九乡新闻网陈寅恪名言:张邦彦 与二十世纪甘肃书法回顾
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２０世纪的甘肃书法，是随着中国社会和文化发生几次巨大变革得以转捩和发展的。根据不同时代的特点，大致可分为三个阶段：１９世纪末至２０世纪４０年代末，随着敦煌文献的昭世和大量简牍的出土，甘肃书法迎来了一季新的春天，此可谓第一阶段；２０世纪５０年代起至２０世纪７０的年代末，一大批“旧知识文人”，面对一个接一个的政治大潮，在山洞牛棚中，或潜心书道，或以书法自娱，其间有像魏振皆这样的书坛巨匠，此可谓第二阶段；书法艺术自２０世纪８０年代复兴以来到世纪末，在老一辈的带引下，一大批中青年书家迅速崛起，使甘肃书法空前繁盛，此可谓第三阶段。
民国时期是甘肃书法发展的重要时期。在文化教育事业不断走向兴旺的背景下，书法人物的构成多是学者专家、诗人文豪、教授贤达，而且以刘尔
◇、范振绪等为代表形成一个文人书家集群，像裴建准、水梓、杨思、牟月秋、冯国瑞、张孝友、魏振皆等，皆为国学底蕴深厚、书法功底扎实、个性风格鲜明的文人书家。他们积养以发，纵情笔墨，并积极参加书法社会活动，对甘肃书法起了极大的引领促进作用。
文革期间，一些从旧时代走过来的文人书家，不甘沉默悄然，有的通过考古工作、文物研究、课堂教学、文艺宣传或各种群众文化活动等途径与方式，依然坚持着自己平生的书艺追求；有的在牛棚里、山洞中也不忘研书习字，啃着窝窝头，过着笔墨瘾，或顺应时代抄语录、写诗词、出字报，以不同方式寻找书法快慰而自娱；还有一些书家潜心书道，多年过去，不仅成为名副其实的书法家，而且用自己的书法实践和书法精神影响、带动、培养了一批有生气、有潜力的书法爱好者，为后来甘肃书法的复兴和发展培就了苗土，理顺了枝蔓——最突出者当数魏振皆。
应该说，魏振皆是走在甘肃书法仪仗队前面的旗手。而这个仪仗队，是由众多书家组成的队伍，除旗帜外，当然还有牌、伞、扇、炮等诸多仪仗；丁希农、魏绍武、尹建鼎、马竞先、沈年润、康务学、何裕、张邦彦、魏雨庵、顾子惠等一大批书家，都是这一不寻常历史阶段进入仪仗队的队员。尽管这一阶段书法低迷，但这些书家们依然坚持着书法艺术，努力探索个性书风和创新之路，并带动、培养了一大批年轻书法爱好者，为后来书法的繁荣和发展修造出了宽阔的“引桥”。
倘如说第二阶段是甘肃书法交响曲进入低调的一个过渡的话，那么到第三阶段即２０世纪８０年代以来，则又旋升至这支交响曲的高潮，高亢而明快，雄浑而激昂，终于点燃了希望之烛，唱响了行进之曲。
２０世纪后２０年的甘肃书法，无疑是随着全国书法的复兴而复兴，而发展的。
１９７９年５月，尹健鼎（１９２２－１９９７）发起成立了甘肃第一个书法组织“兰州五泉书画研究会”，几年后他又担纲扛起“兰州市书法家协会”的大旗，为推动甘肃书法艺术的振兴和发展起了巨大的引导作用。
１９８０年８月，由王创业任组长的“中国书协甘肃分会筹备组”宣告成立，启动了甘肃书法大幕的拉绳。惜这个大幕一拉就是１０年，直到１９９０年末才听到了开场锣鼓。这十年，甘肃书法一直处在散兵游勇式的状态中，可喜的是，一大批已在本世纪前半叶崭露头角的书家，像顾子惠、张邦彦、魏雨庵、甄载明、邓博五、何裕、应中逸、尹建鼎、刘朱梁、董晴野、康务学、王创业、王维德等，厚积薄发，极大地带动了甘肃书法的繁荣和发展，起到了积极而广泛的推进作用。
２０世纪后２０年的甘肃书法，更重要的是较为广泛地对敦煌遗书和汉简书法的学习与研究，这些倾向对甘肃书法繁荣发展起了极大的刺激和推动作用。特别是２０世纪８０年代中期，甘肃形成了“敦煌书风热”和“汉简书风热”，尤其１９８５年在日本举办的甘肃书家“敦煌写经临书展”，将敦煌书风的研习推向了一个国际性的高潮，以张邦彦、尹建鼎等书家为引领者。在他们的带动下，以赵正为代表的一大批中青年书家迅然崛起，并相继投入本土所出汉简、敦煌文献书法的学习、创作与研究，大大地丰富、繁荣和发展了甘肃书法。但到了２０世纪９０年代以后，由于受全国一些大展的导向及流行书风的影响，复又走向多元格局。