九乡新闻网魔装学园爱音的妹妹:记叙文写作·运用修辞的方法之十一：闲笔写意法（转帖）
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/02 07:43:09
记叙文写作·运用修辞的方法之十一：闲笔写意法（转帖）
记叙中的所谓闲笔，就是指那些看似游离描述主体而实际上却是对表现主体起着重要作用的话语。闲笔是文章中的味精，闲笔用得好，可涉笔成趣，别具韵味。例如，有一篇小说，名字叫《枇杷》，其故事情节是：有一个农民，种了一些枇杷，他怕人去偷，就叫小儿子去看护。一连几天，并没有人来偷。这位农民的小儿子整天坐在枇杷树下，其主要工作就是揪鼻毛。他把鼻毛一根根揪下来，又一根根地摆在手心里，然后，再一根根的一一把它们吹走。这里写的就是闲笔，因为“它在表面上与看枇杷树无关”。但究其内在，这个闲笔却十分重要，十分有趣，它写出了人物的无所事事和对生活的无聊乏味。又如，法国电影《拿破仑在奥斯特里茨战役》脚本中有这样一段描写：
雾气弥漫。拿破仑洗好澡，让侍从量他的身高。
拿破仑问：“今天，我有多高?”
侍从回答：“老样子，一米六八。”
拿破仑说：“看准些，蠢东西。”
侍从量了量，又说：“高了五厘米。”他低头看到拿破仑踮起的脚尖。
拿破仑说：“将来你要是写回忆录，给我加五厘米。嗯?一米七三。天底下只有你知道我真有多高。”
战役中量身高，这段描写也纯属闲笔，但这个闲笔却十分有意义：它不仅交代了拿破仑发动政变的典型环境——l798年雾月18日，描绘了拿破仑身材矮小的体貌特征，而且还写出了拿破仑的自信、逞强和傲慢。
闲笔不闲，在记叙中，闲笔往往起着渲染气氛、点示环境、突出人物、升华主旨的作用。
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雾
茅 盾
雾遮没了正对着后窗的一带山峰。
我还不知道这些山峰叫什么名儿。我来此的第一夜就看见那最高的一座山的顶巅像钻石装成的宝冕似的灯火。那时我的房里还没有电灯，每晚上在暗中默坐，凝望这半空的一片光明，使我记起了儿时所读的童话。实在的呢，这排列得很整齐的依稀分为三层的火球，衬着黑魈魈的山峰的背景，无论如何，是会引起非人间的缥缈的思想的。
但在白天看来，却就平凡得很。并排的五六个山峰，差不多高低，就只最西的一峰戴着一簇房子。其余的仅只有树；中间最大的一峰竞还有濯濯的一大块，像是癞子头上的疮疤。
现在那照例的晨雾把什么都遮没了；就是稍远的电线杆也躲得毫无踪影。
渐渐地太阳光从浓雾中钻出来了。那也是可怜的太阳呢!光是那样的淡弱。随后它也躲开，让白茫茫的浓雾吞噬了一切，包围了大地。
我诅咒这抹煞一切的雾!
我自然也讨厌寒风和冰雪。但和雾比较起来，我是宁愿后者呵!寒风和冰雪的天气能够杀人，但也刺激人们活动起来奋斗。雾，雾呀，只使你苦闷；使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力呢!
傍午的时候，雾变成了牛毛雨，像帘子似的老是挂在窗前。两三丈以外，便只见一片烟云——依然遮抹一切，只不是雾样的罢了。没有风。门前池中的残荷梗时时忽然急剧地动摇起来，接着便有红鲤鱼的活泼泼地跳跃划破了死一样平静的水面。
我不知道红鲤鱼的轨外行动是不是为了不堪沉闷的压迫?在我呢，既然没有杲杲的太阳，便宁愿有疾风大雨，很不耐这愁雾的后身的牛毛雨老是像帘子一样挂在窗前。
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《雾》写于1928年，正是作者苦闷、彷徨的时期。《雾》这篇文字流露的正是这种情绪。作者恨透了雾，因为雾“把什么都遮没了”，把什么都“吞噬了”；它“只使你苦闷，使你颓唐阑珊，像陷在烂泥淖中，满心想挣扎，可是无从着力”。雾使作者恼怒和懊丧。在雾面前，电线杆“躲得毫无踪影”，“可怜的太阳”“是那样的淡弱”；傍午，雾又“变成了牛毛雨，像帘子似的老是挂在窗前”，遮抹着一切。在这里，雾已是一种象征——现实的黑暗和隐恶，一种情绪的宣泄——迷茫、惆怅和感伤。
本文所描写的是雾。除了写雾，作者还写到了“后窗的一带山峰”，写到了“电线杆”，写到了太阳，写到了“寒风和冰雪”，写它们，是一种铺衬，是为了突出雾的弥漫与嚣张。除了写它们，作者还写了鲤鱼，写鲤鱼显然不是为了衬托雾。那么为什么要写鲤鱼呢?写鲤鱼是—处闲笔。“活泼泼地跳跃”着的红鲤鱼，“划破了死一样平静的水面”。这一闲笔，是独具匠心的一笔，它使人意识到在“死一样平静”中的不平静，使人在浓浓的雾雨中看到了微茫的希望。这处闲笔，是浓黑悲凉中闪耀的一束亮光，是全文中最有生气与活力的一笔。