自制弹射装置:欧洲7国26天自由行游记 6

 欧洲7国26天自由行游记 6  0921 奥赛！奥赛！    奥赛博物馆（Musée d'Orsay），排在我们此次巴黎之行探访目标的首位，因为除了具有艺术宝库的重要价值，这家博物馆还承载着我们的很多私人记忆。
　　
　　2004年是著名的“中法文化年”，10月11日至12月27日，“法国印象派绘画珍品展”在中国美术馆举办，当时有很多人直把“印象”作“抽象”，因此以为这个展览会很艰涩无趣，不过，这个长达两个半月的展览先后在北京和上海引起了不小的轰动，而在展出的51件印象派绘画珍品中，就有38件是来自奥赛博物馆。
　　
　　观展效果自不必说，每幅作品前都挤满了脑袋，拿着导览机在几个展厅里往返穿梭数次之后，印象派绘画的由来和特质在心中留下了深刻印象。并不夸张地说，正是有了这些印象派绘画和一百多年前矗立在这些作品前的作者们，俺才有机会假装进入艺术殿堂。
　　
　　关于这个展览的另一个难忘记忆，自然是美术馆在闭展前夜特意开的通宵场。12月26日是个周五，本来晚饭前俺已经坐火车回到天津，不过想想错过这个不会再来的机会实在可惜，于是便与小王约好晚上到美术馆汇合。那时回京的火车已经没有了，幸好天津站前还有可以拼车去北京的黑出租，于是快10点的时候再次走进了美术馆大院。之后的事情，不知道但又有兴趣的同学下载俺当时做的一个PowerPoint文件看看就知道了：
　　
　　http://kantushuohuabj.blogchina.com/inc/artnight.rar
　　
　　总之，由于这些私人记忆的存在，奥赛博物馆是小王与我来到巴黎后必须要去的一个地方，那感觉，就像是去回访一些老朋友。
　　
　　

66-01 在展厅入口处的二层眺望

66-02 展厅入口附近的小休息厅
 
66-03 租导览机的地方
 
66-04 玻璃与花砖相间的顶棚  
包括关注过那次展览在内的很多人都知道，坐落在塞纳河左岸的奥赛博物馆是由奥赛火车站改建而成的。和香榭丽舍大道上的大宫一样，奥赛火车站也是为1900年巴黎万国博览会的需要而建的，算是个献礼工程。据资料显示，此前这块土地上矗立着一座名为奥赛宫的建筑，当时是行政法院和皇家审计院，在1789年的法国大革命期间被大火烧毁。而在修建火车站的过程中，原有的建筑风格被保留下来，最后建成的立柱、铸铁横梁与大理石装潢相结合的建筑兼具了古典与现代之美，这与大宫石头建筑、玻璃屋顶的风格也颇为相似。
　　
　　1940年代以前，所有去往法国西、南部的火车都从这里出发。不过，随着时代的发展，奥赛火车站的规模已经无法满足需要，1910年的一场洪水还曾把火车站彻底淹没，后来这里一度改为专营郊区火车线路，直到最后彻底萧条下来，其间发生的一个著名事件是二战后戴高乐将军曾在此召开新闻发布会，宣布自己重返政坛。1972年，蓬皮杜总统采纳了把火车站改造成博物馆的建议，此后方案历经德斯坦和密特朗总统的任期，于1977年开工，在1986年12月1日正式对外开放。这个改造工程采用了意大利女设计师奥朗蒂的设计，她把这个长138米，宽40米，高32米的火车站大厅改造成长100米，高32米的大厅，大厅两侧由三层独立展室构成，主要陈列绘画作品，中间敞开部分则陈列雕塑等艺术品。
　　
　　正如这座博物馆古今包容的建筑风格一样，它里面陈列的展品也都是古代艺术与现代艺术之间的衔接，时间跨越1848年“法兰西第二帝国”建立至1914年一战之前，这个时间段之前的西方艺术品都在卢浮宫，而之后的则都在蓬皮杜中心。
　　
　　

66-06 在展厅入口处
 
 
66-08 在中央通道回望入口
 
 
 
从凡尔赛宫回到市内，转乘地铁站在“奥赛博物馆站”下车时已近下午5点。不过每逢周四参观时间都延长至21：45，2006年9月21日正是周四，这种幸运自然也是事先精心策划的结果。地铁“奥赛博物馆站”的出口就设在博物馆侧门前，走进博物馆，向工作人员出示博物馆通票之后便顺利地开始了穿堂入室的参观。
　　
　　奥赛博物馆的一层陈列的是印象派形成之前的艺术品，包括1850年至1870年的绘画、雕塑和装饰艺术作品，二层为法兰西第三共和国时期的官方艺术、象征主义、学院派绘画以及新艺术时期的装饰艺术作品。三层陈列着印象派与后印象派绘画。在有奥塞博物馆之前，印象派绘画名作散落在卢浮宫、网球博物馆、东京宫等处，后来才汇集到这里，由此奥赛成为世界上收藏印象派主要画作最多的地方，于是也令这座艺术宝库更加名满天下。
　　
　　虽然是来看老朋友们，不过还是不妨从一楼看起，了解一下印象派之前的艺术。站在展厅入口，左手边展室间的通道叫作“塞纳长廊”，右手边展室间通道叫作“里尔长廊”，里面的展品大多是绘画，除了学院派、浪漫主义作品，也有很多莫奈、马奈他们在成为印象派大师之前的作品，中央通道上则摆满雕塑。
　　
　　

66-11 一层“里尔走廊”中的一幅大油画
 
 
 
66-14 里尔走廊  
 
 
 
 
 
66-21 著名的巴黎加尼埃歌剧院的剖面模型，参观者可以领略到内部为上演各类歌剧所建的庞杂设机关设施
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
除了展品，博物馆本身当然也是一件精妙的艺术品。站在展厅入口处可以清楚地看到，整个展厅呈下沉式格局，阳光穿过半透明的屋顶洒在大厅里，洒在恰似一个个火车包厢的展室内，中央通道犹如站台，旷阔通透的空间一览无遗，而挂在入口上方那面装饰无比繁复的大钟则将来到这里的每一位旅客引入艺术与历史的长河。越是凝视大钟，你就越会忘掉时间本身。
　　
　　下午6点的展厅内观者已经不多，气氛颇为静谧，大家在自己喜爱的艺术品前默默驻足，默默前行。很快来到二层，位于“塞纳长廊”上方的是“塞纳平台”，右边是“里尔平台”，迎面则是“罗丹平台”，顾名思义，那里陈列着罗丹的雕塑。受在卢浮宫、凡尔赛宫落下的审美疲劳的影响，加上时间紧迫与三层老朋友们的召唤，在这里停留时间不长便去了三层。
　　
　　

66-31
 
 
 
66-34 老友之一，克劳德·莫奈 《隆弗洛尔雪天的马车》（约作于1867 ）
 
66-35 老友之一，克劳德·莫奈 《戈迪拜尔夫人》（1868）
 
爱德华·马奈 《吹短笛的男孩》（1866），2004年这幅画曾以印象派代表的身份作被悬挂在中国美术馆中央展厅的正中间，并被称作“奥塞博物馆镇馆之宝”，不过在奥赛它只呆在三层一个普通的展室里
　　

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66-38 一层展室里这幅米勒的代表作是奥赛博物馆全部绘画展品中唯一用有机玻璃加以保护的作品
 
 
 
66-41 入口上方二层连接塞纳平台与里尔平台的铁桥
  
66-43 在罗丹平台上  
 
66-46 透过三层的大钟可以看到远处的圣心大教堂
 
虽然三层展室举目皆是印象派与后印象派杰作，不过想象一下，2004年秋天这里突然少了38幅重要作品，难保那些面对空墙的参观者不在心里骂大街吧。如今，这些作品都已回归，一一等待着我们去拜望，卡耶伯特、毕沙罗、塞尚、德加、西斯莱、莫奈……一个不少，而在此也终于得见与北京展览失之交臂的梵高作品，于是便没有什么遗憾了。实际上，面对原作时观者会有一个基本的感想----画册上的油画名作基本都在误人子弟，只有原作，原作的色彩才能真正表现出作者的思想感情。为人称道的是，奥赛博物馆的所有展品，除了一个小展室内展出的黑白照片，其他均允许摄影，而这也体现着这座艺术宝库的气魄。于是，以下图片中所列名画的真实色彩，在大家暂时看不到原作的时候，以俺拍的为准就可以乐。法国人的大方还体现在，这里收藏着如此众多的绘画瑰宝，但每个展室都见不到几个工作人员，虽说可能保安严密不必担心打劫盗窃，但万一憨豆先生来看展览咋办呢……
　　
　　

67-01 遇到一批来参观的黑西装领导
 
67-02 老友之一，埃德加.德加，《舞蹈课》（1873-1876）
67-03 三层的露天平台
 
67-04 老友之一，爱德华.马奈，《酒馆女招待》（1879）
 
67-05 左边第一幅是老友，卡米耶.毕沙罗，《蓬图瓦兹：埃尔米塔日的坡地》（1873）
 
 
67-07 老友之一，克劳德.莫奈，《巴黎蒙特戈依街道：1878年6月30日节日》（1878）
 
 
67-09 蒙马特高地上的圣心大教堂
 
67-10 老友之一，克劳德.莫奈，《鲁昂大教堂，从正面看到的大门，棕色的和谐》（1894）
 
 
 
67-13 莫奈的一幅画 67-14 莫奈的一幅睡莲及日本桥
 67-15 又一幅睡莲，图片的色彩还原非常好，但原作的色彩更为惊人
 
7-16 还是睡莲，同一个睡莲池，表现出不同光线下的效果，此乃印象派精髓
 
 
67-18 梵高出场，1887年秋天在巴黎画的《自画像》，与网上的各个版本相比，色彩请以本图为准：）
 
67-19 1890年6月梵高在奥弗画的《茅草农舍》，此时距他去世还有一个多月
 
67-20 明亮的色彩与舞动的线条相当感人
 
梵高去世前一年在清醒状态下画的《自画像》（1889），在旋动的冰蓝色背景下，我们可以看到画家坚毅的面容与眼中闪烁的光芒。他就这幅画给提奥写信说：“我希望你能看出我面孔比过去平静得多了，尽管在我自己看来我的神色比以前茫然呆滞了些。我带有另外一幅，那是我在病中试着画的，不过我觉得你会更喜欢这一幅，我在创作这幅画时有意画得简约质朴些。等你见到老毕沙罗时，把这幅画给他看看。”
　　

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67-22 1888年11月，梵高在阿尔画的《阿尔的妇女: 戴手套拿雨伞的吉努太太》
 
67-23 1890年1月，梵高在圣雷米临摹的米勒作品《午间休息》
 
 
 
1890年6月，去世前一个月画的《奥弗的教堂》，梵高在给妹妹的信中说：“这张画与在纽南画的古塔、坟墓等习作, 似乎很相似, 只是现在所用的色彩, 或许更富于表现力、更为华丽。”
　　

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67-28 三幅塞尚的作品，都是老友
 
67-29 三层沟通两个平台的通道 67-30 在三层俯瞰
 
站在塞纳河边看这座博物馆时，三层外墙的两座大钟颇为抢眼，显然这是当年火车站的惠存。没想到的是，这两座大钟是开放式的结构，从电梯上到三层，迎面便看到了其中一座大钟的反面。接着，大钟前便先后出现了两个人，两人牵手说话，俺则在远处默默拍着面前这个剪影。虽然心里盼望着他们能有进一步动作，但没想到这个愿望居然在霎那间成了真，俺自然没有辜负他们的完美表现。
　　
　　

67-31 一场好戏即将上演
 

67-33 您愣啥神儿啊，倒是扑上去啊!


67-34 您别扭捏了……

67-35 ……圆满了：）
 

67-36 随后局面就失控了
 
在这一溜儿展室的外侧，两座大钟之间，有一个露天观景平台，站在平台上，除了塞纳河，远处蒙马特高地上的圣心大教堂赫然在目，那是明天参观的目标。而另一座大钟所在的空间，则被辟为“高地咖啡馆”，可惜时间所限，不能在此附庸风雅一番了。
　　
　　

67-38
 
67-39 转天就要去看的圣心
 
 
 
67-42 另一座钟楼所在的高地咖啡厅
 
67-43 三层的露天平台就在塞纳河畔
 
67-44 平台上面向河水的雕塑
 
67-45 对门就是卢浮宫
 
67-46 天井中建材的现代质感很强
 
67-47 再回一层看看印象派之前的油画，风格差异明显
 
67-48 一层展室中德拉克洛瓦的名作《猎狮》
 
 
 
67-52 一个19世纪末20世纪初摄影作品的展室
 
 
67-54 当年马利双骏矗立在协和广场上的样子
 
67-55 博物馆出口
 
67-56 RER奥赛博物馆站
 
67-57 博物馆门口的塞纳河边
 
从奥赛出来已经接近晚上7点，按计划要赶往蓬皮杜中心，按照更微观的计划，是要忙里偷闲地乘几站塞纳河上的水上巴士然后换乘地铁，从此便可以号称观赏过塞纳河上的风光了。
　　
　　提供水上巴士服务的有好几家公司，河边的每一站都设在著名旅游景点附近，船票种类繁多，都是在有效期内持票可以随意乘坐的。按照旅行指南上的指点，在河边找到了水上巴士“奥赛博物馆站”的售票处，但售票亭里空无一人，看了指示牌才知道8月31日之后就进入了旅游淡季，水上巴士晚上7点就下班了，于是这个附庸风雅计划只得改期了。
　　
　　

68-01 奥赛博物馆前的索尔菲利诺桥
 
 

68-03 河对岸远处就是卢浮宫，河面上是始建于1831年的卡卢索桥
68-04 奥赛侧影
 
68-05