道家睡觉养生法:阶级与钢琴

来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 06:06:50
                                                  阶级与钢琴 20多年前，那股子青春萌动的憧憬劲很大部分用在了习画上，可以从早上一进画室开始，一直画到天黑，琢磨和探究着那些纸面布面上出来的造型、明暗层次、色彩冷暖等等，那个年代也有我们的偶像，基本也都是中央美院和浙美、川美的青壮派们，有何多苓、陈丹青、谷文达这些。其中陈丹青最富传奇色彩，当年那组《西藏组画》所体现出的造型功底让我等初级晚辈们敬佩不已。时光都转，20多年过去了，最终我也没成为一个画家，干的也是跟画画没什么关系的工作。陈丹青这个人名似乎也只是那个时代的一个记忆符号。直到头几年他被清华美院（原中央工艺美院）从纽约盛情邀请回国来执教油画系研究生班，才知道这个当年的人物还在继续着。他在清华美院指教几年，最有成绩却不是他带的研究生，而是写下的几本书《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》，从书中才感觉到这个上海男人竟然如此有震撼的思想和深厚的文字，也从此平添一些对上海海派文化的好感。 其中《多余的素材》里一片文章《阶级与钢琴》至今记忆深刻。这个旧海派的怀旧，犹见功力，白描相当厉害。《阶级与钢琴》里这样描写一位被抄了家的“资产阶级”小姐，重见她家钢琴的细节，摘录如下： ......“店堂里有个比我大几岁的女孩，深蓝上衣黑皮鞋，也在钢琴缝里走来走去，几次与我擦身而过。我一看，就知道她出身“资产阶级”。凭什么呢？难描难写。我只能说，那时，谁家是山东南下干部，谁家是江浙的民国移民，谁家世代当工人，谁家的父母是资产阶级，上海人一眼就能看出来。看打扮？资产阶级的子女那时根本不招摇，不打扮，可穿得再朴素也洗不掉资产阶级的阶级烙印。今日上海可瞧不见这样的资产阶级小姑娘了。“资产”不等于“阶级”。现而今，上海小姑娘越穿得“资产阶级”越不像资产阶级，连高级轿车里钻进钻出有资有产的款儿腕儿，也只见资产，不辨“阶级”。那些年，倒是抄没资产的人家走出个人来，瞧着更像“资产阶级”：他（她）们终于给整得只剩“阶级”，没有资产了。
　　忽然，蓝衣女孩的右手掀开临近门口一架钢琴的琴盖，探进左手，大拇指与小手指尖平行张开，熟练地朝那黑色的键盘摁下去：那是她家的，还是是别家的钢琴？嗡——钢弦振动，后来我才知道那叫做“合弦”。我呆住，等她弹下去，但她随即转过青色的资产阶级眼白瞥一眼店堂，飞快合上琴盖——对了，那年月资产阶级的眼神眼色都这么张皇警惕——她闪身逃逸了。店里有大人迎出来，赶开闲人：又一辆大卡车满载钢琴轰然转弯，停在店门口。”...... 这样的文字看过，突然会心生一股怜惜和尊敬，那“小资产阶级”骨子里对美好的向往，为何如此动人呢？如果这个阶级真有如此的优雅和精致，如此坚持一种人格底线的尊严，那我宁愿这社会都是这个阶级。这个时代，80后的孩子们飞舞着各种前卫的时尚大旗，太多粗俗的玩世不恭。也许从那起，忽然，对有教养的优雅女子有了一种莫名的情愫。 
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