连云港市五金机电城:Shutter Island (禁闭岛 影评)电影史上的又一个奇迹

一个相同的事情，两个完全不同的故事。
　　
　　故事一：
　　Marshal Teddy Daniels 的妻子和孩子因为一场由Andrew Laeddis引起的火灾而致死，他深爱着自己的妻子，深爱着自己的孩子。通过对Andrew Laeddis的调查，他了解到一个叫Ashecliff的精神病院，在shutter island上。随着调查的深入Teddy开始怀疑在这个岛上有不可告人的秘密。
　　
　　Teddy 的直觉是对的，shutter island 是一个秘密的思维控制的实验室，他们利用有严重精神问题的病人，企图试验对他们的大脑进行手术，让他们没有感觉，没有记忆，在军事上利用他们。
　　
　　实验室需要一个新的病人，他们通过调查发现Teddy Daniels心中有trauma. 这正是Teddy的精神弱点。 他们制造了一个假的病人Rachel的失踪，以调查的名义让Teddy来这个精神病院。 他身边还跟着假装Teddy调查助手的心理学家，Dr. Sheehan，目的是观察他的行为，倾听他的描述，了解他，然后和岛上的主精神分析师Dr. John Cawley从心里上摧毁他。
　　
　　上了岛以后，岛上的人让Teddy吃谎称阿斯匹林的药丸，吃他们的烟，从生理上加剧Teddy的幻觉问题。
　　
　　Dr Cawley 说Rachel是个精神病人，他淹死了自己的三个孩子，却始终觉得他们还活着。通过仔细的调查，Teddy的失踪根本是不可能的，他开始认识到Rachel的失踪也许是什么阴谋。当他审问一个较“清醒”的病人时，这个女病人故意让Dr. Sheehan，那个假装Teddy助手的帮凶心理学家，去倒水。然后趁这个机会马上写给他“快跑”。 …慢慢的他开始怀疑起自己的助手。
　　
　　在牢房里，他偶遇到了自己曾经认识的人George Noyce，他告诉Teddy在灯塔里正进行可怕的脑部实验，告诉他要摆脱自己的幻觉，摆脱trauma, 不能相信自己的助手，不然就永远走不出这个岛～ 　　
　　从牢房里出来后，Teddy第一时间想去那个Geoge提到的灯塔，Dr. Sheehan以助手的理由跟随。去灯塔的路很有危险，Dr. Sheehan借口离开Teddy跑回去告诉全部人Teddy要发现他们的阴谋了。Teddy 没有去成灯塔，却在一个隐蔽的山洞里遇到了真正的Rachel, 她以前是这里的医生，那些心理学家也曾经想把她变成精神病人，然后进行手术。Rachel告诉了Teddy所有的真相，Teddy意识到他们的阴谋就让自己成为第67号精神病人，可是他仍然相信自己的助手。
　　
　　回到精神病院，Teddy的助手消失了，Teddy怀疑岛上的人把他带到灯塔里做脑部手术。Teddy要去救助手。当Teddy到灯塔的时候，Dr Cawley 早以在那里等候他。 故事到达了高潮。
　　
　　Dr. Sheehan现身和 Dr. Cawley用各种伪造文件，理性分析说服Teddy他自己本来就是精神病人，已经在这里两年了，在这里不断重复自己来这里是调查Rachel的幻觉。 诱导Teddy相信自己杀害了妻子。因为药物的作用，Rachel的故事结合Dr. Cawley的捏造，Teddy产生了幻觉，自己的妻子杀害了三个孩子，然后自己杀了心爱的妻子。
　　
　　Teddy为了避免立刻的被lobotomize，暂时承认自己是凶手，是精神病人。 可是最后他无法让自己像一个怪物一样活着，还是决定了一死…
　　电影以象征脑手术的灯塔作为结束…
　　
　　
　　故事二：
　　Teddy其实是第66号病人， 他曾经是一个Marshal, 是的他很爱自己的妻子。 可是周六的一天当他发现得了忧郁症的妻子淹死了自己的孩子时，他心里产生了极大的痛苦，一枪把他的妻子杀死了。
　　
　　可是正如一个像弗洛伊德的心理学家Dr. Naehring所说的，Teddy心里有很强的defense mechanism (弗洛伊德术语语境下). 于是Marshal 疯了，被送到了shutter island.
　　
　　Marshal 是如此爱自己的妻子，他天天带着那个她送的tie，他经常梦见自己的妻子，和她拥抱在一起。他内心无法接受自己就是杀害心爱妻子的人，于是他幻想出Andrew Laeddis这么个凶手，要追寻他报仇，把自己从一个杀人犯变成了一个追查凶手的英雄。
　　[对应于 弗洛伊德语境下的 reaction formation]
　　
　　Teddy 还将妻子杀害三个孩子的记忆transform到一个幻想出来的病人Rachel身上，其实不是Rachel不想承认自己杀孩子的事实而是Teddy本身就不想承认是妻子淹死了自己的孩子。
　　[对应于 弗洛伊德语境下的 projection]
　　
　　Teddy还经常梦到原来的纳粹集中营，梦见了杀人，梦见了痛苦，梦见了死亡～
　　
　　Teddy 通过对 Rachel和Laeddis的追寻和调查去缓和对妻子的爱，不可杀人的道德，和自己杀妻之间的强烈的矛盾。爱，否定，追忆，痛苦在一个失去理智的心中不断的纠缠和升级。构成电影最感人，怜悯而细腻的一面。
　　
　　在这期间Teddy还产生了各种幻觉让自己的追寻和调查合理化。
　　
　　Dr. Sheehan两年来一直Teddy的心理医师，希望通过role play慢慢的帮助Teddy 从幻觉中走出来。
　　
　　当Teddy 的追寻和调查伤害到岛上的人安全时，在灯塔上，Dr. Sheehan和 Dr Cawley试图把他曾杀妻的真相告诉他。 Teddy被说服了，回忆起了那痛苦的杀妻的一幕。
　　
　　不久后, Teddy又重新回到自己的幻觉当中，岛上的精神分析师怕他的defense mechanism再对别人造成伤害，于是带他去lobotomize…
　　
　　
　　
　　故事一是一个充满了阴谋的惊悚片，Teddy以一个刚强执着的探员的形象，一步步探险。故事的高潮发生在对深刻问题的追问：当所有的理性的分析和证据都导向自己是疯子时，你是相信自己的记忆还是相信“现实”的证据而被精神病？记忆是什么？判断证据是否应该依靠自己的记忆？
　　
　　故事二是一个充满悲悯和柔情的故事。对妻子深深的爱，残酷的杀妻事实，令Teddy在幻觉和现实中苦苦的挣扎。 故事二的美在于用精心设计的梦境去深刻分析和表达Teddy的内心，去诠释弗洛伊德关于defense mechanism，dream，hallucination,trauma的理论。
　　
　　
　　
　　而shutter island电影最美的地方在于一个电影，根据不同的“相信”，可以是两个完全不同的冲突的故事。 电影对两个故事平衡的表述，用如此多的事实去支持每个故事使得没有哪个故事才是真正的“真相”。
　　
　　或者两个故事原本都是“真相”，通过观众的主观介入，才使两个真相绝对成一个故事。
　　
　　而这一切，双向的，绝对的相对只能发生在一个孤立的岛上，任何局外人都能使“真相”暴露。 以shutter island作为电影的题目，可以说再贴切不过。
　　
　　我一直觉得如何讲故事才是电影的灵魂，而shutter island这种双向引导故事的叙事方法就好象电影史的一个奇迹，通过创造“两个故事”间的冲突和矛盾重新开拓出新的电影的美
　　
　　远远不仅如此，电影中竟然多次出现Mahler的"Quartet for Strings and Piano in A minor"来描述弗洛伊德式的“回忆”或“幻觉”，Mahler和弗洛伊德同是20世纪初奥地利人，音乐不仅仅在内容上和叙事内容吻合(Mahler的七个姐妹死于童年，且从未从自己失去四岁爱女儿Maria的痛苦中恢复过来)，而且时间和地点相吻合， 电影的原创不仅对故事的表述，心理学有认识，而且对古典音乐也有很深入的理解，真是让人赞叹。
　　
　　还有电影中的几幕都非常经典：
　　Teddy梦见自己的妻子在家中，忘出窗外，“妻子死于火灾”（故事一的视角），他紧紧抱着妻子，天上掉着灰，而妻子像一张纸一样，慢慢的烧为灰烬。不舍，爱恋，温情，烧死的信息暗示以一种唯美的方式表达。
　　
　　Teddy 幻想到在Dr. Naehring的office, Rachel满身是血，杀害三个孩子前的一幕。 Teddy周围弥漫的烟雾突然凝固，不仅创造了一种静止的对比，而且还有空间上深度的对比。
　　
　　…
　　
　　还有Leonardo DiCaprio 出色的表演…
　　还有Dr. Naehring 的办公室那充满十九世纪维也纳风格的室内装饰…
　　
　　这个电影越是回味，越有味道。
　　
　　
　　
　　最后我想追问的是，是的正如shakespeare所说
　　All the world 's a stage, and all the men and women merely players. They have their exits and their entrances; And one man in his time plays many parts
　　即使一个人在生命中的一个时期只有一个角色，那他是否仅仅在上演一个故事呢？
　　
　　一个相同的事情，两个完全不同的故事  陷入幻想，臆想，时间对他们来说是停止了的。没有了时间的限制，也没有了空间的限制。因为自责或因为逃避或其他等等的原因而臆想了一个自己能够接受的世界，这个世界的来源，来源于自己书认为的世界，这个世界中的人物关系通过移情，通过反向，或者直接引起臆想的事件中的推理等等。臆想往往是对现实的补充，不过也有时是对现实的继续。就这一点来说，影片《美丽心灵》《致命ID》《禁闭岛》《盗梦空间》还有电视剧《LOST》中的剧情有一部分是通过不同方式来表达相同内容的。《LOST》中是我第一次接触这种幻想症，当时的感觉是，好一段时间都在怀疑眼前的世界是不是真实的。说实话，long long ago,when I was very very young时这种情况就已经出现在过脑海中，当时一直怀疑在同一个时间，同一个空间除了我们还生活着另一个世界或多个世界，有着同样的生物等级，同样的生物秩序，同样的高等智慧。这还成为了当时我的外星人理论，外星人即不存在于遥远的其他星系，也不存在于地心等等，而是在我们的身边，只是由于某种东西的阻隔，无法交际相互来往。后来又看了些未知之谜类书籍，某种东西突然消失而后又突然出现，在月球发现二战中消失的飞机，卫星穿越时空拍到地球上古人的生活视频，百慕大，幽灵飞机，幽灵船，某人在回家途中怎样走也走不出熟悉的道路，误入另一个世界等等，从那时起开始怀疑世界的真实性，如果说小时候的怀疑是物理的，是可能真实存在的，那幻想症中的世界则是以完全的虚无为完全的真实的世界。对于幻想陷入的越深，世界越为真实。这也可以引出哲学中（一直认为哲学和心理学是分不开的）世界到底是唯物的还是唯心的。我曾幻想（不是幻想症中的幻想）把浪费时间人的时间或动物的时间以某种方式买下来以增长自己的生命，这种时间观对多重人格分裂者来说不知意味着什么。到底什么是真实？我一直对这种真真假假的存在和不存在心存恐惧。这种情况的出现，颠覆了我们的“百闻不如一见”的理念，当我们的坚信被怀疑时是否还敢坚持。这也从唯心的观点说明了“不是因为我们看见所以相信，而是因为相信所以看见”。 一直对这种真真假假的存在和不存在心存恐惧的
看完电影那一整天我都觉得这世界是不真实的
　看完之后你要是不觉得自己是精神病，你都不好意思跟别人打招呼，这就是导演和编剧的意图
 有时候 并不是我们看到所以相信，而是我们相信所以看到
假如你是Teddy，当别人给出名字的证据时，你会不会马上就认定自己是疯子？
　 我觉得楼主写的完全是一篇陶醉在自我震撼中的矫情评论。
　　　　我没看到两个结尾，我看到的结尾是：…… Teddy明白了自己是精神病人，他知道了自己所做的一切，但是正如他自己所说“杀害了其他人就不能被救赎”，如果他表示自己回到现实了他将被救赎，警察将放过他，这不是他愿意看到了，他根本无法原谅自己，更不愿面对残酷现实，于是他装作又重新回到自己的幻觉当中，自然，如果他无法恢复，便会被带去进行处理，但这却是他自己选择的，正如他最后说：“如果像怪兽一样活着，不如像一个好人一样死去。”现实的他是个怪兽，反倒是幻想中是个英雄，他愿意选择这个英雄，即是是死去……
　　　　我是看到楼主这句话：“有时候 并不是我们看到所以相信，而是我们相信所以看到。”把这句话奉还给你，对你同样适用。
　　　　其实，欣赏艺术作品就是这样，我们总是看到一些我们愿意看到的，那是源于我们的想象力。我也觉得楼主的解读是有想象力的，我觉得挺好。只是不喜欢文字里的那种腔调那种情绪，好像夹杂了太多其他的东西在里面。
　　　　看来这句话也同样适用于我。 1.主角上岛的时候,警卫都很紧张.(如果你看完结局再感觉,他们看主角的眼神就好像主角真的是C病房里的病人一样)
　　
　　2.跟主角一起上岛的所谓的副手.再副监狱长叫他们上交抢的时候,他解枪套的时候很笨拙的弄了半天.(因为他是医生)
　　
　　3.当他们踏进精神病院里面.第一个看见的扫地的病人.冲主角打招呼.那个没头发的女人.冲主角笑(因为主角一直是这的病人,他们都互相见过)
　　
　　这是电影刚开头的细节.足够能证明主角是病人.他们花了很多心思想治好他(如果治疗失败,他们这种人道主义的治疗方法将不成立.以后面临这类病人的方法就是手术叫他们更听话,我觉得那个戴眼镜的医生倡导手术.秃子讲究的是人道主义治疗.这就是在灯塔秃子对主角说的如果不成功战争就失败了),那些觉的主角没疯,整个电影讲述的是阴谋的朋友,你们不是叫剧情忽悠了,你们是叫自己忽悠了.
　　
　　有的朋友表示.说主角一直是疯子的人,没有想象力.看电影死脑筋.不明白什么是开放式结局.(还有的朋友劝我在看一次,说没看仔细,等看第2次的时候我就会发现这是个阴谋....)
其实我的想法是电影中不路边不论是故事一还是故事二都是假的，只有最后一段主角从床上醒来时真的，他不过是被催眠或者其他的了，前面的故事都是主角躺在床上大脑中发生的，什么岛呀都是假的，而岛上的事呀，灯塔呀更是错中错就像《盗梦空间》中的梦中梦一样。