甥  不辍  聊叙

2、四字词语

惨痛悲哀  无可奈何  高大结实  汗流满面  任劳任怨  性格和蔼  勤劳俭朴

宽厚仁慈  成群结队  哭声动天  为富不仁  三言两语  节衣缩食  支撑门户

东挪西借  独立支持  饮食起居  饱尝艰苦

3、近义词组

悲痛  惨痛  沉痛  哀痛

悲痛  悲哀  悲惨

勤劳  勤苦

回忆  记忆

劳动  劳碌  劳作

家境  家庭

贫苦  贫穷

照顾  周济

贫苦  艰苦  穷苦  勤苦

管理  管束

和蔼  和睦

支撑  支持

反感  反抗  反对

期望  希望

情况  情景

慰勉  鼓励

事情  事务  事实  事业

4、特别句式--"还"字句

①母亲把饭煮了，还要种田，种菜，喂猪，养蚕，纺棉花。

②因为她身体高大结实，还能挑水挑粪。

③我们叫它"家织布"，有铜钱那样厚。一套衣服老人穿过了，老二老三接着穿还穿不烂。

④虽然自己不富裕，还周济比自己更穷的亲戚。

⑤我母亲对我这一举动不但不反对，还给我许多慰勉。

⑥母亲生我前一分钟还在灶上煮饭。

这些句子，由于"还"字的作用，给人一种递进之感，满含着一种褒扬之情，从不同的角度表达了对母亲的爱戴之情。

5、规范段式

（1）总分式事实支撑段

①佃户家庭的生活自然是艰苦的，可是由于母亲的聪明能于，也勉强过得下去。我们用桐子榨油来点灯，吃的是豌豆饭、菜饭、红薯饭、杂粮饭，把菜籽榨出的油放在饭里做调料。这类地主富人家看也不看的饭食，母亲却能做得使一家人吃起来有滋味。赶上丰年，才能缝上一些新衣服，衣服也是自己生产出来的。母亲亲手纺出线，请人织成布，染了颜色，我们叫它"家织布"，有铜钱那样厚。一套衣服老大穿过了，老二老三接着穿还穿不烂。

②母亲最大的特点是一生不曾脱离过劳动。母亲生我前一分钟还在灶上煮饭。虽到老年，仍然热爱生产。去年另一封外甥的家信中说："外祖母大人因年老关系，今年不比往年健康，但仍下辍劳作，尤喜纺棉。"

（2）多层次抒情段

母亲现在离我而去了，我将永远不能再见她一面了，这个哀痛是无法补救的。/母亲是一个平凡的人，她只是中国千百万劳动人民中的一员，但是，正是这千百万人创造了和创造着中国的历史。/我用什么方法来报答母亲的深恩呢？我将继续尽忠于我们的民族和人民，尽忠于我们的民族和人民的希望--中国共产党，使和母亲同样生活着的人能够过快乐的生活。这是我能做到的，一定能做到的。

请再看一个文言课文的例子--对《口技》的语言理读。

1、字音认读

嗣sì  屏píng  呓yì  啼tí  嗽sòu  曳yè

2、用法特别的词

善口技者  宾客大宴  妇抚儿乳  一桌一椅  拍而呜之

3、表示时间的词

忽  忽然  是时  一时  既而  少顷  未几  俄而

4、古今词义区别不大的词

会（适逢） 下（落下） 施（设置、安放） 哗（声大而杂） 亦（也）舒（放松松弛）曳（拉） 叱（大声呵斥） 几（几乎，差不多）色（脸色）

5、古今词义区别较大的词

但（只） 觉（醒） 是（此，这） 毕（全，都） 目（看） 意（心情）少（稍微） 虽（即使） 名（说出） 股（大腿） 走（跑）

6、一词多义

妙：众妙毕备  以为妙绝

绝：以为妙绝  群响毕绝

指：手有百指  不能指其一端

坐：稍稍正坐  满坐宾客

起：大呼火起  夫起大呼

7、近义词

群响毕绝一众妙毕备

满坐寂然一群响毕绝

变色离席一满坐寂然

大啼一百千儿哭

一时齐发一百千齐作

中间……之声一又夹……求救声

撤屏视之一侧目

惊觉欠伸一既而儿醒

8、叠音词

絮絮  作作索索  稍稍  呼呼  许许  战战

9、可用成语印证的词

大（大张旗鼓）  闻（充耳不闻） 满（满城风雨）毕（原形毕露） 目（一目了然）指（了如指掌） 色（不动声色）名（莫名其妙，不可名状） 欲（欲罢不能） 走（走马观花）

10、段式理解--正面细腻描写，侧面尽力烘托

遥闻深巷中犬吠，便有妇人惊觉欠伸。其夫吃语。即而儿醒，大啼。夫亦醒。妇抚儿乳，儿含乳啼，妇拍而呜之，又一大儿醒，絮絮不止。当是时，妇手拍儿声，口中呜声，儿含乳啼声，大儿初醒声，夫叱大儿声，一时齐发，众妙毕备。/满坐宾客无不伸颈，侧目，微笑，默叹，以为妙绝。

一篇课文，经过这样的探寻与罗列，便无形之中增加了知识的含量，增加了厚度与深度，便展开了丰富的知识层面，现出了知识的斑斓色彩，便产生了一个个玲珑美妙、令人珍爱的小小世界。

教学中常常需要用到我们理读课文的"成果"，我们可以艺术地将所需要的内容"剪贴"到教学之中；而理读课文时也常常会引发我们教学设计的灵感，那迸溅的火花有时能成全一节好课。蒙田的短文《热爱生命》不是很好教学，但笔者在课文中整理出一个精美的"哲言"板块，将它与教学设计联系起来，课堂教学就有了一个学生互赠"哲言"的活动--①热爱生命。②我们的生命受到自然的厚赐，它是优越无比的。③如果我们觉得不堪生之重压而白白虚度此生，那也只能怪我们自己。④只有乐于生的人才能真正不感到死之苦恼。⑤生活乐趣的大小是随我们对生活的关心程度而定的。⑥靠迅速抓紧时间去留住稍纵即逝的日子，凭时间的有效利用去弥补匆匆流逝的光阴。⑦坏日子，要飞快去"度"、好日子，要停下来细细品尝。

于是课堂上就诞生了一个美妙的教学细节。

试想一下，如果我们能对初中全套教材进行理读，对教学该是多么有益的帮助！

二类读

类读，要求一个"联"字，一个"牵"宇，它解决的是教师对教学标高的掌握和教师对教学材料的积累问题。

类读就是连类而读，就是从某一点生发开去，或在本课中、或在其他课文中找到与之相同相近的内容并将它们组合起来，从而铺展出一个又一个知识的板块。换言之，类读就是集"散"材料为"类"材料的阅读。这种读法可以开拓出教材的无限疆界，使教师成为知识花篮的编织者，使教师手中占有大量第一手的资料，从而大大提高教师理解教材的水平。

类读是科学的阅读积累。在教育上，失去"类读"式的积累，就失缺了高素质人才的出现。

类读可以是建立在理读基础之上的操作稍稍复杂的阅读，这时的操作技巧是将理读所得的"原始"材料根据一定的标准加以分类。类读也可以是单刀直入地由某个角度直接切入教材的寻读活动，这时的操作技巧是由某一个"点"出发，对同类进行粘连。不管怎么操作，运用这种阅读方法都能够从教材中获得无数的"组合"与"板块"。

类读可以在一篇课文中进行，也可以在若干篇课文中进行；只要是有语言材料的地方，大概都可以积聚一定的"板块"。

类读就是让教师把教材读"厚"，其目的是为了把教材教"薄"--一因为语言表达的规律、语言的精华多从"类读"这种模式的积聚资料式的科学分析式的阅读中产生。而且，善于类读的教师，往往是教学论文发表率较高的教师。

类读视点众多、题材广泛、层次复叠、角度多样。如，可以积累关键性的基础知识，可以积累训练用的阅读材料，可以编织写作指导的训练材料，可以组合大量不同角度的语言学习材料等等，我们甚至可以通过对课后练习的分类统计来了解教材的训练意图与训练标高。

下面我们来看关于"类读的作用"的几个例子：

帮助我们科学地掌握教学的"量"与教学的标高

如果我们对下列类别的内容进行认真的探究，那么我们就可以达到"教学目标明确"的教学境界：

①找出全套教材中1000个左右的生字和300个左右的难字。②整理出全套教材中2000个左右的二字常用雅词。③清理出全套教材中700至800个成语和四字词语。④选出教材中50个以上的常用句式。⑤选出教材中的20个以上的常用段式。⑥选出教材中的若干种精美的表达形式。⑦确定对100个左右的课内现代文精段进行阅读训练。⑧重点教学60--80个文言实词。重点教学10--15个文言虚词。⑨落实对30－40个双音节文言词的词义的理解。确定对30个左右课内文言文精段进行阅读训练。⑩落实全套教材中课内现代文、文言文的20000字左右的背诵量。⑾找到100个左右的实用而富有情趣的语言积累板块。训练10种左右的语文学法。

帮助我们积聚雅词、美句、精段等语言材料

如第一册至第三册中的"写花美句"：

桃树、否树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。

红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜昧儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。

野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛，像星星，还眨呀眨的。

不同的红，不同的黄，以及洁白，浅紫，颜色绚丽；繁复新巧的，纤薄单弱的，式样各出新裁，各色各式的花朵在园中铺展开一片锦绣。

花儿们……慢慢地舒展着花瓣，从一个个小小的红苞开成一朵朵鲜丽的花。她们彼此学习着怎样斜倚在枝头，怎样颤动着花蕊，怎样散发出各种各样的清雅的、浓郁的。幽甜的芳香，给世界更添几分优美。

白丁香正在半开，满树如同洒了微霜。……微风一过，摇动着她的小花，散发出一阵阵幽香。

阳光照着，蜜蜂儿蝴蝶儿，绕着花枝上下飞舞，一片绚烂的花的颜色，真叫人眼花缘乱，忍不住赞赏生命的浓艳。

从未见过开得这样盛的藤萝，只见一片辉煌淡紫色，像一条瀑布，从空中垂下，不见其发端，也不见其终极，只是深深浅浅的紫，仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长。

每一穗花都是上面的盛开、下面的待放。颜色便上浅下深，好像那紫色沉淀下来了，沉淀在最嫩最小的花苞里。每一朵盛开的花像是一个张满了的小小的帆，帆下带着尖底的舱。船舱鼓鼓的，又像一个忍俊不禁的笑容，就要绽开似的。山间的夜风吹得人脸上凉凉的，梨花的白色花瓣轻轻飘落在我们身上。

像这样的美句板块，我们能从教材中进行足够数量的聚集。

帮助我们发现语言表达的优美模式

如"扩展式描写句"：

以下每一句子都可大致分为两个层次，都是前略而后详，都是前面简明而后面生动，都是前面有一个中心词（点示出人、景或物），后面便围绕这个中心词进行描写。--这是多么美丽的句式：由于鲜明的层次性，它表达的节奏舒缓而自由，于从容不迫之中表现出细腻，在初步的展现之后再缓缓撩开人、景、物的面纱。请看：

*我掀开帘子，看见一个小姑娘，只有八九岁光景，瘦瘦的苍白的脸，冻得发紫的嘴唇，头发很短，穿一身很破旧的衣裤，光脚穿一双草鞋……

*这南方初春的田野，大块小块的新绿随意地铺着，有的浓，有的淡；树上的嫩芽也密了；田里的冬水也咕咕地起着水泡。

湖边有几棵树正在飘散一些白色的纤维，大团大团的，像棉花似的，有些飘到草地上，有些飘入湖水里。

草地的气候就是奇怪，明明是月朗星稀的好天气，忽然一阵冷风吹来，浓云像从平地上冒出来似的，霎时把天遮得严严的，接着，暴雨夹着栗子般大的冰雹，不分点地倾泻下来。

*烈士们的遗体，保留着各种各样的姿势，有抱住敌人腰的，有抱住敌人头的，有掐住敌人脖子把敌人摁倒在地上的，和敌人倒在一起，烧在一起。

*那是我最为心爱的宝书，看起来，确是人面的兽；九头的蛇；一脚的牛；袋子似的帝江；没有头而"以乳为目，以脐为口"，还要"执干戚而舞"的刑天。

阴天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一个瘦瘦的、五十上下的中国人，穿一件牙黄的长衫，嘴里咬着一枝烟嘴，跟着那火光的一亮一亮，腾起一阵一阵烟雾。

*伤心崖是夏洛山上的一座山峰，像被一把利斧从中间剖开，从山底下的流沙河抬头往上看，宛如一线天，其实隔河对峙的两座山峰相距约6米左右，两座山都是笔直的绝壁。

*这叫声与我平常听到的羊叫迥然不同，没有柔和的颤音，没有甜腻的媚态，也没有绝望的叹息，音调虽然也保持了羊一贯的平和，但沉郁有力，透露出某种坚定不移的决心。

帮助我们编织写作借鉴材料

如：

1．文章的开头，应当多考虑写这样的句子

①直接入题句。如：盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。

②直接入情句。如：白杨树实在是不平凡的，我赞美白杨树！

③直接入景句。如：天亮的时候，雨停了。

④直接入境句。如：山的那一边，其实还是山。

⑤直接入事句。如：我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。

⑥直接入物句。如：石拱桥的桥洞成弧形，就像虹。

⑦直接入论句。如：天时不如地利，地利不如人和。

⑧直接写人句、如：最使我难忘的，是我小学时候的女教帅蔡芸芝先生。

2．文章的结尾，可以多写有这样表达作用的句子

①有余味。如：在这浅紫色的光辉和浅紫色的芳香中，我不觉加快了脚步。

②有情感。如：我不知何时再能与他相见！

③有含义。如：这天夜里，我做了个奇怪的梦，梦见自己变成一只小蜜蜂。

④有意境。如：我……不由得想起了一句诗："驿路梨花处处开。"

⑤有情趣。如：但是，我下了决心，干脆不讨老婆算了。妈妈摸摸我的脸说，可是我要孙子呀。

⑥有警策。如：人之立志，顾不如蜀鄙之僧哉？

⑦有文采。如：这是自由诗，这是交响乐，这就是山城、雾城--重庆的夜……

⑧有照应。如：忽然抚尺一下，群响毕绝。撤屏视之，一人、一桌、一椅、一项、一抚尺而已……

像以上这样的一类一类的知识板块，只要你有耐性去聚集，就会层出不穷，就会美不胜收，教材在你的面前，就像神话中的聚宝盆。

那么，类读是不是对课堂阅读教学有用呢？这是不言而喻的。当你巧妙地将一个小类的知识穿插于阅读教学之中，你的"积累"这时就变成了艺术。

有实例为证：

在笔者的《满井游记》的教学之中，同学们找出了课文中的四字写景美词，并进行了四字写景美词的回忆比赛。回忆比赛的结果是，师生整理出了这样一个类别：

课文有40余个有运用价值的四字写景美词

芳草鲜美  落英缤纷  土地平旷  屋舍俨然  阡陌交通  鸡犬相闻  香远益清

亭亭净植  树木丛生  百草丰茂  秋风萧瑟  洪波涌起  朝晖夕阴  气象万千

阴风怒号  浊浪排空  日星隐耀  山岳潜形  春和景明  波澜不惊  上下天光

一碧万顷  沙鸥翔集  锦鳞游泳  岸芷汀兰  郁郁青青  长烟一空  皓月千里

浮光跃金  静影沉璧  水声潺潺  峰回路转  山高月小  水落石出  清风徐来

水波不兴  千里冰封  万里雪飘  山舞银蛇  原驰蜡象  红装素裹  分外妖饶

三 品读

品读要求一个"深"字，解决"深入课文"的问题，解决课文"如何好""为什么美"的问题。

品读，就是精读、深读，就是对课文的赏析、体味，就是从不同的角度，或选点，或铺面，对文章进行品评赏析，从字里行间看出作者遣词造句的功夫与用心，看出文中的美点妙要，品出力透纸背的意蕴。

"品读"是一种"铺展"的艺术，是一种对语言文字的再表达的艺术。文章中凡刚与柔、实与虚、正与侧、疏与密、多与少、深与浅、分与合、美与丑……一切有韵味的地方，无一不在品析的视野之内。有一定深度的赏析与品味，使文章的、文字学的、语言学的、文章学的、美学的、哲学的、社会学的等方面精美的手法、丰美的意蕴，都显现于你的面前。

教师必须有深厚的品读功力。对于课文，要花时间、动脑筋去读。要把理解、分析、品评、鉴赏眼光深人到课文的深处，细细地咀嚼、深深地钻研每一篇课文，力求发现其深刻奇美之处，以便教学中能深入浅出、进退自如、游刃有余。

品读，由于含有一个"品"字而变得深刻而又优美，它要求我们在研究教材时力求有自己独特的理解与发现。这"独特的发现"正是具备功力和思维灵活的表现。实施课堂教学之前如果能有"品读"这一步，教师便有"登泰山而小天下"的感觉。

品读是应该分层次进行的。首先是"析读"，再就是"研读"，再就是"鉴赏。

品读是可大可小、可多可少、可深可浅的，关键在于善于"品"。

品读的方法多种多样，有时候连"吟咏"课文都是一种品评鉴赏。

下面我们从另外的角度来看一看品读的艺术，那就是：对于课文，要品得细，品得深，品得美，品得奇。

l．品得细

就是一个字一个字地、一句话一句话地、多角度地反复地咀嚼品味语言材料。

如对《木兰诗》中"不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅""不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾"这两个诗句的品赏：

①唤女声与流水声、嘶叫声，一面是亲情，一面是战情。

②唤女声与流水声、嘶叫声，一面是思家之情，一面是卫国之情。木兰毅然服从了后者，勇敢地奔赴前方。

③爷娘唤女的亲切、关怀、熟悉的声音与黄河水声、胡骑鸣叫声的陌生、凄厉、可怕形成鲜明的对比，深刻反映了木兰复杂、矛盾的心情。

④"黄河流水鸣溅溅"写自然环境的严酷，"燕山胡骑鸣啾啾"写战争环境的严峻。

⑤"不闻"与"闻"对照鲜明，深刻表现了木兰忠贞报国的精神。

⑥两次"不闻"表现了木兰从军的坚定，两次"闻"表现了木兰所经受的历练。

⑦两个诗句，写出了木兰离开家乡，走上征途--远征，再远征。

⑧两个诗句句式相同，音节相对，反复咏叹，渲染出悲壮的气氛。

2．品得深

就是对课文见解深刻，从别人不易读或不能读的地方读出味道来，而且品读的角度与手法具有独特的个性。

如对浅短课文《卖油翁》的品读。

品读的手法。从"课文中有两个……"这个角度对课文进行发现：

第一段有两个词对陈尧咨进行了概括介绍："善射"，说明他的特长；"自矜"，点出他的弱点。

第一段有"睨"和'微颔"两个词写出了卖油翁不以为奇的心理和神情。"睨之"表明卖油翁对举世闻名的善射者的射技不以为然。"微颔"是对陈尧咨射箭的技巧略表赞许。

第一段写了陈尧咨的"自矜"与卖油翁的"微颔"两种不同的神情态度。正是这"自矜"与"微颔"两种不同的神情态度，给故事的发生、发展设置了悬念。

第二段有陈尧咨"汝亦知射乎？吾射不亦精乎？"两个连续的问句，两问都含有轻视对方的意思，也表现了十足的自信。

第二段"汝亦知射乎？吾射不亦精乎？"与"尔安敢轻吾射"是陈尧咨的两次问话，前者轻蔑而又带有自傲，后者则是口气严厉的正面呵斥，表现了陈尧咨盛气凌人的骄横态度。

第二段有两个地方写出了陈尧咨的神情及心理的变化：一个是"忿然"，一个是"笑而遣之"。转"忿"为"笑"，写出了陈尧咨的折服，也表现出他在事实面前毕竟还是能接受道理的。

第二段有卖油翁的两句话："无他，但手熟尔。""我亦无他，惟手熟尔。"--前者的语气里含有一种微微责备的味道，后者多了一个"亦"字，表现了自己的谦逊与朴实。

课文写了陈尧咨和卖油翁两个不同性格的人物形象，这两个人物的性格是一刚一柔：陈尧咨骄傲自大，卖油翁沉着稳重。

课文有两个地方写出了卖油翁身怀绝技：一是对陈的射技"微颔"，这里是"暗写"；一是"酌油沥之"的表演令人惊叹，这里是"明写"。

课文有两个地方给人以意外，激起了故事的波澜：一是面对陈尧咨语气不善的质问，卖油翁竟是轻巧平淡地回答"无他，但手熟尔"；--是面对陈尧咨的忿然的斥责，卖油翁竟能以"酌油沥之"的高超技艺来让他无话可说。

文中两次出现"手熟"两字，这在全文极为重要，与主题紧密相关。课文的主题可以主要从两个方面去理解，可以理解为：课文表现了"熟能生巧"的道理；也可理解为技艺专长，熟能生巧，不值得自我炫耀。

3．品得美

就是从"美"的角度、"妙"的角度、"好"的角度对课文进行品味揣摩，品评欣赏文中不同凡响的表达艺术。

如对课文《紫藤萝瀑布》的"美点寻踪：

①美在对盛开的藤萝花的渲染

作者对藤萝花的渲染，动人心魄。我们眼前是何等繁茂的一树花！它流光溢彩、铺天盖地、生机勃勃；一片辉煌的淡紫色显现出明净的色调，像瀑布从空中垂下显示出磅礴的气势，紫色条幅上的点点银光显露出生命的欢乐。这就表明，美丽的藤萝花是全文描写与抒情的主体，作者是在写"美"，写"生命"，写"活力"，写"情感"。

②美在"淡紫色"在全文中的弥漫

柔美的"淡紫色"弥漫全文，富有诗情画意。那亮丽柔和的色彩不仅仅只是用于表现藤萝花。"我"所感受到、所体味到的、所领悟到的，也一定不会只是花色的艳美，是那花中闪现出的生命的美好、生命的欢乐、生命的灿烂、生命的辉煌的震撼，让"我"感到了"精神的宁静和生的喜悦"。

③美在那充满生命力的"流动"

"流"字贯穿全文，虚实相随。它有时候写花的美感与动感，花之瀑布"仿佛在流动，在欢笑，在不停地生长"；有时候写花的美好给"我"心灵的抚慰，"觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前，也在我心上缓缓流过"；有时候写盛开的藤萝花给人们带来的新、美、力、乐的感受，"紫色的瀑布……不断地流着、流着，流向人的心底"；有时候则表现着深刻而又含蓄的寓意--"正是由每一个一朵，组成了万花灿烂的流动的瀑布"。

④美在对可爱的小花的描绘

作者对小花的描绘手法细腻，充满情感。最妙的是"每一朵盛开的花像是一个张满了的小小的帆……""那小小的紫色的花舱，那里满装生命的酒酿…··，"这两句，它们给我们带来多少美好的想象！在这样美丽的小花面前，谁能不感受到生活之可爱，生命之可爱，奋进之可爱呢？

⑤美在那曾有过的一大株紫藤萝

那曾有过的一大株紫藤萝，既给文章敷上了时代的色彩，又为作者的抒情议论预设了基础。作者为什么要这样着力地写"紫藤萝瀑布"的繁茂、热烈、奋进与喜悦，为什么要沉浸于激动于这种美呢？原来，时代进步了，"藤萝又开花了"，从它的身上，"我"自然地感受到时代的进步给人们带来的生机盎然、欣欣向荣之感，那是"流向人的心底"的切切实实的感受。

⑥美在那一个点题段

文中深深打动我们的，就是"花和人都会遇到各种各样的不幸，但是生命的长河是无止境的"那个抒情段，它点题精妙。原来，作者吟咏、赞叹花之美好，是为了引发出文字隽永、哲理深刻的人生感悟；原来文中一切让人动心的描写，是为了这令人回味的"点题"的出现。于是我们更进一步地明白，这种写法就是托物寄意，就是借物抒情，写花就是写人，写花就是写时代。

"美点寻踪"到此，还没有完结。

文中还有结构之美，层次之美，比喻之美，拟人之美，用词之美，写句之美……

4．品得奇

就是角度丰富，视野开阔，见解高妙奇特。这是"品读"的高层次境界。

如对《醉翁亭记》中"若夫日出而林霏开……""至于负者歌于途……"两个选段的欣赏：

从表达作用看，前段承上，后段启下。

从内容组合看，前段主要写景，景中有人；后段重在写人，人中有景。

从描写笔法看，前段概括描写山间景色，后段详细描写游宴场面。

从行文布局看，前段写山间朝暮和四季的景色，显分述总收之法；后段写滁人、宾客、太守的野游，现层层递进之状。

从氛围表达看，前段给人以空寂的静美，后段表现出欢愉的动美。

从质感描绘看，前段显"色"，后段传"声"。

从表现手法看，前段描写景色，对比鲜明；后段描写活动，烘托有力。

从句式特点看，前段基本上是一句一景，后段则是一句一事。

从情感表达看，前段寓情于景，后段在叙事中抒情。

用影视知识来赏析，这两段分别是一组快速闪过的空镜头和一个内容充沛的长镜头。

用美术知识来赏析，这两段分别是美丽的风景和生动的风习画。

用绘画技法来赏析，这两段分别运用了简练的写意之法和细致的工笔之法。

用美学知识来赏析，这两段分别表现了"美中之乐"与"乐中之美"。

用句法知识来赏析，这两段骄散相间，文笔多姿，音调优美。。

用音韵知识来赏析，两段文字中"者……也"选用，往复赞咏，自然流畅，一唱三叹。

人们往往用"力透纸背"这个成语来形容书法遒劲有力，也往往用"力透纸背"这个成语来形容诗文立意深刻，造语精练。其实，语文教师的品读功夫也应达到"力透纸背"的境界。如果能将诗文的技巧意蕴。

美点妙要尽收眼底，那对课堂阅读教学的重要作用还用说吗？

四、扩读

扩读，要求一个"配"字，一个"补"字，它解决的，是为配合课文教学而找到课外美文、课文赏析材料或其他语言材料。

扩读，是为了增加课文阅读容量、从课文内容出发"为课文找朋友"的阅法。它不是严格意义上的教材阅读，但却与教材阅读息息相关一没有对课文的认真阅读和深刻了解，就难以找到与课文相配读的义章。

所以，扩读法对阅读教学的直接的有显性作用的阅读。

扩读，实际上是教材阅读中的一种板块粘连式的艺术，就是从课内文章出发，从某种角度出发，进行扩展式阅读，为课文找到扩读、比读、衬读、助读的其他文章；就是由此及彼，连类而及，找到主题上、题材上、写法上、内容上、语言表达上具有相同相异特点的课外材料，在课堂或课外与课文联在一起来读，以增加学生的学习兴趣，扩大学生的学习视野，加深学生印象，让学生在有规律的语言现象中理解语言、积累语言和运用语言。

扩读需要教师花费比较大的劳动，但同时也丰厚了教师自己的积累。这样既可以为这"某一篇"课文找到充足的资料，又能让我们对所选文章的选材角度、语言表达、情感流露、辞格运用等方面的独到之处进行品评鉴赏。

所以，用"粘连"的眼光，以相互映衬或相互补充为目的，由教者自己去为课文寻找能够放在一起进行阅读的文章，就是一种艺术化的教学工作。

扩读要有眼光。这是指教师要有较高的欣赏水平，能够真正为课文找到文质兼美的适于教学的"朋友"。当课文的美丽的朋友出现时，课文教学的容量就被增大了，"课堂积累丰富"的目的也就不会是一句空话。

所以，"扩读"也是一种研究的方法，是一种搜集资料的方法，是一种综合比较的方法。将这种方法用于研读课文，会有一种特别的乐趣。

而且，为课文找"朋友"也可以说是一种语文活动，也可以大胆放手让学生去做。不管怎么说，对学生而言，这种活动应该是语文学习中的快乐。

扩读的角度丰富多姿，如：

可以从渲染主题的角度进行扩读。

如教学《乡愁诗两首》，为了扩展学生的阅读视野，我们可以进行扩读，找到如下以"乡愁"为主题的诗进行配读：

台湾诗人彭邦帧的《月之故乡》：

天上一个月亮／水里一个月亮／天上的月亮在水里／水里的月亮在天上低头看水里／抬头看天上／看月亮／思故乡／一个在水里／一个在天上台湾诗人

舒兰的《乡色酒》：

三十年前／你从柳树梢头望我／我正年少／你圆／人也圆三十年后/我从椰树梢头望你／你是一杯乡色酒／你满／乡愁也满

如果在课堂上进行这样内容丰满的联读，加上一定教学手段的运用，这样的课一定很美，很动人。

可以从辨析比较的角度进行扩读。

张晓风的《敬畏生命》与蒙田的《热爱生命》编在一起，作为一"课"进行教学，但这样不太好处理。如果换种思路，对课文进行扩读，找到下面的材料，就可与《敬畏生命》放在一起进行教学：

梧桐的悲哀

在初春的暖风里，满天飘着毛茸茸的黄色的飞花，像天上落下了奇异的雪。

这不是蒲公英，是梧桐的种籽一光秃秃的梧桐树枝上那些小铃铛，在严寒中度过了冬天，此刻，它们在春风里欢快地解体了，脱落了，变成了漫天的飞花。

它们是数不清的小生命呵！它们在春风里飞呵飘呵，像一只只小蝴蝶，像一顶顶小降落伞，它们要找寻自己的土壤，它们要在大地的怀抱里生根、发芽，有朝一日也长成一片亭亭玉立的梧桐树林，它们要用水灵灵的新绿覆盖大地……

然而在城里，到处是冷冰冰的水泥地，它们终于都没有找到自己的土壤，只是在街头墙角无可奈何地积累成一堆堆一团团，心灰意懒地滚动着……

它们本来应该变成森林的！

（选自《黄河之水天上来》作者：赵丽宏）

两文都是写飘飞的种子，都在写生命的不计成本的投入，但张晓风的短文是在抒发敬畏、感动之情，而《梧桐的悲哀》之中则有深沉的感叹，将此二者有机地放在一起进行赏析，进行感悟，教学将又是一番意味。

可以从丰富教学内容的角度进行扩读。

鲁迅的《从百草园到三味书屋》中有对百草园的描写，那曾是作者童年时代的乐园。现在怎么样了呢？由此扩读开去，也许可以找到如下面这样的阅读材料：

思，在百草园（节选）

绍兴的初春，乍暖还寒。踏着绚烂的晨光，走进了渴望已久的鲁迅故居--百草园。

尽管刚刚经受过肃杀的冰雪，百草园内却依然一片苍翠葱笼。十来枝竹子扶疏摇曳，在初升的阳光下，洒出一片淡淡的影子；两棵不太大的棕榈伸开巴掌，仿佛要对寻踪环顾的瞻仰者数数这里的家珍；据说还是鲁迅先生儿时摘桑椹吃的老桑树，虽然枝干上被风刀霜剑楼刻得瘢痂交错，但仍显得苍劲傲然，生机勃勃。你看，枝条上冒出的嫩黄淡绿的芽苞，不正是谱写春之歌的音符！园里几畦青葱的菜田，一眼古朴的石井，顿使人感幽静沉寂，却又满目生气。看来，自然界的生物即使在冬天里也不都是垂危的、死亡的，更多的却是孕育，是萌生！

尽管我来得不是时候，没能听到鸣蝉在树叶里长吟，没有看到肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子忽然从草间直窜向云霄里去了的情景。可单是那一堵还是当年的短短的泥墙，就给我以无限的情趣。

泥墙齐腰高，十来步长。墙脚边长满了各种各样的野草，大概就是因为这里的草才命名了这个因吧。现在大都枯黄萎谢，可在这些草叶边、草根旁却已透出星星点点青翠欲滴的草尖--这是生命的火苗在升腾，这是又一次对新的希望的追求。它们把绿色献给大地，献给人类，用一次又一次的死亡和新生给人们以奋斗不懈的鼓舞。呵，先生写得多好：他一生"吃下去的是草，挤出来的是奶"！草呵，百草园的草呵，不正植被华夏，给进击者以不尽的养料！我不由得弯下身去，摘一片草叶，含在舌尖上，而我的炽热的爱和深沉的思绪却落在草丛里，落在这片土地上！（节选自《中学生阅读》作者：刘绍棠）

历史的久远的鲁迅生活过的百草园现在成了人们游玩、瞻仰的地方，成了人们凭吊先贤、抒发感受的地方。教师如果将这种扩读所得介绍给自己的学生，他们也许就有穿越时光的隧道、看到历史与现实碰撞的感觉，他们将对课文内容有更深一层的学习感受。

可以从帮助学生理解课文的角度去进行扩读。

如下面一则材料，既可以帮助教师理解课文《绝唱》，又可以在课堂上一定的时机内发给学生，作为学生对课文进行理解的助读资料。

《绝唱》的写声技巧

《绝唱》的写声技巧，主要有两个方面值得体味：一是正面描写，二是侧面烘托。

先看描写的方法：

1．直接对声音进行描写。如"那抑扬顿挫，入耳动心""歌喉遽发，字字清脆，声声宛转""每句七字，每段数十句，或缓或急，忽高忽低""他于那极高的地方，尚能回环转折；几啭之后，又高一层，接连有三四叠，节节高起""从此以后，愈唱愈低，愈低愈细，那声音渐渐的就听不见了"等等，生动形象地描绘了声音的音色之美、音质之美、音韵之美。

2．用比喻对声音进行描写。如"如新莺出谷，乳燕归巢"句，用美丽的鸟鸣声来表现歌声的清脆动人；如"像一线钢丝抛入天际"句，用动态的形体来比喻声音的高亢尖细与回环曲折；如"初看傲来峰削壁千仞，以为上与天通"这一段，以雄奇景物的变化来比喻声音不可思议的"险"与"奇"；还如"像放那东洋烟火，一个弹子上天，随化作千百道五色火花，纵横散乱"句，以绚丽多姿的色彩比喻声音的复杂变化。如此众多奇妙生动的比喻，将属于听觉上的声音与人们熟悉的事物联系起来，让人产生丰富美好的联想，从而深味到歌唱声的不同凡响。

3．在比喻描写中突出运用了"通感"的手法。如："五脏六腑里，像熨斗熨过，无一处不伏贴"句，从触觉的角度写声音让人无比的舒畅；如"像吃了人参果，无一个毛孔不畅快"句，味觉的角度写声音给人的无比甘美；如"如一条飞蛇在黄山三十六峰半中腰里盘旋穿插，顷刻之间，周匝数遍"句，从视觉的角度写声音给人的"余音绕梁，三日不绝"之感。作者将声音与人的各种感觉沟通起来，生动形象地表现了说书人的艺术技巧和艺术魅力。

再看烘托的方法：

1．用场景来烘托人物演唱技艺之高超。如写"园子里面已经坐的满满的了"那一部分，就用听众的爆满来烘托那演唱的巨大魅力。

2．用情景来烘托人物演唱技艺之高超。如"满园子里便鸦雀无声"句、"满园子的人都屏气凝神，不敢少动"句、"台下叫好之声，轰然雷动"句等等，都用听众的表现烘托了那美妙的歌唱声给人的出神入化的感受。

3．用议论来烘托人物演唱技艺之高超。梦湘先生的大段议论和旁人"论得透辟极了"的感叹，有力地表现了"声音"的夺人心魄的艺术魅力力。（节选自《语文周报》作者：余有）

这样，出现在课堂教学上的是一种双重的信息，从而增加了课文教学信息的密度。教师在这时候已经运用了一种重要的教学手段与重要的教学设计艺术--"美文助读式"教学。

有时甚至可以考虑从烘托课堂教学气氛的角度去进行扩读。

如下面一则材料，是很难找到的气势磅礴的朗读材料，如果将它作为教学《安塞腰鼓》时的补充朗读材料，则更能激起学生心中的激情。

军歌（节选）

音乐化了的军旅诗，熔铸进浑厚、清脆和刚猛，它能打碎板结的灵魂，倾注进风的呼啸、雨的磅礴。它壮丽、威武，使一切缠绵都黯然失色。看吧，全体军人整齐划一地站在大操场上进行歌咏比赛。歌声响起了，浩浩荡荡地弥漫。二部、四部轮唱，这边歌声刚落那边又响起，一浪接一浪，形成歌的潮水，歌的海洋。听吧，男兵是低音鼓、中音贝司、浑厚的圆号；女兵是尖厉的长笛、拔高的小号，泼辣辣剥离而出；这些声音从胸腔喷涌而出，如狂啸的浪涛拍岸，如撼地的雪山轰鸣，唱得彩霞飞舞红旗扬，唱得风吹树叶哗哗响，唱得开花的年岁情思向蓝天向大海畅游，…··谁也不会忘记那样的时刻，歌声唤起了激情，它使人思绪叠起、奔驰，心旌飘摇，简直要冲破躯壳的樊篱。站在队伍中，看着指挥员的手臂上下左右舞动，划着歌声的潮水，歌潮一浪接一浪向他涌去，他在奋力地划，拼力地摇，蓦然停止了又骤然而起，溅起浪花，冲腾起潮沫。抛举、跌落、驰骤……啊，心的愉悦在挤撞中膨胀、压缩、发酵、升腾、流淌，心灵每一个孔窍都被它灌满了。那真是情感的极致、境界的极致、生命的极致！犹如书家的狂草、画家的喷彩、诗人的长啸！

（节选自《解放军报》）

从文章的汪洋大海中找到课文的"朋友"，是一件不容易的事，有时真有那么一点儿"可遇不可求"的味道，所以扩读同样需要时间与毅力。虽然不是要说给篇篇课文都找到配读的文章，但如果有一次你策划了配读式教学，而且给课文找到了绝妙的搭档，你也许会情不自禁地欢呼一声："啊！……"

 五、巧读

巧读课文，就是别出心裁地读课文。

巧读，往往是一种"自定义"阅读，也就是说，巧读所得出的结论都新奇有味且是自己的，没有一点儿别人"说法"的影响。

巧读就是想起心思来读，开动脑筋来读，变换角度来读，自己下定义、提观点地读--读出自己独到的发现，读出自己有新意的见解。这样的读，表现出教师思维的创造性、敏捷性、深刻性，有利于发展教学机智，提高教学水平。

巧读，要求一个"活"字，要求一个"变"字，它解决"如何多角度地科学地利用"课文的问题。

巧读，就是要求我们放开眼光，开放思维，去巧妙地异乎寻常地钻研理解课文。这种读法一般地着眼于理解课文的思维灵活性，有利于教师形成自己的阅读技巧；这种读法要求更美地更奇地更趣地欣赏课文，有利于教师教学论文的产生。

巧读，发散以求活，变角以求新，探幽以求奇，创新以求异；巧读，使一个教师聪慧，使一个教师善于发现。习惯于巧读的教师，常常能让教材披上美丽的新纱。

一个教师如果能够巧读课文，就应该在别人已经品出味道的地方再品出更有味的东西，要在别人略有所悟的地方品出新意，更要在别人没有想到要探究的地方提出别有新意的见解。如此便有教学设计中的"活水"，如此便可以将课文中的"一瓢水"变为"一桶水"。

所以我们要有巧读课文的机智，要开动脑筋，巧读课文。

巧读有很多很多的方法，有很多很多的角度。如：

1．巧读--对某种语言模式巧下定义。

如对《故宫博物院》的巧读。

这是一篇典型的按空间顺序进行说明的文章，条理性极好。但若要换一种说法，从说明的技法来看，我们也可以说它对文中不少重要的"景点"进行着分解说明--将其"分解"为若干个"区域"，一处一处地进行说明。

如对"宫城"进行"分解说明"：

紫禁城的城墙10米多高，有四座城门：南面午门，北面神武门，东西南东华门、西华门。/宫城里长方形，占地72万平方米，有大小宫殿70多座、房屋9000多间，/城墙外是50多米宽的护城河。/城墙的四角上，各有一座玲珑奇巧的角楼。

如对三大殿的台基进行"分解说明：

三座大殿矗立在7米多高的白石台基上。台基有三层，每层的边缘都用汉白玉栏杆围绕着，上面刻着龙凤流云，/四角和望柱下面伸出1000多个圆雕鳌头，嘴里都有一个小圆洞，是台基的排水管道。

如对大殿进行"分解说明"：

大殿正中是一个约两米高的朱漆方台，上面安放着金漆雕龙宝座，背后是雕龙屏。/方台两旁有六根高大的蟠龙金柱，每根大柱上盘绕着矫健的金龙。/仰望殿顶，中央藻井有一条巨大的雕金蟠龙。从龙口里垂下一颗银白色大圆珠，周围环绕着六颗小珠，龙头、宝珠正对着下面的宝座。/梁枋间彩画绚丽，有双龙戏珠、单龙翔舞，有行龙、升龙、降龙，多态多姿，龙身周围还衬托着流云火焰。

如对广场进行"分解说明"：

从保和殿出来，下了石级，是一片长方形小广场，西起隆宗门，东到景运门。把紫禁城分为前后两大部分。/广场以南，主要建筑是三大殿和东西两侧的文华殿、武英殿，叫"前朝"。/广场北面乾清门以内叫"内廷"，是皇帝和后妃们起居生活的地方，主要建筑有乾清宫、交泰殿、坤宁宫和东六宫西六宫。

可别小看了这个"分解说明"的说法，在阅读教学上、在语言摹写上，它比"空间顺序"四个字更为有用。有了这个概念，学生对划分段的层次会有更细腻的感觉，在说明建筑物一类说明对象的时候，心中会有更明晰的框架。我们常说的"教学效率"，是否就在其中了呢？

2．巧读--对课文进行多角度的巧妙创造。

如对课文《卓越的科学家竺可帧》中的内容，可进行如下方面的创造式的"再表达"。

①写一句人物素描：

·竺可桢，孜孜不倦地在气象研究的领域里跋涉的卓越科学家。

②写竺可帧墓志铭：

·到他光辉的一生结束时，才同他心爱的科学研究分手。

③写竺可帧纪念词：

·细心地观察，翔实地记录，深入地研究，科学地著述，情系物候研究，将毕生精力奉献给气象科学。他的研究成果在今天以至今后，都会在生产斗争和科学实验中长久地放出光彩。

④找出课文中能作竺可桢"照片"简介的句子：

·这位面容清瘦、精神矍铄的老人，就是卓越的科学家竺可桢·在野外细心地观察物候。

·竺可桢和他的随身四宝。

·1964年2月6日下午1点半钟，竺可桢应邀来到中南海毛主席的住处，向毛主席汇报了自己研究的经过和结果。

·1973年5月27日下午5时，周总理在人民大会堂西大厅会见美国科学家代表团，竺可桢也参加了。

·70多岁的竺可桢，从我国古代大量的史书、方志以及古人的日记、游记、诗词中寻觅古代气候的线索，写成了《中国近五千年来气候变迁的初步研究》这部著作。

·1974年2月6日，是竺可桢临终的前一天，在病危时，他还不忘作科学研究的记录，用颤动的手执笔，在床上写下这天的天气情况。

⑤整理议论文的论据：

·23年如一日，到北海公园观察物候。（持之以恒，才能成功）

·钢笔式的温度表磨坏了多少外衣口袋的盖面。（滴水能穿石，铁作能磨针）

·70多岁还到野外考察；临终前一天，还作气候记录。（执著的追求是成功的保证）

·83岁高龄，取得科学上的新的成就。（科学探索无止境）

·不是亲自观察所得，他还注明"局报"二字。（尊重事实，科学严谨）

与其说这是"巧读"，还不如说这是一份别出心裁的教学方案，巧读就是这样与教学设计、与教学艺术紧密相连！

3．巧读--对课文的精华巧作积聚。

如《安塞腰鼓》的巧读--将它剪辑为一篇朗读材料：

《安塞腰鼓》朗诵材料

（男领）看！--（女领）黄土高原上，爆出一场多么壮阔、多么豪放、多么大烈的舞蹈哇！

（众合）好一个安塞腰鼓！

（男女领）百十个斜背响声的后生，如百十块被强震不断击起的石头，狂舞在你的面前。（男合）骤雨一样，是急促的鼓点；（女合）旋风一样，是飞扬的流苏；（男合）乱蛙一样，是蹦跳的脚步；（女合）火花一样，是闪射的瞳仁；（众合）斗虎一样，是强健的风姿。

（男领）百十个腰鼓发出的沉重响声，碰撞在四野长着酸枣树的山崖上，（众合）只听见隆隆，隆隆，隆隆。

（女领）百十个腰鼓发出的沉重响声，碰撞在遗落了一切冗杂的观众的心上，（众合）也是隆隆，隆隆，隆隆。

（女合）每一个舞姿都充满了力量，每一个舞姿都呼呼作响。（男合）每一个舞姿都是光和影的匆匆变幻。每一个舞姿都使人颤栗在浓烈的艺术享受中，使人叹为观止。

（众合）好一个安塞腰鼓！

（男女领）容不得束缚，容不得羁绊，容不得闭塞。是挣脱了、冲破了、撞开了的那么一股劲！

（众合）它使你从来没有如此鲜明地感受到生命的存在、活跃和强盛。那消化着红豆角角老南瓜的躯体，居然可以释放出那么奇伟磅礴的能量！

（男女领）好一个黄土高原！

（众四步轮读）好一个安塞腰鼓！

这份材料在我的示范教学中收到了奇效，这时的巧读已经真正地与教学设计艺术融为一体了。

4．巧读--对课文的特点巧作概括。

如我们可以对很多课文的写法进行"一句话概括"。

①《白杨礼赞》--主题句反复。

②《核舟记》--写左必写右。

③《狼》--写人必写狼。

④《口技》--写正面必写侧面。

⑤《醉翁亭记》--镜头剪辑构思法。

⑥《春》--画面展现构思法。

⑦《听潮》--乐章承接构思法。

⑧《驿路梨花》--场景变换构思法。

⑨《我的叔叔于勒》--悬念层叠构思法。

⑩《爱莲说》--音美，形美，意美。

⑾《死海不死》--悬一笔，插一笔，补一笔。

⑿《捕蛇者说》一一60年的存与亡，逼租时的安与危，平居时的忧与乐。

这种"巧读"有时真有"一语中的"的妙处，然而得来却要下很大的功夫。

所以，如果再让我们说一说"巧读"的话，那就是作为一个教师，要想方设法将课文中最有训练价值的内容提炼出来，还要想方设法将提炼出来的这些内容用最有效的方法让学生进行习得。

让学生在短短的时间中学到丰富的语言内容，这就是语文教师的教学艺术。

六、助读

助读，就是利用资料来读书，这是一种阅读理解教材的重要方法，也是一种治学方法。

助读，要求一个"勤"字。它解决的是教师见多识广的问题，教师科学地进行学习的问题，教师知识更新的源头活水的问题。

教材阅读中的"助读法"，指的是利用中学语文书籍、专业报刊、光盘上的精美资料来帮助我们阅读理解课文的一种方法。这是一种向别人"借脑袋""借智慧"的有效阅读方法。我们既能借此高效、深刻地理解课文，又能受到教学论文写作方面的熏陶，还能积累课文教学的详细资料。

相比而言，最为活泼有力的助读资料是中学语文专业报刊，因为它们每"月"都是新的，是教学新信息永远生动的源头活水。

助读法其实只是一种基本的学习方法，是一种高雅的学习习惯。如果我们都像初中语文学习一样，真正掌握教学大纲中所要求掌握的学会浏览、检索、摘录、制作卡片、做读书笔记等方法，我们恐怕都是知识积淀丰富的学者。

助读的秘诀在于--对你手中的书籍、报刊进行深加工与精加工--做读书笔记和做目录索引卡片，也可使用复印和扫描的手段。

"助读法"的操作过程是：第一，在阅读手头的语文书籍、报刊时，注意作好有关课文的资料目录索引；第二，在需要的时候，利用这些目录索引找到有关课文的论文资料；第三，有选择地阅读论文资料，看别人是如何理解某篇课文的；第四，择其最精美、对教学最有用的材料作一些读书笔记。

下面以课文《春》为例，看如何积累能够帮助我们阅读《春》的资料。

1．做课文赏析笔记

①《春》的语音美   本课课文是体现语音音乐美的典范之作。开头以反复句"盼望着"启始，而后长短错落，平仄自然变化，音调抑扬有致，节奏舒缓自如。一串排比句和"了"字的运用，不仅增强了语言的韵味和节奏感，而且也将作者盼来春天的喜悦之情淋漓尽致地表达出来。文中运用了大量叠字，全文630多字，叠字词共约20个，40余字。课文还大量运用轻声、儿化以及齐齿呼、合口呼、撮口呼的字，轻柔优美，有如缕缕春风。文中句式以短句为主，全文80多句，最短的两个字，七个字以下的句子有60句左右。短句简练，节奏轻快活泼，适合描摹春天的旋律。

              (摘自中国人民大学《中学语文教学》1994年第11期第41页)

②《春》中的节令纵线   首段，形象毕肖地展现大寒之后，立春将至的情景，盼春之状现于章首。

二段，写万物。绘立春、雨水之间的时令景色，迎春之意跃然纸上。

三段，赞草。写雨水、惊蛰时刚萌发的小草，游春之悦溢于言表。

四段，咏花。春分时节，闹春之乐力透纸背。

五段，赋风。是清明前后播种、育秧时田间的恬静景象。

六、七段，颂雨。典型地写出谷雨、立夏间的暮春景象，惜春之情，洋溢于卷间。

尾段，颂春。

(摘自《语文教学与研究》1987年第1期第14页)

③对《春》的与众不同的分析   课文主体部分分自然现象(第三至六段)和社会景象(七段)两部分。自然春景为主，社会春景为次，其间用"天上风筝""地上孩子"过渡。

自然春景又分自然景物与自然气象两部分，自然景物选春草、春花两个典型景色。草萌于早春，花开放于盛春，故先草后花。自然气象选春风、春雨两个典型现象，按习惯先风后雨。

春草一段，前半写草的本体，先个体后成片，后半写草的诱人可爱，先写人的活动，再写人的感觉、感受。

春花一段，其结构模式是典型的分区描写。上区所见是花种多样，花势繁茂，花色斑斓，花味甜蜜的果花景象，中区写恋花的蜂蝶，下区写地面上的各种草花。

春风一段，用触、嗅、听三个感觉器官的感受写出了春风带给人的惬意感。

春雨一段，从"在乡下"可知，其前写的是城镇的雨景，其后则写了乡间的雨景。从"傍晚时候"可知，其前写的是城镇白天的雨景，其后写的是城镇夜晚的雨景。白天雨景中，写了空中、屋顶、树叶、小草四个层次。乡间雨景中，写了两个层次。

迎春图一段，明显地分为人的活动和人的心理两个部分，一外一内，一实一虚。

(摘自中国人民大学《中学语文教学》1986年第9期第12页)

2．做课文教例笔记

设计一：(于漪）

①理解课文层次：盼春-绘春-颂春。

②读析"盼春"部分中作者的心情。

③读析"春草图"四个句子的描写内容。

④"春花图"五个描写句各用了什么艺术手法，产生了怎样的艺术效果。

⑤作者借助哪些事物把春风的特点具体而形象地表现出来。

⑥"春雨图"中的正面、侧面描写。

⑦写春天里的人，抓住了哪几个方面的特点。

⑧"颂春"部分歌颂了春天的哪几个特点。

设计二：(王曼筠）

①学生自读课文。归纳课文提纲。

②表情朗读。

③讨论：作者用了哪些优美、贴切的词、句、比喻来描写不同的景物，你最喜欢哪些？

④讨论：你认为草、花、风、雨这四段哪段最难写?(风最难写）

⑤重点分析"春风"段：

a.特有的性格；b.特有的气味；c.特有的音响；d.大自然特有的和煦。

⑥借鉴此法，集体口头创作小作文《春风》。

设计三：(王松泉）

①读析第一自然段：春回大地--(这是写时）

②读析二至六段：春色明丽--(这是写景）

春草：特征、范围、情态(教师详讲）

春雨：本身特征、雨景特征(教师详讲）

春花：多、美、甜、闹、广(学生分析练习）

春风：情态、气味、声音(学生分析练习）

③读析第七自然段：春早人勤--(这是写人）

④读析第八至十段：春意催人--(这是写意）

设计四：(王聚元）

①诵读，理清结构。领会感情。

②用"同义替换"法指导学生品味、咀嚼课文的语言。

a.掉换词语。如将"小草偷偷地从土里钻出来"改为"小草一下子从土里钻出来"。

b.增删词语。如将"舒活舒活筋骨"句改为"舒活筋骨，抖擞精神，各做各的事去"。

c.改变语序。如将"野花遍地是"句改为"遍地的各种各样的有名字没名字的野花，散在草丛里像眼睛，像星星"。

d.改用平实说法。如将"不错的"句改为"不错的，春风是十分柔和的"。

③诵读。领会文中语言文字的精妙。

［评析］以上四例设计，大多出自名家笔下。

从对教材的处理角度看，设计一与设计二相近，都是抓"五幅图"的讲析。设计三从写时、写景、写人、写意的角度讲析课文。设计四则专从语言分析方面着手。

从教法设计来看，设计一是语文讲析课中的"工笔描绘法"，析得精，讲得细，品得深。设计二线条较粗，使用了"选点突破法"，重在讲析一个精段。设计三的线条也比较细腻，使用了"讲析法"和"点拨法"。设计四则设置一条教学线索来带动教学内容，主要用了"比较法"。

每一个教学设计都注意突出了朗诵、背诵。

从教师作用看，设计一突出精美的讲析，设计二突出课堂调控与组织，设计三突出讲读示范，设计四则突出练习设计与引导。

从学生的活动看，设计一重在听、品、感受；设计二重在品、想、说；设计三重在听、品、析；设计四重在比、品、练。

诵读穿插于其中。

美文《春》，引出了多少精美实用的教学设计！

(摘自武汉出版社《中学语文教例品评100篇》)

3．做课文资料目录卡片(从部分刊物中精选）

（1）《春》教学设计(《中学语文》1980年第2期第23页）

（2）这才是真正的语文课(《中学语文教学》1981年第3期第11页）

（3）《春》句群和句群分析(《中学语文教学》1984年第1期）

（4）多层次自学辅导法教《春》(《中学语文》1985年第10期第26页）

（5）《春》精讲导读(《语文教学通讯》1985年第7期）

（6）《春》的同义词替换教学(《语文教学之友》1986年第8期第7页）

（7）重探《春》的结构艺术(《中学语文教学》〈复印〉1986年第9期第8页）

（8）《春》修辞格综合运用分析(《教学月刊》1986年第9期第12页）

（9）《春》教学构想(《语文学习》1987年第7期第7页）

（10）教《春》的一波三折(《语文学习》1990年第9期第16页）

（11）四篇写景文比较赏析(《中学语文教学》1992年第3期第29页）

（12）二钱教《春》的比较(《中学语文教学》〈复印〉1993年第9期第52页）

（13）《春》语感训练一例(《中学语文》1995年第7期第9页）

（14）《春》教学艺术镜头(《语文学习》1995年第7期第26页）

（15）《春》引进绘画教学一例(《中学语文教学》1995年第7期第26页）

（16）《春》教学卡片(《中学语文教学》1995年第7第33页）

（17）朗读为主，讲练结合(《中学语文》1996年第7期第30页）

（18）在美的熏陶中教学(《中学语文教学》〈复印〉1996年第7期第56页）

（19）钱梦龙《春》教学简录(《中学语文教学》〈复印〉1996年第9期第46页）

（20）《春》教学设计(《中学语文园地》1997年第7期第16页）

（21）《春》教学重难点(《语文教学通讯》1998年第11期第43页）

（22）《春》教学设计(《中学语文教学》1998年第7期第15页）

（23）《春》教学中的四个优化(《语文教学与研究》1999年第10期第62页）

（24）《春》与《故都的秋》的对比赏析(《中学语文》1999年第9期第19页）

（25）《春》教学介绍(《中学语文教学》1999年第6期第25页）

（26）《春》教学实录(《中学语文教学参考》1999年第8期第32页）

（27）《春》教学设计(《语文教学通讯》2000年第18期第17页）

（28）《春》教案(《中学语文》2000年第7期第25页）

除此以外，还有"课文背景资料""课文释疑资料""课文评析资料""课文练习资料"等等，都应该做些笔记。严格地说，优秀的教师都应该像这样积累助读资料，对每一篇课文，都应该建立课文资料的目录索引卡片。

请看，这样的课文助读资料该有多大的威力。人家的聪明、人家的殚精竭虑，都在为你理解课文出力，都在为你的教学设计出谋划策，都在为你撰写教学论文提供借鉴。有人说世界上没有一劳永逸的事，但类似于"课文资料目录卡片"这样的资料，是做一次便可以永远重复使用的，这正如一句歌词所说："你走进我的视野，从此不再陌生。"

教材阅读作为一种技能，作为一种艺术，其角度、其方法、其视点还有很多很多。比如说质疑式的阅读、考证式的阅读、评点式的阅读等等。可以说，每一位教师都有自己阅读理解课文的习惯、方法与技巧。总的来说，我们可以用8个字来概括教材阅读的总的方法，那就是"上下求索、左右勾联"，这8个字所表现的读得深、联得宽的境界，才是对教学、对教师最有益的阅读境界。

教材处理的艺术

什么是教材处理，简言之，教材处理就是"教什么""选什么教""教什么最好"。所以教材处理的艺术就是科学地、动态地。机智地组织教学内容的艺术，就是提炼与组合的教学艺术。

语文教师实施教学、进行教学设计的必备素质之一是教材处理的艺术。教材处理是一门艺术．是一门技艺，是一门科学。教材处理研究从总体看有：①平实性处理与艺术性的处理；②单篇教学与多篇教学的处理；③教读课文与自读课文的处理；④不同文体教材的处理；⑤长文与短文、难文与易文的处理等。从单篇看有：①全篇课文的整体式处理；②知识内容的线条式处理；③精美之处的板块式处理；④突现目标的要点式处理等。从多篇看有：①比较式处理；②取舍式处理；③联读式处理；④交融式处理等。

教材处理是语文教师的基础功力。一般来讲，我们在这方面应该有这样一些基本素养：第一，能根据教材的篇章特色，确定对教材的处理；第二，能根据教材的文体特色，确定对教材的处理；第三，能根据教材的内容特色，确定对教材的处理；第四，能根据教材在全册或单元中的"地位"，确定对教材的处理。

教材处理的基本原则就是要简化教学头绪，优化教学内容。这一点，试用修订本初中语文教学大纲作了明确的要求："语文教学中，要加强综合，简化头绪，突出重点，注重知识之间、能力之间以及知识、能力、情意之间的联系。"新的课程标准（试验本）在这方面又升华了一步，直接对教材编写提出了要求；"教材内容的安排应避免繁琐化，简化头绪，突出重点，加强整合，注重情感态度、知识能力之间的联系，致力于学生语文素养的整体提高。"本章将从课文整体阅读教学的角度例说如下教材处理的艺术：一、整体处理；二、长文短教；三、难文浅教；四、短文细教；五、浅文趣教；六、美文美教；七、一课多篇；八、提炼组合。

一、整体处理

这里所说的"整体处理"，指的是单篇课文的整体阅读教学。在阅读教学方面，这是人们谈得非常多的问题。

然而到底什么是课文的整体阅读教学，却极少有人给予界定。人们经常用否定的眼光来批评对课文的肢解式处理，批评对课文零打碎敲式的教学，人们却很少从正面、从肯定的角度、从"立论"的角度，来研究课文的整体阅读教学。

所以，所谓课文的整体阅读教学，在我们的视野里至今都还只是模糊的影子。

其实，教材处理的最为重要的要求，就是对课文进行整体阅读教学。这一点，初中语文教学大纲（试用修订本）说得十分明确，要求我们在教学中让学生能够"整体感知课文，体会作者的态度、观点、感情，理解课文的内容和思路，领会词句在语言环境中的意义和作用。对课文的内容、语言和写法有自己的心得，能提出看法或疑问"。新的课程标准（试验本）也强调指出："在教学中尤其要重视培养良好的语感和整体把握的能力。"教材在这方面的要求体现得更加细腻，不断地要求我们从整体的角度处理课文，进行整体阅读教学。

如初中第一册的《说明》对六个单元的学习重点是这样表述的：宇斟句酌，细心研读；整体领悟，深入局部；揣摩语言，仔细探究；发挥想象、潜心感悟；读读背背，了解大意；读读背背，了解大意。又如第二册的《说明》对六个单元的学习重点是这样表述的：感知全文，提炼主旨；理清思路，把握文意；理解内容，概括要点；整体感悟，发表见解；读读背背，了解大意；读读背背，了解大意。我们不难看出，其中的"整体"占了多大的分量！

那么，到底什么是对课文的整体处理呢？到底什么是课文的整体阅读教学呢？

简言之，不对课文进行肢解式的教学就是整体阅读教学。

复言之，运用朗读、提问、讨论、概括、复述、品评、赏析、改写等方法或手段，将学生深深地带进全篇课文之中，让他们从头至尾地阅读课文，反复认真地咀嚼课文，从整体上把握课文内容的教学，就是课文的整体阅读教学。

再言之，课文整体阅读教学的最主要的特点，就是确定地解决课文一至几个方面的关键问题，这一至几个关键的教学问题，既能带动对全篇文章的阅读理解，又能带动学生生动活泼的阅读活动。在解决这一至几个关键问题的过程中，让学生思维的触角深入到课文的每一个角落之中。

举例言之，教学《哨子》，不用零碎分析的方法而用整体阅读的方法进行教学，可对课文进行这样的处理--突出"哨子"一词，教学过程以"哨子"为线索，一步步一层层地向前推进，从课文整体的角度达到对如下内容的理解：1"哨子"一线串珠。课文以"哨子"为线，贯穿全篇，作者列举丰富多彩而又饱含哲理的"哨子"现象，使论点的阐发散而有序，丝丝入扣、2．"哨子"妙喻生辉。第四段至第九段依次用"哨声"比喻权势、名望、财产、玩乐、虚荣、依从父母之命或贪求荣华富贵，第十段又用"哨子"比喻对其价值作出错误估价的事物，归结全篇并提出中心论点。这样既使抽象的说理变得形象通俗，饶有趣味，又能给人以深刻启示，令人警醒。3"哨子"虚实相映。作者开篇叙述有关"哨子"的一段亲身经历，然后由实而虚，以物喻理，虚实相映，行文摇曳而富有韵致。4"哨子"的写法同中有异。课文主体部分连续用六个自然段举出事例，充分说明"哨子"现象之普遍，从而有力地突出了论点的启示和警戒意义。六个段的写法大致相同而又同中有异，使课文的语言体现出生动活泼的表达特点。

像《哨子》这样用一个或几个关键问题来带动全篇文章阅读的整体教学，是符合当前教学改革要求、适于广大语文教师运用的一种科学的教材处理方式。从教学过程看，它以其完整性而大大优于肢解课文、架空分析、教师独占讲台的课堂教学；从教材处理看，它的角度小巧灵活，不像"单元教学"那样令许多教师望而却步，因而有着重要的教改意义。

在日常教学中，我们可以从如下的角度对教材进行处理，从而实现单篇课文的整体阅读教学。

1．就课文内容提出疑问，让同学们在自由地探求、解决问题的过程中对课文内容进行整体的感知与理解。

2．用设置悬念的方式，既激发同学们探求的兴趣，又让同学们在解决悬念之中对课文进行深入的理解。

3．就课文某个方面的内容，用规定的句式组织学生进行理解性的说话活动，在众说纷纭之中完成对课文的感知与理解。

4．要求对课文进行"概括"，进行"撮要"，进行"知识板块集聚"，用这样的方法将学生引入课文，理解课文内容。

5．用读一文写一文、读一文写几文的手段，牵动学生的思绪，让他们的眼光在课文中逡巡，通过对课文内容的"再表达"达到对课文的整体理解。

6．用多角度整体赏析的方法，将学生从不同的角度引入课文，在欣赏课文不同角度的美点之中，对课文进行多角度的整体理解。

7．运用不同的调动手段，安排层次不同的教学问题，在逐层深入之中让学生整体感知课文，整体理解课文，整体赏析课文。

8．用"探求""发现"作为教学要求，用组织学生进行独立学习、合作学习作为手段，在探寻、交流、讨论中整体理解课文。

下面几个教学例证从不同的角度突现了对课文的整体处理，让我们感觉到这样的教学设计之中完全没有条分缕析、碎问碎答的痕迹，它们将整体阅读教学的面目比较清晰地展现在我们的面前。

例一：《死海不死》--就课文内容设置一个教学悬念。

1．同学们自读课文。

2．教师设置教学悬念：同学们，《死海不死》布局谋篇的主要特色，是围绕说明的对象悬一笔、插一笔、补一笔。你们读读课文，看是不是这样。

3．同学们进行课中活动，再读课文，圈点勾画，交流讨论。

4．同学们懂得：课文开头极像记叙文的"倒叙"，此为"悬一笔"；课文中间插入古老的神话传说，这是"插一笔"；课文结尾补充说明死海的未来，这是"补一笔"。悬一笔，可抓住读者的好奇心；插一笔，能增加说明的趣味性；补一笔，则足以引起人们对死海未来的关注。

5．教师点拨，同学们进一步懂得，课文中真正的说明内容只有两处，精读这两处之后，再来反观作者的这悬一笔、插一笔、补一笔，其构思技巧令人回味。至此，同学们对课文的整体理解便迅速、便捷、准确地完成了。

例二：《狼》--运用不同的调动手段，安排层次不同的教学问题。

教学板块：赛读  赛问  赛讲

l．读文比赛。（1分钟左右）

①5分钟自由朗读，教师提出层次不同的朗读要求。

②5分钟竞读比赛。或分组赛，或对手赛，要求读出情景，读出叙、议的层次。

2．质疑比赛。（1分钟左右）

①3分钟质疑问难准备。

②3分钟质疑问难比赛。

③教师释疑解难，并安排一定的课中练习。

3．讲故事比赛。（20分钟左右）

①请同学们展开联想和想象，将课文内容"变"为一篇白话故事。

②同学们自读自讲。

③分小小组讲故事。

④选手竞讲。

⑤优胜者演讲。

4．教师评说。

在这样的教学中，串讲不复存在，繁琐的提问销声匿迹，赛读、赛问、赛讲三个教学环节与整体感知课文、整体理解课文紧密相联。

例三：《满井游记》--对课文进行美点赏析。

1．听读课文。

2．朗读课文。

3．译读课文。

4．教师：这篇课文充满了"美"，请同学们就课文内容从课文中找出实例，用课文"美在……"这样的句式说话。要求每人都说，至少要说一句话。

5．同学们读课文，写"话"，进行"美点赏析"式说话。

6．综合同学们的"说话"内容，小结如下：

课文的写景之美：写了春水之美，是"冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底"；写了春山之美，山峦的积雪被晴日所化，青葱的山色如同经过洗拭一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻；写了春柳之美，还写了麦苗之美。它们构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。

课文的写人之美：作者写了游人的几种情态：饮泉水煮茶的人，显得清雅而悠闲；边喝酒边唱歌的人，显得豪爽而痛快；穿着艳丽服装的女子，显得从容而舒适。这各得其乐的种种情态，无疑是一幅郊原春游图。游人们既领略最早的春光，又给余寒初退、大地春回的景色增添了不少的生气和暖意。

课文的写物之美：曝沙，写鸟的安闲恬静；呷浪，写鱼的自由天真。作者通过鸟鱼一静一动的情态，概括了大自然一切生物在春光中的"悠然自得"之感。作者甚至发现和感受到在鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股喜气。

课文的写情之美：作者的情，表现在出游之际。来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土的芳香，他快乐的心情就像脱笼之鸟一样，飞向那辽阔的春天原野。作者的情，还表现在写景写人写物之中，表现在他游玩之后的美好感受中--春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！表达了向往大自然的美好。

至此，同学们完成了对课文的多角度的整体理解。

从上述教学设计可见，整体阅读教学的突出特点是想方设法把学生从整体的角度引入课文，这就决定了课堂教学结构的极大改变--学生占有的时间大大增加，自学能力和自学习惯得到很好的培养，学生的朗读、思考、讨论、交流等活动成为课堂教学活动的主流，课堂教学的过程也就必然显得生动活跃。

教材处理的艺术——长文短教

所谓"长文"，就是篇幅长、文字多的课文。一般来讲，在初中学段的语文教学中，现代课文在2000字以上、文言文课文在500字以上的，就可以视作长文。

长文在教材中的比例占30％左右，如初中语文第一册30课中，就有《从百草园到三味书屋》等9篇长文，第二册中，有《提醒幸福》等10篇长文，第三册中，有《阿长与〈山海经〉》等8篇长文。长文有着信息量大的优点，但同时也有占用课时多、容易引起学生厌倦、信息繁冗、教学上难以处理等等弱势。所以，研究长文短教，在提高教学效率上就有比较重要的意义。

不仅如此，由于长文短教需要研究教师如何巧读课文，如何精选课文内容，如何组合教学内容，如何做到精练、高效、有用，所以它具有教材处理研究的普遍意义，对它的成功探索，将影响所有文章的教学处理。由这一点看，研究长文短教，对于大多数课文来讲，就显得更有意义。

长文短教，从教材的类型看，可分为教读式处理与自读式处理，教读式处理比较精细，自读式处理比较粗放，所以我们一般应研究对长文如何教得精一点；从教学手法看，可分为平实性处理与艺术性处理，平实性处理比较平淡，艺术性处理比较生动，所以我们一般应研究如何教得生动一点。但无论怎样处理，无论运用什么手法，长文短教都重在一个"短"字，这个"短"字，又主要表现在"点"上。也就是说，长文短教的主要技巧在"选点"。

明确了这一点，我们就可以从如下很多很多的角度进行教材处理：

1．紧扣课文教学要求，以完成一两个教学重点为目的进行短教。

2．根据课文内容，以讲清讲透一两个难点为目的进行短教。

3．分析竖式结构课文的脉络与布局，以突破课文的主要部分为目的进行短教。

4．分析横式结构课文的写作特点，以"点面结合、以点带面"为目的进行短教。

5．理解课文的语言特点，以落实一个"语言教学"的板块为目的进行短教。

6．以增长知识、培养能力为目的，以突出课文中一个"知识的集合"为目的进行短教。

7．以加强学生的实践活动为目的，对课文进行创造性改编或创造性复述。

8．以训练某种阅读技能为主，选取课文中最有训练价值的内容进行短教。

下面请看笔者在"选点"上对课文进行艺术性处理的两个操作实例。

1．突出一个"语言训练点"

突出一个"语言训练点"，就是从课文的语文实际出发，从小处着眼，从语言表达的方式着眼，在课文中寻找、发现、提炼出语言表达的某个方面的技巧来进行教学。如或从词语表达，或从句式运用，或从段落写作，或从人物塑造，或从景物描写……的角度，积聚一个闪亮的语言学习与运用的"点"，根据学生的能力，进行有的放矢的突破，教给学生一点有用的知识。

如《羚羊木雕》的语言学用课--千姿百态表示"说"：

教学步骤一：朗读课文。

教学步骤二：整体理解课文内容。

教学步骤三：利用课文特点，教给一点似乎看不起眼而又实实在在的知识--怎样把对话描写中的"说"这个"内容"写好。师生进行了如下内容的品读。

1．"说"这个词是常常有的。如：

奶奶突然说："算了吧，这样多不好。"

2．在具体的语言环境中有时省略表示"说"的字词。如：

"您已经给我了。"

"是的，这是爸爸给你的，可并没有允许你拿去送人啊！"

3．对话中有时用其他的"说"。如：

"那只羚羊哪儿去啦？"妈妈突然问我。

"不！"我哭着喊了起来。

4．在"说"字之前加上"态度"的修饰。如：

"你现在就去把它要回来！"妈妈坚定地说，"那么贵重的东西怎么能随便送人呢？要不我和你一起去！"

我要把裤子换过来。她却满不在乎地说："算了吧，反正我已经站了一个钟头，要是再换过来，你还得站两个钟头……"

5．用"神情"表示"说"或在"说"字之前加上"神情"。如：

"要说实话……是不是拿出去卖啦？"妈妈变得十分严厉。

"爸爸不是给我了么？"我小声地说。

6．带动作地"说"或以动作表示"说"。如：

妈妈站起来，一边递过糖盒一边说："你不知道那是多么名贵的木雕！"

"送给谁了？告诉我。"妈妈把手搭在我的肩膀上。

教学步骤四：浓缩课文内容，进行怎样把"说"写好的深入理解式的练习--根据下面的对话，在横线上填入适当的内容：

"那只羚羊哪儿去啦？"妈妈突然问我。

"爸爸不是说给我了么？"我小声地说。

"我知道给你了，可是现在它在哪儿？"妈妈的目光紧紧地盯着我。

"我把它收起来了。"

"放在哪儿了？拿来我看看。"妈妈好像看出我在撒谎。

"要说实话……是不是拿出去卖啦？"妈妈变得十分严厉。

"没有卖……我送人了。"我觉得自己的声音有些发抖。

"送给谁了？告诉我。"妈妈把手搭在我的肩膀上。

"送给万芳了，她是我最好的朋友。"

"你现在就去把它要回来！"妈妈坚定地说，"那么贵重的东西怎么能随便送人呢？要不我和你一起去！"

"不！"我哭着喊了起来。

教学步骤五：运用所说的"千姿百态表示'说"'的知识，就下面的"场景"进行说话片段练习：

下午放学了，我很晚才回家，妈妈在村口等着我……

这种教学是艺术的，然而又是朴实的，从深处看，这也是一种研究性学习，教师教给学生的，固然是一种知识，一种语言表达的模式，但同时也是一把钥匙，教师所开启的不仅仅只是"千姿百态表示'说'"这把锁，他还会让学生想到千姿百态表示"喜"，千姿百态表示"怒"，千姿百态表示"哀"，千姿百态表示"乐"……

2．交给一把"解读的钥匙"

或从模式分析的角度，或从内容点评的角度，或从方法式阅读的角度，让学生习得并实践一种阅读的方法，达到以少胜多、以简驭繁、长文短教的目的。

如《秋魂》的读法指导课。

教材分析：

这篇课文中的七篇"短文"，其构思规律表现在：每篇"短文"的思路、顺序都是由此及彼--先写"物"，再由物及人、由物及理、由物及情；几乎所有的"短文"都是借物写人，都是为了表现人，表现人的成长、表现人的品格、表现人的追求、表现对人生的理解。因此，对这篇课文的教学，可以以点带面，长文短教，简化教学头绪从达到教师精要点拨、学生活动充分的教学目的。

教学片段：

1．老师：所以，我们应该理解的一种写法就是：三层式结构，咏物抒情、托物寄意的写法。

2．老师：所谓"三层式结构"，就是"引出事物一描叙事物一托物寄意"。例如课文短文《飞鱼》：

在甲板上，我看见一条死去的飞鱼。（这是"引出事物"）它曾经像海燕一样骄傲地在海面上飞翔。它曾经让海里所有的鱼儿投来羡慕的目光。然而它死了，它在甲板上被晒成了鱼干。（以上是"描叙事物"）哦，千万不要离开你生活的土壤。（这是"托物寄寓"）

又如课外短文《海上的航标灯》：

你见过航标灯吗？（这是"引出事物"）海上的航标灯，很谦逊地站在最远的地方。第一个迎接凶险的风浪。海上的航标灯，永远沉默地埋头工作，日夜不停地指示方向。天色愈黑，航标灯愈亮。（以上是"描叙事物"）要是谁能像航标灯，他将会有一颗不灭的心。（这是"托物寄意"）

3．老师板书：

引出事物）

三层式结构描叙事物这是一把阅读理解此类文章的钥匙

托物寄意

4．现在请同学们读《秋魂》的第一节《秋实》，根据老师的讲析理解课文在写法上的特点。

5．同学们朗读并用旁批的形式对课文进行评点：

秋天了，成熟的果实却低下了头，它不是在孤芳自赏，也不是在自我陶醉，更不是在哀泣自己将跌落枝头。它是在想：我是怎样成熟的呢？（这是"引出事物"）

不是风，我怕早已霉烂了；不是雨，我怕早已干瘪了；

不是光，我怕早已苍白了；不是热，我怕早已憔悴了。

（以上是"描叙事物"）

世界上有不经过风吹雨打而成熟的果实吗？

世界上有不经过光射日晒而成熟的果实吗？

（这两句是"托物寄意"）

6．全班同学进行理解性朗读：

①女同学读第一段，男同学进行"三层次"评点。

②男同学读第二段，女同学进行"三层次"评点。

③同学们齐读第六段，一位同学进行"三层次"评点。

举一反三，点示规律，交给"钥匙"，以点带面，朗读加上评点，只用了大约18分钟的时间，学生便将这七篇短文的内容及结构特点理解清楚。这就是科学地处理教材、进行长文短教的艺术魅力。

教材处理的艺术——难文浅教

所谓"难文"，有时是篇幅长、文字多的现代文，有时是用语生僻、意思深奥的文言文，有时是内容艰深的短课文；有时是看似优美而连教师都似雾里看花的散文，有时是平白如话而寓意难以琢磨的小说。总之，难以在规定的课时中上完的或者难以让一定年龄层次的学生理解的课文，就是阅读教学中的"难文"。

语文教材出现语言文字或内容艰深的课文是正常状况。一是教材中需要有表现一定难度层次的课文，以表现一定的教学标高或实现一定的教学要求，如初中语文第三册中的《阿长与〈山海经〉》就是；二是教材的编者在认为容易理解容易教学的情况下将难以理解难以教学的课文选编进了教材，如2000年版初中语文第一册中的《岁月，在黄土地上流过》就是。一般来讲，在初中学段的各册语文教材中，有一定教学难度的课文比例大约在15％左右。关于"难文"的教学处理，值得我们研究与探讨。

有时，难文需要"硬教"，因为课文中的那些"难点"不容回避；但大多数情况下，对难文应该也必须想出一些较好的方法来进行浅教，来进行有一定教学效果、一定教学情趣和教学氛围的浅教。如：

1．用"巧借东风"的办法，从"预习提示"或从"自读提示"中选中一两个教学问题进行教学。

2．用"末位保留"的方法，解决课后练习中最为简单的一两个问题，以带动或完成对课文的教学。

3．用"打擦边球"的战术，从教学内容中引申出一两个点并由课内转移到课外--使教学内容既在课文之中，又在课文之外。

4．用"选点突破"的策略，教学课文中或最好的一点，或最美的一点，或最易的一点，或最实在的一点，或最有用的一点。

5．用"变讲为读"的手段，让学生在朗读之中对课文内容有一些感知，有一些感受，有一些感悟。

6．用"逐层深入"的策略，有目的有步骤地分几步解决一个问题，使学生在不知不觉中越过难关。

7．用"巧妙剪裁"的思路，对难文中的某些内容进行组编、进行组合，从而淡化难点，越过难点。

8．用"生动讲析"的方法，充分展示教师的主导地位，对课文的难处进行生动的、形象的、细腻的分析与讲解。

必须指出的是，浅教不是马马虎虎地教，不是如过眼烟云般地教，而仍然是扎扎实实地教，是让学生真正有收获地教，如果教师不颇费心思地教或者要学生自由浏览式地"教"，那就失去了"课文"的意义。

必须指出的是，不论是对教读课文还是对自读课文而言，"教"是不能放弃的，对自读课文中的难文，尤其不能丢掉一个"教"字。所以，"难文浅教"式的教学处理，适合于任何"地位"的课文。

下面是笔者的一个"难文浅教"的实例--初语第一册的自读课文《夏天也是好天气》。

1．课文分析

课文《夏天也是好天气》是一篇不长的课文，但对于初中一年级的学生来讲，是一篇比较难教学的课文。它难在有不少的语句让学生不懂。

如下段文字：

心，刚刚放下一半。那口憋在胸腔里许久的叹息，未及发出，便兀自燃烧成一股热浪。人似一团发酵的面粉，外烘内烤成一枚圆鼓鼓的面包，喷涌而出的汗珠，就是这面团蒸发的水汽。偶有一丝轻风擦过，必是裹挟着沸腾，让你冲动得沉默，沉默得疯狂，疯狂得无聊，无聊得死不瞑目。一天又一天，太阳不肯回家去，而你在阳光下渺小，在汗水中绝望，在绝望中超脱。

其中"……让你冲动得沉默，沉默得疯狂，疯狂得无聊，无聊得死不瞑目""你在阳光下渺小，在汗水中绝望，在绝望中超脱"这样的句子让学生为之瞠目。而且，对这样的语句，老师不可能像文言文教学中的串讲一样去一字一句地讲解；即使进行串讲，也是不大能够讲得明白的。

它难在有的字词的含义让学生不懂。如下段文字：

这样的时刻，因为远离世俗，你会感受到一些匆匆忙忙、实实在在中难以领略的滋味，听来全不着边际。

这"听来全不着边际"指什么?其含义是什么？

它难在有的生活现象的表述远离学生的生活。如下段文字：

忆及往昔的风云厮杀，唇边掀起一抹自嘲：何苦来哉?这一声心语，为人生送来几许清爽、几许快慰。

这是只有成人才能有的人生体验，老师怎样才能给学生讲清楚、让学生有体会呢？

它难在课后练习设计的要求太高。如：

课文练习三："夏天就是这样的一串音符，这样的一处世外人间，让你在躁动中获得一份自省的宁静，一份外化的智慧和实实在在的虚无。"结合课文，说说你对这句话的理解。想一想，你对夏天的感觉是什么，不妨把自己的感觉写下来。

夏天让人获得"一份外化的智慧和实实在在的虚无"，这意思恐怕老师也没有多少体会，即使是作为老师也很难讲出自己的理解，又怎能要求学生去理解？

但课文中也有写得易懂的地方，也有学生喜欢的地方。如：

这样的时刻，会有一个小女孩，扬起双眉，唱着童音说：我喜欢夏天，因为可以穿花裙子。

这样的时刻，会有一个小男孩，昂起头颅，扮作男子汉说：我喜欢不作准备，就扑通一声跳入清凉的水池。

长大了的人，可以有个借口，放下该做的工作。找个通风僻静的地方，架一张竹藤凉椅，半躺半卧双眼微睁，超然地看世界、超然地看自己。

2．教材处理

用"巧妙剪裁"的方法，将课文中的某些内容进行有机的组合并进行"学生活动充分"的教学。

3．教学策略

①让学生多朗读，在朗读中对课文内容进行感受。

②让学生多说读，用说话的方式由学生讲出对课文的整体理解。

③让学生多说话，让教学内容从课内走向课外，使教学内容显得比较丰满。

④淡化处理课文中学生难以理解的地方。

⑤在课型处理上仍然上成"自读课"。

4．教学实录片断(一)

师：好，咱们下面就来领略一下夏天好在哪里。请大家朗读课文，大声地读起来。要求咬准字音，比如下面这些字：粘、闷、兀自、发酵、裹挟、熟稔、自省。

(学生大声地朗读课文）

师：夏天也是好天气，它好在哪里?请同学们根据课文内容说话。怎么说?这样说："夏天也是好天气，好在……"比如说：夏天也是好天气，好在太阳不肯回家去。

师：各人自说自讲，并在书上作记号。

(学生杂然地读课文，说"话"）

师：下面准备课堂发言，先预演一下。

(学生按句式要求各说一句话）

师：刚开始说话的语调不好，像读书，要像讲话。再来一遍。

(学生再说）

师：还是像读书，再来。

师：好，开始自由发言，请自己站起来讲。

生1：夏天也是好天气，好在小女孩可以穿花裙子。

师：多么秀美呀。

生2：夏天也是好天气，它是这样的一处世外人间，让你在躁动中获得一份自省的宁静，一份外化的智慧和实实在在的虚无。

师：这是说，在很热的时候我们的心要静。

生3：夏天也是好天气，好在男孩子可以跳入水池去游泳。

师：对，潇洒得很。

生4：夏天也是好天气，好在可以有个借口，放下该做的工作。

师：嗯，休息休息。

生5：夏天也是好天气，好在可以在绝望中超脱。

师：谁绝望啊?(生笑）

生6：夏天也是好天气，好在往日很多必不可少的事物，都变成了多余。

师：对，让自己轻松一下。

生7：夏天也是好天气，好在你的思维、你的渴望、你的生活，全都脱离了往日的轨道。

师：人们在夏天是一种别样的生活。

生8：夏天也是好天气，好在可以找个通风僻静的地方，架一张竹藤凉椅，半躺半卧双眼微睁，超然地看世界、超然地看自己。

师：对，很多大人都喜欢乘凉，你看见了吧。

生9：夏天也是好天气，好在让你在躁动中获得一份自省的宁静。

师：这时心静是最重要的，心不静，就会觉得天气更热。

师：好，现在我们结合自己的生活体验，说一说"夏天也是好天气，好在……"。

生1：夏天也是好天气，因为我可以吃西瓜。

师：消暑减热。

生2：夏天也是好天气，好在可以买冰棍吃。

师：清凉一下你的心境。

生3：夏天也是好天气，好在可以去游泳。

师：在水中解暑。

生4：夏天也是好天气，好在可以在家吹空调。

师：噢，享受生活。

生5：夏天也是好天气，好在可以开车兜风。

师：好多好多的好处，同学们都有很多话要说。你们看，通过说"理解"的话，咱们把课文读懂了。

5．教学实录片断(二）

师：下面继续进行我们的创造性学习。我们先把写夏天也是好天气的几点好处读一下，这一次读，要读出表情来。从"这样的时刻，是一种别样的生活"读起，读到小女孩、小男孩时，都要有表情，好不好？

(生齐读"这样的时刻"以下五段）

师：再来读最漂亮的两段，写男孩子和女孩子的。重音要读出来。

(女同学一齐试读第一段，男同学试读第二段）

师：男同学读得确实像男孩子，"扑通"两字读得特别好，我觉得还可以夸张一点。下面女孩子、男孩子再一起来演读一遍。演读是什么?就是要有表情地读，声音也应该传达出感情。

(女同学和男同学分别齐读这两段）

师：刚才大家读的这两段，在语言上有什么特点？

生：反复。

师：反复出现"这样的时刻"，组成段首排比。后面三段没有，老师加上去了，是为了让同学们理解。加上去也可以，不加上去也可以。加上去有一种整齐的美，减下来有一种变化的美。

下面我们用"这样的时刻"来说一句创造性的话。一定要是自己想出来的。话题是"当新年来到的时候"，每人以"这样的时刻……"领起，说出一段话。

师：想一想新年的美，新年的快乐，新年的情景，新年的自己的家，新年的别人的家，新年的城市，新年的乡村等等。

(学生思考，教师巡回、鼓励）

师：下面我请这一组的同学来说。一个接一个，大声地朗读，这样连起来就是一篇小小的美美的短文。我先说，同学们接下去说。

师：新年来了，新年的钟声敲响了……

生1：这样的时刻，随处可以听见爆竹声。

生2：这样的时刻，到处都洋溢着喜庆的气氛。

生3：这样的时刻，到处都是欢歌笑语。

生4：这样的时刻，家家户户都张灯结彩，来庆祝这美好的日子。

生5：这样的时刻，人们怀着无比喜悦的心情说，终于可以过新年了。

生6：这样的时刻，是一个激动人心的时刻。

生7：这样的时刻，我们正在过新年。

生8：这样的时刻，就会很热闹(大声)。

师：哟，把我吓一跳。(笑)你们都说得很好，但是老师要批评你们，你们说的都是大话。应该描写一下。那灯光呀，烟火呀，笑脸呀，爷爷奶奶给的压岁钱呀……咱们留着下次说，好不好？

以上的教学内容，"组合"了课文中两处美而实用的内容--用"夏天也是好天气"和"这样的时刻"来领起课文内容和调动生活积累，它们既让学生的视线进入到课文的每一个角落，像线索一样串起了学生易懂的课文内容，又让学生在句式学用中对生活进行了体验。学生丰富的说读活动形成了极好的教学气氛，难文浅教收到了预期的教学效果。

教材处理的艺术——短文细教

在中学语文教材中，凡千字左右的课文都可以看作是短文。

短课文在教学上比较容易掌握，大多能在规定的课时之内完成教学任务，所以教材处理上往往不太精细，一般是从全文教学的角度，用讲析的方式进行教学。

我们需要对短课文的处理进行研究，是因为短课文在教材中大量存在，按文字量来计算，教材中的千字文约占50％以上，更不用说短小精美的诗词类课文了。如果说对短课文处理的研究比较到位，那么，大量的短课文在教学效益上就能够得到基本的保证。

对短课文的教材处理，应该在"细"字上下功夫。

这个"细"字指的是：

怎样教得细一点，怎样教得深一点，怎样教得多一点，怎样教得实一点，教学层次怎样精细一点，教学的角度怎样丰美一点。由此，我们可见探索短文细教重要的作用与意义：它让我们关注如何充分有效地高质量地利用课文，让我们研究如何合理而科学地利用教学45分钟，让我们注重教师多角度品味课文的能力，让我们设想如何巧妙地安排课堂教学的层次，让我们考虑如何尽可能地创造出学生活动充分的学习局面，让我们探究如何形成细腻优美的课堂教学结构……所以，一般来说，在短文细教上进行过艰苦探求的人，在教学效果上一定比较好，在教学设计的艺术上一定是高人一筹的。

短文细教，仍然要讲究对教材的艺术性处理，我们可以试用如下的一些方法与角度：

1．艺术地细化朗读训练的层次，在多形式多层次的朗读训练中让学生体会文章的神韵、风格，对含义较深的词句、段落进行充分的感悟、体会和品味。

2．充分关注语言训练，增加语言训练的时间与课堂容量，从语言训练、语言习得、语言积累、语言实践与运用等不同的层次深化教学内容，丰富学习成果。

3．细化对课文的理解，从整体上适当增加对课文的品析角度，以立体地多侧面地理解课文内容。

4．深化对课文的品读，对重点内容、主要人物、精彩段落、突出特点、特别手法进行反复而又细腻的析读。

5．根据课文特点，有机地进行一些穿插、引进、迁移、联缀、补充、收集、查询、交流、研讨的教学活动，以增加和丰富课堂教学的线条与情趣。

6．适当增加对课文"美点"的赏析，以优化对课文的理解；调动不同的教学手段，对课文进行充满灵气的咀嚼品味。

7．运用"1+1"的教学策略，将有某种内在联系的精美短章组合为"一课"进行教学，从而形成"学读""联读""比读"等不同的教学组合，细化课文的教学。

8．从课文特点出发，细化学生的课堂学习活动，不仅从形式上艺术地组织起不同的活动细节，而且用巧妙有力的教学问题调动学生的积极思维，增加学生的课堂活动量，增加学生的实践机会。

下面请看笔者《纪念白求恩》"短文细教"的教学设计。

一、教学内容

1．理解课文内容，学习课文语言。

2．进行关于革命生活方面的教育。

二、课型与课时品读课；一课时。

三、预习要求

1．熟读课文，掌握预习提示中列出的词语，给加点的词注音。

2．根据课文内容思考：你了解到白求恩同志哪些方面的情况?课文中哪些地方用了对比手法？

3．思考：怎样科学、快速地背读文中第四段。

四、教学策略

1．设计为单篇课文的整体阅读教学。

2．全课的教学三步走：理解一篇，精读一段，背诵一节。

3．细在"理解一篇"的理解由叙到议到概括大意。

4．细在"精读一段"分层次多角度地对课文重点段进行析读。

五、教学过程

第一个教学板块：导入，检查预习情况。(7分钟左右)

1．强调字形字音：派遣殉职狭隘热忱拈轻怕重鄙薄

2．点出常用雅词：不远万里以身殉职狭隘毫不利己专门利人热忱拈轻怕重满腔热忱冷冷清清漠不关心麻木不仁纯粹精益求精见异思迁鄙薄

(过渡）

第二个教学板块：朗读，理解课文内容。(13分钟左右）

1．同学们大声地、快速地朗读全篇课文。

2．读了这篇课文，你了解到白求恩同志哪些方面的情况?请将它们朗读出来。

①白求恩同志是加拿大共产党员，50多岁了，为了帮助中国的抗日战争，受加拿大共产党和美国共产党的派遣，不远万里，来到中国。去年春上到延安，后来到五台山工作，不幸以身殉职。

②从前线回来的人说到白求恩，没有一个不佩服，没有一个不为他的精神所感动。晋察冀边区的军民，凡亲身受过白求恩医生的治疗和亲眼看到过白求恩医生的工作的，无不为之感动。

③白求恩同志是个医生，他以医疗为职业，对技术精益求精；在整个八路军医务系统中，他的医术是很高明的。

(教师：以上都是叙。）

3．读了这篇课文，你了解到毛泽东同志评说、赞美了白求恩同志的哪些精神与品质?请将它们朗读出来。

①一个外国人，毫无利己的动机，把中国人民的解放事业当作他自己的事业，这是什么精神?这是国际主义的精神，这是共产主义的精神，每一个中国共产党员都要学习这种精神。

②白求恩同志毫不利己专门利人的精神，表现在他对工作的极端的负责任，对同志对人民的极端的热忱。每个共产党员都要学习他。每一个共产党员，一定要学习白求恩同志的这种真正共产主义者的精神。

③这对于一班见异思迁的人，对于一班鄙薄技术工作以为不足道、以为无出路的人，也是一个极好的教训。

(教师：以上是各段的重点句，就是"议"。）

(教师点示：由于"叙议结合"，重点句往往由"议"表现出来。教师顺势请同学们概括各段内容要点：国际主义的精神，共产主义的精神，毫不利己专门利人的精神，对技术精益求精的精神。）

(教师完成第一步板书：概括内容要点。)(过渡）

第三个教学板块：朗读，品析课文重点部分。(15分钟左右）

(教师对这一段进行细节化的教学处理，有两套方案。第一套方案，对这一段的学习明确"五步"学习要求:①读课文，理解词义；②读课文，感悟层次；③读课文，品析对比；④读课文，品味语音；⑤读课文，渗透情感。第二套方案，对这一段的学习安排"三步"品读训练。下面采用第二套方案。教学方式是读读说说，读读答答，读读练练。）

①白求恩同志毫不利己专门利人的精神，表现在他对工作的极端的负责任，对同志对人民的极端的热忱。②每个共产党员都要学习他。③不少的人对工作不负责任，拈轻怕重，把重担子推给人家，自己挑轻的。④一事当前，先替自己打算，然后再替别人打算。⑤出了一点力就觉得了不起，喜欢自吹，生怕人家不知道。⑥对同志对人民不是满腔热忱，而是冷冷清清，漠不关心，麻木不仁。⑦这种人其实不是共产党员，至少不能算一个纯粹的共产党员。⑧从前线回来的人说到白求恩，没有一个不佩服，没有一个不为他的精神所感动。⑨晋察冀边区的军民，凡亲身受过白求恩医生的治疗和亲眼看到过白求恩医生的工作的，无不为之感动。⑩每一个共产党员，一定要学习白求恩同志的这种真正共产主义者的精神。

1．初读训练

①这段文字的重点句是第一、二句；作者高度赞扬白求恩毫不利己、专门利人精神的两个短语是?(对工作极端负责任/对同志对人民极端的热忱）

②作者赞扬白求恩精神感人之深，运用了三个表强调的双重否定句，它们是?(没有一个不佩服／没有一个不为他的精神所感动／无不为之感动）

③文中对白求恩的称谓很有讲究，从大众的角度，直称"白求恩"，显得亲切；从职业和工作的角度，称"白求恩医生"，表示尊重；从革命事业和共产党员的角度，则称"白求恩同志"，显得庄重。

2．再读训练

①白求恩同志对工作是：极端的负责任。

而不少人对工作则是：不负责任，拈轻怕重……

②白求恩同志对人民是：极端的热忱。

而不少人对人民则是：不是满腔热忱，而是冷冷清清，漠不关心，麻木不仁。

③白求恩同志对技术是：精益求精。

而不少人对技术则是：鄙薄技术工作以为微不足道，以为无出路，见异思迁。

④这段文字运用的主要写法是：叙议结合，运用对比。

3．精读训练

①文中正面介绍白求恩的句子是：白求恩……热忱。

②文中侧面介绍白求恩的句子是：从前线……感动。

③作者批评一些党员的自私自利，从对工作、对事物、对同志和人民三个方面进行了阐述，用了"拈轻怕重／喜欢自吹／冷冷清清／漠不关心／麻木不仁"等贬义词突出了这些人的不纯粹。

④用"｜"与文中的序号组合，将这段文字分为三层：①②｜③④⑤⑥⑦｜⑧⑨⑩⑤概括每个层次的大意：第一层，号召学习白求恩精神；第二层，批评某些共产党员；第三层，强调白求恩精神感人至深。

(教师完成第二步板书：--品析对比手法。)(过渡）

第四个教学板块：背诵一个精段。(10分钟左右）

"我和白求恩同志只见过一面……一个有益于人民的人"这一段。

1．教师点拨：这一段背诵有三个方面的要求：

①感受层次，②注意语气，⑧控制语调。

2．同学们读背，教师点拨。

3．同学们演读、演背，师生共同讨论课文主旨。

(教师完成第三步板书：感受鲜明主旨。）

板书设计至此完成：

《纪念白求恩》学习目标--

理解全篇--概括内容要点

精读一段--品析对比手法

记诵一节--感受鲜明主旨

4．进行课堂小结。

五、教材处理的艺术——浅文趣教

浅文趣教是一种教材处理方式，也是一种教学方法的设计。

这其中的"趣"表现在两个方面：一是教师别出心裁，将浅显的教材内容"变"得有趣并在这种有趣中进行语言教学、思维训练与情志熏陶。这种"内在"的趣既能表现教师巧读课文的水平，又能表现教师设计教学的技艺。一是教师开动脑筋，变换手法，将教学的过程撩拨得有趣，这种"外在"的趣能够很好地表现教师的教学机智。

研究浅文趣教，是为了化平淡为神奇，变无味为有味，从而充分地开发利用课文的价值；是为了在充满情趣的氛围之中进行教学，让同学们身心愉悦地进行学习，不仅是让同学们学得快而又记得牢，更是让同学们体会到语言文字的妙处及学习语文的乐处。而在所有的课文处理艺术的研究之中，对"浅文趣教"的研究又是最为淡薄、最为稀少的，这就更加说明了浅文趣教研究的难度和重要性。

研究浅文趣教，也是为了适应教材的变化所带来的挑战。我们不可忽视语文教材中的那些浅显的文章，将它们"集合"起来看，那是一个带有明显文体特征的"群体"。在试用修订本的初中教材中，诸如《莺》《月亮上的足迹》《日本平家蟹》《万紫千红的花》《大自然的文字》《秃鹰之死》《时间的脚印》《气候的威力》《漫话小行星》等，就是若干篇可以一读而过的说明文；又如《中国共产党八十年的奋斗业绩和基本经验》《事物的正确答案不止一个》《"病从口入"与"食物相克"》《谎言掩盖不了血写的事实》等等，也是若干篇内容相当明白的议论文。研究这些文章的教学，无疑地，既会有文体教学研究方面的突破，又会有浅文趣教方面教学技巧与教学艺术的升华。

浅文趣教，不是说一节课自始至终都要讲究"趣"，如果刻意求"趣"，也许课堂上就失去了"趣"。也不是说老师开讲有趣、老师收束有趣、老师讲的故事有趣等等，那只是课堂上的一种有益的点缀。也不是说一定要用"滑稽"的手段让学生开心、让课堂上有快乐的笑声。浅文趣教，还是要落实在对学生学习兴趣的激发之上，落实在"教学"二字上，要体现出一个"雅"字。比较科学的做法，是根据课文特点，在教学中设计安排一个两个或几个比较有"趣"的点。

这种"趣"点，可以从如下一些教材处理方式或教学设计手段上获得：

1．别出心裁地分析课文，或将课文材料进行变形，或将课文材料进行组合，或将课文内容进行浓缩，设计能让学生集体参加的充满"文趣"的表演式朗读活动。

2．针对有些课文短小、精美、易懂的特点，用"反复"的手法，设计分层推进、逐层深入的美读教学步骤，让课堂阅读活动充满"美趣"。

3．教师巧读课文，对课文进行阅读新解，并将自己这独有的心得转化为教学设计，让学生面对浅显的课文，也觉得有一点"奇趣"。

4．针对课文内容，从"发现问题"的角度，从"编拟练习"的角度，从"积聚精华"的角度，设计能让学生觉得饶有"兴趣"的课堂竞赛活动。

5．利用课文内容，学习电视趣味性栏目的表现手法，设计一次富有"情趣"的能让学生神采飞扬的课堂学习活动。

6．选取课文中一个小小的"点"，从对课文内容进行"再表达""再创作"的角度，设计一个带有"童趣"的让学生神思飞越的思维训练活动。

7．或由某课的某点内容发散开去，牵连出其他课文中的内容，以形成一个知识的板块；或利用课文本身的语言表达技巧，设计有趣的读写活动，以使学生享受到学习语言、运用语言的"乐趣"。

8．利用媒体手段，选取浅短课文中的精彩片断，设计由学生进行的带有阅读个性化特点的充满"雅趣"的自由赏析活动。

……

下面，从教师巧读课文、巧妙设计教学的角度介绍笔者的几例"趣"教片断。每一个教学片断都能表现出一个很美好的"趣"点。

1．趣在"课文变形"式的朗读活动。

如对下面一段文字进行反复的朗读：

他们的品质

是那样的纯洁和高尚，

他们的意志

是那样的坚韧和刚强，

他们的气质

是那样的淳朴和谦逊，

他们的胸怀

是那样的美丽和宽广！

这原是课文《谁是最可爱的人》中的一段文字，但在这里"变"了，于是它读起来富有诗味。这就是把一般的文句"变"为诗行来阅读。这种变形将美的语言显示得更美，是一种高质量的阅读实践活动，它激发了学生的朗读兴趣，牵动着同学们深层次地进入课文，让他们从心中来聆听、来感受课文中的语言美、情感美、音韵美。

这样一个小段是课文内容的总纲，经过这样的美读处理，课文的思想感情已经在学生的心中激起了浪花。

2．趣在"语调设计"式的演读活动。

这是《刘胡兰慷慨就义》的教学片断。

(1)首先，各小组分组活动，说说朗读《刘胡兰慷慨就义》应如何处理语气语调(①播音员的话，②刘胡兰的话，③阎军的话)。分角色朗读并推选代表，进行小组竞读，看哪一个小组读得最好。

(2)然后，教师出示如下练习，请同学们体会，每一句用怎样的语调和情感来读，将自己的体会用带"地"的短语(如"愤怒地")表示，填写在文中的括号中。

同学们讨论、比较，最后形成如下共识：

①阎："是不是共产党?"(凶狠地）

②刘："是!"(坦然地）

③阎："为什么参加共产党?"(凶恶地）

④刘："共产党为老百姓做事。"(干脆有力地）

⑤阎："今后你还要给共产党办事?"(威胁地）

⑥刘："只要有一口气活着，就要为人民干到底。"(坚定地）

⑦阎："只要今后不给八路军办事，就不杀你。"(狡猾地）

⑧刘："那是办不到的事!"(坚强有力地）

⑨阎："你真的愿意死?"(不解地）

⑩刘："死有什么可怕!要杀就由你们吧，我再活17岁，也是这个样子。"(大义凛然地）

(3)根据上面的体会再次分角色演读。

这是一个比较典型的让如此简短的自读浅文上得充满激情的课例，是表现出一种美观、实用，让学生兴趣得到极大激发的教学线条。其"趣"点在于对文中10句对话的朗读语调及情感把握的讨论，这无疑能把所有的学生引入课文。

可以想到，深刻理解课文之后的学生，他们朗读课文的境界，与常规讲析法的效果相比，是何等的不同。

3．趣在"补写句子"读写活动。

这是《秋魂》的教学片断。

(1)先请同学们朗读下面的片断：

①如果你种下的是莠子，秋天收获的定是一片杂草；如果你种下的是秕子，秋天收获的定是一把糟糠；如果你什么也不种，秋天收获的则是一片空白。

②如果你种下的是葵花，秋天收获的是一片金黄；如果你种下的是甘蔗，秋天收获的定是蜜糖。

(2)再请同学们通过对比发现这两小段文字的"问题"：第一段文字有三个句子，第二段文字只有两个句子。

(3)请同学们用相同的句式给第二段文字补写一个句子，要求在这个句子中表达出一定的"人生哲理"。

(4)同学们的"续写"美不胜收：

如果你种下的是毅力，秋天收获的定是满仓的知识。

如果你种下的是珍惜，秋天收获的定是坚实的足迹。

如果你种下的是爱心，秋天收获的定是片片的绿阴。

如果你种下的是坚强，秋天收获的定是征程上的一往无前。

如果你种下的是希望，秋天收获的定是一片光明的远景。

如果你种下的是勤奋，秋天收获的定是收获的甜蜜。

如果你种下的是友谊，秋天收获的定是真诚的信任。

如果你种下的是清贫，秋天收获的定是艰苦奋斗的美德。

如果你种下的是正直，秋天收获的定是宁折不弯的骨气。

如果你种下的是勇气，秋天收获的定是克服困难之后的喜悦。

这样的课堂活动在教学上有三个方面的作用：一能训练语感，锻炼思维；二能牵动每一位同学的思绪，形成活泼生动的课堂活动；三有助于形成课堂教学的高潮。

4．趣在"神思飞越"的想象活动。

如《晓出净慈寺送林子方》教学片断。

教师：现在，让我们带着美好的想象，从许多方面来"展现""接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红"所表现出来的画面。

同学们进行"奇想放飞"：

朝阳照耀，粉红色的荷花在碧绿的莲叶的映衬之下显得格外娇艳。

莲叶的清香沁人心脾，荷花的幽香令人陶醉。

触一触莲叶，莲叶给人一种充满生命力的感觉。

摸一摸荷花，荷花瓣就像小姑娘的手那样的柔嫩。

莲叶与荷花上面，不时有白色水鸟掠过。

层层的莲叶中间，绽放着水草的小小白花。

青蛙卧在水面的莲叶上，享受着花影下的清静。

辽阔的西湖上，莲叶无边，延伸到远方，与天相接。

几片碧绿的莲叶高低错落，簇拥着一枝嫩嫩的尖尖的就要开放的花蕾。

夏日里，太阳升起，人们划着轻舟在莲叶与荷花的海洋里缓行。

……

想象带来了美丽的画面，美丽的画面印在了同学们的心中。

 六、教材处理的艺术——美文美教

大纲对教材选编课文提出的要求是：课文要具有典范性，文质兼美，题材、体裁、风格应该丰富多样，富有文化内涵和时代气息。要体现教学目的，适合教学，有利于开拓学生视野，激发学生学习兴趣。

新的课程标准对教材编写提出了多方面的要求，其中之一是：教材选文要具有典范性，文质兼美，富有文化内涵和时代气息，题材、体裁、风格丰富多样，难易适度，适合学生学习。

所以，教材中"文质兼美""丰富多样"的美文占了很大的比例。可以说，美文是语文教材的基础，美文是阅读教学的基地。

美文必须美教，这是不容置疑的。不论是从知识积累、语言训练，还是从技能培养、能力提高，还是从心智培养、情感熏陶等方面看，美文的教学价值都非同一般。我们平日所见的赏析论文、教学设计、教例品评等，大多指向美文，我们平日参加教学竞赛所选篇目，也大多指向美文，都与这"教学价值"有关。

所以我们研究美文美教的教材处理方式与教学设计艺术，也是为了更好地在阅读教学中得到更大的教学效益。但当我们把审视的眼光投向教学实际时，我们会发现"美文"在很多的时候、在很多的地方并不能够得到"美教"，传统的讲析式教学淡化了美文的色彩，瓦解了美文的生命，有时就像《马说》中所说，美文在教学中"虽有千里之能"，却是"食不饱，力不足，才美不外见"。

因此，美文必须美教首先是一种教学的理念。有正确的理念，我们才能够静心地研究其教学艺术。在教学艺术上，我们首先要关注的，仍是教材处理的艺术。

对美文的教材处理，手法丰富，角度细腻，在精心思考之中，时时都会有美丽的光辉闪现。如：

1．美教，就是从朗读的角度处理课文，将课文视为一篇不可多得的朗读材料，让学生在朗读之中体会到文章的铿锵之声，音乐之美；体会到文章的起承转合、急迫舒缓；体会到文章的气势、神韵、风格……

2．美教，就是从积累的角度处理课文，将课文视为一个小小的语言文字的聚宝盆，让学生在美的欣赏、美的陶醉之中阅读课文，背诵课文。

3．美教，就是从语言的角度处理课文，带领学生在美的语言中徜徉，欣赏优美、精彩的语言，进行积累、感悟、熏陶和培养语感的教育。

4．美教，就是从模式学用的角度处理，将课文视为表达形式优美、表达技巧娴熟、表达模式精细的写作范式，让学生进行品味，进行欣赏，进行学用。

5．美教，就是从发现的角度处理课文，用审美的眼光去教学优美的文学作品，指导学生对课文的人物形象塑造、表达方式运用、表现手法应用、谋篇布局技巧等等内容进行"美点寻踪"，进行"妙要列举"，进行"妙点揣摩"。

6．美教，就是从思维训练的角度处理课文，将课文视为内涵丰富的思维训练材料，借此组织多姿多彩的课堂创造活动。

7．美教，就是从阅读技能的角度处理课文，将课文视为内容丰满、表达精湛的阅读训练材料，让学生习得阅读理解、分析鉴赏的技能技巧。

8．美教，就是从情感的角度处理课文，让学生在入情入境的赏读之中，领略文中的美好情韵，发展美好情感，培养健美心态，完善健全人格。

上面所列各种角度有着不同的层次，有着不同的操作要求，我们在教学中可以单项进行，也可以综合进行。但不论怎么处理，不论怎么设计，在一课之中或一节课之中，课堂上不可能始终洋溢着"美"--美教，应是一两个占有时间较长的、学生活动比较丰富的、内容与手法都比较美的"教学板块"。

下面请看笔者从美文美教的角度进行的《七根火柴》的单篇课文整体阅读教学设计。在这个教学设计中，有训练层次分明的"美读"，有各抒己见的"美说"，有揣摩妙点的"美品"，教学中的"美"不时地闪现出火花。

教学策略

1．选择文中最能进行朗读训练的部分，对学生进行美读训练。

2．用"说话"的形式，组织学生活动，对课文内容、对主人公进行全面了解。

3．指导学生对课文进行"妙点揣摩"，对学生进行美析训练。

4．全课的教学形成层层递进的态势。

第一个教学板块--学读课文，理解内容。（18分钟）

1．导入

2．学生各自圈读字词

霎时栗子寒颤粘粘吝惜一瘸一拐倚着挪动脸颊腭下呆滞翕动积攒腋窝小心翼翼偎依贮满蓦地擎着

3．老师点出需要认读的10个词语

挪动脸颊腭下呆滞翕动积攒腋窝偎依贮满蓦地

4．反复落实

5．朗读课文--有如下四个方面的朗读要求：

（1）茫茫的草地，恶劣的气候，可怕的黑夜，无路的征途，难耐的饥饿--一个动人心魄的故事就发生在这阴冷的环境里。我们朗读课文，就要注意叙述中低沉的语调，这就叫做：朗读，要把握基调。

同学们读"草地的天气就是这样奇怪……半个晚上"这一部分。

（2）一声低微的"同志"，让我们看到无名战士。濒临死亡的他出现了，他是在雨中淋着的，是倚着树杈半躺着的。奄奄一息的他，与其说是熬过了风、雨、雷交加袭击的夜晚，不如说是为了要把这七根火柴献给战友们才坚韧地活下来的。我们朗读课文，就要读清楚对无名战士的外形的描写，这就叫做：朗读，要读清层次。

同学们读"卢进勇蹒跚……同志--"这一部分。

（3）无名战士的声音，他的语言，表现了他处境的艰难，生命的垂危，但同时又表现了他的眷念，表现了他的情感。他数火柴的声音虽然微小，却让人感到无比深沉；牺牲前的反复嘱托，真可谓语重心长，最后一句话虽是断断续续，没有说完，但极其深刻地表明了他对革命事业的无比忠诚和对战友的深情厚谊。我们此时的读，就要读出人物此情此境下的言行，要注意的是：朗读，要控制语速。

同学们朗读"那同志……在火旁……"这一部分。

（4）无名战士终于把生的希望留给了部队，留给了战友，他的形象成了一支路标，成了一座丰碑。此时的读，就要做到：朗读，要渗透情感。

同学们朗读"就在这一瞬间……方向……"这一部分。

6．进行学法指导：阅读小小说，第一步是用"概括"的方法理解课文内容。请同学们根据自己的理解，任选角度，用"这是一个____________的故事"这个句式说话，对课文内容进行概括。

同学们说出来的内容可能有：

一个中国红军战士的故事。一个无名战士的动人的故事。一个发生在茫茫草原的故事。一个发生在风雨侵袭饥寒交迫的行军途中的故事。一个七根火柴的故事。一个用最后的生命之火保存火种的故事。一个最需要火柴的人不用火柴的故事。一个是将生的希望留给战友的故事。一个关于牺牲的故事。一个通过卢进勇的眼睛写出来的故事。一个与草地化为一体的牺牲者的故事。一个表现我们的军队能够经受住严峻的考验的故事。一个表现我们的军队能够战无不胜的故事。这是一个悲壮的在读者心中引起极大的情感震撼的故事。一个用生命保护生命的故事。……

第二个教学板块--速读课文，分析人物（10分钟）

1．同学们表情朗读课文中写无名战士献火柴到牺牲的这一部分。

2．请同学们用"无名战士是一个……的人"这个句子说一句话。

3．教师示范，同学们发言。

其内容可能有：

他是一个无名战士。是一个用生命保护了火柴的无名战士。是一个牺牲时好似一尊塑像的人。是一个牺牲时手指着长征部队前进方向的人。是一位红军战士。是一个牺牲在草地上的无名战士。是一个变成了一座"路标"的人。是一个用自己的实际行动表现了无私无畏关心他人的人。是一个用自己的实际行动表现了我军能够经受住严峻的考验的人。

第三个教学板块--选读课文，揣摩妙点。（15分钟）

1．同学们速读课文。

2．教师：预习时要求同学们"从任何角度，用一句话说一说对课文的理解"。这句话应该这样说："妙在……写（用）得好，它表现了……"；或"它写出了""它说明了……""它点出了……"。

3．教师举例示范。

4．同学们发言。

同学们发言的内容可能有：

妙在阴冷自然环境的描写。妙在那凄风冷雨的一夜是不知如何度过的。妙在竟然是奄奄一息的无名战士先发现了卢进勇。妙在无名战士的出现是"未见其人，先闻其声"。妙在透过卢进勇的眼睛写出无名战士"依着树杈半躺在那里"的形貌。妙在对无名战士脸色的描写非常细腻。妙在对无名战士说话时"嘴唇翕动"和"挤出了几个字"的描写。妙在"红红的火柴头聚集在一起，正压在那朱红的印章的中心，像一簇火焰在跳"的生动而有深意的描写。妙在无名战士话语中省略号的运用。妙在通过卢进勇的感受写出了无名战士的牺牲。妙在"路标"这个比喻的运用。妙在故事突出了一个微小却非常感人的场面和一个动人心魄的瞬间。妙在给我们留下了许多想象的空间。妙在对卢进勇的心理描写、语言描写和动作描写为表现无名战士服务的。妙在一个"火"字贯穿全文。妙在开头的暗示。妙在结尾的烘托……

老师指出，最为重要的是：

①妙在饥寒交迫这个严酷环境的设置。

②妙在"火"字贯穿全文。

③妙在一个无名战士用自己的生命之火为大家保护了火种。

④妙在在一个惊心动魄的瞬间表现了一个悲壮的故事。

⑤妙在一个无名战士的"路标"意义。

于是，美美地读，美美地说，美美地品，就成为这一节课"美教"的支点。

七、教材处理的艺术——一课多篇

一课多篇，也称一次多篇、多文联教，有时也称比读、联读。简言之，就是在一次教学过程中教学几篇课文，或者是在一节课中教学几篇课文。

一课多篇是一种教学设计的思路，也是一种教材处理的方式。它的设计目的，一是让教学更好地顺应教材，二是进行高效率的阅读教学。

一课多篇教材处理的实质，是在分析某几篇课文组合的规律和特点的基础之上，提出对它们进行教学的最佳角度，为顺利地实施教学迈开有指导的第一步。

一课多篇式的教学是被教材"法定"了的教学，从初中语文教材来看，每一册中都有"短文两篇""诗词五首"之类的编排，表现出一种"微型教学单元"的态势。就拿初中语文第一册来讲，第一课就是《短文两篇》（《金黄的大斗笠》《散步》），然后有《〈伊索寓言〉两则》《短文两篇》《诗五首》《诗词五首》等篇目，占第一册总篇数的16%左右。根据对初中语文教材（试用修订本）1-5册的统计，平均每册课本内都有5课以上的此类课文。从高中语文教材来看，第三册多次出现"中国现代诗四首""中国当代诗四首""外国诗四首"这样的课文，甚至还有《近体诗八首》《词七首》之类。所以，对这样一个"教学群体"，必须进行教材处理、教学方法、教学手段等各个方面的研究。

一次多篇教学对教材的处理，有两个方面的含义：一是一"课"之内的几篇课文如何处理，一是如何为单篇课文找到配读、扩读的教材内外的材料。前者为"自然式处理"，也称"近距处理"，后者为"跨越式处理"，也称"远距处理"。

所谓自然式处理，就是依据教材的编排，自然而然地进行一次多篇教学。初中语文教材有众多的《短文两篇》之类，它们当中不乏硬拼硬凑的组合，但也有一些有着紧密联系的组合，这就为自然地处理一次多篇教学提供了良好的机会。

那么，这些有着紧密内在联系的课文组合，其联系性表现在哪里呢?现以初中语文教材为例进行分析：

1．两篇之间相互吸引。如第二册的《短文两篇》（《爱莲说》《陋室铭》）都是托物言志的名作，有异曲同工之妙，在教学上可谓形影相随。又如第一册《诗五首》中的《过故人庄》与《游山西村》，是可以天生配对、组合在一起进行教学的。

2．两篇互为支撑。如第四册《韩愈短文两篇》《西湖游记二则》，第五册《孟子二章》等等，都是同一作者之作品，两篇课文共同表现出作者的思想个性与写作个性，教学可重在求异，从不同的侧面表现作者的写作特色。

3．一篇为另一篇的复现。如第一册的《〈伊索寓言〉两则》就是。又如第四册《阿西莫夫科普短文两篇》--《恐龙无处不有》《被压扁的沙子》及第五册吕叔湘的《短文两篇》--《论"基本属实"》《"偃旗息鼓"和"圆满结束"》，写法、思路也差不多，所以重点教学一篇即可。

4．一篇与另一篇组成"台阶"。如第二册第一课《短文两篇》--《敬畏生命》与《热爱生命》。从内容讲，从结构讲，前一篇的难度大于后一篇，两者之间有明显的难度差异。所以，应重点教学《敬畏生命》，热爱生命》可由学生自得其解。

5．两篇互为补充。如第一册《短文两篇》中，《金黄的大斗笠》写姐弟之情，表现纯真和童心；《散步》写三代人之间深沉的爱，表现中年人对生活的感受。两者的重点内容互为补充，形成完整的教学内容，教学时可以突出其各自的特点。

6．两篇互为对比。如第三册中的《短文两篇》--《三峡》《记承天寺夜游》，在描写、意境等方面构成鲜明的对比；又如第三册的《乡愁诗两首》，表现手法与意境明显不同；再如第四册的《短文两篇》--《荔枝图序》与《山市》，题材、手法都相去甚远，可用比同求异的方法理解两篇课文的特点。

所谓"跨越式"处理，就是将不在同一单元之内或者不在一册之内或者不在一个学段之内的两篇或几篇文章组合起来一起上，或将课内与课外的两篇文章组合起来一起上。这种"跨越式"的组合，一般采用比较的方法进行教学，因此特别强调选择对象。

总的来讲，对一次多篇的教学，我们可主要研究如下的教材处理角度与处理艺术：

1．"学法点拨＋读法实践"式：这样的处理方式着眼于培养学生的阅读技能，适用于在风格上、写法上有共同特点的几篇课文。

2．"教读＋自读式"：这样的处理方式着眼于学生阅读技能的习得与自读感悟，强调突出学生阅读的"个性化"行为，适用于在难度上有差异的几篇课文。

3．"精读＋略读"式：这样的一次多篇教学着眼于充分遵照教材的编排意图，教一带一或教一带二，以求教学中的省时高效与学生活动充分。

4．"第一组＋第二组"式：这样的处理很适合多篇短小诗文的教学，如《诗词五首》之类的课文，可将五首诗词有机地分为两个"小组"进行教学。

5．"教读＋综合"式：这样的处理主要用于有相当难度的两篇文言短文或是两篇精美的现代散文。在对两篇文章进行教读之后，还要进行"综合"，以提炼、积累课文中的语言材料。

6．"1＋1联读互补"式：这样的处理，或是为了读法实践的需要，或是为了补充单篇课文教学量的不足，或是为了深化学生对所教知识点的理解，或是为了完善某个知识点的各个侧面，让学生对所学内容有完整的认识。

7．"比同求异"式：或者主要探求几篇课文在某些方面的共同特点，或者探求几篇课文在某个方面或某几个方面的不同特点。

8．"总-分-总"式：这样的处理就是我们所常用的单元教学模式，即把课文篇数众多的一"课"当作一个教学单元来处理。如《近体诗八首》《词七首》，可先上"单元"提示课，然后分组进行教学，最后进行单元小结。

……

下面是笔者在"一课多篇"方面的两例教学设计。

（一）自然式处理一例--《〈伊索寓言〉两则》教学设计

课时：一节。

课文类型：自读课文。

教学内容：初中语文第一册《〈伊索寓言〉两则》。

教学目的：了解寓言的特点，学习阅读寓言的方法。

教学重点：诵读；教给学生"通过品味关键词来理解寓言的含义"的阅读方法。

教材处理方式：教读--自读。

教学过程：

第一步，学习"自读提示"，了解寓言的特点，粗知寓言的读法。（5分钟以内）

第二步，切入到《赫尔墨斯和雕像者》。（教读，18分钟左右）

1．诵读课文，同学们自讲这则寓言的大意。

2．分角色朗读并进行评议。

3．运用一定的句式，说说赫尔墨斯这个"人"。

4．组织讨论，确定需要重点品味的词语：一"笑"，两"想"，三"问"。

5．教师带领学生品味重点词语，理解赫尔墨斯爱慕虚荣的性格。

6．表情诵读课文，理解课文的寓意。

7．教师小结阅读方法，指出阅读理解寓言的方法之一是品味关键的词语。

第三步，过渡到课文《蚊子和狮子》。（自读，16分钟左右）

1．同学们各自阅读，理解文章大意。

2．请同学们进行个性化阅读，自己为"蚊子"配音，朗读课文。

3．自告奋勇进行演读，相互评论"配音"的"质量"，说明为什么应该这样读，为什么不应该那样读。从而初步理解"蚊子"骄傲自大、目空一切的性格特点。

4．教师顺势要求同学们实践所学的阅读方法，同学们畅读课文，就重点词语的品味在书上圈点，找出课文中的两"吹"一"叹息"。

5．品析两"吹"一"叹息"，理解蚊子的性格特点和故事的寓意。

第四步，教师总结：（2分钟以内）

这两则寓言的主人公不同，有神，也有动物；赫尔墨斯有"权力"，蚊子有打败狮子的骄人胜利花环。它们的共同弱点是--不能够正确地对待自己，特别是在权力、荣誉面前不能够正确对待自己。这两则寓言，以其深刻的寓意，在警示着我们。

（二）跨越式处理一例--《口技》＋《核舟记》教学设计

这两篇课文都是文言文，都是写"技艺"的，都用了"描摹"的方法。它们一人一物，一动一静，一以事件发展为序，一以方位变化为序，组合在一起，可谓"珠联璧合"。

这一次课可以这样设计：

第一节课，分为两个板块，以学生的课堂阅读活动为主。

1．用赛读赛讲的方式，快读《口技》，解决练习一、练习三、练习四。（20分钟）

2．用图示的方法或表演法，反复诵读《核舟记》。（20分钟）

第二节课，可分为两个板块。

1．对比阅读。（30分钟左右）

角度有：

说明对象：口技雕技都是技艺

说明顺序：时间空间

说明方法：摹状描写都是描摹

说明内容：一户人家一个桃核

结构特点：首尾呼应首尾呼应

文眼：善奇巧

总括句：凡所应有无所不有因势象形各具情态

重要特点：正面侧面相结合写左必写右

品读内容：《口技》：动静大小远近多少高低

《核舟记》：静动左右主次详略疏密

2．背诵课文精彩片段。（15分钟左右）

八、教材处理的艺术——提炼组合

所谓"提炼组合"，就是分类集中，寻求规律，梳理线条，积聚板块。

"提炼组合"的教材处理技巧，主要用于单元小结、期中复习、期末综合复习、中考复习时的教材处理，它能使复习内容的目标相当明确，线条十分清晰，重点内容与精华内容非常集中。

"提炼组合"的教材处理技巧，也同样可以用于单元教学，此时的"提炼组合"，是为了科学地分析教材，尽可能地领会教材的编写意图，尽可能贴近教材的编写意图，尽可能地落实教材的编写意图，从而高效率地进行课文教学。经过"提炼组合"之后再进行单元教学备课，会有一种课文风光尽收眼底"一览众山小"的感觉。"提炼组合"也可用于对一册、一个年级、一个学段的教材研究。如下面一个板块的内容，是笔者对原三册教材中说明文的基本教学要点的提炼，它能真正让我们在本册说明文阅读技能训练方面"胸有成竹""有的放矢"：

说明文基本教学要点

1．初步理解傻明的方法《中国石拱桥》练习三

2．说明中限制语的运用《中国石拱桥》练习四

3．几种常用的说明方法《死海不死》练习一

4．确数和约数《死海不死》练习四

5．说明段的中心句《向沙漠进军》练习三

6．举例子、作诠释《向沙漠进军》练习一

7．表示范围、程度的限制语《向沙漠进军》练习五

8．空间顺序《故宫博物院》练习四

9．时间顺序《从甲骨文到缩微图书》练习一

10．支撑句的形式《从甲骨文到缩微图书》练习五

11．逻辑顺序《万紫千红的花》练习一

12．程序是时间顺序的一种《活板》练习二

13．平实与生动的语言《看云识天气》练习三、四

14．说明中的描摹《看云识天气》练习七

15．总说与分说《苏州园林》练习一

16．语言的多样性《核舟记》练习一

17．解说词的特点《从宜宾到重庆》阅读提示

18．科学小品的特点《电子计算机的多种功能》阅读提示

19．序言的特点《〈自然·生活·哲理〉序》阅读提示

20．说明方法的反复使用《标点符号用法》练习三

那么，就单元小结、单元复习而言，我们应该怎样进行提炼与组合呢?总的来讲，可从如下角度进行。

1．通过对课文说明、单元提示、课文预习提示的研究，提炼出单元课文的中心话题、单元教学重点以及对思维训练、情感熏陶教学要求。

2．分析研究课文自读提示与课后练习设计，梳理出本单元所安排的自能阅读、合作阅读、研究性阅读或者综合性学习方面的教学要求与活动设计要求。

3．研究单元教学提示、课文自读提示以及课后练习的设计，提炼出本单元的在阅读理解能力方面的训练"项目"与教学标高。

4．研究单元教学提示、课文自读提示以及课后练习的设计，明确学法指导与学法实践方面的训练要求。

5．以集聚知识精华为目的，对本单元内的文体知识、阅读常识、写作知识、作家作品知识等内容进行提炼与组合。

6．以积累精美的语言材料为目的，对本单元内的常用二字雅词、常用四字词语（包括成语）进行梳理与排列。

7．以学习语言的表达模式为目的，对单元课文中表现出来的优美句式、常用段落模式等进行有目的的选择、定义与组合。

8．研究课后练习的设计并对其进行统计与分析，选定需要认真落实的重点篇目、段落以及需要背诵、积累的内容。下面请看教学实例。

此例是经过"提炼组合"处理之后的单元小结课的基本内容，它艺术地表达了单元内容的精华，深受学生喜爱。笔者曾用一个课时的时间组织过这些内容的复习，效果良好。

例：第一册第三单元单元小结课教学内容

1．知道一点常识

这个单元选的是描写四季的散文，___________先生的《春》写的是春光，___________先生的《___________》写的是冬景，___________先生的《___________》写的是夏夜，刘增山的《___________》写到了秋实，向读者展示了各不相同的四季特征。

2．识记一批雅词

本单元中有些美词、雅词是我们今后常用的或一定会用到的，需要我们认真识记。如下面的36个词：

酝酿慈善贮蓄肃穆苍穹炙晒酣畅兀自发酵裹挟超脱领略厮杀逡巡熟稔真谛憔悴吞噬萌生殷实归宿谄媚青睐亲昵温馨海阔天空头晕目眩孤芳自赏银装素裹众说纷坛各抒己见饱经忧患忧心忡忡宾客盈门忠贞不渝永葆青春

3．品味一组奇字

在本单元中，学习内容之一就是理解词语在上下文中的含义和作用。看看它们是怎样为作者表情达意服务的。现请说说下面句子中加点的动词为什么用得好，它们分别写出了什么。

①小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。

②花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。

③人家屋顶上全笼着一层薄烟。

④树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。

⑤山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。

⑥山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪。

⑦月亮从那平静的大海里涌了出来。

⑧高粱说：秋是红色的，我就是叫秋气染红的。

再请同学们进行课堂活动，自己从课文中再发现一些这样富有表现力的词语。

4.摘录一些美句

课本中的单元提示要求我们，学习这个单元，要作适当的摘录。

摘录应当动脑筋，要注意巧变角度。我们要注意改变自然而随意地摘录的习惯，而代之以科学的分类摘录。现在老师点示8种分类摘录的角度，每位同学任选一种，进行对课文美句的摘录工作。

1、春夏秋冬2、风花雪月3、山水草木4、声光色味5、红黄绿蓝6、日月星霞7、动静刚柔8、晨午暮夜

5．学用一种句式

本单元的一项重要的教学内容，就是理解句子的内容，揣摩句子表达的精妙。其中《春》与《海滨仲夏夜》的预习提示及课后练习都提到了对比喻句的赏析。下面我们就重点学习一种比喻句的表达技巧--这样的句子可分为两个层次，前一个层次是形容描写，后一个层次是比喻描写，这两个层次血肉相联，将景物描写得格外鲜活。请同学们体会下面这种句式，每位同学学写一个这样的句子。

①每当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，｜简直就像一片片霍霍燃烧着的火焰。

②它是那么大，那么亮，整个广漠的天幕上只有它在那里放射着令人注目的光辉，｜活像一盏悬挂在高空的明灯。

③围绕在海港周围山坡上的那一片灯光，从半空倒映在乌蓝的海面上，随着波浪，晃动着，闪烁着，｜像一串流动的珍珠，和那一片片密布在苍穹里的星斗互相辉映，煞是好看。

④愉快的笑声，不时地从这儿那儿飞扬开来，｜像平静的海面上不断地从这儿那儿涌起的波浪。

6．重温一个精段

课文《济南的冬天》中，有本单元唯一要求背诵的精段。本课的练习要求对它进行"精读"，要求看看哪些地方写得好，说说理由，因此，我们有必要重温这个精段。

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着；这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！

此段的精读有如下内容需品析，请同学们自由选择进行答题。

①全段的中心句是：

②全段的层次划分是：

③全段写"小雪"之美妙，主要通过其他的景物来进行烘托，这些景物是：

④文中的动词用得好，如：

⑤文中的色彩词用得好，如：

⑥文中是怎样化静为动的呢？

⑦主要运用了什么修辞方法？

⑧你在对全段的朗读要求上有什么体会？

（参考答案：①最妙的是下点小雪呀②全段分为三层：小雪呀｜看吧……粉色｜就是……③矮松山尖草色阳光④树尖用"顶"，山尖用"镶"，山坡用"穿"，山腰用"露"，几个字各得其所⑤青黑，白，蓝，银，暗黄，微黄，粉色⑥化静为动的主要技巧是运用了比喻、拟人的手法⑦主要是拟人，文中的三个"好像"，并不都表示比喻⑧朗读中不仅要读好文中的描写部分，而且要读好首尾两句，其中的"最""呀""就""吧""太"是充分凝聚了作者的情感的）

教材处理的问题，还有很多内容可以探索，就拿本章所述整体教学、长文短教、难文浅教、短文细教、浅文趣教、美文巧教、一课多篇、提炼组合等内容来看，也仅仅只是一种单向的探讨：因为长文也可以美教，难文也可以趣教，美文也可以细教……另外，如果从切入课文的艺术来讲，还可以研究对课文的顺向处理、逆向处理与中间切入等方式；如果从体现课文多方面的教育作用来讲，还可以将课文视作阅读技能训练、学习方法训练和思维方式训练的"道具"；如果我们深入研究单元教学，还应该考虑几篇课文之间的先后关系、主次关系与详略关系等等。除此之外，我们还可以探讨新的分类角度，如单篇课文处理艺术，单元教学的处理艺术，综合复习的教材处理艺术，以及教材处理角度的创新等等。总之，我们应该切切实实地将教材处理作为教学设计的先行。如果这样，那么在阅读钻研课文的时候，我们的心中就可能会有教材处理的思路了。