情景交融 —— 《红楼梦》中香菱学诗的启示
《红楼梦》中讲述了香菱学诗的故事。先看看香菱写的三首咏月诗，再揣摩一下，也许对我们诗歌的创作有所启示。
其一
月桂中天夜色寒，清光皎皎影团团。
诗人助兴常思玩，野客添愁不忍观。
翡翠楼边悬玉镜，珍珠帘外挂冰盘。
良宵何用烧银烛，晴彩辉煌映画栏
其二
非银非水映窗寒，试看睛空护玉盘，
淡淡梅花香欲染，丝丝柳带露初干。
只疑残粉涂金砌，恍若轻霜抹玉栏。
梦醒西楼人迹绝，余容犹可隔窗看。
其三
精华欲掩料应难，影自娟娟魄自寒。
一片砧敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑江上秋词笛，红袖楼头夜倚栏。
博得嫦娥应自问，何缘不使永团圆。
香菱的三首《咏月》诗，从写作角度看，确实写出了一个初学写诗的人在技巧、用情上由不懂到懂的成长过程。
第一首诗写得幼稚。原因是呆板平庸，单纯写景，专在月亮的形状和亮度兜圈子，如“玉镜”、“冰盘”之类，缺乏诗人本人的感情，也没有月亮的“神韵”，且措词不雅，如颔联，写得直截了当，思路被束缚。所以宝钗批评她：“这个不好，不是这个做法。”黛玉也向她指出：“因你看的诗少，被它束傅住了”，要她“放开胆子去做”。
第二首稍有进步。突破了用词太俗和专在月亮形状和亮度上下功夫的框框，措词比较清新，采用了侧面烘托的手法，如“香欲染”、“露初干”，与林逋“暗香浮动月黄昏”有异曲同工之妙。然而这首诗仍未跳出就月咏月的圈子，不能寄情寓兴，且有穿凿附会之嫌，如改写“月色”倒还切题。因而这首诗也没有得到黛玉，宝钗的好评。
第三首则比较成功。它既不是着眼于月的形状，也不是从月的亮度上落笔，而是从月的时圆时缺上立意，但又不是正面写月的圆缺，而是从深闺怨女的月夜愁思，和野客的对月感怀推演开去，得出“何缘不使永团圆”的叹息。人与月互相关合，既有咏月，也有寓意，月之景既得表现，人之寂寞之情也流露无遗。诗。中有人，景中有情，情景交融。所以众人一致称赞说：这首诗“新巧有意趣”。
由此可见，一首好诗，写景，应该形神兼备，状其物而富有神韵，使人有身临其境之感。但就景写景，纵然惟妙惟肖，也不过是“袭貌遗神”，没有生气，还要寄情寓兴，把自己的感受写在里面，通过景物表达出来。但无论移情注景，还是景中寓情，都应该蕴藉含蓄，令人回味无穷。至于诗的语言，力去陈言，务求清新自然。
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