顾家睿致系列:日本二战反思片：《来日再相逢》

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日本二战反思片：《来日再相逢》
[海报剧照]

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标注为“反战”未免有些拔高，战火硝烟之下满地苍夷之中的东京爱情故事，是危险，是浪漫，是悲怆，也是奢侈。虽然现在看文艺气息浓郁，无法摆脱时代的各种束缚，但仍然是部好片子。
[剧情资料]
导演: 今井正
主演: 久我美子 / 冈田英次 / 童尺修 / 杉村春子
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 1950-03-21
来日再相逢的获奖情况
1951年 Mainichi Film Concours(Mainichi Film Concours) 最佳影片 今井正
1951年 Kinema Junpo Awards 最佳影片 今井正
1951年 Blue Ribbon Awards 最佳导演 今井正
来日再相逢的剧情简介
1943年，日本人民饱受战乱之苦。在一次空袭避难中，田岛三郎和小野萤子相识了，两颗纯洁的心因此紧紧地连在了一起。三郎的父亲是一个冷酷的法官，母亲早已去世，大哥一郎战死，已经怀孕的大嫂正在家里战战兢地过日子，二哥三哥哥是陆军中尉。萤子和母亲生活在一起，她是美术学校的学生， 母亲在工厂里干活，为补贴家用，萤子经常到街头去为人们画像，母女的生活虽然清贫但很快乐。自从认识萤子以来，三郎整日陶醉在幸福的感觉中。然而不久，三郎就接到了应征入伍的通知单，为了等三郎，在空袭中萤子没有及时躲避，结果中弹身亡。三郎不知道萤子已死，他怀着对萤子的美好回忆和战后重逢的信念，登上了军用列车。战争结束了，三郎战死异乡，回到日本的只有一封封的信，和萤子为他画的那幅肖像相伴。
此片拍摄于日本战后第五年，它的问世受到了进步派和艺术派的一致好评。该片是水木洋子根据法国著名作家罗曼·罗兰的小说《皮埃尔与柳斯》而改编的。描写了战争时期一个对战争产生迷茫的年青恋人的浪漫爱情故事，是一部令人感动的反战影片。当时日本人既想对战争进行自我批评，又限于当时很难得到这种题材的著作权，因此就借用了很多外国作品进行改编。影片利用音画对位表现一对情人两地相思的情景，成为电影史上的著名段落。此片曾入选日本名片200部。
[精彩影评]
战争阴影下的末日爱情
最近《东京审判》热映，本来和朋友约好挑个星期二要去电影院看的，但大家终究还是没有做成最后的行动。机缘巧合倒是看了一部日本拍的反思二战的片子。受害者、施害者、第三者好像都在这么多年后憋了一肚子的话要说出来，当然观点肯定会不一样，但要真正达成谅解，恐怕我们还是得直接面对当初的敌人的内心世界。当然，他们理解我们远比我们理解他们来得更重要。
虽然我确实承认民族与民族之间是存在性格上的差异的，但这是宏观统计学上的事情，具体到微观的每个个人，任何性格都是有可能出现的。这就是我不是一个“见日就反”的人的原因之一。因为在这种逻辑下，个体的、有血有肉的人被上升到了与民族、国家等抽象政治符号同样的高度，甚至比它们更能代表某个历史情境中人民的总体情绪。所以在战争中，不论是哪一方胜，受到伤害最大的不是“民族”之类的抽象概念，而是每一个实实在在的个体。就这一层面来说，战争中，从来就没有胜利者。
《来日再相逢》，摄于1950年。1950年时的日本，说成是一穷二白其实也是不过分的，导演今井正可以在战后这么短的时间内就开始反思战争给普通人造成的伤害，是难能可贵的，也就不用去苛责什么“只看到自己国民的痛苦，而无视受害国”之类了，因为在影片中所表达的这种的伤害，无疑是具有普适意义的，电影改编自另一战胜国的罗曼罗兰的小说也证明了这一点。
影片讲述了一位日本青年在临近上战场的最后几个月里遇到了自己心爱的女孩，并与之相爱，然而由于战争的原因最后双双陨命的故事。影片的题材并不鲜见——战争中的爱情，同一时期苏联的《雁南飞》也是同一题材，但两者的切入点显然不同。前者更注重人物内心的痛苦挣扎，影片中采用了很多男主角的画外音来突出这一点；而后者则更重视故事的完整性和可看性，以女主人公不平凡的经历来突出战争的创伤。另外前者也更注重战争之前知识分子的内心世界的刻画。虽然我觉得《雁南飞》更好看，但我还是更喜欢前者的切入点。《雁》之所以好看，是因为它有激荡人心的节奏和人物，而《来》显然要更压抑、更缺乏故事性。它是以战争压迫下的人物心理来推动故事发展的。
影片最精彩的部分还是对于当时少数的清醒的知识分子的心理刻画，他们爱国、但这个国家已经走上了一条不归路，他们的呼声没有人愿意理睬，所以他们终日处于压抑的状态，寄情于诗词和娱乐，他们都在逃避，就像男主角对女主角所说，不要去管几个月后我会强制参军的事，我们只要现在的快乐。这种末日情绪一直弥漫在他们的爱情之中，活得一日是一日，这就是清醒者的痛苦，看到大厦将倾却无能为力，周围都是疯狂的战争氛围，他就像一盏孤独的小灯，“我恨透了这个强者欺负弱者的愚蠢的世界”，他说。他们在这种情况下的相遇，注定会披上一层悲剧的迷雾，纵有片刻的欢愉，也不过是另一处避难所。
悲剧在所难免。女主角被空袭炸死，男主角则倒在了他所憎恨的战场上。冈田英次的外形让他擅长饰演这种内心犹豫不决外表软弱的角色，《广岛之恋》时的迷离在这时，是一种对未来的不确定和压抑下的徘徊。也许在当时这个动荡的世界里，和他们动荡的人生里，他们的爱情太过坚定，以至不寿。
仅仅是时代的主旋律
今井正在50年代的日本电影界如雷贯耳，但这部来日再相逢作为名片，看完之后，但只是觉得一般。
虽然说是反战题材，但根本谈不上对生活有多少了解的幼稚男主角，而且还出身在衣食无忧的上层家庭，让反战只显得软弱无力。与此同时，电影展现的历史背景也是苍白，大部分的内景戏，较少人物，即便如此，对话也很少对上当时的现实环境，几个傻学生偶然谈到现实更是显得苍白幼稚。
反战作为当时日本的主旋律成为本片的大题材之外，今井正这部电影发展的另一条线是久我美子与冈田英次之间的恋情。然而，一边是对生活毫无了解的有钱少爷，一边是受尽生活磨难穷丫头，两人之间的关系在电影中，只是嘻嘻哈哈的说点傻话，简直是和谐得让人觉得无聊透顶。恋爱表现中少了日本特有的含蓄，傻里傻气的男主角在和爱人聊天时既无知又鲁莽，怎么看怎么觉得象是来自异邦的美国傻大兵。
当然，剥离日本特殊的历史语境看，这真是一部既漂亮又干净的电影啊。但就象是战败后日本设立的新宪法一般，虽然漂亮文明，然而在竹内好这样的有识之士看来，这样一个作为西方文明馈赠的礼物，“漂亮归漂亮，就是有些辉煌耀眼，作为自己的宪法总觉得有些不好意思。”
不知道在战中拍过数部“国策电影”的今井正，在拍摄这样一部“理念电影”之时，会不会拍着拍着就突然在内心生出一种日本人特有的“恥ずかしい（不好意思）”的耻感呢？
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编辑于2011年9月14日