雪知道（外一篇）雪小禅
雪小禅,原名王虹莲，笔名雪小禅、晓荷、绿荷，中国作协会员、专栏作家。生于70年代，河北文学院签约作家，《读者》百名签约作家之一。已出版小说、随笔集30余本。著有《十年》《烟花那么凉》《啊，青春》《我爱你，再见》《刺青》（长篇）《无爱不欢》（长篇）《秋千架》（长篇）《欢未央》（随笔）《刹那记》（随笔）。
我真是喜欢雪。
雪有一种超尘的冷静与肃然，美，但美到让人不敢近。冷，冷得让人觉得神秘。雨雪风霜，只有雪有这种逼仄冷凝的丽意，想起来时，心里只觉得空山闻雪声，全是禅意了。
“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”其实是写雪的放纵与驰骋，是骑马观书的姿势，悠扬落入凡间。“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，柳宗元的这首诗，孤绝得要命，每读，都是在赏中国山水长卷，落寞而诗意。
下雪时，大雪飘，一片片似肥的鹅毛，但不腻。因为温度低，再大，也只是这片山河的萧瑟，所以，林冲夜上梁山，那场夜奔，只能是大雪飘，下什么也不对，不能符合他当时绝望而凛冽的心情，孤注一掷，不留后路。
《红楼梦》的收梢，宝玉出家，漫天风雪。千山鸟飞绝，万径人踪灭。 曹雪芹写道：落了片白茫茫大地真干净。只有雪才是这背景，才是衬托这苍茫孤绝最好的道具。想起来时，无限孤寒。
喜欢雪，因为它干净。
干净的东西总是打动人，白，而且凉。这颜色就打动人，世间万色，唯有白不可染，一染，就是掉入万劫不复深渊的污淖样子。凉，总带着艳和神秘的婉约心情，总想起小阳春的二月，温暖还寒，一个绝色女子，伸出纤手去接雪，手和雪都是凉的。早春二月，那雪是快的，唰唰唰，下过就化了，从前的文人总喜欢在快雪初晴日聚在一起吟诗作画挥毫泼墨，雪成了点缀，成了那可人心意的女子，应该来的时候来，应该走的时候走……
但我喜欢雪夜去访友人的那种境界。“晚来天欲雪，能饮一杯无？”下雪，大概想的是与知已饮酒，一醉方休吧。
大雪封了门，忽然想念他，于是，屏灯夜访，一路上大雪扑到脸上、马上，待到门前，却发现只是这样做就已经很美了，于是，又趁着一地雪光和月光往回赶——这是古人的浪漫情怀。想来就觉得有微妙的暖和诗意，雪夜里瓷意横斜的心情，卷帘微湿看月光，月光下，有人站在雪中吹箫，天和地都静了，因为雪是静的，心是静的，只有箫声萦绕在雪夜里——这是中国画的意境，每赏，都似赏那天地之间最大的静美。
“尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新睛”，雪微凉，新晴时就喜欢发呆，捧一本线装书，看着炉子上烧着的水，滋滋的水气冒上来，炉边放上两块红薯，不多时，红薯的味道就弥漫上来了，散发着动人的香——这是周作人笔下的雪后情景，烟火得十分令人心仪。我爱上这份闲散，这份清幽！
下雪了，如果少年时，一定扑到雪地里，看自己的脚印深一脚浅一脚的留下，朱翠华丽的少年时，只晓得和雪拚尽一醉，到此时，雪只是他的知已，不拚个烂醉哪里肯完？
年龄越长，哪儿也不想去了，就想发发呆，和雪在一起。仿佛贴心知暖的恋人，他懂得她那颗孤傲的心，与世隔绝的心，看似冰凉，其实却是火热——若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。这水晶盘，便是这雪意。
看川端康成的《雪国》，岛村和驹子，一片冰天雪地里，一个感天动地的爱情，日本的爱情故事都带着绯色和绝望，即使再相爱也不会有完美的结局。而雪，衬托了这种不管不顾的绝望。岩井俊二的电影《情书》，也是在一片白茫茫的雪中，抒写着白色的绝望，白色，也许本身就是绝望的颜色，气数那么靠近——那雪，关乎心灵的秘密，关乎爱和哀伤。
喜欢雪，还喜欢它独一无二的美。绝色倾城的样子，不媚俗，一副我行我素的样子。多年前，我读过一首台湾女诗人的诗，我忘记了她的名字，她太普通了，不出名。我也只记得那首诗的最后一句：我不过是雪花无心，恣意飞舞。那是我行我素最后的诠释，雪，它无心吗？看似无心，漫天飞雪，没有方向，没有目标，但是，却这样尽情甚至带着放肆和疯狂的心情飞舞着，它一定有着自己的难言，一定是任凭着它这样铺天盖地的下呀下，星沉海底当窗见，谁能明白雪的心思？它在诗中这样被写着：墙角数枝梅，凌寒独自开，遥知不是雪，为有暗香来。这是写雪最好的句子，不是写雪，却也是写雪。
雪有暗香。
于暗夜里，可以就着一地星光仔细的闻。
如果穿了厚衣出去，一步步踩在雪上，吱吱的声音有些涩，可是，真动听啊。如果用心地闻，可以闻到一种清冷的暗香。妙玉把第一场雪雪藏五年，然后煮了茶给懂得的宝玉喝，为的是那雪的暗香。
也会想起美国画家怀斯的画。
他总画雪天。大概雪天最绝望最孤单也最清凉吧？他画他那有些潦草的妻，她的头发她的脸全是潦草的，但那潦草有一种极致的动人之处。充满了雪的质感——厚而且苍凉。
那个女人，她的背影走在雪中，很趔趄！
孤独才会趔趄！
但她被雪恩宠着，因为雪的孤独和她的孤独融化在了一起！她们一起颤抖着，我看到怀斯这张画时，也同时充满了一种异样的颤抖！雪，以她的冰冷和纯粹包容了所有的孤单，还有比雪更孤单更干净的吗？它以一种铺天盖地的方式，来掩盖了自己的悲伤。
也有人说它激情孟浪，那漫天飞舞，不是孟浪是什么？
可是，它轰轰烈烈却无声。
寂然地下着，以最沉默最狂野的方式表明自己的态度——凛凛然，冰冷，性感，放浪形骸，一副“我就是我”的派头——我迷恋的，恰恰是它这副“我就是我”的样子。
西尔维亚普拉斯有一首诗：对你来说，我是太纯洁了……于雪而言，对于这个世界来说，它是太纯洁的。它看似这样铺天盖地的冷，可是，我知道，她的内心，是热的，不然，怎么会下得这样铺天盖地？
在2009年仲秋，我遭遇了一场漫天大雪——它来得太早，树还绿着，以至于有人说，这是千年一遇的大雪，我一直想为它写点什么，可是，我知道，写出来，就显得那么薄啊
——如同爱情，也许终究只是少数人的事情，到底，它才是极致的奢侈品，它只赠给那些最真心的恋人，而谁能得到爱情呢，人不知道，天知道，雪知道，雪知道呀！
最好的时光
我喜欢这五个字。
时光，可能有最美的，最不堪的，最难忘记的，最惆怅的，最喜欢的，可是，最最在心里的，一定是最好的时光。
因了这五个字，我看了侯孝贤的电影《最好的时光》，舒淇和张震演了里面的三对不同时期的恋人。
1966年，台湾高雄。台球妹和兵哥，羞涩，好感，写信，眼神偶尔的交缠，裙子那么规矩，舒淇像中学生，张震有傻小子的纯真，她去另一家台球室工作了，他去找她，找了很多地方才找到，乘船的时候，破船拉着货拉着很多过江的人，他坐在船头，去看自己的意中人。
见了面，也只是羞涩的笑。
一起吃吃馄饨，还是不敢看对方，直到奔了车站，直到天下起雨来，她和他在雨中跑着，停下来。
侯导演把镜头对准了两个人的手。
他的手缓慢伸过去，犹豫的，不定的，但又是果敢的牵了她的手，开始是轻轻的，到后来。紧紧地握住！
这个镜头，多么性感！我看的心潮起伏——总有那样一个时刻，把手伸过去，是牵？是不牵？心里热热的，一切都尘埃落定了。先是手，一定先是手，紧紧地握在一起，再后来，才会有身体……
舒淇演的很清美，一点风尘气也没有了。所以，在《最好的时光》得了大奖时，她哭成了泪人。说要把脱掉的衣服一件件往回穿，一个三级片演员，终于洗清身上的风尘，用纯粹，用干净，彻底征服观众——我倒不以为，我觉得人的本质不在于演过什么，而在于，她的内心是真的干净。她哪用哭成个泪人，她应该不动声色——别人怎么看，关我何事？继续我行我素才是舒淇！
第二段，1911年，晚清，她和他。
类似于《海上花》的一段。极少的人物，在妓院里，她贤慧而寡言，他绅士得很。
没有对白。钢琴声一直贯穿于整个段落，起起伏伏，屏幕上有字，她说，来了，他答，来了。都是屏幕上的字。
倒像是家常夫妻。女人为他洗帕子，他擦脸，味道做得十足——灯光又是那种暧昧的昏暗的，一个男子最好的爱情在妓院里，他把此生最好的时光放在了这个女子身上，任由自己的爱情放任着，让她揉搓着……在我看过的电影中，这段没有任何对白只有钢琴声的电影让我想哭——最好的时光，为什么都那么短，短到来不及珍惜，就扑拉拉地飞走了呢？
侯孝贤导演说，“所谓的最好的时光，不是最美的时光，而是不能再发生的时光，只能用记忆来召唤回来的时光。”我听了黯然心伤，只能用记忆召唤的时光，如果记忆失去了原来的分量和质感呢？
第三段，我看得甚是潦草。
现代气息让我不舒服，还是她和他。一上来，就把身体扭在一起，性，纠缠，KTV，烟，酒，刺青，堕落的表情，双性恋，如血红唇……这些元素，我都不喜欢。因而演绎出来的爱情显得很苍凉，我仓促地看完第三段，还沉溺在第一段和第二段的美轮美奂中，我喜欢那些安静的清凉如水的时光，就象春天，乍暖还寒时分，最难将息时，绿肥红瘦时，去问海棠，依旧么？依旧么？
我的最好的时光呢？
我总是辜负着那些好时光——少年时，一个人穿行于故乡的老城墙之上，听着风吹过耳际，早春的风吹着我单薄的衣衫……我沉溺于爱情的耽美时光，总是一问再问，或暮色时分，走在向晚的黄昏里，看到自己的影子又瘦又长，时光让我打磨得厚了，时光也让我消耗得瘦出了极美的光阴纹络……我总是在好时光里箭步如飞，一切没有来得及，我已经放了手……
太慌张了，太用力了……我的那些暗地妖娆的好时光呀，从指缝间溜走了。如果是从前，我也许会黯然好久，但现在，我收到二十年前我写给朋友的旧信，让她们快递给我时，我的心里充满了温暖。有什么呢？也许人生就这么短，也许最好的时光都是用来浪费的，都是被辜负的，我给很多人打过电话索要我二十年前的旧信，大部分人说没有了，搬家都丢了，只有少数几个人说，“找找看，”只有一个人说，“一封不少。”
一封不少的人寄来了我多年前的信。
叠得如此整齐，都编好了号。我翻看着那些旧信，有点感慨……这么多年就过来了，这些旧信，就是好时光里的索引，一点点引着我去看那些过去的光影里织线。我终于明白，最好的时光，是上帝给我的最好的礼物，而现在，这礼物已经泛滥成灾，可是，即使再泛滥，我还嚷着，不够，不够呀。
原谅我，在好时光里，我是个贪得无厌的人。
即使再多，我也拚命地喊着：我要！我要！
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