顾少的天价蛮妻书包网:日本二战反思片：《赤月》

雨中笠翁图书馆更多精彩请您欣赏


《纪念世界反法西斯战争胜利66周年影视展播》


日本二战反思片：《赤月》
[海报剧照]







[热诚推荐]
偶然回忆起来重看这部电影的时候，其实我正在看山冈庄八的《德川家康》感觉常盘贵子真的是将或许是从日本战国以来日本女性对自己在乱世中的责任和定位演绎得很好。她们努力与命运抗争，顽强的独自抚养下一代。而冰室最后选择赎罪令人感动，可惜这并不是绝大多数日本人的选择否则今天的中日关系就不同了
[剧情资料]
导演: 降旗康男
主演: 常盘贵子 / 香川照之 / 伊势谷友介
类型: 剧情 / 爱情 / 战争
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 俄语 / 汉语普通话
上映日期: 2004-02-07
片长: Japan: 111 分钟
赤月的获奖情况
2005年 日本电影学院奖 最佳摄影(提名) 木村大作
2005年 日本电影学院奖 最佳男配角(提名) 香川照之
2005年 日本电影学院奖 最佳女演员(提名) 常盘贵子
赤月的剧情简介 · · · · · ·
1934年2月，森田波子（常盘贵子 饰）随丈夫勇太郎（香川照之 饰）从日本小樽来到中国东北牡丹江经营酒厂，在波子昔日情人陆军中佐大杉宽治（布袋寅泰 饰）的关照下，森田夫妇的酒厂生意红火，蒸蒸日上。
外表柔弱实则坚强的波子对待感情热情奔放，经过长时间的相处，她和大杉的爱火重燃，而勇太郎只能采取默认的态度。不久，波子结识了关东军的情报员冰室启介（伊势谷友介 饰），又与其发展出一段感情。
转眼十年，太平洋战争接近尾声，日本军队在中国已疲于应付。森田酒厂毁于战火，波子在混乱中挤上前往哈尔滨的军列去寻找丈夫。一路磨难，从未停歇……
本片根据なかにし礼同名小说改编，在中国拍摄期间曾遭遇非典，致使公映延期。
[精彩影评]
《赤月》略谈
当初下载这部影片，是因为看到常盘贵子的大名。我只看过她主演的《白昼之月》，作为“日剧女王”，出演一部非商业题材的电影，才引起了我的兴趣。
看到影片题目《赤月》就觉得有一种岁月流逝的感觉。故事发生在中国东北--所谓的“满州”：森田波子（常盘贵子）和丈夫森田勇太郎（香川照之）早年从日本的小樽来到东北以开设酒厂为生，由于波子昔日恋人--军官大杉（布袋寅泰）的帮助，酒厂生意甚是红火。在影片开始的酒会上，秘密情报机关的谍报员冰室（伊势谷友介）被“介绍”进入酒厂工作。波子却非一般传统的日本女性，她自主独立，激情而感性。向来忠于自己真情实感的波子虽然已经有了三个孩子，但还是常常回忆起过去的恋人，与大杉的重遇激起了她心中的涟漪，同时她也对秘密情报机关的谍报员冰室(伊势谷友介)萌生了情愫。但是战场形式的恶化（苏军已出兵东北），大杉不得不离开了她。就在全家送子出征的那天，她却穿着鲜艳的红色连衣裙在家与冰室跳舞，“高呼万岁送子出征，才真是不可思议呢”。似乎她很明了日本政府的用心，其实自己内心爱的渴望与嫉妒正被主观无意识地放大。冰室与艾莱娜的偷情让她下了狠招--告密，结果“秉公职守”的冰室“竟然砍了她”（波子语）。
苏联的飞机很快就轰炸了酒厂，她和孩子们也成了难民。慌乱中波子抱着两个孩子挤上军列，前往哈尔滨去寻找外出未归的丈夫。然而，历经周折同丈夫重逢后不久，勇太郎便离她而去。一无所有的波子遇见了因杀人如麻而饱受良心谴责继而吸食鸦片成瘾的冰室，波子为救冰室决定将他留在身边。毒瘾很深的冰室一开始并不领情，但波子用爱--既是对情人的爱，亦是救人的爱，以及自己的身体和心灵感化了冰室。
日本政府准备接留在东北的难民回国，而冰室毅然留下。他要为了波子的爱，用自己的生命去赎罪。
题材的宏大并没有在耗资12亿日元的电影中很好地反映出来，没有代表性的历史场景，我只是跟着波子的经历在时空中疾步。导演着重刻画了波子这样一位坚忍的女性，但是真正“忏悔”的却不是她。波子对战争的认识就是“没有怨言”，她似乎在用自己伟大的意志力与命运对抗，而且乐此不疲。其实波子的世界观从开始到最后并没有发生本质的改变，这可能是身为女性的原因。而冰室就由有一个冷酷无情的间谍，转化为冷静、痛恨自我（包括日本政府，这也是很奇怪的一点，他并没有责备日本人民，可能是导演的因素吧）、力求改过自新的普通人。
总体上讲，这部片子水准一般，我认为降旗康男没有体现出拍摄《铁道员》时的功力。比起另一部日本人拍摄的影片《间谍佐尔格》，《赤月》就显得小儿科了。当然，我是站在真正的史诗片角度看待问题的，如果从人类自我的角度出发，那么《赤月》算得上中等吧。
比起影评阐述的意义来讲，我更感兴趣森田勇太郎这个不起眼的人物。他有着日本人典型的“耻辱感”，有着强烈的自尊，虽然靠波子才发家，但是断指重生。他想把酒厂发展成一个真正属于自己的企业，而且追求质量，团结员工，在难民营时也颇为“逞强”地坚持与其他人一起劳动，如果不是在战争年代，那他一定是一位出色的企业家。
冰室身上就有日本人另一个典型特征--“集团性”（[澳]G.克拉克），能够毫不留情地砍杀自己的情人。而他最后决定赎罪，也很可能就象Ruth Benedict所分析的“极端的极端”，择定一条路便全力以赴，如果失败，就很自然地选择另一条道路。
日本本位的反思
中国的东北三省，日本人历史书藉中的满州，至今仍然被日本人以满州相称的土地。影片《赤月》的故事正是发生在这样一块历史土地上的。就象是以那部经典的《乱世佳人》为范本，影片《赤月》似乎也在刻意营造一段历史大背景下的史诗故事，同样讲述着一位如郝思嘉那样的坚强女性努力在乱世中求得生存的不凡经历。日剧女王常盘贵子出演的女主人公森田波子正是以一种与时代主流炯异的生活态度在一个战争的乱世中努力生存。
该片剧情改编自日本通俗文学最高奖项——直木奖的获得者中西礼以自己母亲为原型创作的畅销小说。而正如小说一样，影片也是以对母亲的赞歌作为主线，围绕着森田波子的经历推进剧情。而令中国观众真正感兴趣的更多的是因为《赤月》这部电影中包含的反战谢罪的态度，而这一点也被广泛在国内宣传。反战和谢罪的内容主要集中在男主角伊势谷友介所饰演的主人公冰室启介的戏份上，冰室作为一名日本军方的情报员一直坚定地效忠于军国主义，而动摇他信念则来自于他亲手杀死自己深爱的苏联女间谍的那一刻。从此以后他开始反思，直到日本关东军溃败，眼看着军方自顾不暇的逃命，而那些被日本军国政府从本土骗至中国东北的开拓民们却被无情的遗弃。冰室彻底地崩溃，最初对这场战争的定义被否定，对死于刀下爱人的愧疚感和对受到迫害的中国人民的愧疚感令其难以摆脱。影片的最未，重生的冰室没有选择逃避，最终决定选择自首来赎罪。
反战和谢罪是影片包含的一个部分，但并非整部影片的主旋律，但作为整个日本战后对于战争的态度而言影片能够做到这一步已经难能可贵了。影片其实是以日方的视角来看待这场战争，它更多关注的是作为当时响应日本政府号召从本土迁居到日本的那些开拓民在战争中受到的苦难与创伤，正所谓侵略者自己也在使自己的民众受到伤害，这也就是战争的两面性。导演对于战争的认识还是相当独到的，他通过影片的色调来反映着人对战争反思的不同阶段，灰色基调下盲目的军国主义年代以及反思重生后的色彩明朗。
应该说影片的阵容还是相当强大的，导演降旗康男曾执导过《铁道员》，而常盘贵子和伊势谷友介的搭对也是相当成功的，而令我们很熟悉的是那位在《鬼子来了》中的饰演被俘军官的香川照之。不论怎么说这样的日本影片还是难得一见的，也是反思中日本影人的诚恳谢罪，多少让我们国人好受一些。
[请您观看]
',1)">
编辑于2011年9月14日