阿拉拍血钻野燕麦:[红楼品读]群芳夜宴——四次“解放”谱就的青春生命华彩乐章(24)
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/05/03 02:01:33
本贴关键语:群芳夜宴是这首交响曲最优美的华彩乐章。澎湃的诗情,花团锦簇的画意,音乐般的欢声笑语,读之令人动容。
欢乐从来是与自由共生相伴的。这千载一回的欢乐,是“四次(个)解放”的成果。
斑斓绚丽,摇曳生姿的怡红院夜宴,是自由的花朵,是解脱外在的束缚,更是解脱心灵羁绊的赞美诗。
——————————————————————————————
红书中有很多欢乐的场面,大大小小林林总总,峰巅应属第62、63回宝玉的生日的场面。
之所以这么说,是因为它具备了三大要素:
一、群众广泛参与,人多。
二、领导与群众打成一片,主奴不分,官兵同乐。
三、最重要的是,乐而不俗,洋溢着青春欢乐的诗情画意,极具审美价值。
其中,群芳夜宴的场面,是这首交响诗画的华彩乐章。如歌的行板,长久在每个人的心头回荡。连第二天平儿问袭人,昨夜干什么了?袭人语带得意地打出了最高分——
“告诉不得你。昨儿夜里热闹非常,连往日老太太、太太带着众人顽也不及昨儿这一顽。一坛酒我们都鼓捣光了,一个个吃的把臊都丢了,三不知的又都唱起来。四更多天才横三竖四的打了一个盹儿。”
瞧瞧,把以往所有的欢乐都盖了!
可以做个比较——
元妃省亲,场面庄严隆重,气势恢宏。可是真到了关键时刻,却是哭哭啼啼,一点也高兴不起来。
荣国府元宵开夜宴,场面大,人也多,凤姐的笑话也带来哄堂大笑的欢乐气氛,可缺少诗情画意,再说有老祖宗在场,规矩大,谁也不能乐过了头。
刘姥姥二进大观园,群众倒是不少,是一场令人喷饭醒酒的狂欢,可那场面其实是刘姥姥的单口相声表演,成功的滑稽喜剧,乐则乐矣,俗了点,有画意而无诗情,也难登大雅之堂。(刘姥姥咕咚摔那一跤,是不是给了小沈阳在二人转舞台上也摔那一跤以灵感?待考。)
咏海棠、咏菊花,咏螃蟹,包括吃鹿肉咏雪联句,咏红梅,以及后来的桃花社咏柳絮,乐则乐矣,美则美矣,雅则雅矣,可那是小姐们的专利,那些丫头们参与不了,阳春白雪,曲高和寡,缺少群众性普及性,算不上与民同乐。
唯有这次,宝玉的生日狂欢,良辰美景,赏心乐事,诗情画意,雅俗共融,登峰造极,是其它欢乐无法比拟的。
从一大清早就开始的欢乐,犹如一首庞大的交响曲,除去热闹的酒宴和熙熙攘攘的互相拜寿(那天同时也是薛宝琴、邢岫烟、平儿的生日),乐曲中接连不断地出现了轻快优美的青春咏叹调——湘云那“诌断了肠子”的酒令,古奥典雅的“射覆”猜谜,香菱与芳官等人的斗草,以及整个红书中最美丽的画面——湘云醉卧芍药茵,为怡红夜宴巅峰的的到来,做了美丽的铺垫。
有条不紊的层层渲染推进,直到了晚上的怡红院开夜宴,才是这首交响曲最优美的华彩乐章。新奇瑰丽的占花名行酒令,把小姐丫头们一起带入了主奴不分,雅俗兼容,共同沉醉于青春欢乐的佳境。澎湃的诗情,花团锦簇的画意,音乐般的欢声笑语,读之令人动容。
欢乐从来是与自由共生相伴的。这千载一回的欢乐,是“四次(个)解放”的成果——
一、第37回,贾政点学差离家赴任,好几年才能回来。
二、第55回,王熙凤病了,长时间不能正常上班。虽然有探春等临时主持日常工作,但约束性就差多了,她们自己还想玩乐呢,干吗约束那么严啊?
三、第58回,宫里的老太妃去世,贾母、王夫人等都去送陵,一个多月时间不在家。
这三次“解放”,是递进的,外在束缚的越来越少。到贾母离家,外在环境已经宽松的不能再宽松了。
第四次“解放”,是内在的也是最重要的,那就是精神的心灵的解放。从第37回之后,黛玉、宝钗、湘云已经走出了情感的混战,宝钗与黛玉结为金兰之契,成为知心朋友。宝玉在“情悟梨香院”以后,认定黛玉是她唯一的恋人,用情更专。而关于宝玉的婚姻大事,王夫人、薛姨妈一方与贾母一方也处于僵持阶段,暂时的休战,更使身在其中年轻人有了平静轻松的心态。
斑斓绚丽,摇曳生姿的怡红院群芳夜宴,是自由的花朵,是解脱外在的束缚,更是解脱心灵羁绊的赞美诗。
红书悲剧的结局,更反衬了这青春生命刹那芳华的美丽。
欢乐从来是与自由共生相伴的。这千载一回的欢乐,是“四次(个)解放”的成果。
斑斓绚丽,摇曳生姿的怡红院夜宴,是自由的花朵,是解脱外在的束缚,更是解脱心灵羁绊的赞美诗。
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红书中有很多欢乐的场面,大大小小林林总总,峰巅应属第62、63回宝玉的生日的场面。
之所以这么说,是因为它具备了三大要素:
一、群众广泛参与,人多。
二、领导与群众打成一片,主奴不分,官兵同乐。
三、最重要的是,乐而不俗,洋溢着青春欢乐的诗情画意,极具审美价值。
其中,群芳夜宴的场面,是这首交响诗画的华彩乐章。如歌的行板,长久在每个人的心头回荡。连第二天平儿问袭人,昨夜干什么了?袭人语带得意地打出了最高分——
“告诉不得你。昨儿夜里热闹非常,连往日老太太、太太带着众人顽也不及昨儿这一顽。一坛酒我们都鼓捣光了,一个个吃的把臊都丢了,三不知的又都唱起来。四更多天才横三竖四的打了一个盹儿。”
瞧瞧,把以往所有的欢乐都盖了!
可以做个比较——
元妃省亲,场面庄严隆重,气势恢宏。可是真到了关键时刻,却是哭哭啼啼,一点也高兴不起来。
荣国府元宵开夜宴,场面大,人也多,凤姐的笑话也带来哄堂大笑的欢乐气氛,可缺少诗情画意,再说有老祖宗在场,规矩大,谁也不能乐过了头。
刘姥姥二进大观园,群众倒是不少,是一场令人喷饭醒酒的狂欢,可那场面其实是刘姥姥的单口相声表演,成功的滑稽喜剧,乐则乐矣,俗了点,有画意而无诗情,也难登大雅之堂。(刘姥姥咕咚摔那一跤,是不是给了小沈阳在二人转舞台上也摔那一跤以灵感?待考。)
咏海棠、咏菊花,咏螃蟹,包括吃鹿肉咏雪联句,咏红梅,以及后来的桃花社咏柳絮,乐则乐矣,美则美矣,雅则雅矣,可那是小姐们的专利,那些丫头们参与不了,阳春白雪,曲高和寡,缺少群众性普及性,算不上与民同乐。
唯有这次,宝玉的生日狂欢,良辰美景,赏心乐事,诗情画意,雅俗共融,登峰造极,是其它欢乐无法比拟的。
从一大清早就开始的欢乐,犹如一首庞大的交响曲,除去热闹的酒宴和熙熙攘攘的互相拜寿(那天同时也是薛宝琴、邢岫烟、平儿的生日),乐曲中接连不断地出现了轻快优美的青春咏叹调——湘云那“诌断了肠子”的酒令,古奥典雅的“射覆”猜谜,香菱与芳官等人的斗草,以及整个红书中最美丽的画面——湘云醉卧芍药茵,为怡红夜宴巅峰的的到来,做了美丽的铺垫。
有条不紊的层层渲染推进,直到了晚上的怡红院开夜宴,才是这首交响曲最优美的华彩乐章。新奇瑰丽的占花名行酒令,把小姐丫头们一起带入了主奴不分,雅俗兼容,共同沉醉于青春欢乐的佳境。澎湃的诗情,花团锦簇的画意,音乐般的欢声笑语,读之令人动容。
欢乐从来是与自由共生相伴的。这千载一回的欢乐,是“四次(个)解放”的成果——
一、第37回,贾政点学差离家赴任,好几年才能回来。
二、第55回,王熙凤病了,长时间不能正常上班。虽然有探春等临时主持日常工作,但约束性就差多了,她们自己还想玩乐呢,干吗约束那么严啊?
三、第58回,宫里的老太妃去世,贾母、王夫人等都去送陵,一个多月时间不在家。
这三次“解放”,是递进的,外在束缚的越来越少。到贾母离家,外在环境已经宽松的不能再宽松了。
第四次“解放”,是内在的也是最重要的,那就是精神的心灵的解放。从第37回之后,黛玉、宝钗、湘云已经走出了情感的混战,宝钗与黛玉结为金兰之契,成为知心朋友。宝玉在“情悟梨香院”以后,认定黛玉是她唯一的恋人,用情更专。而关于宝玉的婚姻大事,王夫人、薛姨妈一方与贾母一方也处于僵持阶段,暂时的休战,更使身在其中年轻人有了平静轻松的心态。
斑斓绚丽,摇曳生姿的怡红院群芳夜宴,是自由的花朵,是解脱外在的束缚,更是解脱心灵羁绊的赞美诗。
红书悲剧的结局,更反衬了这青春生命刹那芳华的美丽。
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