九乡新闻网高铁无砟轨道斜拉桥:寂寞荆轲
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/04 17:43:41
九月的北京，晚上有些微寒。首都剧场门口，人潮开始出现，都是来看北京人艺制作的话剧《我们的荆轲》，我们虽临时到场，却也还购得到票。
“荆轲刺秦”本是司马迁《史记》中着墨精简却形象灼灼的故事，从小背诵的名句“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，破釜沉舟的悲怆豪情，历来是少年激情斗志的精神来源。不过，在作家莫言编剧的这部号称“北京人艺年度原创大戏”中，史书中、或者说后世文本中演绎出的荆轲，被彻底解构和打破，成了一场靠刺杀秦王为自己历史留名的故事主角。
剧中的荆轲和他身边的狐朋狗友，都是一群为了在燕京之地能够扬名立万的草莽之徒。不断穿插始终的台词，诸如“在燕京出名怎么这么难啊？”、“只要出名，做什么都可以”、“出了名，你就什么都有了”，常常令人忍俊不禁，很自然地联系当下，制造讽刺效果。如果说针砭时弊、嘲讥出名是其表象的以古讽今，最令人惊心动魄的是整剧重新演绎荆轲刺秦的来龙去脉，以“名”为核心，从而重新诠释了荆轲刺秦不成的原因。
从话剧的结构、编排、演员和布景等来看，制作算是精细严谨，名家出手、名剧场精心打造。然而，此荆轲不再是人们心目中的那个卓绝的孤胆英雄，俨然成了一介草莽，沉醉男欢女爱。美丽的燕姬鼓动他对秦王刺而不杀。燕姬的说辞满是现代意识：杀了秦王，仍有其他人会侵占燕国，没人会记得谁杀了秦王。因此若刺杀成功，在历史的书写里，秦王是主角荆轲是配角，杀死的只是一国之君而已。但若刺杀失败，日后秦王必成大业，荆轲则必然水涨船高，永远以悲剧英雄出现，则荆轲是主角，秦王沦为历史的配角。终归一死，何去何从？
荆轲闻之心动，遂与燕姬模拟刺杀场面。行动的那天，两人做最后的模拟准备，荆轲在太子丹面前一剑穿透燕姬，弃绝唯一知道这个秘密的红颜知己。随后刺杀秦王不成，果然名留青史，传颂至今。
事实上，荆轲刺秦改名为《我们的荆轲》，包含了以今人眼光来追溯荆轲心路，这种精细的虚荣评估、工于心计的计算，完全是其来有自。这不是历史的重现，而是切合当下的新鲜原创，换言之，新剧有着针砭现实的意涵，当然，也同样经过精准的衡量。
和百年前相比，果有天壤之别。
荆轲以微薄之力，挑战权威，虽可能是以卵击石，但仍不畏艰难、奋勇直前，最终舍身取义。面对权势对比的强烈反差，杀身求仁的壮士气概，皆保持自身精神力量的强大，这恰恰是革命者起事之初最为需要的。
明天是辛亥一百周年。一百年前的舞台上，革命者就是用《荆轲刺秦》这样的经典故事来号召、鼓舞民众敢于同像秦王这样的强权抗争。1908年11月，在新加坡牛车水梨春园，上演了香港粤剧团志士班振天声社演出的《荆轲》。第一幕结束时，黄兴、胡汉民上台演讲，借荆轲带动鼓舞起来的民气宣扬反清革命思想，带动群情激昂。
百年前，《荆轲》作为革命宣传剧的代表之作，以抗击王权的侠士风骨，发出号召革命、激发斗志的铮铮先声。然而，在今日的燕京，一个世纪过后，荆轲被标注了“我们的”归属，被改头换面，安上了争名夺利、精心筹划的新面貌，书写新一段故事。新剧讽刺燕京人士急于成名、成就侠士的故事，不过是借用荆轲这个大众熟知的符号，铺陈当下人心浮躁的心理观照。
也或者，现在的场景，当政者不允许荆轲再以革命者的姿态出现，去鼓动对强权的抗争和号召革命，主创者也没有兴趣再赋予荆轲革命的形象，只好再次转移荆轲的姿态、重新刻画荆轲的身影，更能够获得创作的名利双收。
世纪的印记，刻下了荆轲的寂寞。革命是他，争名是他，荆轲已然无从计较：到底哪一个真哪一个幻？他不知道他属于“我们”、“他们”、还是他自己。再一次，历史任人打扮的说法占了上风。荆轲别无选择，他的本原一再被埋没，为了不同时代不同人的功能需求。 然而，这出戏的吊诡情节，不无现实意义。人们在《我们的荆轲》里进入了一个直接了当、市侩气十足的社会本身，虽然是春秋战国的场景，上演的却是让人触目惊心的现实。