九乡新闻网鲁契亚诺.帕瓦罗蒂:书法审美演义（二十）——秀妍端劲的蔡襄
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秀妍端劲的蔡襄
蔡襄（1012－1067），字君谟，福建仙游人，官至端明殿学士。关于“宋四家”的“蔡”，目前仍有两种尖锐观点，一种认为应该是蔡京，因人恶其奸劣而以蔡襄代之；一种认为应是蔡襄，因蔡襄在当世的成就足以盖过蔡京。
评价两大书家的高下是很困难的，但我认为“宋四家”的“蔡”应是蔡襄，蔡京的书法成就也很高。他也像苏、黄、米一样崇尚“写意”，追求自我个性。他的书体上紧下宽、主画突出、欹侧取势，创造性地形成雍容优雅、爽利大度的风格（另文叙述）。但无论从书法功力和书体的丰富性来说，蔡京都比蔡襄略逊一筹。我们既不能因为他曾是奸臣就因人废书，但也不能因过去曾贬损过他今天便要拔高他的地位。从传世的作品看，蔡襄不仅楷书、草书远胜于蔡京，即以两者擅长的行书比较，襄也不在京之下。而从苏、黄及欧阳修等当世书家名人的指称看，“宋四家”之蔡当为蔡襄无疑。
之所以有四大家之蔡指蔡京之说，一是因为蔡京本身书法造诣也高，也是当世书法名家。二是其于当时权势也重（如水浒传中就有书生萧让模仿蔡京笔迹的故事）。中国历来不缺少书因人贵的事例。何况蔡京的书法本身也属于宋代一流的作品呢。但即使这样，从作品的实际情形看，蔡京也比不上蔡襄。我们看下面的两组楷书和行草，可以看出，尽管蔡京的写得熟练而且也有个性，但蔡襄笔法更见功力，形象更为丰富，形态也更为优美。而且，蔡京的书风多少有点矫揉造作。因此，无论从书法点线的功力还是从书法形象的丰富性来说，蔡京的成就都在蔡襄之下。
蔡襄万安桥（洛阳桥）记（局部）
蔡京楷书选字
蔡襄.远蒙帖
蔡京.唐玄宗脊令颂题跋(局部）
宋四家中，蔡襄年龄辈份在苏、黄、米之前名居于后。从书法风格上看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，蔡襄则浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。是宋“尚意”书法中清秀雅致的代表。“宋四家”中喜欢写规规矩矩的楷书的，也只有蔡襄。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。构字收放合度，得心应手，极尽自然，点画如行云流水，尽现妍丽遒劲之态。
蔡襄.澄心堂纸
蔡襄为人正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。其书法在其生前就受时人推崇备至，极负盛誉，最推崇他书艺的人首数苏东坡和欧阳修。苏东坡在《东坡题跋》中指出：“独
蔡襄.陶生帖（藏台北故宫）
蔡襄书法学习王羲之、颜真卿、柳公权。前人在评论蔡襄书法时，都认为它“形似晋唐”，如元倪云林曾跋云：“蔡公书法有六朝、唐人风，粹然如琢玉。”他的行书《澄心堂纸尺犊》可看作是蔡襄传世墨迹中最典型、最蹈循晋唐故土的代表作品。此作秀妍恬淡，颇具晋唐人的韵致。全文以行楷写成，结构端正略扁，字距行宽紧合适，一笔一划都甚富体态，工致而雍容。蔡襄固然不是一个崭新风格型的大师，但他却是宋代书法发展上不可缺的人物。他以其自身完备的书法成就，为晋唐法度与宋人意趣之间搭建了一座技巧的桥梁，承前启后，为后世所瞩目。
蔡襄代表作.郊燔帖
在“尚意”的宋四家中蔡襄的特点不算突出，但他不激不厉，秀丽典雅也占有一席之地。或许，艺术不管怎样创新，令人愉悦的美感总是不会过时的。蔡襄在书法史上的突出意义，应该是传统典雅在书法发展中得到应有的传承和强调。