九乡新闻网苹果手机怎么找文件:发生在舞厅里的风流韵事 - 金来福 - 金来福 - 和讯博客
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的艺人，而“妓”的称呼，更多是指那些养在深宫大宅的歌女或舞女。这也难怪，相对于女人的姿色来说，才艺对有品位的男人更具有吸引力。譬如三国时期的曹操，便是一位狂热的音乐发烧友。他特别喜欢一名极富歌唱天赋的歌女，虽然那名歌女老是在公开场合顶撞他，屡次拒绝曹操卡拉OK的请求，但因为她的歌声太具有诱惑力的关系，y曹操一直舍不得杀她。又如东晋的大富豪古崇，对舞蹈有着天生的痴迷，经常在家里开歌舞派对，并对那些跳舞时间最长的舞女进行物质嘉奖。尽管这些男人都是社会的上流精英，但对歌舞却痴心不改，从这个意义上说，正是由于他们对歌舞的热爱与倡导，才使得歌舞列入青楼妓女入门的必修课。gdfgu&tr
歌舞在中国走过一段曲折的认知过程。旧上海的交际花，如曹禺《红日》中的陈白露，是能歌善舞的“舞林高手”，不仅穿着新潮前卫，成为时尚的风向标，更因为舞技高超，令无数达官贵人“竞折腰”，以与其共舞一曲为荣。20世纪五、六十年代，歌舞成为资产阶级腐朽文化的标志，成为被取缔的对象。直到80年代，歌舞才逐步解禁，开始在大学校园内流行起来，电影《女大学生宿舍》便忠实地记录下了当时的大学生对周末舞会这个新生事物的又喜又怕的矛盾心理。
而到80年代后期，营业性舞厅开始在上海、广州等大城市风靡起来。据保守统计，截止1987年，上海拥有３００多家舞厅、音乐茶座，数量居全国第一，平均上座率达７０％。广州有舞厅、音乐茶座１７６家，位居上海之后，平均上座率达到了85％。这说明，随着人们生活水平的提高，人们对夜生活的兴趣与质量都提出了较高的要求。1992年以后，歌舞厅等娱乐场所在全国迅猛发展，舞女人数呈数十倍、数百倍地增加，而上座率更是居高不下。舞厅如此繁荣，除了国家政策的开放、人们思想观念的变化以外，更重要的是由于相当一部分舞厅已从单纯的跳舞休闲蜕化为色情娱乐场所。
舞厅的这种蜕化，来源于顾客的性需求。到舞厅潇洒的顾客，最初的目的是寻找娱乐与放松，舞厅里的舞女，也只是陪顾客跳舞，最多说几句风情话，并不涉及性交易。但处于舞厅这样一个阴暗、封闭而又新鲜的场合，男人的性欲容易被撩拨起来，而舞女也因为想多挣几个铜板的缘故，故而很容易完成从舞女到妓女的转变。遵循先有需求后有市场的原则，舞厅的色情业，是男性顾客要求的直接结果。
其次，随着舞厅场所的超常规发展，舞厅成为发财致富的代名词，自然引得大家一哄而上，以致形成舞厅经营的恶性竞争。为了在激烈的市场竞争中谋求出路，舞厅的老板不约而同地选择在“性”字上做文章。譬如多数舞厅开放的“温馨一刻”便是其中一例。每到“温馨一刻”时分，舞池的灯光骤然熄灭，一片黑暗，只见一对对红男绿女紧紧搂抱着在舞池蹭来蹭去，诸如贴面舞、搂抱、亲吻等颇有色情意味的行为在不知不觉间发生。而对于舞女来说，迪斯科强劲的音乐节律和声嘶力竭的呐喊，让她们体会人生的激情与乐趣，令她们的人生观大大转变。
舞厅里是很难有感情可言的，它与浪漫爱情的“加工厂”—— 校园舞会大相径庭。理由有三个：其一，在舞厅工作的舞女是以挣钱为目的的，她不会傻到想在这里寻找爱情。如果没有丰厚的报酬，她不会和任何一个男人共舞；其二，到舞厅潇洒的男人大多是弯腰驼背、年龄偏大的长者，这样的男人不会奢望碰到艳遇，他们的目的很简单，用自己口袋里的钞票来“勾引”年轻漂亮的女孩，从而获得感官与精神上的享受；其三，看在钞票的份上，舞厅里的舞女会很配合男性顾客的要求，譬如有时会谈点黄段子，有时会做出某些“吃豆腐”的举动，她们都不会太计较，让男人感觉很有面子。尤其是那些长相不雅、衰老不堪的老男人，更是因为能得到妙龄美女的“垂青”而“返老还童”，收获一箩筐的虚荣心。
在舞厅工作的舞女，有职业与兼职之分。兼职的舞女一般拥有正式的职业，她们要么是工厂的女工，要么是学校的学生，出来做舞女，多数是抱着挣外块的心理。但不久以后，她们中间很多人转为职业的舞女，这当然与做舞女的报酬比较丰厚，她们的自我感觉良好有关。自我感觉良好，主要是相对妓女而言，舞女的地位较高，基本上属于被社会认同的职业。而且跳舞在很多人看来就像绅士玩斯诺克一样，是高雅的事情，有些舞女甚至因为舞技高超的缘故，成为舞场中众星捧月的明星。