九乡新闻网诛仙收徒弟:小，更要见精神
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 00:00:36
小，更要见精神
书法小品，无疑是最适合玩味与赏心，且最能体现文人情怀的一种形式。处在这样一个以大著称的“展厅时代”，大幅巨制的铺天而来，在给人带来视觉震动之余也滋生了“审美疲劳”。 九届国展上，陆家衡先生那件获奖作品行楷四尺横披，美则美矣，却显得形吊影单。隽永、雅致、清新的小品一脉，不知何时已被排斥于展厅之外，应是不争的事实。
无大无以成书，无大无以入展，为大而大，从众趋同，这对书家写手创作心理上造成的伤害和扭曲是不言而喻的。每每念及于此，何尝不令人胸间隐隐作痛。好在看到《书法导报》在搞小品展，顿感一股春意萌动。
拙以为，有大必有小，形制而已，二者之间于矛盾中必有相通之处。
先来说大。我们不能不感佩于时下书人的创造精神，取古人法帖中的点滴“大”之原料，即在洋洋洒洒中“涮”上个七滚八翻，似乎以尺幅之大、笔道之硕、字径之阔，既可与“大器”划上等号。九届国展论坛上，从文俊先生一语警人，“古人之大，实乃气象气魄之大。若置今人以古人同等尺幅，试看今人之作庶几犹具大气象哉？！”披览历代佳作，二王信札，真卿《祭侄稿》，杨凝式《卢鸿堂》，苏黄米蔡，不拘盈尺之间，时见气象峥嵘千里，原不必以巨幅示人。古之大，无时不在追求一种气象之大、意境之大，又兼品位之高、风神之远。今之大，多见大则大矣，然大而无神，大而不当，“字”大才疏，徒见其大，难味其象之大、高且远者，实是对“古人之大”的一种错位解读。
再来说小。毋庸讳言，小亦有弊，咫尺之间，关节机巧，一览无余，毫发死生，瑕瑜毕现。因此，小处更要见精神，见功夫，见才情，当在率意书写中，浓缩审美信息，在经营章法中，沉密书意神采，在驾轻就熟中，展现奇崛瑰丽。以拙见，小品创作务求三要：
一要小中见大。明白了前文中大与小的关系，可不再为其惑。小中见大，来之于书家个体的取法历练和风格审美的厚积薄发，要在书写体格中蕴藏天然大气。又，词备句之长短，曲关板式紧慢，书法小品不应避开直观章法形式。参差错落、明暗虚实，疏可走马、密不透风，枯润相生、刚柔相济，拈来一展笔墨内在精神，自可减却几分古板，添得几分性情，何乐而不为？
二要小中见精。精妙当是小品本色。“有功无性，神采不生；有性无功，神采不实”，惟有功夫、才情相得益彰者，方得精到精采精熟精妙。一花一世界，一树一菩提。笔墨本纤纤无力，因为情感色彩的注入，字里行间生出万千华采气息，得与天地精神相往来。小品书法，若无精可道，则不足为品矣！
