九乡新闻网霸王硬上弓下一句:东山魁夷的禅音
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东山魁夷（1908-1999）
东山魁夷结婚照一位画家倾注毕生精力以丹青妙笔书写对大自然的挚爱，而且不遗余力地用手中的另一支笔去描写发自肺腑的心灵感悟，抒发对大自然虔诚的情感。于是，他的画作开创了风景画的一代新风，他的散文也在国内外读者中产生了广泛影响。他，就是大名鼎鼎的日本画家东山魁夷。
东山魁夷以风景画见长，他的画作多以朦胧的夜色或雾霭中的山峦、大海、树木、湖泊，或者雪中的森林、小溪、教堂、村居为主题，也有四季的色彩，晨昏阴晴的光影和云雾波浪潮汐的运动，而且弥漫着强烈的装饰与象征意味和淡淡的哀愁。至于他的散文就很难用三言两语加以概括，因为画家的散文数量很多。
东山魁夷的许多散文也如他的画作一样，以细腻传神的笔触描写他心灵中感悟的自然之美，不论是故乡的大海和雄奇峻峭的群山，或者是荒凉的海岸和静谧的山林，也不论是他在旅途中深受感动的冬日的白夜，梦似的小湖和月下的树林，大自然多彩多姿的风景，在他的笔下无不经过一番剪裁或装饰，幻化成了一幅幅色彩迷离、非真似幻、意境朦胧的艺术小品，这是他心目中的大自然，是因他的独具慧眼而捕捉到的大自然之美，一种震撼心灵的大美，超现实的艺术之美。
他的散文除了写景，也向读者敞开心扉，对他的艺术生涯和创作的心路历程作了回顾和思考。作为一位风景画家，师法自然，以天地山川大海森林为师，当然是毫无疑问的。“我也经常旅行，感觉旅行就是人生，就是艺术。路作为行旅的象征，化作鲜明的印象深深烙在心里。”东山魁夷如是说。不过风景画家的作品绝不是自然景色的复制或“抄袭”，也不是对古人作品的“克隆”， “我的构思都是受到实景写生的启发，只是想描绘出从大自然的景物中发现的宁静的生命赞歌”。他十分强调这种意境的含蓄与深沉。
他在比较东西方对待大自然的不同态度，以及日本与中国以水墨为主的山水画的区别时指出：“日本的风景画具有西方与中国所没有的一个特点，就是往往不从广阔的视野把握风景，只是将大自然的一小部分作为作品的主题。”东山魁夷认为，“这可以说是出于装饰性的感觉”，“也是日本人热爱自然的象征。捕捉大自然微妙变化的敏锐感觉正是日本人独特的纤细锐利神经的体现”。（《与风景对话》）这番话用来领略东山魁夷的艺术特色，把玩他的作品都非常重要。
看东山魁夷的作品，不论是他早年获得画坛和社会承认的代表作《路》，还是获日本艺术院奖并被艺术院会馆收藏的《光昏》，以及后期为日本皇居新宫殿创作的大型壁画《黎明潮涌》和唐招提寺御影堂隔扇画《山云·涛声》，以及《黎明》、《月夜樱花》、《山峡飞雪》等作品，都多多少少渗透着超现实的唯美主义的色调，作者心中的自然是过滤了杂质的纯净的世界，像仙境一样美，像童话一样纯真，也正因为画家追求的是世间的至美大美，因而他也偶尔发出无奈的呐喊。
在《德国游记》中，他写道：“站在清澄的湖边，我的脑海中不断出现装饰盘上写的那些话："为什么人会急躁呢？"科学的不断进步和工业的飞速发展带来了高速和噪音、人性的丧失、自然的破坏和大气污染，导致了人类的生存环境越来越恶劣。过去人类数千年的脚步，到今天突然加快起来，迅猛向前究竟是朝哪个方向呢？”
在题为《马车啊，慢些走》的文字中，画家以焦虑的心情写道：“现在人为的因素不正在加速人类走向毁灭吗？人类在"快，再快"的呼喊声中，正一步一步地走向悬崖。” 在他温文尔雅、充满着平和与无比宁静的文字中，迸发出如此激昂的文字，还是头一次见到啊！
东山魁夷的画是需要慢慢品味的，他的散文同样也是需要慢慢欣赏的。