蛇猫混形拳:浅析散文写作技巧

1. 散文的定義

簡單地說，散文創作是把一定的可感可思的素材，通過描寫、敘述等手段，以接近口語節奏的散行文句，組織起來，表達一種情思。

散文與詩歌不同，散文不用刻意安排格律，也不必把文字琢磨得如珠如玉。

散文也不同於小說，散文不需刻意構思人物性格、故事、情節、主題，反之，卻有點像面對朋友閒話家常，說到哪裏到哪裏。

散文也不同戲劇那樣需要對話和衝突，它最多是作者自己一節內心獨白。平穩妥貼是它的基本要求，行雲流水是它的體態，彰顯個性是它的特長。

散文講究感情的抒發，但不是傷感，更不是毫無節制的發泄，抒發感情要根據一定的事理而來。散文常常敘述一件事情，但不必是原原本本、有始有終的敘述，通常只是截取一些重要的片斷，甚至只是有關這片斷的一些感想、印象。

散文也表達作者對事態的感受，提出意見。但散文不是純粹的抽象說理。一位學者說：

【散文】不但綜合了抒情、敘事的方法，以至戲劇的樣式，甚至還可以直陳意見，以議論、說明的姿態出現……然而它畢竟是結合著形象的說理文，在思辨的邏輯中激蕩著強烈的感情旋律。（吳調公:《文學分類的基本知識》）

正如李廣田在〈談散文〉中說：「只寫一個情節、一段心情、一片風景，也可以成為一篇很好的散文。」要寫好這個情節、這段心情、這片風景，條件是「真」。「真」就是逼真、具體、經得時間考驗。散文作者必須抓住一個他認為富有意味的材料，在細節上加以取捨，多面剖析，灌注感情，直至這個對象充分代表了他的感受和看法，這篇散文才算一篇具文學意義的散文。廚川白村在《出了象牙之塔》說過：「在essay，比什麼都緊要的要件，就是作者將自己的個人的人格的色彩，濃厚地現出來。」小品文(essay) 是文學意味最高的散文類型，含有「嘗試」之意，散文就是嘗試去表現自我。

一篇散文應立意清新，不應人云亦云，要有創造性 (originality)。為達到這目的，作者應多觀察（便於取材和剪裁）、多閱讀（擴充感受和思考）、多思考（鍛煉思維能力）、多練習（熟能生巧），但無論準備如何，總以有「我」為貴。同是寫貓，魯彥、魯迅、鄭振鐸、夏丏尊寫法各有不同。在魯彥〈父親的玳瑁〉中，玳瑁是一匹可愛的貓，作者借貓與父親親近，對比自己不能照顧父親的悲哀。它同鄭振鐸〈貓〉中三隻不同遭遇的貓不同，同魯迅的〈狗?貓?鼠〉中的殘忍好鬥的貓也不相類，而夏丏尊的〈貓〉是借貓懷念亡妹。不但是各種語境因素的介入，更是自我的介入，能使相同的物象衍生出不同的神采。

2. 散文的題材

散文的題材十分廣闊，舉凡國家大事、身邊瑣事、宇宙人生、風花雪月、旅游閱讀、文藝科技、潮流逸事、動物昆蟲、男女飲食，無不可以入題命篇，超凡入聖。茲舉一些作品為例：

(1) 奇思妙想，製造幽默：如梁實秋〈女人〉，從平凡的生活中挖苦女性愛說謊、膽小的性格，又充滿對女性的同情，讀來使人有溫煦的幽默感。

(2) 因事及事，寄興無限：如清代作家沙張白〈市聲說〉從喧鬧的鳥聲聯想到世俗社會人性異化，蘭姆(Charles Lamb)〈古瓷器〉由一件小擺設感歎人們對美好事物的追求隨時間改變，指出人們應該珍惜每一刻人生美妙的時光。

(3) 以小看大，寓意無窮：像米爾恩 (A. A. Milne) 的〈金果〉就是借愛好吃橙來表達對一種人格的嚮往。

(4) 由表及裏，啟逗思考：像德昆西 (Thomas De Quincey)〈論《麥克白》劇中的敲門聲〉論及莎士比亞如何訴諸觀眾的感覺，把弒君者喪失人性的一刻描寫得繪形繪影。

3. 散文的文體特徵

如從語言形式說，散文能用於多類文體，如報告、消息、講演等，散文的某些寫法也可用於非文學文體（如描寫和議論），但比較其他文類，散文則表現出如下的特徵：

(1) 根據題材、命意、讀者而自行形成適當的表達方式。

· 以寫景烘托情懷：如〈荷塘月色〉（朱自清）以所景物展示作者的心靈世界。

· 以敘事表現感性：如〈還鄉記〉（郁達夫）以還鄉所思所見表達作者的愁緒。

· 以議論彰顯情思：如〈救火夫〉（梁遇春）以反覆的思辯來強化主題。

· 敘議寫並行相生：如〈長安道上〉（孫伏園） 以敘述、議論、描寫多樣筆法容納觀察和思考，吸引追求新知的讀者。

(2) 較常直接表達作者所思所感，也較能包含讀者的視野。

· 作者開宗明義，直接寫出感受和見解：如〈漸〉（豐子愷）就舉多種事例來說道理，這些道理含有一般人的見解，作者借此申述自己的意見。

· 利用虛擬受敘者，設定敘述語調：如〈烏篷船〉（周作人），作者以書信體寫作，加強說服力，也表達了自己的個性。

· 東拉西扯，多聲齊鳴 (polyphony) ：像〈狗．貓．鼠〉（魯迅），作者容納不同見解，再予申論；又如〈泰山風光〉（吳組緗）以客觀紀錄的寫法使讀者全面接觸對象。

· 廣徵博引，文本互涉 (intertextuality) ：像〈我的林園〉（福斯特）根據不同的典藉和背景因素建立觀點和增加說服力。

散文創作，無論內容或形式都十分自由，沒有必須死守的誡條，但也有一些可留意的問題，就是忌蕪、忌雜、忌板、忌假、忌淺、忌露、忌「散」。意思是，題材或過於龐雜瑣碎，非易把握，剪裁困難；或因思路呆滯，缺乏感興和神采；或本無實感而掇拾他人見解成文，故意虛飾，裝腔作態；或人云亦云，了無新意；或一瀉無餘，無思考咀嚼餘地；此外，散漫無序、東拉西扯——這同散文自然有致、閒話家常的特點並不矛盾——都應避免。總之，散文作者根據所見所思所感著墨，缺乏個人風格則是散文的缺點。

4. 散文的布局

要提高散文寫作的技巧，可從布局謀篇上著手。散文的布局表現在三方面：

(1) 布局有利於揭示主題：主題是文章的靈魂，要它貫通全篇，應該精心布局，使文章產生深刻的效果。朱光潛說：

每篇文章必有一個主旨，你須把著重點完全擺在這主旨上，在這上面鞭辟入裏，烘染盡致，使你所寫的事理情態成一個世界，突出於其他一切世界之上，像浮雕突出於石面一樣。（《談文學》）

(2) 布局有利於調度材料：材料的好壞主次安排妥當與否，都在布局時得到檢驗。有些材料孤立地看似乎重要，但一經布局就顯得並不重要，就得降主為次，或索性另換材料，也有一些粗略地看以為是普通的材料，經布局後發現有很大的「能量」，必須調動位置，充分使用。朱光潛說：

一篇文章中每一意思或字句就一個兵，你在調動用之前，須加一番檢閱，不能作戰的，須一律淘汰，只留下精銳，讓他們各站各的崗位，各發揮各的效能。（《談文學》）

(3) 布局有利於安排層次：文章的層次，依賴周密、恰當的布局，不能隨便在作品裏抽出一部分而不會損害整個作品的意義。

整體地說，布局使層次：(一) 清楚有序：一篇文章，最忌內容脫節、文氣阻斷，惟有布局得法，才可逐層深入，一氣貫通；(二) 輕重分明：輕重猶如圖畫的陰陽光暗，一則可避單調，起抑揚頓挫之致，二則輕重相形，重者顯得愈重，產生強烈的效果。

文章布局的主要內容，可分開頭、主體（層次安排）、結尾三大部分。

(1) 開頭：開頭古人稱為「起筆」，是寫作文章的第一步，也是整體布局的重要部分，因為它是文章的出發點。有了開頭，文章才能生發下去。好的開頭，切題而新鮮，能抓住讀者的情緒，開頭不適當，則令讀者摸不著頭腦，產生厭倦。開頭的方式有：「開宗明義」式的開頭、「交待因由」式的開頭、「總攬全文」式的開頭、「介紹事物」式的開頭、「描寫環境」式的開頭、「抒發情感」式的開頭等，此外也可用「設問」、「懸念」、「借喻」、「倒敘」等技巧，總而言之要注意「落筆扣題」。

(2) 層次安排：文章的中段承接開頭，通常包括文章的主要內容。中段部分可以包括多個層次或段落。《文心雕龍?章句》云：「章句在篇，如蠶之抽緒，原始要終，體必鱗次。啟行之辭，逆萌中篇之意；絕筆之言，追媵前句之旨；故能外文綺交，內義脈注，跗萼相銜，首尾一體。」文章的主體部分，可以包括較多層次。層次可稱為「部分」、「大段」、「意義段」（不同於「自然段」），是文章表達思想內容的先後次序。安排層次有以下不同的方式：順時間推移為序、利用空間轉移為序、採取時空交叉為序、依認識發展為序等；在論說文中還可利用並列式層次、總分式層次、遞進式層次等，還可採用多種綜合的方式。

(3) 結尾：文章的結尾，必須避免「畫蛇添足」和「草率收篇」兩個缺點。結尾約有以下幾種：「收篇點題」式、「總結全文」式、「評價言志」式、「呼應篇首」式、「蘊含哲理」式等等。

5. 散文的布局技巧

安排開頭、主體、結尾三大部分，是基本的「理」，但如何組織這三部分，並沒有一定的「法則」。以下一些常用的布局方法，可以靈活運用，增強文章的氣勢、感染力。

· 承接：用過渡性的字、句、段搭橋接榫，使前後連貫、文氣暢通；

· 照應：前有交待，後有著落，避免脫節、突兀，照應不是簡單的重複，而是事物一定程度的強調和發展；

· 聯珠：善於選取材料，使其各具統一的內在含義，相互聯絡，多側面、多層次地組成全文，聯珠線索可分別從情、理、物三方面考慮；

· 襯托：亦即比較法，利用不同事物互相映襯，加強表現，可分「正襯」（同類事物相比）、「反襯」（不同類事物相較）。

· 預伏：在上文伏下有關的筆墨，在下文鋪敘，增強懸念。

· 頓挫：文章節奏有張有弛、有緩有急，才不會乏味。