龙岗大巴出租:李晓龙：鉴往知来立新格——浅谈司徒越先生的篆刻艺术 - 秋心斋书画网 - 秋心斋书画网, 汪维成

来源：百度文库编辑：九乡新闻网时间：2024/04/29 08:50:25

鉴往知来立新格 ——浅谈司徒越先生的篆刻艺术司徒越先生的书法，在当代书家中是翘然自立，雄居一格的，然而先生精于治印，对篆刻艺术具有深厚的造诣却为书名所掩而鲜为人知。先生的篆刻多以大篆笔法入印，并从殷商甲骨刻辞、两周钟鼎款识及战国古玺悟得行刀布排之法。方寸之中，或古茂苍朴，雄劲酣畅；或工稳秀雅，纵逸多姿；无不个性独具，自成一格。 “宁子”仿朱文小玺，清逸蕴藉，精妙可爱，深得小印主灵活之旨。“宁’字简化，宝盖头较大，呈左倾而出现险势。先生利用矛盾突出重点，更将左边线条处理的相对粗重，使之险上加险；但是由于“宁”字“丁”部的向右倾斜以及“子”字的左右搭边并呈向右背撑状等安排，又使全印险中求稳，斜中有正，于矛盾中取得了统一。 “大司徒之玺”仪态从容，气度安详。显示了位尊官高，雍荣华贵的气质，内容与形式的结合颇为协调。印中“大”字弧笔与“玺”字弧笔斜角呼应，‘司”字二并列横笔与“玺”字二横笔间隔呼应；而“司”字左半部曲笔与“之”字右伸斜曲笔圆活灵动富有笔意，斜角映照而顾盼有情。全印以篆法驭章法，五字以上三下二排列，不着常规“徒”字简化与“大”“之”二字笔划少，占地小，“司”字繁体与“玺”字笔划多，占地大每。“司”字向左，“玺”字向右的挪伸，使整印上疏下密，各得其宜。重心下沉却又通过“之”字的二并列左斜笔导气上行，冲破左上边框。 “宁子冯自安印”雄强豪放，气魄特大。整印以中行字形夸张变化为最妙。“冯”字采用楚金文笔法入印，以直笔、斜笔胜，与两侧“宁”、“子”、“安”、“印”四字曲笔产生对比；且下部形象点缀印中间，非常生动。下一“自”字扁其体而又宽其身，顶住了‘‘冯”字下沉的重心。“安”字女部下增一半圆弧笔，又与“宁”、“子”、“印”等字的弧笔产生了间隔、斜角、上下等线条呼应。通观整印，由于“冯”字的穿插及‘‘自”字的变形而出现了奇趣，因线条的呼应而产生了灵动。“孙子永宝”方圆对比，丰神流动。“子”、“永”、“宝”三字均向右倾斜欲倒，但被“孙”字右半部的撑拒和方整边框的抑止，呈现出似斜还正，欲倒复稳的跌宕多姿的艺术效果。全印气韵流走，犹如大周天运转而生生不息。“宝”字特大，夸张，其余三字较小围于三面，寓意深远，耐人寻味。“沅甫写生”一印，刀笔浑融，质朴古拙。“沅”、“生”笔划少，感觉“轻”，“甫”、“写”笔划多，感觉“重”；面“沅”、“生”二字更间以细笔，使轻重更加分明，具有斜角疏密对比效果。整印在运刀镌刻上也很讲究轻重粗细的变化。“甫”、“写”用刀厚重粗犷；“沅”（图五）“生”运刀坚韧细劲，笔意蕴含，如“沅”字元部，“甫”字上部“写”字的平盖头及“生”字的中竖起笔，结尾一横等，给人以笔有尽而意不断的感觉。另外，“生”字中部化横为圆，露出大块“白”，为撑起“写”字增加了份量。此印犹如先生的狂草，粗细、轻重、浓淡对比参差，极尽变化，不可方物。通过举例，我们可以看到，先生的印章具有以下特点：一不拘成法，自出机抒而时有新意。二熟谙篆法，精通六书，改造别体字、通假字入一印而使之天衣无缝。三章法因印制宜。多用疏密、增损、呼应、挪让、轻重、方园等虚实平衡的手法表现艺术效果。四印从书出，使刀如笔。以刀法表现出完美的笔意。五内容与形式协调统一。以形式美与意境美的映照，增加印中的趣味性和思想性。以上只是初步分析了先生治印的渊源及部分特点，实际上具体内容还要广泛、丰富得多。任何一件艺术品都具有多重的艺术性，先生的篆刻也不例外。研究先生的篆刻艺术对启迪后学，继承传统，推陈出新具有现实的意义。

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