雷池文化对安徽文学的影响
许辉（安徽作协常务副主席）
望江为古雷池大地，文化底蕴深厚。从地域上看，地处吴头楚尾，因而长期受吴文化的浸润，从特质上看，得水之灵性，以艺术成就为主要表现形式。这里，就雷池文化对安徽文学的影响略作梳理。
一、 古代诗文对安徽文学的影响
望江秀丽的山水引发了无数文人墨客的光临与抒怀，陶渊明、鲍照、李白、
罗隐、陆游都留有行踪，现存的诗文昭示了其历史的悠久与文化之深厚。这众多名篇中当属鲍照《登大雷岸与妹书》最为著名。鲍照（约414—466年），字明远，东海（郡治今山东苍山县南）人。出身微寒。曾任秣陵令、中书舍人等职。其长于乐府，尤擅七言歌行、赋与骈文。与颜延之、谢灵运合称“元嘉三大家”。
大雷四周景色触动诗人灵感。“南则积山万状，负气争高，含烟饮景，参差代雄，凌跨长陇，前后相属，带天有匝，横地无穷。东则砥原远隰，亡端靡际。寒蓬夕卷，古树云平。旋风四起，思鸟群归。静听无闻，极视不见。北则陂池潜演，湖脉通连。苎蒿攸积，菰芦所繁。栖波之鸟，水化之虫，智吞愚，强捕小，号噪惊聒，纷牣其中。西则回江永指，长波天合。滔滔何穷？漫漫安竭！”鲍照一气呵成，为我们描摹出四幅图画，这四幅图画勾勒出了古代望江——雷池的基本轮廓。接下来用特写镜头为我们描绘潨洞、溪壑、飞瀑、涌流、荻浦、狶洲、腾波、高浪、回沫、奔涛、碪石、碕岸，写得气象恢宏，让人读之荡气回肠！可以说《登大雷岸与妹书》是可以与范仲淹的《岳阳楼记》相比肩的优秀作品，对后世产生了深远影响。
二、戏剧文化对安徽文学的影响
安庆是戏曲之乡。最年徽调在这里酝酿，随后的四大徽班进京促就了京剧的形成。作为与“无石不成班”的石牌相临的望江戏剧底蕴尤其深厚，表现在有一批影响深远的剧作家的出现。
清初，望江出了一位重要的戏剧家龙燮。赵景深先生在《安徽曲家考略》中说：“龙燮字理侯、一字二为，号石楼……康熙中举博学鸿词，授检校。”其《江花梦》传奇和《芙蓉城》杂剧。
《江花梦》(《今乐考证》作《琼花梦》)，是康熙十四年(1675)龙燮客居扬州时创作的第一部戏曲。作品描绘了有志青年江云仲不为儒冠所误，毅然投笔从戎的故事。还塑造了一个是有胆有识、爱情专一，一个是机智豪爽、敢作敢为的两个女性形象。传奇式遭遇和曲折的故事情节使剧本产生了巨大的艺术魅力，确定了龙燮在清初作为一名有影响的戏曲家的历史地位。
《芙蓉城》是一本七曲短剧。在虚无缥缈之中，有一座芙蓉城，城中住着三千仙女，像王昭君、绿珠、霍小玉、崔莺莺等均在其中，芙蓉城主却是一名正派男子石曼卿，他为这些遭受屈辱的仙女一个个了却冤案，惩治罪犯。笔调幽默、浪漫，表现了作者对被压迫妇女的深切同情，具有一定的进步性。
望江对黄梅戏的贡献尤其巨大。这里不能不提黄梅戏鼻祖蔡仲贤。他1865年出生于鸦滩蔡家大屋，年轻时一边做活，一边唱徽调。并尝试将徽剧、京剧的服装、道具、舞台、表演包装黄梅调搬上舞台，使得黄梅戏逐渐完善。他虽然是演员，但早期的黄梅戏没有专门的编剧，是舞台上的演员采纳百家，逐渐形成早期的剧本。
蔡仲贤的再传弟子胡玉庭，人称“活戏篓子”，黄梅戏的许多剧目，包括《天仙配》都是由其口述本改编而成。
望江还出了一位黄梅戏金牌编剧陆洪非。他1923年10月出生于望江县长江边一个半渔半农的家庭。少年时期就喜爱民间歌谣，留心搜集流行于安庆地区的民歌小调。从1953年到1963年10年间，他整理、改编和创作的剧本有：《天仙配》、《女驸马》、《春香闹学》、《砂子岗》、《宝英传》、《告粮官》（与刁均宁合作）、《桃花扇》、《焦裕禄之歌》，与金芝、完艺舟、岑范合作编创了黄梅戏电视文学剧本《牛郎织女》，整理了庐剧小戏《打桑》，还编创了歌剧《春茶记》。其中《天仙配》获1954年华东地区观摩演出大会剧本一等奖，先后由安徽人民出版社、上海文艺出版社、中国戏剧出版社出版单行本，上海电影制片厂两度将它搬上银幕，《女驸马》由安徽人民出版社出版，也由上海海燕电影厂与安徽电影厂拍成电影。 “文革”后，他从事黄梅戏资料收集和研究工作，耗数年心血撰写了4万余字综述，详细介绍了夏代至今安徽的歌舞、百戏，从而奠定了安徽作为戏剧大省的地位。 1985年，30余万字的《黄梅戏源流》由安徽文艺出版社出版，是研究黄梅戏的奠基之作。
陆洪非夫人林青也是一位重要黄梅戏剧作家。《风尘女画家》是她为黄梅戏奉献的经典作品，是黄梅戏“梅开二度”的代表剧目。其中“海滩别”是黄梅戏继“夫妻双双把家还”后广为传唱的男女二重唱。1990年她改变的黄梅戏电视剧《天仙配》，由韩再芬主演，后获得大众电视金鹰奖。她华丽典雅的文风在以清新质朴见长的黄梅戏届独树一帜。
周春阳的剧本极具文人气息，词采雅丽，想象丰富。
廖善友的黄梅戏创作也引人注目，其主创的《回民湾》是一部题材新、视角新的好作品。
望江县文联原主席谢樵森黄梅戏创作成就显著，代表作有《凤阳情》、《挑花女》、《风流谢家村》、《嫦娥奔月》、《小乔与大乔》、《木瓜上市》等。多次获中宣部“五个一工程”奖、广播电影电视总局“飞天奖”、大众电视金鹰奖等奖项。
可以说，黄梅戏从乡野走向全国，除了严凤英、王少肪的卓越才华外，还离不开以陆洪非为代表的一批望江籍剧作家的辛勤劳动。
三、 诗歌对安徽文学的影响
安徽的诗歌创作在全国引人注目，表现在诗作质量高、诗人整体力量强。这中间包括望江籍诗人。
早在清代，鲁笔的诗词，或气势纵横，或情义缠绵。流传于世的有《楚辞达》、《见南诗抄》等。龙燮的诗作更为世人推崇，其《和苏诗集》由著名诗人王士祯、田雯等为之作序刊刻，并给予很高评价，认为“子瞻之后，一人而已”。晚清，檀玑学识渊博，才气纵横，尤工于诗对。《随园诗话》曾评述他的《吟炭》诗是难得的佳作。其著作有《菉竹斋诗集》《鄂游草》、《击钵吟》、《史记杂咏》等10余部。
当代望江籍诗人中，沈天鸿是其中重要代表。他是一位能卓然独立于任何群体和宣言之外的默默前行的诗人，是少数构建着诗学理论体系同时在诗歌写作中践行诗学理念的诗人。他的诗作语言朴质、浑厚、清澈、简炼，焕发出特有的质地，譬如《月光三章》、《纸筝》、《我慢慢走入我的躯体》、《西风》、《编钟》等诗作。
1964年生于望江的崔国发以散文诗见长。其散文诗“接近生命的本真”、“以小文体写大胸襟”、“雄浑苍劲，秀逸清新”、兼有“马的雄浑，蝶的轻盈”(耿林莽语)、“在当代青年散文诗人中，崔国发、方文竹等长势良好”(许淇语)。
望江还有一批在平凡工作岗位中却几十年来默默执着于诗歌创作，并且诗歌质量很高。檀亮就是这样一位诗人，他“擅长将书卷气很浓的旧词语，在新的时代里，加以提炼、组合，从而形成自己独特的语言形式，使得这些旧词语又有了楚楚动人的光亮。”（乔延凤语）
此外，张颠、张建新、张丽萍等人的诗作经常见于全国有影响的刊物，是不可忽视的诗歌作者。
四、小说对安徽文学的影响
安徽的小说作家同样是一个有实力的群体，近几年来涌现了一批实力派中青年作家。望江籍作家的小说创作同样为安徽文学增光添彩。1989年毕业于解放军艺术学院文学系的廖西岚以军事人物传记名世。中篇小说《百家奶》、《海上，江上》、《家住海中山》、《特区营地》，短篇小说《非正常死亡》、《被除名的士兵》、《斗牛蝶》，长篇纪实作品《跨国参战》（上、下部）、《百战将星滕海清》等都是影响深远的作品。
现任《知音》杂志社副总编的周未水在上世纪的创作颇受读者好评。周贤望的长江小说，题材独特，视角新颖，写得大气磅礴。
近几年来，周玉冰的小说创作也是引人注目的。2005年出版的《海子的诗情人生》一书，切入点新，结构精炼，语言入涓涓流水，赢得了包括石楠等在内的大家的好评。2008年，第一时间深入四川灾区，写出全国第一部关于汶川的抗震小说，获中央高层批示，体现了望江籍作家高度的社会责任感。
廖善友、曹玲霞的《血帆》，是以回民支援前线渡江为背景的一部小说，文笔精练，写得气势磅礴，刻画了一批英雄群像。
五、评论对安徽文学的影响
望江的评论家来源于两方面，一方面是在文化系统工作，专门从事文艺的评论与创作，如陈墨、沈天鸿；另一方面是在高校从教的教授，像王彬彬、陆林、周春阳等。
现为中国电影艺术研究中心研究员的陈墨，著作有“评金庸系列”，另有《新武侠二十家》、《新武侠五大家导读》、《新武侠之趣》、《海外新武侠小说论等，是国内资深的金庸研究专家。
沈天鸿的评论主要在诗论上，1991年沈天鸿《现代诗歌技巧十二讲》以及稍后一系列诗学论文的问世，标志着沈天鸿诗学主体思想的基本形成。其理念的结构内核是深厚的本土文化的古典精髓与敏锐的反思、追问的揉和，这构成沈天鸿写作与评论的基础。他的评论和他主持的《安庆日报》副刊，引导了安徽的文学创作走向深刻与厚重。
从事新闻工作的椿桦，目光敏锐，文字犀利，评论集《舆论尖刀》颇有见地。此外，在本县文化系统工作的刘富强、任春松对雷池文化的研究深入，评论文章入微入理，颇有嚼头。
在南京大学任博导的王彬彬，主要从事中国现当代文学和文化批评研究。其著作《在功利与唯美之间》、《鲁迅晚年情怀》、《为批评正名》等都有较高的学术价值。
在南师大任博导的陆林，长期致力于古典文学和文献的整理研究，主要研究方向是古典戏曲理论和文献研究、明清文学史实和实证研究、清代文言小说整理研究等。《明代戏剧研究概述》、《元代戏剧学研究》、《知非集——元明清文学与文献论稿》等著述，史料丰富，思想深刻。
在安徽师范大学担任教授的周春阳创作与评论兼行，他的评论文章语言优美，又极有思想深度，闪烁着理性的光辉。
参考书目：
《望江县志》（1995年黄山书社出版）
《黄梅戏通论》（2000年12月安徽文艺出版社）
《诗歌报月刊》1991年
《沈天鸿评论小辑》，（《百家》1989第5、6两期）
《黄梅戏源流》（1985年安徽文艺出版社）
《安徽文化史》（南京大学出版社）
九乡新闻网