九乡新闻网间谍技术:可贵者胆 所要者魂 ——我看王志坚的画
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/27 23:04:49
可贵者胆 所要者魂
——我看王志坚的画
陈瑞林
《 人民日报海外版 》（ 2011年08月05日 第 16 版）
草绿牛亦喜
王志坚作
我最早注意王志坚的画在十多年前。1992年全国首届花鸟画展览他展出工笔画《思》。那时34岁的王志坚已初显才华。
志坚主张工笔画创作“工入意出”，以细腻工整的艺术语言创造出深远悠长的艺术意境。他创作的工笔画《思》画潇湘明月夜，渔船上栖息的鸬鹚，画面空寂无人，然而渔船、帆布和鱼筐，乃至若有所思的鸬鹚群，都营造出万籁俱静后仍然遗存的白日人们生产劳动的气息。1999年他创作的工笔画《润物细无声》以大特写的构图，近景画出一群在岸边休憩的雁鹅，数片羽毛洒落在地，画家并没有画出如丝的雨线，然而“随风潜如夜，润物细无声”诗的意境却跃然纸上。通过画面的“无我之境”来实现画外的“有我之境”，是为王志坚工笔画的重要特色。
志坚长期在湖南中西部的湘乡和湘潭生活。他将家乡的风土人情入画，作品散发出民间艺术浓郁的芳香。他在1993年创作的《东方龙》将湘西苗家男女舞龙的火热场面用充满装饰性的构图表现出来，1998年创作的《暖阳》画湘西苗家土家族凝重盛宴的场面，画得那样饱满、那样热烈……通过对楚风楚俗的描绘，通过对民间艺术图式的借鉴，志坚的工笔画有了越来越多的现代性追求，无论艺术的理念、艺术的语言都有了新的领悟和新的展现。
近年志坚不以民间艺术的生拙为满足，完全摆脱工笔画创作的约束，大胆从事现代水墨画创作，在纸上放笔直干，倾泻出艺术家的满腔激情，从而使自己的艺术进入了新阶段。
志坚喜用水墨大写意画牛，不为物象所役，纵横挥洒，无拘无束，力求表现出内在的精神。他在2004年作《雄风》，2005年作《初打春雷第一声》，画万牛奔腾，天地间如同风涛在怒吼，如同响起震耳的雷声，在画面水墨淋漓造成巨大的视觉张力的同时，似乎还产生了画外的听觉的力量。
志坚说，除景仰家乡的大画家齐白石以外，画家李可染对他的影响最大。李可染亦喜爱画牛，用画牛来表达对远离俗世喧嚣田园生活的向往，表达对憨厚倔强忍让负重性格的向往。可染老师将自己的画室命名为“师牛堂”，表示要学习牛、甘为牛，实实在在地在艺术道路上跋涉，避开浮夸虚妄、投机取巧、追名逐利，我想志坚画牛也当有同样的寓意，在浮躁的当今，更需要从事艺术创作的画家坚持这种态度。
——我看王志坚的画
陈瑞林
《 人民日报海外版 》（ 2011年08月05日 第 16 版）
草绿牛亦喜
王志坚作
我最早注意王志坚的画在十多年前。1992年全国首届花鸟画展览他展出工笔画《思》。那时34岁的王志坚已初显才华。
志坚主张工笔画创作“工入意出”，以细腻工整的艺术语言创造出深远悠长的艺术意境。他创作的工笔画《思》画潇湘明月夜，渔船上栖息的鸬鹚，画面空寂无人，然而渔船、帆布和鱼筐，乃至若有所思的鸬鹚群，都营造出万籁俱静后仍然遗存的白日人们生产劳动的气息。1999年他创作的工笔画《润物细无声》以大特写的构图，近景画出一群在岸边休憩的雁鹅，数片羽毛洒落在地，画家并没有画出如丝的雨线，然而“随风潜如夜，润物细无声”诗的意境却跃然纸上。通过画面的“无我之境”来实现画外的“有我之境”，是为王志坚工笔画的重要特色。
志坚长期在湖南中西部的湘乡和湘潭生活。他将家乡的风土人情入画，作品散发出民间艺术浓郁的芳香。他在1993年创作的《东方龙》将湘西苗家男女舞龙的火热场面用充满装饰性的构图表现出来，1998年创作的《暖阳》画湘西苗家土家族凝重盛宴的场面，画得那样饱满、那样热烈……通过对楚风楚俗的描绘，通过对民间艺术图式的借鉴，志坚的工笔画有了越来越多的现代性追求，无论艺术的理念、艺术的语言都有了新的领悟和新的展现。
近年志坚不以民间艺术的生拙为满足，完全摆脱工笔画创作的约束，大胆从事现代水墨画创作，在纸上放笔直干，倾泻出艺术家的满腔激情，从而使自己的艺术进入了新阶段。
志坚喜用水墨大写意画牛，不为物象所役，纵横挥洒，无拘无束，力求表现出内在的精神。他在2004年作《雄风》，2005年作《初打春雷第一声》，画万牛奔腾，天地间如同风涛在怒吼，如同响起震耳的雷声，在画面水墨淋漓造成巨大的视觉张力的同时，似乎还产生了画外的听觉的力量。
志坚说，除景仰家乡的大画家齐白石以外，画家李可染对他的影响最大。李可染亦喜爱画牛，用画牛来表达对远离俗世喧嚣田园生活的向往，表达对憨厚倔强忍让负重性格的向往。可染老师将自己的画室命名为“师牛堂”，表示要学习牛、甘为牛，实实在在地在艺术道路上跋涉，避开浮夸虚妄、投机取巧、追名逐利，我想志坚画牛也当有同样的寓意，在浮躁的当今，更需要从事艺术创作的画家坚持这种态度。