九乡新闻网陈奕廷 女人我最大:吴冠中的笔墨吴中
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吴中的很多地方都留下了吴冠中写生的足迹。1980年, 吴冠中到太湖写生, 对吴中山水, 尤其是对司徒庙的清奇古怪, 一见钟情, 欲罢不能。
汉柏
苏州郊区司徒庙有四株巨大的汉柏，乾隆皇帝命名曰：清、奇、古、怪。站立着的魁梧身躯予视觉以强烈印象，魁梧的身躯跌倒在地 则予人更强烈的印象，甚至近乎一种刺激。人们看到摔跤的勇士突然倒地时往往发出呼叫。由站立而卧倒，有动作；从垂线而横线，其间 存在着暗示运动轨迹的错综之线。那四株古柏中有一株似卧龙般躺伏，缺了它，画面便松散，它是构图的基石。说是立，并非直，通体扭 曲又转折；说是卧龙，又时时昂首腾跃。于是高处枝与低处枝相召唤，左面的枝与右面的枝相攀援，粗粗细细，疏疏密密，浓墨之线随之 首先展开八阵图，占领全幅江山———丈二许的宣纸天地。为了加强搏斗又缠绵之运动感，接着用浓重灰色之线与墨线交错，重叠或补充，同时也就显示了老树的质感和量感。既成线之构架，继以泼色点彩，茫苍苍兮古柏，色斑斑兮血液在奔流。据记载，汉柏曾被雷劈，折 臂断腿依然存活，且烧焦过的破片又在泥里发出新枝。如今郁郁葱葱分外茂密，数千年坎坷之生命铸造了千姿百态之壮观景色，令每一代 子孙望之肃然起敬。
包括我在内的许多画家背着油画箱绕树丛往返寻找写生角度，但四周都布满龙蛇，剪不断，理还乱，难于下笔！最后我用几张高丽纸接起来绕着树丛写生成长卷，返京后多次再创造，数年后方作成此幅，是耶非耶则任人评说。（写于1983年）
苏醒
苏州郊外司徒庙，有汉柏四株，曾被雷劈死，后复苏，从断臂折腿中再生新枝，于是千姿百态，躺卧、斜倚，穿插缠绵，难分难解。 乾隆皇帝见之，曾以“清”、“奇”、“古”、“怪”分别命名四株劫后余生之巨柏。
今日这四位汉代大夫更见枝叶繁茂，郁郁葱葱，画家绕树三匝，移步换形，如狗咬刺猬，不知从何着手。油画难攻这线之王国，便弃油画箱而改用墨彩，我用数张大高丽纸作连环式写生，也难于击中起伏缠绵之要害。返京后多次重作，用墨线与灰线交错运动，构成多层次的不同形象之互补，终成差强人意之丈二巨幅。上世纪80年代又以此题材为北京饭店大宴会厅作3×15米之巨幅，更倾向于构架中力度的表现。
这一缠绵纠葛之画境，实系我在无数枝藤写生中的总汇，故90年代又以丈二画面再抒情，不再局限于清、奇、古、怪之母体，一味表达跌倒者的奋起，沉睡后的苏醒，粗线昂扬瘦线穿流，彩块、色点纷飞，春迟春早，竭力表现生命之苏醒。(写于2000年)
太湖鹅群
面对太湖鹅群，生命的白块在水上活奔乱跳，我自己在荡漾的渔舟中写生，摇摇晃晃，湖山均在舞蹈中狂歌。心情激动，手忙脚乱， 我竭力追捕白色的变幻，又须勾勒出鹅之神态，虽顾不得细节，却须牢牢把握银亮湖面上白块的聚散、碰撞、其间的抽象韵致，乌黑的渔 舟是杠杆，是秤锤，压住了画面的平稳；红点更是点成鹅的关键之笔，虽点时匆匆，实落笔千钧。画成，如一气攀登了海拔三千公尺的高 峰，累极，作者以紧张的艰辛营造观众的轻松欢愉。
太湖渔舟
白茫茫的太湖，细瘦的芦苇飘着灰白的芦花，傍芦苇泊着两艘乌黑乌黑的船，大概是渔船，人去船空。船之墨黑统治者整个白亮的太湖。黑白对比剧烈，但他们都受控于线之运行，时线基因和谐的一家人。