61. 当歌唱力量不足时，我们应“用点气”，不要“用点力”。用“气”自然要用“力”，但用“力”却不一定转化成气息。所以，“气息运动”比“气息支持”的说法好。“运动”可使气和声混在一起送出，而“支持”往往被理解为是静止的、僵硬的。
62. 获得气息支持有两种不同的学派观点：一种是肋骨向里挤压，一种是保持向外扩张，前者有助于声带闭合，后者有助于获得后腰肌肉的支持，并使喉部打开放松，要根据自己的实际情况选择。良好的气息支持，可以使人即使在神经紧张的情况下也能唱得很好。
63. 气息的“支持”和“僵持”一字之别，差之千里。支持是气息均匀流动的保障，僵持是不动，只有流动的气息才能完成各种声音技巧。要依靠气去唱，要用气息支持去唱，不要用气去唱。要用吸气起音去唱，一吸气横膈膜和肋骨就扩张了，就把声音架起来了，就得到气息支持。
64. 用专业术语评论一个歌手的声音训练程度，常简单地用深和浅两字。所谓“深”就是看你的声音是否有深至横膈膜的通畅气息支持。所谓“浅”就是声音的支持点在胸腔，甚至在口腔。
65. 声音训练的程度深浅，张嘴就听得出。这主要是指气息的深浅，也是上下与前后打开状态的深浅。一定要把习惯的、自然的胸式呼吸方法转变成人为的、强化的、适应于歌唱的腹式呼吸方法，声带要感觉在横膈膜以下，劲要用在腰部和后背上。
66. 气息僵化是指吸入大量气息后，憋在胸腔里不滚动，不能形成歌唱的动力，反而成为歌唱的负担。其原因是没能积极地使用“横膈膜”，气息不深，不能形成自下而上的力量。
67. 气息控制：就是腰部周围要有轻微的、富有弹性的膨胀感，“吸着唱”似同“打哈欠”，这也是气息自然控制的过程。
68. “气尽则声嘶，声嘶则力竭”，这是声音与气息之间相互依存的辩证关系。“大换气，小偷气，不蛮喊，留余地”，这是根据唱句需要而采取的不同用气技巧。
69. 气能载声，也能覆声，僵持的气息也能唱出响亮的音，但毫无弹性，没有颤音声波，只能强不能弱，缺少泛音。只有气息流动起来，声音才不仅会有弹性，还能保持高位置。
70. 声音统一，即声区、位置、共鸣、音色的统一。这四个要素的统一，是建立在气息统一基础上相辅相成的统一。作为声乐艺术的支柱，用气的原则是：深、通、活。所谓“要做声音的主人”，就是看你是否能把声音真正把玩在气息的掌控中。
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