九乡新闻网问候你广场舞 - 百度:流行和声配置的一般规律
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/05/01 02:25:27
流行和声配置的一般规律
【摘要】 流行和声并没有象古典和声与爵士和声那样成为单独的一个和声体系，它没有完全脱离古典和声的基础，但有又所区别，在和声运用中更加灵活。本文通过对和声基础知识的介绍，从四个方面：功能和弦配置、离调和声思维、终止式的运用、常见的和弦进行方式，介绍了流行和声配置的一般规律。
【关键词】流行和声、功能进行逻辑、和弦标记、离调和声运用、和弦离调和声运用、和弦编配。 目前，在各个音乐书店
中总会发现许多不同种类的流行钢琴曲集，内容都是由时下比较流行的歌曲以及电影、电视主题音乐及插曲改变而成的。那
些具备一定钢琴基础的学生也无一不对流行钢琴的即兴伴奏有着浓厚的兴趣和强烈的求知欲望，但很多学习者却不得其法，
困扰他们的问题主要集中在两个方面，一是怎样给音乐（歌曲）进行恰当、优美的和弦编配，二是如何在钢琴上设计相应的
伴奏形态。 在当今的和声体系中，古典和声、爵士和声是两大主流，而流行音乐和声则介乎二者之间，并没有成为一个独
立的体系，可以说，流行和声是在古典和声的基础上，借鉴了爵士和声的使用方法、编配手段，没有完全脱离古典和声、又
和二者有所区别。因此，有了一定的古典和声基础，便可进入流行和声的学习。 流行音乐的和声最早产生在早期的浪漫时
期，（瓦格纳的乐剧与肖邦的钢琴曲里面便使用过大量的十一、十三和弦），但是经过近一个世纪的发展之后，到今天已经
形成了不同于传统音乐的风格。
要想进入流行和声编配的学习，首先要清楚几个应该注意的问题。
一、在流行音乐的创作中要注意和声配置追求反璞归真的规律。在现在很多流行音乐制作者中，一味的追求绚丽、丰富的效
果，往往把和声配得很花哨，变化音和弦，七和弦，九和弦，十一、十三和弦泛滥，“糖放多了不甜”，其实这样的用最后
不但自己体会不到音乐的精彩，还使编曲变得不方便，所以我们要慎重，如果能把和弦配复杂，配得很棒音乐固然会很美丽
出新，越听越好。但是前提要明白和声进行的基础规律，
二、要明白附加音和弦的生成，它也是流行音乐中常存在的，但是附加音是不能乱加，对原本和谐的三和弦上再加个音的附
加音和弦有三种加法；常见的有在和弦根音上加个大二度和大六度的．还有是加个四度，但是加四度就要去掉和弦的三音，
以便以后的和弦解决。其他的附加音程一般都不会出现，极特殊情况可以看作特殊现象对待，并不能成为规律。
三、现代流行音乐习惯用字母标记来指示和声进行，和弦的字母标记是一种综合记号，其构成方式为：左边字母表示和弦根
音的音名，右边字母表示和弦的性质，其中“-”表示降低半音，“+”表示增高半音，后面的数字表示音程音（如5 表示和
弦的五音） MMajor大的mMinor小的 DimDiminished减的augAugmented增的 例如： 1、原位大三和弦：根音音名+M
（Major）如CM；GM；BM；EM 2、原位小三和弦：根音音名+m(Minor) 如Am;Cm;Dm;Em 3、原位减三和弦：根音音名
+dim(Diminished) 如Cdim;Edim;Adim;Fdim4、4、原位增三和弦：根音音名+aug 如Aaug;Faug 七和弦标记只要在三和弦最
后加上7即可，半减七是小七的标记后加个“-5”如：Cm7-5 属七为根音后直接加7 如：C7 还有就是前面说的附加音和弦，
它的名字和七和弦类似，加的什么音程就在后面加个数字，如Cmadd2；Dadd4;A6 除原位就是转位，转位的写法也不难，
只管根音，如Dm/A 就是代表D小三和弦，A做根音，别的依次类推。
四、和弦孤立的存在对于音乐来说没有任何意义，音乐是流动的，和弦的作用只能在调式中，在前后和弦的连接中得以体
现，即通常所说的和弦连接。 在一个调式中我们将 IIVV三个和弦称为“正三和弦” II III VI VII 四个和弦称为副三和弦。 在
这七个和弦当中，我们只用其中的三个和弦的连接就可以明确它的调性， 即： I --- IV----V----I 主下属属主 T----S-----D----
T 在主和弦最后出现的时候，我们可以清楚的感受到他的稳定性，这是因为当IIV V这三个和弦连续出现时，已经将调式内的
所有音级呈现出来，从而排除了其他调式的可能。 其实，在音乐进行当中“I----IV----V-----I ”，“I----IV----I ”，“I-----V--
--I ” 这样的连接是最典型的和声进行基础规律，这也是和声中经常讲的“功能进 行逻辑”如同文学写作当中应该遵循的基
本语法，大部分优美、动听的和声 连接都是在这个“功能进行逻辑”基础上建立起来的。
以上是流行和声编配应当了解的几个基本问题，下面我们通过四个方面 来说说流行和声的编配思路， 也是一些最基本也是最常见的技巧！功能和弦配置：
一、 D，T，S，功能的划分) 功能和声的理论将调式中的七个和弦分为三种功能：主功能组（T）：IIIIV ，下属功能组
（S）：IIIVVI ，属功能组（D）：IIIVVII 。 IAq和弦的功能就是它在调式中的位置。和旋的主功能和非主功能的作用只有在
表明和弦间相互关系的和声进行中才能表现出来。_3
二、 功能和声的进行与代替ocfMuf 每一个功能组各有三个和弦。每个组的三个和弦可相互替代，T-S-D-T功能序列为例，
使用正三和弦时和旋进行是I——IV——V——I，把IV、V级和弦用功能组内的副和旋代替之后，T-S-D-T的序进便有了多种可
能性：v(7 功能序进 T——S——D——T$ 正和旋 1——4——5——1fD 用代替和旋 1——2——5——1'OA~Qe 1——6—
—5——1~?s^ 1——4——3——1i 1——2——3——1.!K$ 1——6——3——19'Cd5\ 较少使用 1——4——7——1-P% 此
外，副三和弦还可以根据旋律的走向跟在同组的正三和弦后面，这被称为“延伸功能” 例： 以上两个相同的乐句，第二谱
例运用了功能和声组的替代与延伸功能，穿插在正三和弦的进行当中，和声色彩更加丰富。Am 作为同功能组的C和弦的延
伸放在其后面，而第二小节的Dm则完全替代了同功能组的F和弦接到G和弦，由于低音为四度进行，使和声进行的感觉更有
力量。最后一小节的D音有四拍，所以我们将副三和弦放在终止的正三和弦前面，结构清楚，音响丰满。 离调和声思维 离
调与转调是每个音乐制作者都要面对的问题，在流行和声编配中，离调和声的运用非常普遍，也是流行音乐和声进行的特色
之一。 简单的说离调就是短暂的离开音乐的主调，但是短暂的过渡后还是回到了音乐的原来调性，而转调就是音乐从某个
时刻开始真正的离开了原调，转向了另一个新调。 在流行音乐和声中，离调思维的运用主要是为了和声进行过程中，进一
步丰富和声色彩的变化，但即使是离调和声进行也没有脱离和声进行的基本功能进行逻辑。 例如在C大调乐曲中： 主调和
弦： CDmEmFGAmBm-5 离调副属和弦： ABCDE 以上是最常用到的离调副属和弦，我们把 IIIIIiv v vi 作为临时主音，在下
方找它的属和弦，共有五个。 由于Bm-5是一个减三和弦，不能作为临时主和弦出现，因此没有离调副属和弦。 编配举
例： 上面的谱例在和声编配思路上是以离调和声进行为主的，大量的使用了副属和弦，首先C7—F的进行在听觉上离到F
调，是F调中属七和弦到主的进行，D7-G 、A7-Dm7 也是同样道理。 具体离调和弦的运用依然遵守S-D-T的功能序进逻
辑，只是变成副下属-副属-副主 。 再比如： C大调到D大调的离调，它的进行方式应该是 C–G(Em) --A7 --D 这就是主和
弦（C）-副下属-副属-副主（D），离调和弦的应用没有太死的要求，只要与旋律不发生冲突即可。
通常情况下，一般副下属、副属都用七和弦，副下属也不用Iv级，用II级. 终止和弦进行 音乐的结束段落和声，就称终止，终
止的类型主要有两种，即半终止和完全终止，简单的说半终止是一个乐句的终止，这种终止不代表真正的结束。
完全终止是一个乐段的结束或是整个乐曲的结束。通常情况下，半终止用属功能和弦，完全终止在主功能和弦上。 一首乐
曲的开始、半终止、终止构成了整个乐曲的结构框架。 在流行音乐中，半终止一般不用属七结尾，这是由于在属七和弦中
出现了三全音音程，因此在音响上显得不稳定、不协和，在一些乐曲当中，过量的使用属七和弦，会影响音乐清新、委婉的
风格，使音乐显得嘈杂，在流行音乐当中有时候会用属九和弦与属十三和弦来代替属七。（例如齐秦《月亮代表我的
心》） 完全终止还分正格终止；阻碍终止；变格终止；下属变和弦终止； 首先要说的正格终止(下属—属七—主)，它是最
常见的终止，古典和声的K46和弦，在流行音乐中偶尔也能看见，但是它已经没有规定的那么死了，出现也只是偶尔而已。
在完全终止中用到属七也是因为让音乐倾向到主的结束。 阻碍终止；就是让原本顺利的终止在音响效果中受到了阻碍，是
为了让音乐积蓄能量，而更要到主的欲望。 其运用方式为：属---下属（一般用六级）----属七—主。（例如：林忆莲（爱上
一个不回家的人） 变格终止，就是下属直接到主的进行，一般不直接出现，变革终止往往是做补充终止用的， 具体进行方
式为：主--下属--属7—主---下属—主，实际最后下属到主是对前面正格终止的一个补充，使音乐意忧未尽。（例如孟卫东
《同一首歌》） 下属变和弦终止，这个终止，其实可以从名字上看出来，他是有变化音的终止和弦，在大调作品中为使音
乐更有倾向性和丰富的音响色彩，她往往是在终止的进行中，在下属和弦后面再加一个变化音的下属和弦让音响更倾向与属
和弦。也同理可用在变革终止。 具体进行方式为 主—下属—下属（变化音）--属—主就是一个标准的下属变和弦终止比起
正格终止丰富很多。 在终止式的运用上一定要注意，不要去过多的追求好的效果而放弃了基本的使用规律，在古典和声
中，什么时候用什么样的方式终止是有严格要求的，相对流行音乐就会随意些，但还要认真分析乐曲的风格、和声走向，不
能脱离对乐曲整体的编配思路。 和弦的音程关系 和弦音程关系所带来的效果，往往是被很多编曲人在意的，也直接影响着
低音声部的进行方式，是听觉上最直观的感受，C-G和 C-G/D的感觉就是截然不同的。
【摘要】 流行和声并没有象古典和声与爵士和声那样成为单独的一个和声体系，它没有完全脱离古典和声的基础，但有又所区别，在和声运用中更加灵活。本文通过对和声基础知识的介绍，从四个方面：功能和弦配置、离调和声思维、终止式的运用、常见的和弦进行方式，介绍了流行和声配置的一般规律。
【关键词】流行和声、功能进行逻辑、和弦标记、离调和声运用、和弦离调和声运用、和弦编配。 目前，在各个音乐书店
中总会发现许多不同种类的流行钢琴曲集，内容都是由时下比较流行的歌曲以及电影、电视主题音乐及插曲改变而成的。那
些具备一定钢琴基础的学生也无一不对流行钢琴的即兴伴奏有着浓厚的兴趣和强烈的求知欲望，但很多学习者却不得其法，
困扰他们的问题主要集中在两个方面，一是怎样给音乐（歌曲）进行恰当、优美的和弦编配，二是如何在钢琴上设计相应的
伴奏形态。 在当今的和声体系中，古典和声、爵士和声是两大主流，而流行音乐和声则介乎二者之间，并没有成为一个独
立的体系，可以说，流行和声是在古典和声的基础上，借鉴了爵士和声的使用方法、编配手段，没有完全脱离古典和声、又
和二者有所区别。因此，有了一定的古典和声基础，便可进入流行和声的学习。 流行音乐的和声最早产生在早期的浪漫时
期，（瓦格纳的乐剧与肖邦的钢琴曲里面便使用过大量的十一、十三和弦），但是经过近一个世纪的发展之后，到今天已经
形成了不同于传统音乐的风格。
要想进入流行和声编配的学习，首先要清楚几个应该注意的问题。
一、在流行音乐的创作中要注意和声配置追求反璞归真的规律。在现在很多流行音乐制作者中，一味的追求绚丽、丰富的效
果，往往把和声配得很花哨，变化音和弦，七和弦，九和弦，十一、十三和弦泛滥，“糖放多了不甜”，其实这样的用最后
不但自己体会不到音乐的精彩，还使编曲变得不方便，所以我们要慎重，如果能把和弦配复杂，配得很棒音乐固然会很美丽
出新，越听越好。但是前提要明白和声进行的基础规律，
二、要明白附加音和弦的生成，它也是流行音乐中常存在的，但是附加音是不能乱加，对原本和谐的三和弦上再加个音的附
加音和弦有三种加法；常见的有在和弦根音上加个大二度和大六度的．还有是加个四度，但是加四度就要去掉和弦的三音，
以便以后的和弦解决。其他的附加音程一般都不会出现，极特殊情况可以看作特殊现象对待，并不能成为规律。
三、现代流行音乐习惯用字母标记来指示和声进行，和弦的字母标记是一种综合记号，其构成方式为：左边字母表示和弦根
音的音名，右边字母表示和弦的性质，其中“-”表示降低半音，“+”表示增高半音，后面的数字表示音程音（如5 表示和
弦的五音） MMajor大的mMinor小的 DimDiminished减的augAugmented增的 例如： 1、原位大三和弦：根音音名+M
（Major）如CM；GM；BM；EM 2、原位小三和弦：根音音名+m(Minor) 如Am;Cm;Dm;Em 3、原位减三和弦：根音音名
+dim(Diminished) 如Cdim;Edim;Adim;Fdim4、4、原位增三和弦：根音音名+aug 如Aaug;Faug 七和弦标记只要在三和弦最
后加上7即可，半减七是小七的标记后加个“-5”如：Cm7-5 属七为根音后直接加7 如：C7 还有就是前面说的附加音和弦，
它的名字和七和弦类似，加的什么音程就在后面加个数字，如Cmadd2；Dadd4;A6 除原位就是转位，转位的写法也不难，
只管根音，如Dm/A 就是代表D小三和弦，A做根音，别的依次类推。
四、和弦孤立的存在对于音乐来说没有任何意义，音乐是流动的，和弦的作用只能在调式中，在前后和弦的连接中得以体
现，即通常所说的和弦连接。 在一个调式中我们将 IIVV三个和弦称为“正三和弦” II III VI VII 四个和弦称为副三和弦。 在
这七个和弦当中，我们只用其中的三个和弦的连接就可以明确它的调性， 即： I --- IV----V----I 主下属属主 T----S-----D----
T 在主和弦最后出现的时候，我们可以清楚的感受到他的稳定性，这是因为当IIV V这三个和弦连续出现时，已经将调式内的
所有音级呈现出来，从而排除了其他调式的可能。 其实，在音乐进行当中“I----IV----V-----I ”，“I----IV----I ”，“I-----V--
--I ” 这样的连接是最典型的和声进行基础规律，这也是和声中经常讲的“功能进 行逻辑”如同文学写作当中应该遵循的基
本语法，大部分优美、动听的和声 连接都是在这个“功能进行逻辑”基础上建立起来的。
以上是流行和声编配应当了解的几个基本问题，下面我们通过四个方面 来说说流行和声的编配思路， 也是一些最基本也是最常见的技巧！功能和弦配置：
一、 D，T，S，功能的划分) 功能和声的理论将调式中的七个和弦分为三种功能：主功能组（T）：IIIIV ，下属功能组
（S）：IIIVVI ，属功能组（D）：IIIVVII 。 IAq和弦的功能就是它在调式中的位置。和旋的主功能和非主功能的作用只有在
表明和弦间相互关系的和声进行中才能表现出来。_3
二、 功能和声的进行与代替ocfMuf 每一个功能组各有三个和弦。每个组的三个和弦可相互替代，T-S-D-T功能序列为例，
使用正三和弦时和旋进行是I——IV——V——I，把IV、V级和弦用功能组内的副和旋代替之后，T-S-D-T的序进便有了多种可
能性：v(7 功能序进 T——S——D——T$ 正和旋 1——4——5——1fD 用代替和旋 1——2——5——1'OA~Qe 1——6—
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外，副三和弦还可以根据旋律的走向跟在同组的正三和弦后面，这被称为“延伸功能” 例： 以上两个相同的乐句，第二谱
例运用了功能和声组的替代与延伸功能，穿插在正三和弦的进行当中，和声色彩更加丰富。Am 作为同功能组的C和弦的延
伸放在其后面，而第二小节的Dm则完全替代了同功能组的F和弦接到G和弦，由于低音为四度进行，使和声进行的感觉更有
力量。最后一小节的D音有四拍，所以我们将副三和弦放在终止的正三和弦前面，结构清楚，音响丰满。 离调和声思维 离
调与转调是每个音乐制作者都要面对的问题，在流行和声编配中，离调和声的运用非常普遍，也是流行音乐和声进行的特色
之一。 简单的说离调就是短暂的离开音乐的主调，但是短暂的过渡后还是回到了音乐的原来调性，而转调就是音乐从某个
时刻开始真正的离开了原调，转向了另一个新调。 在流行音乐和声中，离调思维的运用主要是为了和声进行过程中，进一
步丰富和声色彩的变化，但即使是离调和声进行也没有脱离和声进行的基本功能进行逻辑。 例如在C大调乐曲中： 主调和
弦： CDmEmFGAmBm-5 离调副属和弦： ABCDE 以上是最常用到的离调副属和弦，我们把 IIIIIiv v vi 作为临时主音，在下
方找它的属和弦，共有五个。 由于Bm-5是一个减三和弦，不能作为临时主和弦出现，因此没有离调副属和弦。 编配举
例： 上面的谱例在和声编配思路上是以离调和声进行为主的，大量的使用了副属和弦，首先C7—F的进行在听觉上离到F
调，是F调中属七和弦到主的进行，D7-G 、A7-Dm7 也是同样道理。 具体离调和弦的运用依然遵守S-D-T的功能序进逻
辑，只是变成副下属-副属-副主 。 再比如： C大调到D大调的离调，它的进行方式应该是 C–G(Em) --A7 --D 这就是主和
弦（C）-副下属-副属-副主（D），离调和弦的应用没有太死的要求，只要与旋律不发生冲突即可。
通常情况下，一般副下属、副属都用七和弦，副下属也不用Iv级，用II级. 终止和弦进行 音乐的结束段落和声，就称终止，终
止的类型主要有两种，即半终止和完全终止，简单的说半终止是一个乐句的终止，这种终止不代表真正的结束。
完全终止是一个乐段的结束或是整个乐曲的结束。通常情况下，半终止用属功能和弦，完全终止在主功能和弦上。 一首乐
曲的开始、半终止、终止构成了整个乐曲的结构框架。 在流行音乐中，半终止一般不用属七结尾，这是由于在属七和弦中
出现了三全音音程，因此在音响上显得不稳定、不协和，在一些乐曲当中，过量的使用属七和弦，会影响音乐清新、委婉的
风格，使音乐显得嘈杂，在流行音乐当中有时候会用属九和弦与属十三和弦来代替属七。（例如齐秦《月亮代表我的
心》） 完全终止还分正格终止；阻碍终止；变格终止；下属变和弦终止； 首先要说的正格终止(下属—属七—主)，它是最
常见的终止，古典和声的K46和弦，在流行音乐中偶尔也能看见，但是它已经没有规定的那么死了，出现也只是偶尔而已。
在完全终止中用到属七也是因为让音乐倾向到主的结束。 阻碍终止；就是让原本顺利的终止在音响效果中受到了阻碍，是
为了让音乐积蓄能量，而更要到主的欲望。 其运用方式为：属---下属（一般用六级）----属七—主。（例如：林忆莲（爱上
一个不回家的人） 变格终止，就是下属直接到主的进行，一般不直接出现，变革终止往往是做补充终止用的， 具体进行方
式为：主--下属--属7—主---下属—主，实际最后下属到主是对前面正格终止的一个补充，使音乐意忧未尽。（例如孟卫东
《同一首歌》） 下属变和弦终止，这个终止，其实可以从名字上看出来，他是有变化音的终止和弦，在大调作品中为使音
乐更有倾向性和丰富的音响色彩，她往往是在终止的进行中，在下属和弦后面再加一个变化音的下属和弦让音响更倾向与属
和弦。也同理可用在变革终止。 具体进行方式为 主—下属—下属（变化音）--属—主就是一个标准的下属变和弦终止比起
正格终止丰富很多。 在终止式的运用上一定要注意，不要去过多的追求好的效果而放弃了基本的使用规律，在古典和声
中，什么时候用什么样的方式终止是有严格要求的，相对流行音乐就会随意些，但还要认真分析乐曲的风格、和声走向，不
能脱离对乐曲整体的编配思路。 和弦的音程关系 和弦音程关系所带来的效果，往往是被很多编曲人在意的，也直接影响着
低音声部的进行方式，是听觉上最直观的感受，C-G和 C-G/D的感觉就是截然不同的。
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