钱学森对哲学的贡献:姚冬青的老建筑油画

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姚冬青的老建筑油画

卢金德

　　上海弄堂系列11　（油画）　姚冬青

姚冬青是一位年轻油画家，他的都市题材画是用色彩表现都市眼下的视觉进程。我们看世博会里，自然美、技术美、现代美的表现与我们以往的传承显然不同，由此想到上世纪80年代初钱学森先生提出城市山水画时，画家们大都感到很新奇。其实绘画本是随时代的，视觉本身就是文化，绘画的现代概念往往在都市中产生。

姚冬青认为，都市的景致是纯粹的光与影。在他的画里，色彩的融合是平面的，那些里弄的老建筑被拉长着身影，在余辉一抹映照下，仿佛是背影，十分简朗，轻轻压住了画面。两影对峙，将现代色块组合在一个调子之中，深深地延伸着，就这么简单的建筑的身影，画面十分简朗，有一种透视感，弄堂的身影与远远的天接上了，透出一块白白的天空，把人的视觉从深沉中伸向开阔明亮的天际。

　　都市的老建筑，在前辈画家的笔下总是满幅满画的，由于过分的细致，他们将老建筑的斑斑驳驳画得精雕细致，加上那些旧时人物，增加记忆的趣味，画面成了童话故事。姚冬青没有居住过老建筑，没有经历那种从雅致到嘈杂再到雅致的时代，老经典在他笔下不再是回忆，而是一种现代的表现形式。从前徐悲鸿先生曾教导他的学生学西画时每天要抽出时间调调颜色，这说明对一位画家来说，颜色是成就一幅作品的紧要所在。年轻的画家对色彩的感觉是十分新鲜的，在他们的视觉里，色彩颇具现代意味，就是色彩十分单纯，老建筑积淀的痕迹，就这么简单地用细细的墨线压上去，十分有深沉的感觉，把中国画与版画线条的墨色往现代表现了，说明姚冬青很有现代绘画语感。姚冬青的作品四次入选全国大展，得到了广泛的肯定。

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