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来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 23:50:58
一位发烧友2003年发烧小结
各位网管、各位版主、烧友兄弟们：
2003年是本人音响发烧的第二年。在各位烧友的帮助下，过去一年的发烧经历与各位烧友一样，其中有苦有甜，现将一年来本人音响发烧情况综合报告如下：一、换了三对的音箱，全是AE的。先是让水一退居二线（当环绕了，还向高烧鱼兄多买了一对当中置），用EV01替代主音箱，一个多个月后，由于不满中频的表现，再次换掉，升级AE200，听了三个多月，个人感觉，三千多元的箱子，挺不错的，特别是HIFI的素质不错，不足的地方，就是声音表达白了点，感染力不够。二、换了三台功放。发烧就是这样，原来只用马兰士的AV4200来推水一，后来有点烧了，就想用纯功放，在论坛上发现烧友们对国货新德克的长常树6800评价不错，2000元买来，果然与AV功放有较大的区别，感受到功放的重要性。此后，由于三越和昌业的影响，换了EV01箱后，开始想用胆机试试，于是，购入MT12，6800以1200元低价出手（现在想来真痛心，吐血价啊）。MT12真是不错的机子，虽然与6800相差不大，但是玩胆机有它的特别之处，第一次明白了只有8W的推力也可以推的很好。玩上胆机后一发不可收拾，听说换胆好玩，天天想着如何换胆。于是先后把MT12的前级胆全部换掉，用二手的RCA和地环唛替代，说实在话，这种百来元一只的管子，还不如不换，听不出有什么变化，要换几百元一只的管子，又觉得不划算，还有买胆很困难，只能在网邮购，常有麻烦的事发生。换上了AE200音箱后，用MT12推发觉高音过亮，换了管子也不见有效，于是功放再次更换，想用进口的功放试试。MT12出手也亏不少（2400元进，1400元出）。随后选择了马兰士的PM17SA，主要是看这机子还算经典，以后还可以搭配SM17，配合以后音箱的升级。推AE200很不错，高音柔顺，低频质量更高，适合自己喜欢甜味的音色。三、换了两台CD机子。发烧刚开始时用先锋的DVD5310当音源，年初由于不满DVD机播放CD声音的尖薄，便向LP谎称，说DVD机子既播放DVD，又播CD,这样的话机子很容易坏的（果然不久后DVD机子光头便出了问题），于是LP同意拨出专款，买入了经典的马兰士63MKII，果然音色有很大的改善，个人认为这款二千多元的机子很抵买，难怪机子出手后还有不少来电和发邮件来。考虑到低价机子素质的局限，加上受“前端器材相当重要”的影响，CD63在使用不到一年时间，未经请示LP，自作主张把机子升级到雅俊CD92，出发点是一步到位，不想再换了。新机子档次应该说是高很多，换上后，觉得声音一下子清瘦了许多，开始还不太适应，就是觉得解析力高了，音乐味嘛，没有让你体会到脱胎换骨的感觉。四、其它配件也得到升级。用上了八达的3000B电源滤波，280元。说心里话，没感到有什么变化，可能是没有接地的原因吧。喇叭线换成了BONA的SP530，替代后最早的八股镀银线，声音好了许多，特别是中低频得到明显的加强。电源线分别用八股镀银线自制一条给CD机供电，效果不错，用一条怪曽300电源线配用功放，效果与随机线没有明显的改善，我是听不出来。五、唱片软件得到较大的补充。经统计，去年共购入原版CD（包括XRCD2)19片，Z版CD近百片，DVD9/DVD5近百片。六、继续热衷于“家电论坛”等音响发烧论坛。在家电论坛滞留时间超过1000个小时，发贴一千多贴，变成了特级会员，承蒙版们的厚爱，积分也有20分，查询资料挺方便的。在网上与烧友们的交流更多了，以至于LP意见蛮大的，只能通过经常陪LP逛商场和吃饭来改善关系，并用拉下水的办法飞尽量让LP也能体验发烧的快乐。唉，发烧难，有LP发烧更难。七、收获和教训。1、器材不断升级，银子不断流出，但是生活更加充实，音响鉴赏能力得到进一步提高。2、音响外的开支明显减少，与朋友一起打麻将、喝酒、聊天时间更少，一些朋友颇有微词，呵，但也有好处，LP放心，一年内没犯什么原则性的错误。3、尽量不要在网上买二手器材，真如隔山买牛，今年我在网上买的一对音箱，到手后就发现喇叭有问题，不好办啊。4、CD片还是要少而精，买多了，一是浪费钱，二是没地方放，三是看着一堆自己并不喜欢听的片子，心情不好啊。最后感谢各位烧友一年对兄弟的关照，在此向各位版主和烧友们拜个早年啦！
关于音箱的鉴别与选择
音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。打个比方：很难想像一个体壮如牛但嗓门先天不足、五音不全的人能唱出美妙的歌？因而可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、BW、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭借在下为您总结的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏呢？回答是肯定的，下面且听我为您仔细道来：1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC（沙比利）塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。2.从技术指标为判断音箱的优劣 上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。另一个最重要的指标就是频率范围。例如国产精品新德克指南针一号书架箱的频率范围是60Hz～20KHz2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些3.好的音箱应该具有明显的个性在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。德国音箱则充分体现了日尔漫民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。4. 好的音箱应该是很耐听的不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影**、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了。7. Hi-Fi音条与AV音箱并没有冲突 随着家庭影院的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的AV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看**，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用AV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数AV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏**，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。
HI-FI扩音机的类别
翻开音响杂志，我们经常会见到扩音机广告中宣传他们的产品为纯A类（甲类）设计，究竟A类扩音机是否优于B类（乙类）或AB（甲乙）类？其实站在纯粹欣赏音乐的立场，只要声音动听就行，不必理会扩音机属于那一类，但HI-FI迷总是受广告的影响，尤其初入门的朋友更容易被广告迷惑，一知半解以为A类扩音机是最佳的设计，B类则属低一级货色，实际上并不能如此定论，而且要知道，每一类设计都有它们本身的优点与缺点。 A类扩音机如何工作？ A类扩音机的输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器，当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器发声。 A类放大方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负回轮，它的开环路失真仍十分低，因此被让为是声音最理想的放大线路设计。 但凡事总是有利亦有弊，A类放大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满度电流流入，扩音机产生高热量和浪费功率，这种功率正如输出级的热度一样完全消散，但却无输入负载，当讯号电平增加时有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。 A类放大器是一种最浪费能量的设计，只要一开机它的耗电量最高，播放音乐时，效率约为百分之50，即一半功率变为热量浪费。有些功率较大的A类功率放大器热度惊人，冬天使用可代替小暖炉，夏天则吃不消，冷气机的冷度会被它抵消，即使一部20瓦的A类放大器亦热到机顶可煎鸡蛋。 如果不计较上述的缺点，A类扩音机是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。 为了有效处理散热问题，A类扩音机必须采用大型沉热器，有些大功率设计还需要风扇散热。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流，一部25瓦的A类扩音机供电器的能力至少够100瓦AB类扩音机用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这令制造成本增加，售价当然较贵，一般而言A类扩音标机的售价约为同等功率AB类机的两倍或以上。 B类扩音机有何利弊？ B类放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率，当有讯号时每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管转换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类扩音机较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，因交越失真令声音变得粗糙。 B类扩音机的效率平均约为百分之75，产生的热量较A类机低，容许用较小的沉热器，这类放大工作当其输出为最大功率的40.5%，扩音机内消耗的功率最高，这时为百分之50，输出功率较低和较高时则效率增加，因此供电器可以比A类机小。 AB类工作达成性能的妥协 大多数B类扩音机都不是用纯B类工作，通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管，这类扩音机在讯号小时用A类工作，获得最佳线性，当讯号提高到某一个电平时自动转为B类工作获得较高的效率。普通机十瓦的AB类大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类扩音机在大部分时间是用A类工作，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类，这种设计可以获得优良的音质和提高效率减少热量，是一种颇为合逻辑的设计。 有些AB类扩音机将偏流调得甚高，令其在更宽润的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。 可变偏流式扩音机：可变偏流扩音机据知是美国Threshold公司最先发展，八十年代日本厂家却普遍采用并创造出多种不同的名称，这种设计是利用一个线路探测输入讯号电压，根据电压的高低自动改变偏流，讯号电压愈低偏流愈高，等于A类工作，讯号电压愈高偏流愈低达成B类工作，这种偏流的变化是连续性，可将交越失真减至最少。理论上这种设计颇为理想，但这类扩音机常因偏流探测线路与伺服控制线路本身工作不准确而导致额外的失真，能真正达到接近A类音质的产品不多。 C类放大不适合HI-FI用 C类（丙类）放大器较少听闻，因为它是一种失真非常高的放大器，只适合在通讯用途上使用。A类输出晶体管百分之百时间都在工作，B类输出晶体管的工作时间占百分之50，AB灯超过百分之50换取较低的失真，C类输出晶体管的工作时间低于百分之50，效率特高，但不是HIFI放大所适用。 D类（丁类）放大又如何？ D类扩音机采用式供电，输出晶体管有如切换开关，不截流即通流，与其他放大的半通半截方式不同，这种设计亦称数码扩音机。D类放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗，当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上但却无电流，因此也不消耗功率，故理论上效率为百分之百。 这类扩音机必须利用宽度（Pulse Width）线路，它在每秒内将输入与输出讯号多次互相比较，这时会产生波，它的宽度和持续主相等于输入与输出之间的误差，如输出较高则波较宽，相反，波较窄。在扩音机输出部分设有一个低通滤波器，将波平均重现输入讯号。看起来十分复杂，但却可以做到，而且理论上经处理后输出讯号与输入讯号相同。D类放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎完全不产生热量，因此无需大型沉热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低线性佳。但这种扩音机工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价亦不便宜。 简单就是最佳，供电规格重要 [最佳的放大是一条有增益的电线]，虽然不可能实现，但寓意线路愈简音愈好，今日许多前级和功率放大器正采用这种设计，事实证明讯号通道愈短引起失真和噪音的机会愈少。一部扩音机从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容器的大小已先对此机的性能或质素略知一二，A类扩音机固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈佳，今日许多优质扩音机都采用环型变压器，取其效率较方型高和漏磁少，滤波电容等于水塘，储水量愈多供水愈充足，扩音机的供电充足稳定才能支持输出晶体管的耗电，输出最大时供电取之不尽，否则便压缩动态甚至产生削波。供电器中的电源变压器等于水源，只是水塘大而水源不足亦无济于事，所以优良的供电器必须同时采用大型变压器和电容器（D类除外） 许多英国制的合并式扩音机虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外其他的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短，为求声音纯美不惜牺牲控制功能，这种设计受真正追求完美声音的人士欢迎，初玩HIFI的发烧友常喜欢功能多，其实有些控制甚少使用，它们无可避免对音质有影响。
话说音箱SH_KK 发表于
就目前Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统————音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。 小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。 落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。 大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。 一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。 有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦“丹拿”）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。 音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感
玩音响是一件好玩的事
玩音响，广州俗称发烧，是件很有意思的活动。“发烧友”分两种类型，一种是喜欢音乐，追求音乐的质量，故而追求高保真的音响器材；一种是纯粹追求音响的升级换代，陶醉在更换器材的满足感中，音乐反而变成了试金石。虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就行，无可厚非。不过在介绍音响的玩法之前，要有个声明，就是音响是一件很好玩的事情，所以很容易上瘾，一上瘾就控制不住自己掏钱为自己的系统升级换代，所以进入音响圈之前，要有思想准备，要的节制，量力而行，不然的话很容易变成败家子。 不过音乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩音响。这种以器材高低档来区分发烧水平的看法是没有水平的，真正的高手，能在有限的钱财下，把器材发挥到最高水准，聆听到音乐的真正含义。所以广义来说，任何能重放出音乐的东西就是音响，就能发烧一番。无论是一部用耳机听的随身听，还是一对连在电脑上的音箱，都能玩出花样。 当然，我们所说的HIFI是有一定要求的。HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中文叫高保真，是指尽量还原录音现场的过程。也就是说，重播音乐时越能接近你在录音现场聆听到的效果，就越高保真，越HIFI。（所以目前极为流行的像MP3之类的以牺牲音质来换取高压缩率的东东是很不HIFI的）。那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？ 玩HIFI，一般必须有三个部分：音源、放大器、音箱。音源一般是CD机，现在多数由DVD机身兼音源与影源两职，当然也可以是随身听，调谐器、DAT卡座；放大器也叫功放，用来放大由音源输出的讯号，推动音箱；音箱则负责发出声音。音源用讯号线连接到功放上，功放则由音箱线连结到音箱。有些厂家为了某部分市场，有时也出一些变种，例如把DVD机与功放做到一起，也有把功放做到音箱里面，如许多电脑音箱就是这个样子的。 所以，当入门者要玩音响时，可先因地制宜看看自己现有什么器材，比如自己家里已有一套组装机的，可以再加一只CD机或DVD机，有一部很不错的CD机随身听的，也可先买一部功放与音箱先听听效果，然后再决定怎样升级。玩音响这东西是个无底洞，可以几百元弄一套电脑箱在电脑上听音乐，也可上百万搞一套顶级的东东，所以要量力而行，切切不可盲目追求高档，否则倾家荡产也玩不到“最高档”。决定预算后，再按计划看看多少钱买音源，多少钱买音箱与功放。做计划有两个好处，一是心中有数，不会蒙查查到音响店时被店员花言巧语下糊糊涂涂买了一堆不好的东西；二是较好的分配资金，可以合里搭配，发出靓声的机会会大些。计划好后也不要急于出手，不妨多问问前人，多看点报纸杂志，先知道点情况充实自己。要是还不懂可上网到各音响论坛问问，如音响在线发烧论坛，那里就有一些热心的朋友常驻。最后，到了去买音响的时候，不要被店里的促销宣传所迷惑，也不要被店员的花言巧语所打动，坚持自己的喜爱，这样就能迈出发烧第一步了。其实音响入门非常容易，当你第一次掏钱买音响之后，就已经入门了，当然任何发烧友都会化钱交点学费，这是难以避免的。
功放“力水”
当喇叭的阻抗值不断下降时，后级输出一个固定电压，它的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？你知道喇叭阻抗不断下降的结果到后来就相当于是把喇叭线直接短路，所有的晶体管后级放大器，其输出电流的能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是为什么一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的道理。当然这种讲法也不太规范。因为现今的高保真晶体管功率放大器基本属定压型放大器，以输出功率=负载的电流平方负载阻抗来计算，大功率时电流大，小功率时电流小亦属于正常。真正有机会在既定的负载上有“大电流输出”的，还是大功率放大器。 早期日本放大器给人的印象就是功率标示很高，但输出电流能力则令人质疑，其实输出功率和驱动能力之间的关系十分微妙。讲到“输出功率”的高低与“驱动能力”的强弱，两者虽然没有绝对的关系，但却有相对的联系。输出功率很容易从数字显示，50W，100W，200W甚至更多，但是驱动能力的辨识就得依靠慧眼，甚至得真正试过才知道。功率放大器的驱动对象是喇叭，驱动能力越强，也就表示越能压得住喇叭。当然您会问，什么样的喇叭难推？我的看法是：低效率的(86db以下的)，低阻抗的(4Ω或以下的)，静电式和铝带式等等，都是很考功放搭配的。而功放的驱动能力则完全体现在电流的供给上，电压电流，就是真正的“功率”。如果有一部功放，其功率标称是100W 2（8Ω），200W 2（4Ω），400W2（2Ω），我们通常称他是“大电流”设计，这种功放的驱动能力就会比较强。小小一套日本产的床头音响组合动不动就是300W，可是KRELL的300W后级你想一个人扛是扛不动的。这种高电压低电流的日本放大器如遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软了脚。4Ω喇叭的需求电压比8Ω低，但需求电流却比较大，就以4W为例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭则吃1A电流，故为何大家都说，低阻抗喇叭比较难推动。正由于低阻抗喇叭吃电流，故晶体后级逐渐形成大电流设计。只要负载电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升。但胆机因有输出变压器隔离，功率不随喇叭阻抗变化，因此当喇叭阻抗猛往下降时，胆机就可能使不上力，因此时喇叭欲吃电流，但胆机却是电压组件，无法提供电流，此时是不是晶体机比胆机够力？ 有些放大器的设计是可以把两个声道结合起来成为一个单声道来运作。通常其功率比原来两个声道功率之和还要大。这种技术称为桥接或同极耦合。放大器是否可以桥接是取决于原来的设计的。大部分的放大器都不能桥接，如果说明书没有说明，则不要作此尝试，否则可能会损坏机器，其实这样做亦并非是好事，因为它会使放大器忍受你阻抗的能力降低。 如果有一对喇叭的阻抗很高，像早期的RogersLS 3/5A，那放大器的输出功率岂不是减小？这是对晶体管机而言的，对于胆机却是好事；因为胆机有输出变压器，所以其输出功率不会随负载阻抗变动而变动，故无论负载阻抗变大或变小，胆机可维持稳定的功率输出，遇到3/5a等高阻抗喇叭时，胆机比晶体机来得够力。 晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率，但也有例外， 因为有个别晶体管机亦使用输出变压器，其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。
大家看看一位广东发烧友将近10年的发烧经验
我多年的发烧都是以疯狂换机为代价，当中的困惑和不安难以言表，时至今日，我的KEF MODEL ONE终可发出如此美妙的声音，证明当初的选择不错。1。开始的选择我开始买发烧器材大概是95年吧，在始之前都是玩一些爱华组合机，我这里是小镇，离广州较远，算是孤陋寡闻吧。当时我到番禺花了2600买了一对美国的云卓书架箱，97年到广州看了在华夏酒店的音响展后，便到海印买了3700元的英国君子大爱美功放。加上家里原买的4800元的SONY的LD机，胡乱买了些喇叭线及怪兽信号线，便组成了一套还可以的初级入门音响。（待续）2、我需要动态这套组合令我高兴了一阵，毕竟比我原用的惠威DIR的音箱和CNN国产功放好多了。但我那时对大动态有偏爱，对音响天书中扑穿头般狠劲心驰神往。犹如古龙笔下两大高手过招，双方冷傲孤高，无言向天，突然咋动，电光火石间一剑封喉。首当其冲当然要换CD机，于是换了台SONY CDP-102，无甚改善，唉，SONY的低频不行，用天龙吧，用上了天龙DCD-1000，不行，借回动态强横的天龙S10，我要的动态无大改善，反而变的难听了。当时我的感觉是音源的重要性是次要的，从现在回过头来看，我的结论是：在功放和音箱未搞好之前，不要升级音源。 3、换吧换吧不是罪当时我感到找一对自己真正想听的音箱较重要，于是计划要换音箱了。考虑再三买了对AE 109，这对音箱动态确实不错，容易控制。但是它的高音很粗，音乐性不够。我很难听下去，于是贴钱换了对意力CL82（5800元），在代理听CL82很满意，音场一排排，高音去的尽，瞬变很好。回家接上系统，反应相当正面。CL82也相当爆得，基本符合我的要求。下一步要换的当然是功放了，当时想一步到位，换的是重量级的珠海美之声21cn A50SE，重40KG，6000元，A50SE相对君子爱美其控制力更强，音色透明甜美，一曲（寻找他乡的故事）令人陶醉。4、原来音乐不只是动态上述换机也是98年的事，其实我对换机已感到厌烦，我并不富有。我把音响从我的10平米的书房换到29平米的大厅，改善很大，低频伸展更沉了。这种情况一直维持到99年终于有了改变。我听了一套令我震动的音响组合。驾势的03CD机，普西兰的SA100甲类100W怪兽级前后级，KEF RDM3喇叭。这套组合使我明白什么是扑穿头的动态，但使我感动的是在如此动态下的音乐还是如此的余音绕梁，栩栩如生。是中高频，太重要了，当时听（悲情城市）有想哭的感觉。当时音响店里还有一对比RDM3更高级的KEF MODEL 1标价23000已经摆了三年，重要的是MADE IN ENGLAND，那木皮太珍贵了。那结果便到了我家。后来才知这音箱几乎已绝版，尤其是这种木皮。在以后生产的MODEL 1已不是那么回事了。这事给我一个深刻教训：在要买音响之前，先搞清楚自已想听的是什么，先不要买，多到音响店听听，因为音箱不同牌子音色变化很大，要买令自已感动的音箱。已后不管配什么样的功放音源，音色基座不会变。也就是第一件事是定音箱。 5、发烧是盲目的麻烦才仅开始。换上R1后效果立竿见影，跟CL82根本不可比，CL82人声压抑得太扁了，R1却是丰润多汁，玲珑浮凸。2000年换了一套房子，厅够大有45平米，但LP想看DVD，所以另搞了一套在厅里用。我的HF只好又搬到17平米的书房。麻烦来了，A50SE根本控制不了R1的低频，在搞了吸音还是不行，低音呜呜作响，高音沙石多。不能没有音乐啊，又动了换机的念头。这次换机最主要是控制低频，CD机换了TEAC VR-20仔，金壁辉煌，厚实坚固，四柱支撑，重量30多斤，外表上很是喜欢。TEAC-20有名的低频强横是换机的主要原因。功放干脆以劲量十足的ADCOM的555前级加5800后级，8欧250W、4欧400W。 又换了一套美国线材。真是损失惨重啊。这次换机证明想当然的做法是错误的，贵价和孔武有力并不是美好的代名词，适用才是最珍贵的。这套音响听起来令人烦躁，就像女力士凸起的肌筋同时也失去了女性妩媚之美。我担心的是在听（第一鼓）我的R1突然呜呼一命归西。天哟，我在干什么！6、水穷水尽疑无路我这套音响听弦乐尤其是小提琴像刀割一样的声音，在书房听，不行，跑到门外，还是不行，高潮迭起，忽如万箭穿心。嘿嘿，厉害，连家里人听都大呼可怕。这套组合当然是听不下去了，2002年我把功放换成了LUXMAN L505，这个功放相当不错，声音柔和，光彩十足，力度也够，音场特别棒。直到现在我都认为力士的音场相当出色，很轻易便在后方形成一个不小的舞台，层次定位都非常清楚。我又安心听了一段时间直到2003年。L505推R1相当清脆，没有一丝暮气，但就是少了点美感，听弦乐还是表现不了当中的韵味，也就是R1的优点没有充分体现。但我并不怪它，R1确实太难推得好了，它的高频很难展现，很多功放推它高频都有沙粒感，造成弦乐表现不好。我对R1相当失望，于是不想再折腾了，不玩了，全套转让吧，再见了，HIFI！ 7、忽遇武林仙丹，功力连升三级。功放卖了，CD机卖了，线材也半卖半送了，就是R1较难卖成，可能是心有不甘吧，KEF的名声现在有点烂。卖不了，还是继续吧，人生就是这样。嘿嘿，世上无绝对，尤其是HIFI。竟被我找到一台二手的PHILIPS CD482，CDM4，双16BIT，玻璃光头，读碟真的犹如新机，一位发烧友当作古董摆在家作壁上观。我家里还有一台NAD312功放，接上暂时听下吧。CD482的音乐感和整体平衡性相当好，跟它家的1BIT的机种比力度跟清晰度更好，我曾跟万元以下的CD机比较过，真是用了它就不想听其它的了。好了，继续淘金，很幸运，再找了台美国产的马兰士前级MODEL3800，就是这台在AudioArchives 网上卖的比7T还贵的家伙，改变了整套组合的命运。7T卖395美金、MODEL3800卖650。NAD312有前后级功能，接上3800后，哟，哥哥不得了，整套系统犹如吃了仙丹，功力连升三级，小孩竟一下长成大人，竟然呈现一种规模感气势磅礴的声音来，这时你绝不会想到什么音场什么细节，心中只有兴奋。 8、否极泰来，乱点莺鸯谱当然这套组合有其缺点，人声口形大了点，缺少点光泽。但是规模感强大，人声弦乐毫无压抑，尽情挥洒。一位烧友来听了，便要了NAD312去了。其实并非312之功，在没加上3800之前，312推R1是一种可怜吧吧的声音。其实之前我还要了WENZI2500功放，可惜这傻小子在我的系统完全找不到北，当然不是它的错，是搭配的问题，R1太挑功放了。当时我对3800的功效还不能100%肯定，它配NAD还是不够清晰，其实这种清晰度在HF中还是很正面的，但我追求既清澈又有美感的声音，这才是高保真的要求。其实我买ONKYO A-927很大部分是因为它太漂亮了，体积硕大，金灿灿的面板，红木外壳，它的红木色是很坚实那种，色泽偏红比LUXMAN L505漂亮多了，差不多有40斤，电容跟变压器也很大，相比价格我认为非常超值。当然我也听了它的声音才买。等一感觉它的声音相当清晰柔美，第二是它失真率很低，这点安桥做的相当好。我完全没有想过用它配3800，我并不知道它有后级直通的功能。接上R1，哟它的声音太柔和了，我调到很大声，还是那么柔美，R1的高频柔滑如丝，但是没有力度，有气无力的声音。应该说它跟LUX505各有所长，505有力，音场好，但高频有沙，声音稍粗，弦乐比不上927柔美。 9、但教龙城飞将在，春风又度玉门关其实我买ONKYO A927纯粹是抱着听一两年再说的想法的，我对它推好R1并不抱希望。事实的确如此，927推R1如果能发出美妙的声音来，那发烧真是太简单了。它的声音是有气无力，一群没吃饭的歌星趴在地下呻吟着。其实我听了两天便无心再听了。但是它起码解决了R1的高音沙石问题，它推R1高频如丝般柔顺。这个问题说说简单，其实我很多换机行为都是因此而起，R1的同轴高音相当难搞，我是有深刻的体会的。927另一优点是音乐背景非常宁静，讯燥比很高，把耳朵贴近音箱也听不到什么杂音来，做到这点也不容易。没办法，我只好927重新审视一番，看看它能不能当后级使用，我发现它有一个AMP POWER DIRCT功能，输入端子粗大，明显与众不同。我试把它接上MODEL 3800，把927的音量调到最大，纯粹用3800控制音量大小。按下CD PLAR键，突然吓了我一跳，长发妹突然间站了起来唱歌，中气十足，激情四射，我当时兴奋得手舞足蹈，手心直发汗。我又听了些大提琴、结它作品，大提琴擦弦清楚，起落间韧力十足，结它声粒粒清脆，泛音丰富。再听（夜深沉）、（阿姐鼓）、（第一鼓），哗，全部过关，几乎有取不尽的能量，演绎的如此精彩，各种音乐都是如此的无拘无束、挥洒自如，一切都变得如此简单。我不用多说了，都是拜MODEL3800之功。可能玩过马兰士MODEL7的DX深有体会，那是种怎么样的声音啊，浑雄如高山，婉约如流水。它家的MODEL3800同样有此本领，最大的特点是能量感充足，规模感洪大，使到出来的音乐都是无拘无束，自由挥洒，大开大合，气象万千。配合柔美秀丽的927，相得益彰，真是天作之合！ 10、几点谬论之一：音响，房屋建造的哲学音响有如金字塔，并不是因为作重要性排列而形成，而是它的结构形式所造成。它的塔尖寓意永远延伸，傲视苍穹，仍精神上灵魂上的寄托。音响中音箱是基座，功放为骨架，音源则是灵魂。正如建造一幢房子，基础是首要的，是最基本的东西；功放是结构形式，是用框架？筒体？还是其它；音源则是外观装饰，画龙点睛，是精神文化上的东西。正是因为如此，才使得同样结构形式的建筑，在外感观上各有所表，风格各异，呈现出都市建筑文化的多姿多彩。当功放控制不了音箱时，升级音源是种很不明智的做法。正如楼房基础结构如果不安全，诸多外在的装饰只是徒劳。要知道在音响中音源（指CD机）的失真是最少的，调整它是本末倒置的做法。但是在功放能有效控制音箱时，即便不是你喜欢的音色，音源的逐步升级都会有正面的效果。当音源和音箱都已定的情况下，升级功放并不能总是出现正面的效果，有时甚至倒退，因为它对音箱是有效的控制，过头或过小的控制都不好。正如7、8层的建筑，用框架结构足矣，如果非要用筒体结构，坚固是太坚固了，但是一方面是劳民伤财、另方面会使内部空间利用率差，在使用上不能物尽其美。从这个角度看，它适用就好，不要浪费。音箱是失真最大的一环，什么时侯升级音箱都有正面的效果。正如地基基础，越牢固越好，并不影响上部功能的使用，甚至可以把上面结构拆除重建，当然投资也越大。基础是不可重新来过的，音箱也一样，升级到一定程度定好后再变意义不大，每个人的听音环境不可能经常变化，音箱是要在特定的环境发挥作用，小房间换太大音箱后果是得不偿失的。谬论，呵呵！
胆机常识－－给广大发烧友参考
一、胆机与晶体机 胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。二、关于国外胆机和国内胆机国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。三、关于胆机的造型（外形）胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。四、关于胆机的技术指标和标准 坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。五、关于胆机中的几个技术问题1）关于单端与推挽在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。3）推动电路对音质音色的影响一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。4）不同型号电子管对声音的影响前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。5）输出变压器对音色的影响输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。6）关于合并式放大器与前后级放大器合并式放大器有如下特点：1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率；2、该放大器有多组讯源输入选择；3、该放大器具有电平控制功能；4、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。六、关于胆机的使用寿命胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.七、使用胆机的注意事项1、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。3、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可靠工作的。八、胆机与音影器材的搭配使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNS FABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROAC TABELETTE III另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。
十三款发烧电容的试听比较
现在音响市场可说是一片淡静，国外名牌音响倒闭破产的消息时有所闻，笔者一些做代理的朋友不时向笔者大呼生意难做。但另一方面，DIY却是一片兴旺，笔者身边的朋友一个接一个地加入"土炮党"行列，就连那些看不起"土炮"的人私底下也羡慕土炮友有那么多可玩的东西，笔者的那些"土炮"同好经常地向笔者讨问零件配搭之道。以笔者多年玩"土炮"的经验，在装制机子时若能对各种零件的声音特性有所了解，那么焊起机子的时候也可少走一些配搭上的弯路，少花一些钱。就如一个厨师，把各种材料适宜地组合，加上高超的烹调技艺，就可做出一道可口的饭菜。笔者想分几篇，把市面上的名牌电阻、电容等零件的声音特性写出来，供读者参考并起抛砖引玉的作用。这次收集到的电容品牌有REL-CAP、MULTI-CAP、HI-REL、Audio CAP、Wonder Infini Cap、KIMBER KAP、SCR、WIMA Black BOX、JENSEN AUDIO OIL CAPACITORS共九个品牌十三款。参考电容为MIT的PPFX-S。MIT的PPFX-S是笔者使用了多年的一款锡箔电容，此电容很重，声音表现是音场宽大，中频丰富，低频弹跳力好，凝聚力优秀，声音密度高且有较好的份量感，音色高贵华丽（明显地带有特富龙电容的影子），音乐表情丰富，在解析力及透明度方面也是有过人的表现。此款电容在加拿大SONIC Frontiers、美国Audio Research、Cary、Ayre等欧美名机上经常能看到它的身影，素质早有定论，是电容中的上上之品且性价比很高。若硬要在鸡蛋里挑骨头的话，只能说它的声音较侧重于热情奔放一面，若在电路中用一些内敛一点的零件去配搭使用，则不失为一个颇值得选择的好电容。是次试听除把所试电容用在交连位置，也试用在电源退耦和局部反馈回路上，电容用在不同位置时，声音表现特点基本不变。 SCR 0.22 μ、0.47μ、1μ/600V 此乃新一代专为音响而设计的SCR电容。旧款的Solen电容有大S和SCR两种，侧面封装分别是灰色和红色的，而新的SCR是全黑色且重量也超过旧款电容两倍以上，与参考电容相似，是一款锡箔电容，新的SCR电容可以说是针对旧款Solen电容的缺点而重新设计，已改正了旧款Solen电容雾气重、音色分辨力差的缺点。音色也带一点亮丽但高频并不会"过冲"。在中频、低频段的透明程度上竟比参考电容还要好一些，而低频的弹跳力和凝聚程度与参考电容相似。可能由于与参考电容一样都是锡箔电容的缘故，所以两者声底竟有许多相似之处，两者的差别在于SCR在高频的信息量少于参考电容，解析力也略逊于参考电容，声音的质感也稍逊于参考电容，但在价格上却比参考电容便宜一大截，无疑SCR是颇为值得试用的一款电容。读者在使用此款电容作交连时，一般不需像旧款Solen一样并MIT电容以提高速度和修正音色，若想增加高频的信息量，可并联一只Audio-CaP RT 0.01μ小电容，则已颇有收效，若然想更上一层楼，可并联一只REL-CAP 0.01μ特富龙电容，则信息量会增加，有增质感和提高音色高贵感之能力。 WIMA BLACK BOX For Audio 0.22μ、1μ/400V 此乃WIMA专为音响设计生产的塑料电容，外观一改旧款WIMA的红色而变成黑色，底部封装和引脚则不变。旧款的WIMA笔者使用过多个系列，包括MKP-4、MKP-10、MKS-4-R。笔者最喜欢用MKS-4-R。黑WIMA比红WIMA最大的改善之处在于高频段。红威马高频段华丽多姿，但听久了又有点沙石和燥火的感觉，黑威马则保留了红威马音色华丽的特性却降了不少的火气。黑威马的声音甜美流畅，音色鲜活而华丽，声音的表情浓密，声音密度、份量感和实体感自有其过人之处。听铜管乐时真是令人大呼过瘾。高频段的延伸能力已接近参考电容，唯低频的下潜能力和声音解析力比不上参考电容，音色也比参考电容稍暗。音场的表现上也一改红威马呈三角形的缺点，基本上能呈现出正确的音场，唯音场的深宽度和高度与参考电容有一截距离，但音场后排的表现能力颇令人赞赏。黑威马丰满而有弹性的低频对使用书架箱的朋友无疑是颇有好处的，颇为滑溜的质感也令人觉得耐听，此乃性价比颇高的一款电容。 KIMBER KAP 0.22μ、1μ/450V 若以听SCR电容时是身处盛夏万里无云的海南岛三亚海滩，换上KIMBER KAP则如回到初夏少云天气的广州。此电容黄色外包装，绿色的侧封装，有红、黑两条多股线的引脚。KIMBER电容的中频非常甜美丰润，比参考电容还要讨好人，中频段的信息量、细腻程度和结像能力优于参考电容，颇令人注目。美国Cary、汇点上多有它的身影。高、低频的延伸和表现力并非是它的强项，全频的透明度，音场纵深层次感，声音的质感和高低两端的解析力均逊于参考电容，价格与参考电容相仿。虽然声音表现不全面，但美国Cary却将此电容运用得很好，其中频段优秀的表现能力无疑是它过人之处，相信用在晶体管机上会有颇为正面的效果。 REL-CAP PPFX 0.22μ、0.47μ、0.68μ、1μ/400V REL-CAP是美国一间大型的音响电容制造厂，经常以OEM的方式代其它品牌制造电容。本次试听的Audio Cap、Mulit Cap、Hi-REL均出自REL-Cap之手，参考电容MIT PPFX-S也是出自REL-CAP之手。REL-CAP制造电容的能力可见一斑。REL-CAP的等级分Teflon.RT. PPMF等。此电容是黄色本体，欧美名厂都乐于采用，最具代表性的是美国Audio Research，在不同等级的机子中均可见不同等级的REL-CAP电容，是标准的配备。此电容音色昏黄而柔美，中频、低频比参考电容还要丰满，堂音丰富，泛音和谐波皆优于参考电容，中频和低频的声音能量感颇高且下潜能力不俗，音场的宽度明显胜于参考电容，但音场的深度和纵深层次感逊于参考电容，在高频段的延伸和解析力，低频段的弹跳性和解析力均逊于参考电容，在音乐线条上也略粗于参考电容。笔者在使用此款电容作耦合交连时，喜欢并联一只REL-CAP 0.01μ特富龙小电容或MIT-RTX 0.01μ小电容，一方面调和其昏黄的音色，同时可令高频的延伸和音乐线条上有所改善并增强其声音质感。 REL-CAP RT 0.22μ、0.47μ、0.68μ/450V 此乃REL-CAP电容的高档系列，黄色本体而重量惊人且个头巨大，同等容量比参考电容重不少。单论堂音之清晰丰富是此次试听的全部电容之冠，不论是单把提琴、人声、萨克斯等，还是整个大型乐队的演绎，你都能明显地听到每个发声体周围强烈的空气共鸣振荡，单就这一点已令笔者爱不释手。音色上还是带点昏黄，但已比PPMF系列亮丽不少，音色的分辨能力和音色的丰富多彩均优于参考电容，高、中、低频度的声音密度及中、低频的重量感均优于参考电容。由于声音沉稳内敛一些，故比参考电容更耐听，音乐的表情和乐感也略优于参考电容，而低频的下潜能力更是较大幅度地抛离对手，低频段的弹跳力和解析力也是一时无两。在音场表现上，还是REL-CAP的看家本领，宽度惊人，且音场的清晰程度也是非常优秀，但深度则不如参考电容而优于PPMF系列，当然音场的深宽之大本来就是MIT电容的拿手好戏，在声音的质感上与参考电容旗鼓相当。整体的声音素质略高于参考电容，是颇为令人欣赏的靓声电容。在使用上，笔者认为胆石均可。若同机子里有两级交连耦合电容，则笔者最喜欢把REL-CAP RT和MIT PPFX-S一前一后搭配使用。两者组合在一起时能互补长短，得到一个颇为令人满意的音响效果。在容量的选择上，笔者认为REL-CAP RT应小于MIT PPFX-S。 Multi-Cap RTX 0.22μ、0.47μ/400V 此电容乍看上，除了没有MIT的商标外，外型、封装、编号都跟MIT无异，经多方查证，可确认此乃REL-CAP生产的没有打上MIT商标的MIT电容。RTX系列是MIT电容全部系列中最高档次，比参考电容还高一档。在结构上是采用十只电容并联而成，故通透度优于其他系列。试听前以为该电容必然迫力十足，动态强横，那知接上后，该电容竟然展示出其轻松自然的一面，自有其本领去吸引你听音乐。由于与参考电容均属同门而级数上还高一级，所以声底上有颇多相似之处，就是音场庞大，活力十足，但比起参考电容，声音明显地内敛一些，更耐听一些。在全频段内的解析力和声音质感上高于参考电容，在音乐的演绎上比参考电容细腻一截。在庞大的音场内，各乐器更具实体感，声音密度更高，低频的凝聚力和弹跳力已达一流的水平，特别是声音中所蕴藏的内力比参考电容高出不止一级。 Audio-Cap RT 0.22μ/400V、PPMF 0.22μ/400V 此电容与REL-CAP一样有黄色的包装膜，但侧封装却与MIT电容一样是黑色封装，金色的引脚，给人一种REL-CAP和MIT混合体的感觉。此电容同样由REL-CAP代制，在系列的排行上与MIT相仿，所用材料也相似。声音表现上，给人的感觉很特别，一会儿像是MIT电容，一会儿又像是REL-CAP。经仔细的对比，可肯定Audio-Cap的声音特性是介乎于MIT和REL-CAP之间，比MIT内敛一些又比REL-CAP亮丽活泼一些，在声音的级数上与MIT电容或REL-CAP相对应系列的电容相当，仅是声音表现取向上的细小差别而已。可能是金引脚的缘故，与MIT和REL-CAP相同系列的电容相比，音色上是要圆润一点和质感强烈一点，但差距并非太大。其中RT系列以高分析力、细致、音色华丽见称，PPMF系列则以丰满轻松见长。 Wonder Infini CAP Signature Capacitors 4μ/425V Wonder电容有B.P.P、Ultima、X.Infini CAP、Signature、SETI系列，本次试听的是Infini CAP，白色的外表和银粉状的侧封装给人一种高贵的感觉。Infini CAP电容的瞬态反应之快和音场后排解析力之高真是一时无两，动态迫力及精确的聚集也是非外人能及，声音的透明度及纯净度也是一时之选。由于Infini电容采用千层式电容并联结构，故有更低的内阻，声音表现上有速度快，瞬态好，高频延伸尽及透明度好的特点。Infini电容的高、低频，解析力、音场表现均十分优秀，中频坚实密度高，高频甜美，低频紧迫而弹力十足，音色清丽，尾韵悠扬。与参考电容相比，中频及低频的声音厚度有一段距离，音场的宽大程度也稍逊。由于声音嘹亮，动态迫力强，建议与厚声和宽松的电容配合使用。 HI-REL TFT 0.22μ/630V 此乃其他音响厂家向REL-CAP订制的特富龙电容。经笔者比较发现HI-REL TFT与REL-CAP TFT可说是同一样的东西，声音表现也是极其地相似，几乎不知差别在哪。由于参考电容在素质上与特富龙电容有一截相当大的距离，再作比较已无意义，故笔者直接写出其声音特质。特富龙电容的音色非常高贵，光泽上有如泛着柔和光彩的天鹅绒布，音色之圆润滑溜为众电容之冠，声音质感之强烈是此次试听的所有电容最好之一。乐感、音质和音场表现之美简直令人口沫生津，此乃人间电容之极品。声音刻划能力之高和刻骨铭心的感觉无人能及，声音厚度优于下面试听的JENSEN油浸铜箔电容，但高低两极的延伸及分析力略逊于JENSEN油浸铜箔电容，提琴的松香味和磨擦感也稍逊于JENSEN油浸铜箔电容，可以说特富龙电容以柔美、丰满、优雅、刻画能力高超和音色滑溜而称雄于电容之林。 JENSEN油浸铜箔音响电容0.22μ/630V 丹麦JENSEN是一间老牌的电容生产厂，在笔者的一大堆古老零件中就有丹麦JENSEN油浸电容在内，在九十年代初的电子仪器、通讯仪器甚至军用仪器中均可见JENSEN油浸电容的身影，可见JENSEN电容历史之悠久、品质之高和质量之稳定及品管之严格是早有定论的。JENSEN音响电容主要分为铝箔、铜箔、银箔三种，铝箔电容是铜引脚，而铜箔和银箔电容均是银引脚，圆柱型侧面黑橡胶封装及两头出脚。 JENSEN油浸铜箔电容一接上机子，令笔者大吃一惊，从音箱放出的音乐让笔者疑是到了仙境，仙乐飘飘，让人忘却人间繁嚣，全情地投入到音乐的每个音符中。本来是试听电容，却让笔者一整个下午都不停地播唱以往耳熟能详的唱片，特别是接上英国君子的黑胶碟唱机和德国MBL唱头放大器（此乃笔者"造"的唱头放大器，以后有机会再与大家分享制作的点滴）后，黑胶唱片的浓烈、生动、人性的音符即时充满笔者的听音室，叫人陶醉，正是此音只应天上有，忘却人世几轮回。如是者听到晚上两点都欲罢不能。JENSEN油浸铜膜电容最吸引人之处就是其轻松自然地让音乐表现出来，全然没有压力和烦燥。此种特质是会令人一听而上瘾的。此电容的全频分析力是此次试听电容中最高的，用上后听以往非常熟悉的唱片都能听出更多的细节和变化，使音乐更为动听。在音场的表现上更是大赢家，音场宽、深、高，乐队中各人的左右前后排位一目了然，常听别人说音场定位好到能数人头，笔者此次真是深有感受，在笔者的系统中虽未致能数人头这么厉害，但每位乐手的表现却能清楚表现出来。听歌剧时，每位演员唱歌的位置和边唱边走动的位置变化一目了然，令人大呼过瘾。音色上，此电容晶莹通透，令人想起中国极品丝绸，高贵、文雅中带着柔和的光泽。全频段上声音密度高，低频弹跳力一流且下潜深。音质是此次试听电容中最好之一。此电容另一个特点是声音的丰厚程度并不是最好的，起码是略逊于参考电容，但并不会给人单薄的感觉。虽然此电容的声音质感不是最强的，但其轻松柔美的声音特性令人很容易投入音乐中去。这是一只奇高分析力又非常音乐化的极品级音响电容，是能令笔者感动的极少数电子元件之一（以前能令笔者感动的只有美国西电WE285E输入牛和英国TCC油浸电容）。是次试听完毕后，令笔者从当月工资中拿出超过1000大元把两只JENSEN油浸铜箔电容留下以作参考之用。 JENSEN油浸铝箔电容0.22μ、0.47μ/400V 从铜箔电容换上铝箔电容，一下子令人有从仙境回到人间的感觉，感觉上是踏实了一些。铝箔电容的声音密度也很高，并且在声音的丰满程度上感觉比铜箔电容还要好（可能是声音松散一点而给人的错觉吧）。铝箔电容带有JENSEN油浸电容的特点，不粗、不燥，透明度与音乐细节俱佳，低频弹跳力强，音乐信息量大，音乐韵味浓烈，声音表现同样轻松自然，是很耐听的电容。与参考电容相比，音色是带点金黄而显其柔美，音色的浓烈程度优于参考电容，味道也比参考电容好，中频的表现很能讨好人的耳朵。但在音场的表现力、分析力和声音的力度感上略逊于参考电容。 与"土炮党"以往爱用的老电容--美国思碧维他命Q油浸电容相比，笔者认为在多方面都胜出，特别是音色的分辨力和声音结像力上更是大幅度抛离对手，而且分析力也是高出不少，与同门的铜箔电容相比，声底十分相似，唯由于低了一个档次，故整体声音素质上是低约一班，但考虑到其更大的宽容度和更厚的声底及平易近人的价格，笔者觉得值得向读者大力推荐。 JENSEN银箔油浸电容0.01μ/630V 此乃英国Audio Note高价胆机的必然配备。若你明白什么是极品的水晶，就能体会到笔者试听油浸银箔电容时的感受，纯洁、飘逸、透明的声音令人疑已修成正果，位列仙班。世间上用来赞美极品级音响的词语用在她身上一点都不为过，甚至笔者认为，她给你的音乐感受用言语来形容都显得有点苍白，她能令你细细体会每段音乐深处动人心弦的元素。JENSEN银箔电容简直就是人间的仙品，你想要的她能满足你，你未发现的她却能诱导你去找寻、挖掘。笔者现深深体会到台湾300B资深玩家柯俊郎打造他的300B时，为什么特意向丹麦JENSEN厂订造银箔油浸电容。当然，仙品级的东西都是昂贵的，一讲到她的价格（约为特富龙电容的三倍）真令笔者无法感动，希望JENSEN厂能体恤到广大"土炮"友的境况把她的价格降下来，让我等打工的"土炮"友都能一亲美人的香泽。哎！毕竟，曾经拥有已令笔者开怀不已，唯有努力赚钱再把美人迎娶回家，美人等我呀！ 此次试听电容费时颇长，连五、一假期都全搭上了。在此谢谢广州向华音响技术有限公司的大力协助，提供本次测试的全部电阻、电容。单个电容试听完成后，又再来回地作彼此的比较，并把它们相互搭配使用。单论每个电容而言，毕竟是一分钱一分货，价钱越贵声音素质也相对越高。但在此笔者要特别强调，零件运用之度重在配搭，正所谓世间万物皆讲究阴阳之平衡。在你的机子里，最贵的不一定就是最合用的。应针对自己机子的情况，有针对性地选用合适的电容作调配之用。例如机子声音暗，动力不足和分析力不足，可选用MIT；声音单薄火气猛可选用REL-CAP等。而下列的配搭是笔者多次验证下觉得配搭得颇为完美的组合，SCR配搭 Audio CAP，REL-CAP配搭MIT，Wonder Infini配搭德国ERO。好了，祝大家玩得开心，下次见吧。
发烧不归路
如果你好不容易结束一段不如意的婚姻，等到你舔平心头上的伤口，恰逢一位苦恋已久的知己向自己抛来橄榄枝时，而你的前任又来苦苦纠缠，到最后，相爱的可望不可及，不爱的却又再年年月月。试问你是什么感受？ 那光景，怎一个愁字了得！这种切肤之痛我亲身经历，至今仍难以释怀。 刚毕业参加工作时，对发烧还全无认识，但由于是电子专业出身，对音响有本能的喜好。可又不知道何为好声不好声，到处胡碰乱撞，真可谓是饥不择食，管它好不好，只要能吃饱。此种心态有如一个囚禁多年的犯人，一步出牢房，就算见到一头母猪也会觉得眉清目秀。适逢其时，有一朋友介绍财神的JA－1、JA－99前后级纯甲类功放给我，此功放当时值三千八百大元，声称越级挑战三、四万的进口功放。我此时已如久旱的枯苗，多年面壁的老僧，终于一拍即合，匆匆将其“迎娶进门”，从此开始了我那噩梦一般的“包办婚姻”历程。正如多数日后反目成仇的夫妻度蜜月时都会如胶似漆，我与财神功放开始时倒也相安无事。当其时，鄙人是一发烧初哥，懂得甚么？初试云雨便深陷其中，于是夜夜笙歌，不知疲倦。 现在对于此功放，鄙人感觉早已麻木了，一点也找不出多年相濡以沫的感情，以后碰到了就算不至于把目成仇，也会形同陌路了。以前有一故事最能描述我的心情，且听我娓娓道来。从前一穷秀才娶了一位媒人吹嘘为年方二八、如花似玉的新娘回家，揭开头盖后发觉婚前朝思暮想的伊人鸡皮鹤发，心生疑问，追问其年庚，新娘开始假装含羞答答不肯说，后来吃熬不过，说是三十岁。但秀才不信，继续追问，新娘又漏了口风说是五十岁，秀才仍是不信，但再问下去新娘矢口否认更老了。秀才心生一计，说：“我要去厨房查看一下，免得老鼠偷盐吃。”这时新娘扑哧一笑：“我活了七十三岁，从未听说老鼠会偷盐吃。”我无须借口老鼠偷盐吃，便已试出财神功放形同老妪。但此功放对于囊中羞涩的我来说身价不菲，如将其弃置，必招来舆论千夫所指，被斥之为败家子，无脸见江东父老矣。又幻想或许相处日久，还能培养一些感情出来。为了些许虚荣和期望，我终于走上了同“堂“异梦的不归路。 为了使财神功放顺心遂意，我先后换掉了土炮音箱、Discman等与其身份不符的玩意，斥巨资购回妙之声监听一号音箱、马兰士CD－63 MkII以及各式线材来服侍她，祈求她珠圆玉润，不致令我失礼于人前。没办法，当你决定与一个女人共同过日子时，你必须为她添置衣服、化妆品和首饰等行头。可怜我一片苦心，财神功放却对此无动于衷，终日粗声粗气，现在更是时时大发牢骚--后级变压器竟然发出牛哼声。此后我对其便敷衍了事，多日不听，耳朵里也不会“淡出个鸟来”。 后来随着发烧水准不断提高，试听经验也丰富不少，见过的好器材更是如小家碧玉、大家闰秀般目不暇给。每次都对声色俱全的新器材心仪不已，但一想到家中的“黄面婆”，我就揪心的痛。始终患得患失，不想自己的多年努力付诸东流，试问如果回家将财神功放休了，势必搞到心力交瘁、倾家荡产。故每次心痒痒的同时，却不敢有所行动，只暗暗怨自家命苦。唉，面对外面的种种诱惑，我的心彻底的野了，与一些南下打工，见了花花世界再也把持不住的小姑娘一般无异。或许这就是所谓的“家花不如野花香“吧，但如果家花是一棵灰不拉叽的塑料花，野花是一棵国色天香的牡丹花，又能如何不对野花心动呢？ 经过无数个寝食不安的日夜，我最后觉得长痛不如短痛，这样不痛不痒的拖下去，对双方都没有好处。双方分开了，我可以尽快开始自己的新生活；实话说，财神功放现时还颇有几分姿色，找个婆家还相对容易，过后年老色衰就难说了。结果我决定三千元跳楼价将功放、音箱及线材“休“了，并到处招徕买主（鄙人不是贩卖妇女）。也凑巧，真来了一位主儿，于是我表面上悲痛欲绝，暗地里兴高采烈将其送走。虽然元气大伤，但心底下也有一份解脱的轻松。思想起以前虽与财神功放不和，但毕竟大家相识一场，到头来劳燕分飞，心下不胜唏嘘，祝愿它能有一个好的归宿。一时间不知道牵动了哪根情肠，挤出了几滴情泪。 之后，我再无任何束缚，完全是自由身。于是天天在家查找资料做功课，在外有如星探东张西望寻找猎物。老天不负有心人，终于让我物色到一套朝思暮想的器材：音乐之旅的ECI－2推Spender的3／1P。该组合秀外慧中：外表高贵典雅，落落大方；声音晶莹通透，背景纯净，音色优美自然，音乐感良好，播放弦乐、人声能深深打动人心。真是天底下的一切溢美之辞加于其身也不为过。记得我们初次在试音室相会，当时我心如鹿撞，半晌回不过神来。这正是我苦苦守候的另一半！这正是我梦寐以求的声音！或者，她不是最好的；或者，旁人不屑一顾。但于我，她是最合适的，她是一个绝世佳人！自从结识这一组合后，我便日日魂不守舍，茶饭不思，真是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“。我憧憬着以后我们在一起的甜蜜日子：我一定骄傲地将她介绍给我所有的朋友，我一定与她每晚互诉心声，我一定对她细心呵护贩贩贩 一个消息有如晴天霹雳将我未完的绮梦粉碎了。因为种种原因，那个杀千刀的主儿又将财神功放和音箱退了回来。那一刻我几乎崩溃了:难道我以后的日子又要和这个“鸡肋”一起渡过吗？难道我与音乐之旅和Spender的玫瑰之约又要遥遥无期的搁置吗？我同情其遇人不淑的遭遇之余，更为自己往后幸福的破灭而哭泣。从此以后，我便心如死灰，终日以泪洗面。 别了，我的音乐之旅ECI－2！别了，我的Spender 3／1P！当你为别人低吟浅唱的时候，可曾知道，有过一位与你有缘无份但至今深爱着你的可怜人？
发烧信号线
一套优秀的发烧音响器材，有必要配置高级线材、而选用什么档次的线材、线材的制作材料及制作工艺对其整体品质的影响等一系列问题均要与器材本身的档次挂钩。一套廉价的音响使用高级线树与选用普通线材所得到的还音差别并不大，而一套中高档次的音响在使用高级线材与选用普通线材时所得到的重播质量却存在着明显的差别。这种差别不大与差别明显的不同结果，是由音响器材本身的品质决定的。但从另一角度来看，如果想仅仅凭借几条高级的音响线来使低档次音响器材的重播效果明显地改观却是不现实的；而在一套合理的中高档次器材搭配中，忽略线材的配置则会直接限制音响器材潜力的充分发挥，使重播的音质、解析力等受到一定的影响。因此，正确地认识线材在音响系统中的位置，是很有必要的。 从表面上看，好的线材与差的线材在通以直流电信叼的状态下电阻值都非常小，似乎没有个么太大的差异。其实，这是个简单的错误。由于音响器材所重播的信号是不同频率的交变信号，而非恒定不变的直流信号，因此，在传输音频信号时，好线材的传输准确，传送的频率范围宽、表现真实、层次丰富；而相对较差的线材所传送的信号则会随着频率的变化而有所改变，其信号失真的程序也会因频段的不同而各异，两种线材的差别这时会相对明显。发烧音响线材基本上可分为；信号线、音箱线（喇叭线）、电源线三大类。发烧信号线 信号线是用来传送由音源（信号源）所产生的音响信号的线材。它主要包括同轴信号线（RCA）（AV信号线）、数码信号线、当缆信号线、平衡信号线。 同轴信号线是最为普及的标准信号线，它的两头均为RCA同轴插头（俗称莲花插头），可对目前市场上出售的标准曩碟机、CD机、VCD机、DVD机、LD机、卡座、调谐器、LP唱机、MD等音源设备与HI-FI发烧功放、AV功效等音频处理/放大设备进行连接，这种线使用广泛，属不平衡传输类型，具有一定的抗干能力。 数码信号线是同轴信号线的一种，它与同轴信号线外观相同，并可相互串用。与同轴信号线不同的是，它的传输速率快，传送频带宽（在视频范围）、抗干扰能力强。数码信号线的主要用途是在高档器材搭配中用来连接CD转盘与D/A转换器（数/模转换器）传送单一的数码讯号，以及DVD的数码输出至AV功放的D/A转换器信号传输。 光纤（缆）信号线与数码信号线的作用相同，只是它所传送的是来自于CD转盘/DVD机的数码光信号。由于数码电信号在CD转盘中进行了电/光转换，变成了光信号在光纤中传送，又因为在光纤信号线中传送的光信号不受外界电磁波的影响，而且光纤传输可使两者之间信号浮地，没有公共的接地，避免公共地线的干扰，所以光纤信号线的抗干扰能力要强于数码信号线。光纤信号线使用光纤插头，本身由光导纤维制成怕折，在使用时应尽量避免卷屈及振动。 平衡信号线是高档次音频信号传送线，在传输过程中可抑制共模干拢，通过内部差分放大器自然地抵消掉，从而起到了抗干扰的作用，平衡式信号传输的特点主要有如下几方面。平衡式放大线路的优点已经在近年来逐渐为那些高级音响发烧友和厂方所认识，它的原理是把信号分为正相信号（热端）和反相信号（冷端）传输。两者对地阻抗相同而极性相反，当采用双芯屏蔽线在传输过程中，外界的干扰信号对它们来说是同相的，这样可以在传输后的末端利用输入级的差分放大器共模型抑制和抵消放大输过程中的各种电磁、电源、湿度造成的外界噪声或内部噪声干扰，使音质更为纯净和通透。由于平衡传输在输出的有用信号是相加，其信号输出辐度在理论上是原来的2倍，因此平衡线路放大器不但具有最小的噪声，而且输出强劲，驱动控制力极佳也是其最大优点之一，在信号电平越低的情况下，平衡线路的传输纯净的优点就越能显示，而用在功率放大器相比较，采用平衡线路放大器相具有更好的清晰度通透感，瞬变更为快捷利落，高低频延伸更好，分析力方面更加细致，声场显得更为深远阔大。中低档音响器材的信号传输几乎都采用单端不平衡方式传输，即利用两根单芯屏蔽线和两对RCA插头插座就可传输一路两声道立体声信号。普通的单端传输线和RCA接插件制造方便、价格便宜，因此单端不平衡传输在中低档音响器材中获得了广泛的应用。而在许多高档前后级分离式音响器材中，通常采用双端平衡传输方式，即采用两根双芯屏蔽线和两对XLR平衡插座传输双声道立体声信号。双端平衡传输方式在同档次的传输器材造价也较高，但高档次的传输器材广泛应用双端平衡传输，说明在传输效果方面要胜于单端不平衡传输。 一般认为屏蔽线可有效消除外界电场对内芯传输信号的干扰，从而保证了信号良好地传输。事实上并非如此，即使屏蔽良好的屏蔽线也还会引入一定的电场干扰，另外，对信号产生干扰的不仅仅是电场，诸如磁场、振动、温度等均可对信号造成干扰，在信号传输过程中受到干扰的程度与信号线质量和传输距离有很大关系，信号线质量越差、传输距离越长则受到干扰的程度就越大。在单端不平衡传输过程中对于已引入到信号线中的干扰是无法消除或削弱的。在许多情况下，这些干扰会有令人察觉的表现，轻则掩盖了一些音乐的细节，造成音乐透明度有所降低，重则引入令人讨厌的交流声及其他可闻的噪声。另外，在单端不平衡传输中，屏蔽层也是信号电流的回路，存在着信号电流，当被此传输线连接着的两个系统之间存在着交流电位差时，这个交流电位将直接窜入到信号中。在单端不平衡传输方式中，除要求传输线屏蔽良好外，对信号线材质要求也较高，即音质音色对信号线材质依赖性较大。因此，在不改良传输方式的前提下，要想提高信号传输质量，主要依靠提高信号线质量。在遇到不得不使用较长的传输线时，再好的线材也无法发挥其应有的功效。这种不从传输方式着手改进而仅从信号线质量上有一定局限性的。从信号传输方式上着手在许多情况下效果更好。双端平衡传输可极大地削减单端不平衡传输方式中的诸多缺点，而且在双端平衡传输方式下，音质音色对信号线材质的依赖性相对降低很多，即意味着采用价格一般的信号线也可获得优良的音质音色。因此，这种改进的性价比是很高。双端平衡传输与单端平衡传输相比有很大的差异。双端平衡传输的信号为幅度相等、相位相反的同相和反相信号，所以在双端平衡传输方式中信号线为双芯屏蔽线，内芯两根导线分别传输热端、冷端信号。这两根导线紧密地靠在一起且走向、材质等均一致，因此对地阻抗一致。当信号源热端和冷端输出阻抗一致、信号接收端放大器热端和冷端的输入阻抗一致、整体达到完全平衡时，外界的电场、磁场温度，振动在内芯两根导线内产生的干扰是一致的。对于信号接收端来说这是一种共模干扰，这种共模干扰可用输入级的差分放大器电路加以消除或极大地抑制，这是在单不平衡传输中不可能实现的。双端平衡传输正是在这一点上占了很大优势，在很大程度上提高了信号传输质量，改善了音质音色。双端平衡传输午在对称和平衡，因此对信号线材质的要求相对降低了，可以使用平价信号线，在较长距离传输中功效更卓越。 双端平衡传输诸多优点，在Hi-End高档极品音响器材中获得了广泛的应用，产生令人惊喜的收获。平衡信号线通常用于发烧纯功放与前级或发烧纯功放与CD机之间的信号传输，平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线中实为三条线：（2）信号+线、（3）信号线、（1）地线，极少也有（2）-，（3）+，（1）地的接线方式。因此，平衡信号线的接头亦为三个插接针（公头）或三个插接眼（母头）。在搭配相连接时，应注意依据公头接母头的互补原则来选择带有不同接头的平衡线。数码、信号线、光纤线、平衡信号线均属高档Hi-Fi或AV音响器材专用线材，使用这些信号线的设备，必须具备相应的输入输出专用插口，否则无法使用。
发烧音箱线
音箱线是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材，由于音箱线传送的是功率信号，因此在它上面不应有太大的信号损失，这就在客观上要求音箱线具有极为优秀的导电性能，优秀的导电性能要求线材要具备极传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指标是N值与导线股数。N值是反映音箱线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的音箱线所用金属的纯应在99.99%以上，在表99.99%达时，习惯上称一个9即为一个N，99.99%即为4N，而99.99%称为5N ，99.99% 叫做6N……。现在市场上高档次发烧级专用音箱线的纯正度一般在6-7N以上。音箱线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样的，特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差别。因此，为了使从功放一致的传送效果，同时进一步提高线材的导电能力，每根音箱线多配以多股导线盘拧而成，这样可以进一步提高音箱线的传送质量。 一般来讲，在N值相等时股数越多，线的传导能力越强，线阻（阻抗）越低，传导速度越快。除了音箱线外，N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材（包括信号线/喇叭线）对音色有一定程度的影响，发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花的角色，若想要音响系统的音色有较大辐度的改进，还是应该采用其他更积极的方法。高级发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区，来自不同国度的发烧线材其表现也各具特色。日本的线材，大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总股数，不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来改进传输效果，其音色表现也比较中性；日本的铁三角（audio technical）、古河（FURUTECH PCOCC）、登高（DENKO）Audio NOTE。美国的发烧线以威猛粗壮著称，产品质地精良，制作工艺考究，其表现大多动态凌厉、频响宽广，声音清晰爽快、质感明朗；美国的超时空（TARALABS）、怪兽（MONSTER CABLE）线圣（A.Q.audio quest）欧洲的发烧线材制作工艺精湛,对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考究，具有较好的音乐表现力与平衡度，外观朴实无华，适合表现古典音乐，并且利用特殊的编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真，使音色自然逼真，音乐表现力更佳。荷兰的（VDH）范登豪、丹麦的高度风（ORTOFON）、意大利的A.R.T。一般来说，欧美的发烧线材大多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性，都会影响听到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音，首先必须找出发烧友自己那套音响系统的个性，然后采用个性相反的导线去令声音更平衡，而非一面倒的倾向某方面，例如声音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。 发烧线材品质的好坏，导体材料的传输效果可说战了相当大的比例。最常用的导体材料是铜，其次是银，当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料，因此一般常用于发烧线材的是高纯度铜，分为无氧电解铜（OFC）、LC-OFC铜、无氧单结晶体铜（PCOCC）及Super Pcocc铜，依据纯度来分有4N、6N、7N、8N。OFC中文称之为无氧铜，因在冶炼铜的过程中不加入氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为99.995%。OFC铜材中具有较长的颗粒，LM约为400个左右，这样可以令性能得到改善和进一步减少失真，一条OFC铜线的声音比采用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC铜线其纯度比OFC无氧铜略高，但仍在4N的范围内，但导电特性要比 OFC铜好。PCOCC铜是由OCC铸造法生产的高纯度铜。用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。PCOCC的特点就是铜结晶体大，铜的纯度则提升为99.996%，导电性当然是提升得更为理想。PCOCC 线材具备了信号传输上的重要特性，它在传输方向上达到了最小杂质的影响，极少或无颗界限，具有平滑的表面和特性的柔顺性，因而可以传送极为清晰的信号。SuperPCOCC则是将铜的纯度提高到99.997%（6N），其杂质含量更低，导电性当然比PCOCC铜更好。
山穷水尽 柳暗花明 -- Spendor SP100音箱配搭记实
Spendor SP100是发烧圈内公认是一对甜美可人，且不好伺侯的音箱。多少人被它美妙的声音所吸引，又有多少人被它所“害”，深受其害的L君就是当中的一位。 五月里的一个晚上，应邀到L君府上“发烧”，主角就是一对Spendor SP100音箱。烧了一把，我也被其不一般的表现所感染，几乎成了它的俘虏，好在个人的自制能力比较强，要不然家中的那套器材就要拿去填海了。回想起来Spendor的两款书架箱Ls3／5A和3／1 留给我的印像倒不那么深刻。玩音响看起来还是少点去别人处听音乐，少一点作比较，尤其是拼机搏箱，因为此举负面效果颇大，定是败兴而归的多，平添许多哀怨之情。废话少说，言归正传。 L君处现与Spendor SP100音箱配搭的是英国Audio Synthesis（金诗韵）的无源前级（PASSI0N）+ 两台后级（DESIRE、2／140W; DESIRE-DFCADE、2X175W），音源是S0NY XA5ES CD机+ThresholdDAC1／e解码器；线计有MIT、Ensemble、Kimber、Cardas等品牌。当晚试音软件计有人声、弦乐、交响乐作品、独奏器乐作品，甚至试听了两段粤曲调节一下气氛。坦白地说我已好久没有听过如此真实的琴声（小提琴），虽然听的是“罐头音乐”但现场感十分强烈，闭目聆听时仿佛置身于音乐厅内欣赏一场小提琴作品音乐会，除现场的各类嘈杂声没有外该有的都有了。清亮甜美的音质，姻熟超人的技法，淡黄而偏暖的音色，准确的定位，间隔清楚，层次分明，宽深及背景清晰的音场一一呈现在面前。各频段平顺自然，没有明显的内凹和突鼓，高频清细、富有光泽，但不耀眼；中频清爽、圆润。饱满，低频下潜不够深，但不松散拖沓，富有弹性，力度方面的表现稍欠，没有拳拳到肉的感觉，不似美国箱那般孔武有力。我不想再用过多的词语去描述当晚的感受了。殊不知，半年多以前L君初拥有Spendor SP100音箱之时可没有如此出色的表现，看着L君现在洋洋得意谈笑风生的神情，您可知道这当中有多少失望、苦涩和无奈呢？这对名器可让他吃了不少苦头呵！ L君原拥有一套欧洲名器，一对书架箱和一台合并式功放，音源是日本SONY公司的XA5ES CD机，不知是萌发了升级换代的念头，或是受到某种启示？他最终选了Spendor SP100音箱，该箱是一对介于座地箱与书架箱之间的箱子，必须借助于脚架才好声，有三个单元，低音尺寸达12英寸，阻抗为8Ω 灵敏度90dB，最大承受功率100W ;从参数指标上看应该是一对较易服伺的箱子，这也可能是L君选择的原因之一吧。箱的背后有三对接线柱，可进行三分音处理。该箱在发烧圈内口碑也不错，加之不到三万元的售价，对升级换代的人士有极大的诱惑力。去年秋天Spendor SP100音箱入主L君的厅堂，顶替了书架箱的位置，一段痛楚和艰辛的配置历程也即时开始了。 初试Spendor SP100音箱时效果不理想，该有的成份听不到，不该有的倒不少，并不象所听到及所看到的文章评述的那样好，L君当时并不在意，新箱子开声需有一段时间的，耐心地等吧。转眼一个多月过去了，那对SP100音箱不领主人的情，依然如故。L君耐不住了，急忙“求医问药”，得到的答复不是换箱就是换功放，力劝换箱的呼声颇高。在这过程中L君认识了有多年发烧经验的M君，并在其家中听了一套不足三万元级的音响组合，一间不足八平方米的房间，一套不很起眼的组合，经细心的配搭和精心的摆位调整，竞能发出远胜于L君的那套组合的声音效果，当时L君怎么也不能承认自己看到的事实。这次聚会大大地刺激了L君，坚定了他要玩好Spendor SP100音箱的决心，期望值定得也不很高，力求达到M君的音响组合效果的七成就行了。 为了弄清和了解Sendor SP100音箱，他和M君开始收集有关Spendor SP100的资料，并请教一些行家。多次作试音调整的工作，后初步分析音源是不是级数低了些，加一件解码器尝试一下，结果是除音场比原先宽了一些，别的没有什么改善，主要的问题依然得不到解决。中频段部分内陷，低频部分几乎没有，即使有声音出来也是软弱无力，音量调大时，声音杂乱无章，没有层次感；音量调高时，似乎什么都没有。Spendor所特有的甜美感不知去向。此刻他们意识到与之相配的那台合并式功放机不是SP100的意中人。原因找到了，一项寻找SP100的最佳配偶的行动随之进行了。 他们四处借机子回家试验，效果不甚理想；后来索性用行李车载着一对大箱去电器城，这过程中试过不少欧美的机种，不是因为感情不和，就是对方的门坎太高（大大超出经济承受能力），形成了一个高不成低不就的局面，L君开始体味到Spendor SP100音箱为什么令许多人望而却步的缘故了。 秋去冬来，春回大地。L君一直在苦苦地寻求Spendor SP100音箱的意中人，一段时间里曾用过VTL、汇点、Aloia和Ayre等牌子的器材，多种方式的配搭，从玩Bi-Wire到Bi-AMP；换线材、听音环境作出适当的调整，仔细地摆位和调整。然而，一切努力都是白费的； Spendor SP100音箱仍不肯撩起那厚重的面纱，给人们带来欢颜。L君也快挺不住了，奈不住这样的折磨，一次向M君征求意见就目前的情形是换箱还是换功放？M君的回答非常明确：“换箱是死路一条，换功放还有希望。” 今年二、三月间星之光电器城某电器行新进了一套名为Audio Synthesis的英国产品，其中包括CD转盘和解码，一套前后级放大器。该行的经理也是L君的有力支持者，曾为选配工作尽了不少力。L君决定向商家借Audio Synthesls的无源前级，另配原有的AyreV3和麦景图MC7150两台功率放大器，试听后觉得比先前的配搭方式有所改善，控制力优于早期的合并机，频响相对来讲较平滑，无力松散的现象消除了。但Ayre V3火燥味浓厚了一些，Spendor那种情甜柔美的味道仍未出来，可说此次配搭组合朝着成功的方向又迈进了一步。 五月初商家通知L君Audio Synthesis的两台功率放大器均到埠，是否需要再试一把。这种机会当然不容错过，L君即刻召集众友，会聚家中，再作一次博杀。当晚场面可热闹了，七、八台机子摆了一地，各类线材也有十几副。L君一早就送太太和孩子回娘家，以图清静。其中一位老友还从家中扛了一对Rogers LS5／9（旧款）作参考箱。为求得最佳效果，作了以下配搭： 1．原配：Audlo Synthesis无源前级+AyreV3+麦景图MC7150+音源： 2．Audlo Synthesis无源前级+AyreV3+Audio Synthecsis小功放+音源； 3．Auldo Synthcsis无源前级+Audlo Synthesis大功放+音源； 4．Audlo Synthesis无源前级+Audio Synthesis小功放+麦景图MC7150+音源； 5．Audlo Synthesis无源前级+Audio Synthcsis大功放+麦景图MC7150+音源： 6．Audio Synthesis全套前后级+音源。 当时所能想到的配搭方式都用上了，并按常规接法，一台瓦数小的放大器推高中高单元，另一台瓦数大的放大器去推低音单元。Spendor SP100音箱没有太大的改善。最后单独推每一个单元，看表现如何？该箱的低音和中音单元都是Spendor厂家自行研制生产的，分别为12英寸和6.5英寸，振膜是聚丙烯材料，悬边内凹并是由橡皮材质压粘而成，高音单元选用了丹麦Scanspeak的丝质软膜扬声器，型号为D2010。三个单元分别试推时其单个表现还令人满意，特别是那一只6.5英寸的中高单元可听的东西不少，一旦用上两台功放推三只单元时，频响失去了平衡，某些段落衔接不好，声音受到影响不自然顺滑，始终没有令人满意的地方出现。折腾了五、六个小时，大家都听累了，特别是负责接线驳机的两位仁兄更是凄惨，手累得几乎僵硬，动弹不得。大家可能也是经不住几个月的“磨难”了，开始规劝L君换箱，趁早洗手不干了。这一刻其中一位好象被刚才单推中音单元出来的声音所吸引，禁不住又用Audio Svnthesis小功放加无源前级再推中高单元玩开了。Spendor SP100音箱的分频点分别是600Hz、4KHz; 中音单元就负责这两个分频点之间的段落，而这个中频段是所有的乐器、人声最常出现的范围，也是最重要的音域。在自然乐器中除了管风琴，钢琴和倍大提琴等能下潜低过这个音域，高出这个音域的部分几乎都是乐器的倍频泛音而不是基音。由此看来，这个6.5英寸的中音单元要是能摆弄得好，兴许庐山真面目就暴露无遗了。小功放试完，再用大功放试；两机比较，大功放机推出的效果更优一些。最后确定用Audio Synthesis的大功放机推中音单元，小功放推高音和低音单元，这样一来一切问题都解决了，所出现的效果正如文章前头描述的笔者所感觉的一幕。Spendor SP100音箱终于肯撩起面纱，大大方方，轻盈曼妙地诵唱着……八个小时，不，是半年努力结果终觅得Spendor SP100音箱的意中人，在场的所有人激动、兴奋、陶醉和思考。 Audio Synthesis（金诗韵）配Spendor SP100音箱我不敢说是绝配。要是有条件的话再增加一台功放，用三台功放同时推三个单元又会怎样呢？但我喜欢目前这种配搭所出来的声音，它特殊的地方是音质纯度高和具有一定的声底厚度。音质就是声音的本质，是音响器材最重要的要素。音质好听起来不会刺耳，不显粗糙，调子软硬适中，甜美且有光泽。而音质纯度越高，声音里的杂质成份就会越少，所听的各种乐器和人声的还原度也越高；若纯度不稍差些，那么即使您将中低频收紧，音场调校得多宽深，听起来始终感觉不那么真。形容声底的厚薄程度时行家们大多喜欢用环肥燕瘦来比喻。笔者觉得一套音响组合声底既有一定的厚度，又要有较高水准的透明解析力的话，听音时音量不用开得很大，都能拥有一定的能量感和重量感。聆听小提琴在高把位演奏时琴声呈细腻如丝，但不会瘦得只剩下一条钢丝，尤其是拨弦演奏时，仍能感觉到琴弦的颤抖和琴箱的共鸣。其它方面的表现笔者就不一一陈述了。半个月内我曾先后两次到L君府上小聚，听其介绍了半年的经历和配搭的经验之谈。我一直心存疑问，当晚用Rogers LS5/9音箱作参考，Audio Synthesis小功放所出的效果好于大功放。但我当场比试用大功放机推Spendor SP100音箱的中音单元显然优于小功放推时的效果。另外现时的这种接线法也不符合常规。就目前的情形，Spendor SP100音箱还未全面开声，如（低频部分下潜得不够，力度方面欠缺，音像边缘还存有稍许毛刺，连L君本人对现时的表现还未满意，“**尚未成功，同志仍需努力！” 临截稿笔者第三次与一行人再上L君家，此回用三台Aud1o Synthesls功放机服伺了SpendorSP100音箱。当晚两台Aud1o Svnthesis DESIRE（小功放）加一台DESIRE-DECADE（大功放）出阵。结果不出所料，没有明显的改善，并感觉比两台机子推时的音色还稍稍暗淡了一点，速度方面有点拖，音像没有先前鲜活，及后请教了专业技术人员，该人士指出，从技术角度来讲现时的三台不同的功放配置与音箱的匹配上存在着一定的问题，除非使用三台同型号的，功率大小一致的机子。该人士还建议用胆机来推Spendor SP100音箱，他现正研制两台胆机，不需多长时间又可体验一下胆机摆弄Spendor SP100音箱是什么样的滋味了。 高音单元 19mm软球顶，磁液冷却 中音单元 160mm聚丙烯锥体，25mm线圈 低音单元 300mm改性聚丙烯锥体，44mm线圈 灵敏度 90 dB(1W/1m) 分频点 600 Hz，4 kHz 频率响应 45 Hz ～ 20 kHz，+/- 3dB 匹配误差 小于 1 dB 额定功率 125 W 脚架 400s (400mm 高) 重量 36kg 高x宽x深 700mm x 370mm x 430mm 售价 35700.00(雀眼木) 31500.00(桃木树根) 29520.00(车梨木)LE签名版
关于发烧的一些看法
在音响发烧方面，我只是一个新手。由于性格和银子的缘故，我发烧更多的是纸上谈兵。为了少走弯路，我阅读了不少音响书籍、杂志，但是我发现自己越看越糊涂了，因此我在发烧之门外徘徊了很久，不敢贸然进入。 任何物理现象都该有相应的理论基础，以理服人是最重要的。如果暂时总结不出理论，那么首先就要利用事实证明该现象确实存在。比如在常压状态，零度以下，水会结冰。像我这种低水平的人没法从物理方面做出精确解释，搞不懂原理，但是不妨碍我相信这种现象的存在。同样，如果对音响设备做了什么改变，导致音质发生了变化，就要用实验来确认，用事实来说明。很多文章大都不肯屈尊讲一下道理，总是用“资深烧友ＸＸＸ和ＸＸ听了之后，一致认为......”来说事儿，这就让人越看越不服了。 如果一个物理现象，只有你一个人能够感觉到，那么这个现象是否存在大可商榷。在科学界，科学实验要具备公开性、规范性、可重复性和可检验性，如果全世界只有你一个人宣布：“在某某条件下某某事物会如何如何”，任何人都无法按照你所公布的条件来重现这个实验，那么，这个结论是不会被大家承认的。 同样，很多器材评论都缺乏以上条件，比如，更换线材对声音会带来改变，但是究竟带来了什么改变呢？应该是在多位听音者不知情的情况下，以多套线材随机更换，让每位听音者填写表格，以我国在音质评价上的标准用语，按一定分值进行评分，用数据来说话。每个人的感觉不同，就像炒菜一样，可能你觉得咸了，他却觉得淡了。要使得到的结论对大多数人有实际意义，就得加大取样范围。如果只是一两个人的评论，就算是再著名的“金耳朵”，参考意义也不大：因为你的耳朵不是他那么长的，你的脑子不是像他那么想的。 另外有很多朋友追求美好音质的精神让我佩服，但是采取的方法让我实在难以理解，让我反复问自己：如果这些做法是对的，是否说明我这种普通老百姓根本不配涉足发烧领域？ 音响器材与主观感受 比如，在很多杂志上许多朋友大谈“ＣＤ机下面加了三个铜脚锥后声音就是和原来的木脚锥不一样！”和“功放的下面用了几只美国进口的橡胶脚垫后，声音好得多了！”之类（省略若干澄澈、通透、甜美、结像力之类的形容词）。我承认自己才疏学浅，搞不明白这其中的道理，于是乎心悦诚服，击节赞叹，对各位烧友的耳朵佩服得五体投地。但是看了很多篇此类文章之后才发现，各位烧友对声音的改变一律只有听感的描述，没有任何理论解释。好，就算是您还没把理论总结出来，但是总得让事实说话吧？持这种观点的朋友，您有没有做过盲听实验？请几位所谓的“金耳朵”坐在一间听音室里，音箱在听音室里，功放和ＣＤ机在另外一间屋子里，播放同一曲目，通过掷硬币的方法随机决定是否在ＣＤ机和功放下面垫东西，试１００次，看看每一位的正确率是多少。如果只有５０％左右，我不靠耳朵听，光靠猜也可以办到。如果觉得１００次太多，３０次也可以，但是不能太少，否则偶然性太大。 如果哪位高手对器材做了什么改变，有感受打算写出来的话，我希望文章中有以下几点：一、 采取的措施 二、 改变的原理（即该种改变为何会对音质造成影响，会造成什么样的影响） 三、 听感的描述 四、 实验科学性的证明。 世界上没有两片叶子是相同的，任何条件的改变都会对声音造成影响，即使只在ＣＤ机或者功放下面加几个角锥，最起码也是改变了听音室内的空间状态，但是有一个很重要的问题就是，这种改变是否能够被人耳分辨出来。 音箱是个喇叭与箱体的组合，喇叭是音源，箱体是共鸣腔，不同的脚架或者脚钉因为和音箱箱体的接触面积、方位的不同和制作材料有差异影响了箱体的振动，从而对发声产生了影响，这个道理可以理解。众所周知，歌唱家的身体就是一件乐器，也是一个大的“音箱”，但是如果哪位朋友说，帕瓦罗蒂穿着皮鞋与布鞋演唱的“音效”不同，而且能够听出来，我就不敢苟同了。 如果说ＣＤ机和功放下面加三个脚钉真可以改善音质的话，我怎么从来没见过厂家直接出售３只脚的ＣＤ机和功放？好像也没有哪个厂家把脚钉当作ＣＤ机和功放的标配出售？我怕是因为自己见识太浅，又特意去请教了一些器材店的老板，他们很谨慎的告诉我：“不敢说没有，但是９９％的ＣＤ机和功放都是４只脚的。我们见过的最多的原配有３个脚钉的器材就是炒菜用的铁锅。” 也有朋友说ＣＤ机下面加脚锥是为了防震，从我本人目前掌握的知识来看，家用ＣＤ机只要放在一个基本水平的面上就可以了，根本无须防震措施（除非地震或者ＣＤ机在放音的同时在做剧烈运动）。普通电脑的光盘驱动器，身处在一个做工很一般的铁皮箱子里，箱子里最少有一个电源风扇和一个ＣＰＵ风扇在转动，至少有一块硬盘在转动，工作在如此“恶劣”环境之下的ＣＤ－ＲＯＭ，整张盘的数据读取下来，一个字节都不会错，说明光头读取数据并不需要很高的要求。有的朋友提出，计算机的ＣＤ－ＲＯＭ和ＣＤ机的纠错方式不一样，因此ＣＤ机转盘的优劣对音质的影响极大。我没有做过实验，没有权利乱说，但是有没有人找一找音频ＣＤ的**之类的，看一看音频ＣＤ的纠错原理是什么？在什么情况下会出现误码？规定误码率是多少？是否能够被人耳察觉？ 我是个粗人，没什么文化，实在搞不懂ＣＤ机的所谓“时基抖动”现象到底是怎么回事。不就是无法在正确的时间为解码器提供数据吗？误差的时间范围有多大？多少毫秒？还是多少微秒、多少纳秒？有多少纳秒的误差将会导致什么结果？顶级机的抖动是多少？普通机的抖动是多少？有没有具体数字？到底是现在的科学技术没法解决这个问题，还是生产厂商根本不想为这个问题提供廉价的解决方案？ 当然，大多数烧友家里不可能按照这个标准来进行测试，但是切断心理暗示的各种途径，自己坐在那里蒙住眼睛听音，找个朋友用几套线材来回换换（甚至假装换线，而只搞点声音出来），听上几次，看看是否能听出它们之间的区别，还是不难办到的吧？ 我个人认为，如果一位听者听不出几种器材之间的区别，那么对于这位听者来说这些器材就没有区别，选择便宜的即可。有区别，还要能听出来才算数。 有些朋友发烧的热情很高，平时天天抱着杂志看，或者上网聊天，没有太多机会实际接触贵价器材，就算偶尔接触，也很少有同时比较的机会，一旦和某种器材有了一次“亲密接触”就“惊为天人”，到处大谈感受。须知听音的感受不但和设备、听音环境有关，和听音者的情绪、文化修养、审美情趣、生理条件等等关系也很大，如果不是当场对比，那么感受是否受到其他因素影响就很难说了。对自己不熟悉的器材发表看法就像评论自己并不不熟悉的人，难免走眼。 经常接触计算机的朋友应该有感受：身边有个专家很好，但是有个菜鸟级的电脑发烧友就是一件很可怕的事情了。他们的特点就是热情如火，有强烈的求知欲望，多数知识来自书报杂志，脑子里有一大堆所谓“秘技”，对高配置的机器有深厚的感情，甚至达到崇拜的地步。看到任何人的微机都觉得还有优化的余地，不但动口，而且勇于动手，至于引起什么后果往往出乎大家的意料。如果拜托他们来为你组装一台微机，十有八九会是一堆他的“梦中情人”的组合，至于实际效果，关键要看运气。现在发烧界也存在这种现象：很多烧友有热情，乐于助人，也不是某某的“托”，只有一点：缺乏实际经验，缺乏比较，看法不客观。把多少万元以下的器材统称为垃圾，更是这些朋友的口头禅。 从我的观察来看，真正高水平，有修养的烧友往往开口十分慎重，惜言如金，生怕贻笑大方，总是随便发表看法的大多是我这样的菜鸟（就象新司机总是渴望开车一样），一有点感受恨不能发布到全世界。不光发烧如此，其他方面也是如此，这就是现在报纸杂志上的高水平文章并不太多的原因。 我朋友的母亲是评酒师，评酒的过程是很严格的，很多种酒都统一包装起来，从外观分不出牌子，避免倾向性，品酒前不许吃这个、不许吃那个、不许感冒之类的，要求很高。更重要的是，都是同一时间，同一批人进行评测，根据标准打分。而且在品了一种酒之后要清水漱口，休息一段时间后再品下一种，另外不会一天品很多种酒，以免影响判断。当然这些人的个人偏好、口味会对分数有影响，但是由于参加品酒的人很多，少数人的特殊情况影响不大，结论还是比较客观的。 酒的情况和Ｈｉ－Ｆｉ器材有些相似，各种各样的酒都有自己的特点，在达到了一定质量水平之后，除了同种类型的酒可以互相比较之外，其他情况下基本不具有可比性。哪位敢说白酒比啤酒好？黄酒比红酒好？ 器材与听音环境搭配 还有一个非常重要的问题，好像很少有文章涉及，就是听音环境和器材搭配的问题。很多朋友看到这里一定要笑死了——谈论这个问题的文章数也数不清，你是不是傻呀？慢来，我看到的文章不少，但大多都是谈论如何改善听音环境以取得更好的听音效果的，很少有涉及在现有条件下如何保障听音效果的文章。 我家里的组合是一对丹拿的听众５０和一台ＯＮＩＸ－Ａ６０，ＣＤ机是马兰士ＣＤ１７。可能在某些烧友眼里我的器材不值一提，但是我现在苦恼不是音质方面的，而是音量方面的：我的音箱是书架箱，功放力度也不算很大，但是在我的１５平米房间里面音量旋钮从来没有超过９点——音量一到７点半左右，有时是８点（要视播放什么音乐而定），第一个出来反对的人就是我妈。到了九点，连我自己都觉得有点过分：低频震得地板都抖（我家是预制板楼）。我在买音箱和功放的时候在听音室里以同样音量听起来效果绝对没有如此惊人。我真得感谢北京久谊音响的那位老板，在询问了我的听音环境之后，没有按我原来的意思卖给我更贵的听众７０和ＯＮＩＸ Ａ１２０（如果当初我买了７０和１２０，旋钮到了９点时有什么效果就可想而知了），而是推荐了现在的这套设备。 在一个周四的下午三点，我妈没有在家，我用１０点钟的音量欣赏了一下《阿姐鼓》，当朱哲琴唱完第一遍八字真言之后，我突然发现一件音色很熟悉的乐器加入了演奏，声音绝对１００％的保真——我楼下的邻居开始用暖气管子给朱哲琴伴奏。 隔壁的邻居在和我妈聊天的时候也开始有意无意的谈到：“我家孩子也有一套音响，但是我从来不让他们开大声。”看来我的器材真的已经人人喊打了。 我个人认为在现有住房条件下，选择器材一定要根据实际情况，不能盲目听从专家的意见，尤其是国外的评论。国外的居住条件和国内的绝对不能相提并论，一味的强调某些音箱的低频够不够有力、下潜够不够深、功放力道够不够足，对大家的实际意义有多大很难说。以国内普通烧友的条件，很难和试音室的听音环境相比，就算哪位烧友有钱买大房子，客厅面积可以超过３０平米、可以四壁软包，可惜楼板厚度不会随着房间面积的增大而增厚，楼上楼下怎么办？有几位烧友敢把每声道１００Ｗ的功放老是放在１０点钟听音？那些评论文章老是说某某功放推某某音箱音质如何如何，可是怎么没见哪位说说要达到这种效果需要多大音量？某些贵价器材好是好，但是在同样音量情况下的表现可能还不如某些小功率的低价组合。性能好要看在什么地方用：把一级方程式的赛车放到北京的大街上，开起来可能还不如一辆普通夏利——先不说路面够不够平，恐怕一脚油门就得来个追尾，老得小心翼翼，都跑３０公里的时速，开赛车得多难受呀？我们毕竟不是生活在真空里，总得考虑一下实际情况。 对器材的评价是一件很严肃的事情，看了很多文章，读遍全篇，只得出一个结论“某某情况的描述来自于某某人的主观感受”，看的我欲哭无泪：“又白看了，买杂志的钱又白花了！”既没有数据，也没有客观事实。 有人可能会说：“听觉是一种感觉，不可能人人一样，音响是一种技术，但也是一种艺术，而艺术是不可以完全用科学来解释的，不能拿指标套。世界上有很多事情都是如此，比如，感情问题，比如恋爱中的情侣的行为，同样不可以用科学的方法来解释。”这话原本不错，但是请大家想象一下，如果一个小伙子觉得一个姑娘在喜欢自己，“心中窃喜、没事儿偷着乐”是可以的，和知心朋友聊聊这种感觉，征求一下意见也是正常的，但是要是把这种感觉当作一个定论去到处嚷嚷“某某某喜欢我！”那就完全是另外一回事了。现在的电视剧都经常打上一个“本剧情节纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”，我们的某些文章作者是否也应该在文章中注明：“本文纯属作者个人主观感受，请读者不要当真。” 某些评论文章对器材的评价完美得简直像悼词，让人听了之后怀疑：“躺在那的人是我认识的那个人吗？”除了最后有时轻描淡写的说上几句：“毕竟是一对书架箱，低频的量感不如落地箱”或者“鬃方面再鬃一些就更好了，但是如果解决了这个问题就不是这个价钱了”之类算不上缺点的缺点之外，全篇的溢美之辞，让人看了之后，热血沸腾，恨不得立刻跑到商店，把他们评价的器材都搬回来，无论买了哪种都算是拣了大便宜。而且看这种文章有一个特点，就是对任何器材都一视同仁，要是把十篇八篇这种文章都放到一块，简直看不出来那些器材的差价有什么道理：甭管什么价位的器材都一律是那么完美，他们价钱上的差别到底体现在哪了？ 对音响的看法每个人都有自己的角度和感受，是完全私人的问题，别人无权对此说三道四，但是在杂志上公开发表文章给别人看就要格外慎重了。须知，绝大多数初哥都是非常厚道的，经常把杂志上的文章当作采购指南来看，稍不留神就会为此付出惨痛的代价，衷心希望某些烧友“口下留情”。 1、没进过音乐厅的“听音大师” 最近,本人有幸参加了一场由南方某著名“听音大师”主持的一场Hi-Fi器材演示会(实际上是某厂产品的推销会)。大师自称听Hi-Fi多年,特别注意定位、声场、解析力等,并告诫发烧友们要“多练耳功”。但“大师”当场为演绎器材使用的大都是些高不成低不就的“发烧盘”——张学友、蔡琴、大眼妹之类的“声乐”,加州酒店之类的摇滚乐,以及与Hi-Fi一点沾不上边儿的电钢琴等,本人耐着性子听了几张,感觉这套器材在表现流行歌曲、电子乐等方面还可以,听不出什么大毛病,后来应听众要求,播放了几张由发烧友听众自带的贝多芬小提琴协奏曲、《合唱幻想曲》等西方古典音乐唱片,这套Hi-Fi器材马上不Hi-Fi了:钢琴声明显失真;唱片里那架几十万美元的“斯坦威”连降数级,颇有国产低档钢琴的“水果糖味儿”,小提琴带有明显的声染色,好听但不保真,那把“瓜奈里”琴的琴弓上好象抹的不是松香,而是蜂蜜,那种甜的发腻的感觉叫在座的几位来自交响乐队的发烧友大摇其头。更令人哭笑不得的是,整套器材左右声道接反,小提琴组与大提琴组来了个大换位,可谓声场大乱,定位全反,然而,“大师”全然不知,还在大讲特讲这套器材定位如何准确。按说“大师”耳朵并不差,可以听出演员口型大小:鬃是血盆大口、鬃是樱桃小口,甚至可以听出线材的含铜量和脚钉的材质,可惜的是“大师”对音乐的最高形式——交响乐与交响乐队一无所知,恐怕一辈子也没进过音乐厅,要不然怎么会把酒巴音乐家克莱德曼当成浪漫主义钢琴大师了呢,怎么连交响乐队在舞台上的排列摆位都不知道呢? 2、主治“发烧疑难杂症”的“偏方大夫” 笔者一位老战友,80年代初期定居香港经商,日前回国探亲,战友见面甚是亲热,由于当年我们在部队一块装过胆机土炮,话题自然落在发烧经上,听完我那套“不够档次”的“洋枪土炮混合器材”(声雅放大器、金琅音箱和马兰士CD机),战友立即给我开出几味可使器材连升三级的“偏方”,并声称,这些偏方均来自权威音响杂志,保证药效奇灵:处方之一:用朱元璋老家凤阳县明代旧城墙上的一块砖头,压在马兰士之上,立即克服数码声过重的缺点;偏方之二:用水晶石脚钉三颗置于功放下面,其中一颗放在变压器之下,保证功放连升三级,虽比不上“马克列文森”,但赶上“金嗓子”没问题;偏方之三:将CD唱片用照相机闪光灯照射十五次,然后放进冰箱冷冻三小时,16比特变成20比特,盗版超过正版;偏方之四:用橡皮榔头将音箱从后到前,从下到上一通敲打,高音甜美,中音丰富,低音强劲,音箱能与B&W801一比高低。偏方之五:用60年旧“的确良”军装撕成布条,包扎线材,音场更宽,定位更准,音色更美。五味偏方各司其职,君臣互补,省钱节能,何乐而不为之呢? 听完老战友一通高论,本人目瞪口呆。 我在聆听“听音大师”主持的演示会过程中,感到他对器材满内行。专业术语一串又一串,本人也只能听个似懂非懂,问题在于“大师”没进过音乐厅和歌剧院,全凭使用高档器材播放流行歌曲、摇滚音乐练就了纸上谈兵的耳功,主观随意性太强,因而闹出左右声道不分的大笑话,理由很简单———远离了音乐。我的那位港商战友是电声专业的近亲———专业无线电出身,但从他给我开出的偏方看来,此君已走火入魔,远离了科学。 3、高保真在哪里? 国际上有一条不成文的规矩,在正规的音乐厅或歌剧院演出交响音乐、歌剧、芭蕾舞等是不允许借助任何电声设备扩声的,所以,听众在这种听音环境中听到的只有来自舞台的乐器声、人声和噪声;来自观众席的噪声和来自四面八方的反射声(在录音棚里少了来自观众的噪声)。这是真正意义上的“高保真”。而摇滚乐、流行歌曲正相反,它们只能通过电声设备来美化、修饰、放大,那种震耳欲聋的声音在现场就无保真可言了。日本、韩国、中国(包括港台)以及东南亚一些文明程度较高的国度,是世界上最大的Hi-Fi器材市场,这些地区的音乐爱好者享受不到欧美地区听众随时欣赏现场音乐会的耳福,有些中小城市包括港台地区的发烧友恐怕一辈子也没机会“品尝”现场交响音乐会或室内音乐会的“原汁原味”的“西式音乐大餐”,多数人只能通过唱片和器材“品尝”“音乐罐头”。在现代技术条件下,想把欧美一流交响乐团或室内乐团搬回家,恐怕只是天方夜谭,假设你的器材和唱片都能做到100%的Hi-Fi,但放音时同时又加入了你所在环境的反射声与噪声,“高保真”已加入了“添加剂”,已无原汁原味的可能了,所以,本人认为,高保真在音乐厅、在歌剧院、在录音棚里的古典音乐之中。那种经过电声放大的震耳欲聋的摇滚乐、流行歌曲在它们的现场只能是“高保假”。 正是没有高保真,才有这么多的厂家与烧友在追求它,这是爱乐发烧的最大魅力,有一则西方幽默很是耐人寻味:厂商甲在推销他的食品流水线时声称:“我这条流水线极为先进,把一头牛从前门赶进去,一按电钮,后门出来的全是可口的牛肉罐头!”厂商乙则宣称:“我的流水线更为先进,如果您认为罐头不够鲜美的话,可以从后门处倒回去,一按电钮,前门出来的还是那条牛!”,如果把厂商甲的宣传比做是制造唱片的过程,从现代技术角度上看,完全是可能的,但把厂商乙的宣传比做是在家中通过器材还原音乐的话,则完全是不可能的,那条牛无论如何也回不来了,要能回来,就是“吹牛”了,发烧友们对Hi-Fi的追求,实际上在加工这盒牛肉罐头,说的高雅一点,追求Hi-Fi,如同摄影师拍照,画家作画一样,是对美的追求,是对艺术的再创作,音响发烧里边既有科学又有艺术,其中包括了声学、电声学、电子学、材料学、建筑学、生理学、心理学等科学和有关艺术方面的诸多学科,烧友们应该清醒理智一些,多学勤练,精打细算捂紧钱包,好钢用在刀刃上,花最少的钱,获得最大享受,以求得一个与音乐厅现场演奏相对接近的“近似值”。 4、掌握一些音乐常识,到音乐厅去修练耳朵 追求高保真,首先要知道“原汁原味”(这个词儿也不准确)。发烧的目的,是为了听音乐,花成千上万元甚至十几万元购置器材,天天在家听什么摔玻璃、砸瓶子,还不如到废品收购站去,那儿摔瓶子的声音绝对是Hi-end级的。我的体会是:一是要阅读一些音乐史,了解一下音乐怎样从古代人的嘴巴和手掌进化到现代交响殿堂的,了解一下各个历史时期大师们创作背景、经历和风格;二是了解或掌握音乐的要素、织体、结构、曲式等;三是了解当代著名乐团、指挥、演奏(演唱)大师的特长与风格,以上为“看音乐”的过程,不一定能全看懂,但读起来其乐无穷,通过这些,就可以知道为什么经典音乐长盛不衰,而流行音乐朝生暮死了。四是多听现场,到音乐厅去感受“高保真”,没听过现场的朋友不仿“出点血”听一场现场演奏的“命运”交响曲,那种夺人心魄的震撼力是任何艺术形式也做不到的。通过听现场,还可以非常直观地感觉到弦乐器、管乐器、打击乐器、键盘乐器等到底是什么音色,整个乐队是什么音色、交响乐队、室内乐队在舞台上是怎么摆位排列的,什么叫双管制、什么叫四管制、交响乐队的不同编制是如何做到整体音响平衡的,所谓声场、定位、解析力、穿透力、动态范围等到底是个什么感觉,大学声学系的教师们,经常把学生们“轰”到音乐厅去练耳朵,恐怕也是为了叫他们通过艺术去体会真正的“高保真”。 5、改造听音环境,建造自己的音乐厅 世界著名音乐厅歌剧院都是符合建筑声学要求的,吸声、扩散、隔音、防震等均做得十分讲究,正常条件下的交响音乐会、歌剧、室内音乐会是不借助任何扩音设备的,传到听众耳朵里的声音不包括“电声”,专家们经常告诫发烧友,良好的音响系统必须在声学特征合适的房间里才能收到良好的效果,国内知名的音响专家,他们的器材都不够“发烧”然而却很好听,主要原因是他们的房间“发烧”,如果把一套顶级器材放到浴室或棉花仓库里,肯定大打折扣,烧友们为脚钉线材大把花钱,还不如在改造房间声学环境上下功夫,这才是发烧的高级阶段,房间的尺寸不好改了,但使用了硬木地板,四壁抹有灰层,再适当调整一下家俱的位置,在适当的位置挂上油画、壁毯,增减一两个装饰物等等,都能起到事半功倍的效果。 6、合理搭配器材、组建“迷你”交响乐队 用音箱、放大器、CD机这三大件再现少则几十件多则上百件乐器的交响乐队,实际上是不可能的,但又是烧友们梦寐以求的,越高级的器材离Hi-Fi越近,这是真理,但问题却是两方面的,一些器材搭配在一起有人说好,有人说不好,这里不但有“耳功”高低问题,还有个人喜好的问题,于是在发烧界流行各类“搭配原则”,我看叫搭配技巧还可以,叫“原则”不合适,明明是代理商的商业炒作,时间一长,也就成了原则了。前几年有人称“天朗”加“金嗓子”为“绝配”,几年以后,又称“卓力”加“金嗓子”为绝配,既然都叫“绝配”了,怎么又出了“新配”?我认为没有统一的原则,在练好耳功的前提下,自己觉得好听足矣,常看一些文章说鬃器材搭配不当造成声音难听,“金属味”太重或“木头味”太浓;鬃器材搭配得当,能发出天鹅绒般的声音,笑话,交响乐队的乐器除了金属就是木头(或合成),哪位听过天鹅绒的声音,难道是幕布在歌唱?如果非要说原则的话,我的原则就是“好马配金鞍,瞎驴配破磨”。一套器材好比一只木桶,能装多少水,取决于最短的那块木头,在整个系统中,最短的木板是音箱,从技术指标上看,音箱最差,西洋乐器中的钢琴、低音大管的低频下限可达27Hz左右,管风琴更低,但家用音箱能做到40Hz就不错了,所以一些资深烧友都是以音箱为中心进行搭配,这是科学的。像被商家爆炒多年的罗杰斯3/5A,用多么高级的放大器,也表现不了交响乐队宏大的气势,在听音环境和经济条件允许的条件下,尽量选择高素质的落地箱(不过话又说回来了,再高级的落地箱,也是人造出来的,体现了设计者自身的音乐修养、听音爱好和商业取向,不可能100%的Hi-Fi,不过只更加接近Hi-Fi而已)。然后按照性价比对等的要求和自身的爱好去选择放大器和CD机。
二十五款进口书架箱点评
目前大多数家庭的听音环境均在15—20平方米左右，超过上述面积的听音室较少见，加上家庭听音室不如专业环境般摆设和经复杂的的吸音扩散处理，因此在这种环境下用一款质素较好的书架箱得出的音效肯定比体型更大的落地箱好（至少环境处理不那么复杂），由此可见，对于家庭用音箱，还是以书架为主要选择目标。 目前，国内市场可选的产品较多，良莠不齐，国产音箱近年虽有进步，但与同类进口产品相比还是有不少差距，特别是在平衡度的掌握上。为了帮助广大朋友选择到适合自己理想的书架箱，笔者参考部分资料，结合自己的主观听感，对市面上常见的各种价位之进口书架箱给以简单评价，供广大发烧友参考。 五千元以下中低档Hi-Fi书架箱 （1）CELESTION F1 技术指标：频率响应70Hz-20kHz，灵敏度89dB，承受功率70W，阻抗8欧，体积/重量260x 174 x 187mm/3.5kg，售价在1000元左右。 英国音箱名厂CELESTION距今已有七十多年的历史，千禧F系列是CELESTION推出的影音两用音箱，该系列外型设计清雅简洁，声音表现适应力强。它不走高价位路线，却以高性价比来作产品定位，售价非常大众化，面世后曾多次脱销。 F1是F系列的唯一书架箱。外观上，它外贴浅色木皮，适宜与各种环境搭配，高、中低单元是CELESTION的新一代产品，19毫米半球型高音采用一种透气性较佳的振膜，可进一步降低音染，提升高音的通透度和细腻感；100mm的中低音单元纸盆为高柔韧性的聚丙烯纸膜材料，不但增加对动态段落的还原能力，提高了中低频的反应速度，而且还能在大音压下把音盆裂现象大幅抑制，在重塑出较好的音乐感染力之余，也能把电影激烈动感忠实还原。它的分频器采用的简洁的一阶式网络设计，让每只单元的线性响应都保持在平坦的水平，从而保证中低频段重播的准确性。 F1具有防磁功能，尽管设计时它是用于影院系统的环绕音箱，但F1就算是用在一些小房间中听Hi-Fi音质也有良好的表现，其声音保持书架箱定位效果好的优点。它的声场虽不算很大，但比例较为正确，而且听觉较为柔顺自然、低频下潜虽不深，但仍有一定的量感，分析力，层次表现也颇具一定水平，以其千元左右的售价来看属于较超值的产品。 （2）KEF Cresta 1 技术指标：频率响应50Hz-20kHz，灵敏度88dB, 承受功率10-70W，阻抗8欧，体积/重量为295x 170x 188mm/4kg，市售价约2000元。 KEF近年涌现出很多平价靓声的音箱，如多用途的Q系列和低价Coda系列。KEF的Q和Coda两大系列不论在外观设计或声音表现上都有一定的吸引力，加上价钱便宜很受欢迎，但说到突破性，它们并不如这对Cresta 1。Cresta 1是该厂最新家庭影院Cresta 系列里的一款小型音箱，属于基础入门级，大小尺寸与著名的LS 3/5A 音箱相同。它采用两路分音两单元设计，高音是1英寸丝质半球顶单元，中低音是4英寸纸盆涂膜单元，相对而言同体积设计音箱来讲，Cresta 1有88dB的高灵敏度，并可爆发出105dB的响度。该箱用樱桃木纹纸打磨成哑面的质感几 可乱真。另外，它的面板贴了一层黑色仿皮，造工相当不俗，外观和手感都不错。前障板厚过20mm，其余四边和背后的MDF板也有10mm厚，箱体构造较为结实。 Cresta 1的声音生动活泼，并具有英国式的温文和柔顺的音乐感受，人声的厚度几乎与LS 3/5A音箱相同。它的高频通透柔顺， 中频甜润松厚，低频下潜可达（-3dB）50Hz,以只有4英寸直径的中低音单元来讲有些难以想象。虽然它标示的最市负载苗率只能接受70W，亮个 功率在一些爆棚场面上也能勉强过关，但用更大功率功放推它时，Cresta 1也能表现出与它身躯不术相符的阔大音场，此箱被子《What Hi-Fi 》选为99年度最Best BUY（超值）的小音箱。（3）Wharfedale Diamomd7.2 技术指标：阴抗8欧，灵敏度89dB，售价约1300元左右。 英国的“乐富豪”（Wharfesale）以生产价廉物美的音箱而驰名，由于近年将部份生产基在移到中国，因此售价更得以降低。 它的“钻石”Diamond系列自1982年面世至今已有15年，历经多次改良。近年来它推出的全新“钻石7型”系列，其中7.2是书架箱，它的倒相孔 设在声箱背后，导相管两端是光滑的喇叭口，使气流更流畅，失真更低。此箱采用丝制高音和4英寸低音单元，设有一组扬声器输入，前后障板 的材质是一种独家开发的STEALTH混合物，据说是乐富豪的专利技术，可有效减少单元引起的振动。 钻石7.2的音色应属于典型的英国声，略有含蓄，各个频段较为均衡，没有刻意强调高音或中音，它产生的低音量感相对丰厚， 这是利用声箱谐振来达成低频营造之效果。在人声、弦乐和分析力等各方面，7.2的表现与一些同价产品相比及较好，由于它具有传统较为柔和 厚暧的音色，困些在重播一些经典怀旧乐曲时，它那甜美润泽的声底十分耐听。 分析力和扩散能力水平尚可，但在作适度调校之后，它的音场 表现比例正确，在丰厚的低频衬托之下，整体音场重现能力是同级音箱中少见的。 （4）Acoustic Energy AE-100i 技术指标：最大承受功率75W，灵敏度89dB，阻抗6欧，频率响应70Hz-22kHz，售价约2500元。 Acoustic Energy 公司新推出的一款非常全面的Hi-Fi音箱，箱体用18mm MDF制造，内有部件加固。它的高音是带有磁液冷却和 阻尼的25mm直径半球形布质膜单元，4英寸的低音采用聚合物混纸质音盘，并且有大功率散热音圈，单元是防磁设计。AE100i的下面装有双气管 作低音反射，背后有双线输入线柱。新旧版AE100体积完全一样，但改良地方有两处，虽然分频点仍定在3000Hz，低音仍用二阶（12dB/octave ）；滚降，但它的高音分频斜度从三阶（18dB/octave）降至一阶（6dB/octave）；第二是声箱内接线改用高级OFC结晶铜线。 引箱适合播放流行歌曲、轻音乐、古典室内乐，它的声音具有英国声的一贯甜润特色，同时又有数码时你所要求的高清晰度、 大动态。国内的《音响世界》杂志在比较几对书架箱时，有不少专家也认为：“AE100i是表现最全面的一款，就连做工用料也是四款之冠。” 右见其有一定实力。此箱用国产天逸AD-66A（约1200元左右）推动时，声音甜美温醇，韵味十足，是相当不错的中型组合。AE100i的低频表现 与AE100区别不大，虽然低频的量感受仍不错，但低频某频段仍有点渲染，中频更为醇厚，声音更顺耳。另外，它高频能时较强，因此泛音和空 气感表现较佳，音场虽未能超越箱体的限制，但也很深阔，在作适度摆位之后，音场凝聚力相当好，总体来讲，在同价位音箱中，此箱仍属高水平。 （5）天朗水星M2.5 技术指标：频响55Hz-20kHz，灵敏度88dB/W/m，阻抗8欧，售价2800元。 天朗的水星毓音箱曾获得过较高的评价，其中水星M2间箱在低价位音箱市场上销售量相当大，M2.5是天朗新推出的水星M2的改 良型书架箱，售价比M2还低二三百元。M2.5音箱与M2不同之处是中低音单元换成165mm的优质单元，并列换了分频器的电阻，而且低音与高音单 元的结构更紧凑，高音单元虽然还是采用M2所用的软球顶单元，但它采用了一个“自动变压式”设计来改进高音的清晰度和控制力，较容易推 动。 试听时，此音箱应离开后墙一定距离的位置，并将倒相口的泡沫塞取出，M2.5能放送出优美、自然的中音，演唱者的嗓音真实 而充满魅力，同时它的声像清晰稳定，声音较为干净、清晰。但是大动态的强节奏乐段时，它的低音似乎动态受到压制，节奏缺乏激奋感，在 放送某些古典音乐时，也略感缺乏激奋感，在放送某些古典音乐时，也略感缺乏力度和活力。综合来讲，水星M2.5的性价比并不太高，只是一 般水平，对于原来的水星M2，笔者认为它是退步了。（6）KEF Q15.2 技术指标，频率响应50Hz-20kHz，灵敏度91dB，承受功率100W，阻抗8欧，体积/重量为312 x 207 x 276mm/6kg，售价3300元左右。 新推出的Q15.2是英国KEF大受好评的Q15改良版，Q15.2在外观上与 Q15并无区别，但箱体外表（侧板、顶板）改用真木皮装饰。它采用一个6.5英寸中低音带3/4英寸液冷半球高音质构成的第三代同轴单元，振膜是Polypropylene。同轴的优点在于更接近理想的音源特性，Q15.2除了双线分音外，还采用防磁设计，而且它的分频器直接装在接线柱上。 由于它的灵敏度较高因此较容易驱动，摆位也容易，有很强的适应性。 它的声音与旧版Q15有些区别，重放人声的感情充沛，空气感也有充足的残响，音场很有深度，其声场的定位也异常准确，播放弦乐的表现一流，爵士乐的表现也不俗，音响效果非常突出。在放爆棚音乐时，Q15.2比Q15动态更为凌厉，低频反应迅速，低频量感也更充足，声音的整体平衡度很好，弱音表现也很细致，爆棚高潮时很震撼很有感染力，这些特征对小型音箱来讲难能可贵，其声效表现非常超值。 （7）B&W DM302 技术指标：频率范围60Hz-22kHz（-6dB）,灵敏度91dB，额定阻抗8欧，体积/重量为320x 185 x 208mm/4kg，售价约3500元。 DM302采用5英寸乙基化纸盆的中低频单元和25毫米（1英寸）软性半球体高频单元，它的音箱采用新式的棱柱体构造设计（PRISM SYSTEM），音箱的背板布满指向中央的九削状楔块，能有效稳底杜绝音箱谐振，减少声音共呜现象，它的箱体内还有支撑式坚固结构将前后障板连接以减少谐振。 B&W DM302音箱的放声总体特性时自然而准确，音色明亮开朗，清晰传神，听起来很放得开，透明度，细节的解析力、声像定位能力、声场深度空间感表现不俗，动态范围和音色平衡较为出色。低音延伸不是这款音箱的强项，但表现仍可，在重放一些表现困难的通俗音乐和管弦乐时，它的清晰声音也没有过多的染色，表现得干净利落，尤其是对中音区高端的流畅性和高音区的准确度表现是该价位音箱中较好的。虽然它的声场浓度略有缩小，另外在最低半个八度的响应也略显不足，但以这种价位来看它还是物有所值的。 （8）Spendor SP2/3 技术指标：阻抗8欧，灵敏度88dB，频响范围60Hz-20kHz，体积/重量为275 x 545 x 325mm/14.3kg，市售价在4800元上下。 Spendor 公司是由英国著名的场声器工程师Spendor Huse于1969年在英国创办以生产小型音箱为主的公司，它的成名作是为BBC生产的LS3/5A小型监听音箱。SP2/3是Spendor公司两三年前的产品，它是2路2单元倒相式设计，使用中低音单元为20cm圆锥形聚丙烯振盆扬声器，高音为1.9cm半球形软膜单元，箱体用轴木制造，外形质村大方，工艺也较精细。此箱有着Spendor 音箱的一贯特色，分析力较高，对声音的再现也极为准确。另外它的音色也较柔和，细腻，人声表现较为出色，可以将人声中那种柔和的质感很好地表现出来，对软件中音乐空音质再现也较为准确，让人有一种身临其境和余音缭绕不绝于耳的感觉，是一款可以准确地再现音乐演奏效果的音箱，性价比不错。 三、美声780型音箱 美声780型音箱是六款小型音箱中的小弟弟，小到即使放置在电视机顶端作中置音箱使用时也并不感到有什么不顺眼的地步。其多角形的前障板表明它在外形设计中的独特之处，这是一种很时髦的外形设计。但制作困难，无形中提高了造价。 美声780的优点是中音非常清澈，几乎没有一丝色染，无箱音，无刺耳声和其他类似的声音缺陷，无超低音音箱的衔接缝隙。除中音开朗外，其他绝大部分频率范围的细节均十分良好。这种优异特性只有在比这高档得多的音箱中才能具备。它可以在复杂的混合声音中清晰地分辨出个别的声乐和乐器音乐，声音温暖而丰满，但湿润纤弱，尤其是人声。平衡也极为自然。 虽然美声780的灵敏度比其他五款音箱要低4dB-6dB，但其动态范围极为优异。这种小型音箱的瞬态反应之好也远远超出意料中的程度。声场很宽。声像定位能力也相当好。唯一的不足是频率高端的表现。虽然总体来说声音开朗且有空间感，但在频率高端听起来过分明朗得使人并不舒服，时间听久了容易使人感到疲劳。但经过约25小时的适应期，这种不舒服感就不再那么明显，也不会有急于要缩短聆听时间的那种感觉。但有一点是肯定的，即3kHz以以上频段的不舒服表现肯定会损宣战到美声780的整体性能。四、Acoustic Research的Stature Szo 虽然Szo黑灰色的外装饰箱体和略有雕刻感且光滑的中密度纤维前障板相当诱人，但其外观设计在六款音箱中并不名列前茅。除了外观不错和价格最为低廉之外，其整体性能表现也与其低谦的价格相称。用Szo听双声道音乐时，音质表现相对来说不算太突出，但这并不影响其声音的个性。 如果这是AR公司设计这款音箱中最为成功的一款，Szo在六款音箱中清晰度不是最好的，但其声染色很少，尤其是对声乐部分，不论是男声还是女声，都有很不错的表现。用《Don't Smoke in Bed》CD碟测听时，声音有点丰满，声像定位也不错，声音定位于两只音箱的中音位置，深度平凡但很适度。但总的来看，声音缺少了点自然活力，这可能是低音单元和高音单元之间的分频点设计得略高于正常6.5英寸低音单元应有的响应所致。 便总体声音表现偏于中性，即不后缩，又不前冲。 高频的表现一般，但不算太迟钝，响应跌落也不太快，瞬态响应也不大快速。《That'sWhat》的吉他表现出来的指法细节不错。在用《Travelgue〉测听时也是如此，接近花筒的咝咝声控制得不错；对于有些过分浮夸的录音材料听起来也非常充满人性，没有电气杂音 咝咝声。用大型管弦乐?音乐测听时，除低音上端略感后缩外，其他频段表现比较平衡。 用Szo听5.1声道电影声轨《Mission:Impossible》时，很好地展示了这款音箱良好的平衡能力，听不出有什么严重缺陷。高频端细节清楚，开朗，中低音频的响应也很平担。 《The Road to el Dorado》第2章中有一句话的最后两个词在其他五款音箱中表达得都含糊不清，但Szo没有给你以“含糊不清”的印象。 五、Fosgate Audionics公司的FA61.0 FA 61.0的前身是该公司的VRM6音箱，其销售对像是专业AV制造厂家，食欲颇高。后经改进转售给个人消费，其售价也大幅下降，但仍然是六款小型音箱中最贵的一种。FA61.0保留3VRM6专业音响的传统。人们对这款音箱的第一反映是很复杂的：高音部分表现得中不能算是活力四射，但也并不是呆板迟钝。听久之后，人们会发现对这款音箱越来越喜欢，你会发现FA61.0声音非常丰满但并不浑浊；中频细节非常优异，人其声音表现得足够前冲给你带来愉悦的临场感可看出具有专业传统的端倪。 用双声道测听时，《Don't Smoke in Bed》中的高频咝咝声得到了很好的抑制但浓重的高音本身并不受到任何压抑。不论是男声部还是女声部都有很自然的直感性。中音部分有一丝色染，但并不明显。声音的表现既不过分纤弱又不过分丰满，既不后缩又不过分前冲，可以说是恰到好处。在测听《Travelgue》CD碟时，Dean Peer的低音吉他具有巨大冲击力度的声音质量，这又一次证实了它具有录音室临听音箱专业水平的特性。严格地说来，FA61.0在高音端也像其他五款小型音箱一样，缺少一点大多数音响爱好者所追求的那种空气感。 用5.1声道聆听时，声音处理得非常轻松，在《The Legend of Bogger Vance》电影碟中，对白部分染色虽然很少，但仍然有一点（审录制时固有的），总体热烈的音色类似于从KEF、天朗和AR音箱听到的音色。五只完全相同的音箱所产生的声场结合成一个完美的整体，其清晰度虽然不算非凡卓越，但也听不到有什么受到限制。在听《Mission:Impossible2》电话声轨时，从清晰的枪战爆裂声及弗莱曼哥舞的踢打声均清晰可闻。另外在《Obrother,Where Art Thou?》电影碟中，从一般音乐及洪 豪牡某 击声，大部分时间都非常传神。其中第20章政治集会上的音乐听起来有点紧缩，但并不呆板，声音略带前冲的倾向比较明显。这种倾向更使用人听起来感到愉悦。将FA61.0与mxz进行比较时，两者均属优质音箱，但其特点又颇不相同：在双声道聆听华丽的大型管弦乐《Mega Movies》时， mxz的冲击力和细节分辨率要差于FA61.0，且在中频范围表现得更为拥塞。便它们两者高音端均较开朗，声音也更为响亮。但随着音量的提高，上述两个特点mxz比较FA61.0丧失得更为快速。 经过几周的测听，FA61.0这款音箱是六款音箱中平衡最出色的一款音箱，在其他各方面比较起来也是一款优点最多，缺点最少的一款音箱。
写给想入门的初哥
初哥们，让我们首先来了解一下什么是“HI-FI”和“AV”：HI-FI的意思是“高保真重放音响系统”，本文所指的HIFI系统均为两声道的纯HIFI系统。AV系统中“AV”的A是指Audio（音频），V即是Viden（视频），AV系统是以音视信号的重播做为首要前提来配置的。主要目地是重放清晰的画面和高度保真的声场以摸仿出身临其境的效果的。一般而言，人们在观看电影时非常重视图像的清晰（即视觉效果）和语言对白效果，而对背景音乐的细微部分并不十分留意。因而，AV系统的设计侧重点更在于表现视听环境的大动态音响效果和爆棚声，夸张的制造出一种空前逼真的、惊心动魄的场面和音场。有些发烧友认为AV是低档次的东西，跟HIFI无法相提并论。其实这一观点是极为错误的，我想许多发烧友之所以有这一观点原因之一就是被充斥在音响市场中的许多所谓的“家庭影院”迷惑了。君不知一套真正意义上的家庭影院对声音的重放的要求比HIFI系统要严格的多，比如THX标准和DTS标准以及DD（AC-3）标准除对软件的格式有着必须的要求外，还建议家庭用的多声道（文中仅指目前较为普及的6声道）AV系统至少要有5个独立放大的全频带声道和一个超重低音声道，并要求除超重低音外每个声道的扬声器不仅要一模一样。还都要必须具有对20HZ--20KHZ全频信号的重播能力。甚至在一些多声道重播器材中为避免听音环境和房间驻波对重放质量的影响，还具有调整各声道延时时间的功能，可见，想玩好AV并不像一些初烧的想像的那么简单和容易，也没有几个发烧友具备DTS和THX标准所要求的聆听环境的条件，现在所谓的大多数的家庭影院跟真正THX、DTS、AC3还相距甚远，我们的家庭影仅是有些环绕声的效果而已。还有些发烧友在搭配器材的时候出于资金的考虑想HIFI与AV兼顾，其实这又是一个错误的理解，AV与HIFI之间并不存在明显的界线，它们对声音重放的要求都是一样的----高保真！所以我在向烧友们推荐组合的时候往往劝这些想“兼顾”的朋友不如直接配置HIFI系统，以免永远也达不到家庭影院的要求，如果要只要效果的话，就不必花费许多的资金投资在效果并不理想的声音重放上。现在最新的HIFI系统已经是多声道的DVD-A和SACD的格式了，所以我们不应戴着有色眼光来看AV与HIFI的差别，假如一万元投资在HIFI（两声道）上的声音去跟一万元的AV（六声道）系统在声音上做比较是极不公平的，如果按一个原始算法来计算（仅为便于比较）一下便会得出结论：前者= 一万元投资在两个声道的价格，每个声道约为五千元，而后者每个声道的投资约仅为不到二千元还要照顾到图像的重播，因此也可估计出同价位的HIFI系统与AV系统在声音重播上的性能比约为1：6，即六万元的AV系统，在重播两声道的音乐软件时，只可能达到一万元纯HIFI系统的素质。可事实上，一套AV系统的投资只要超过另一套HIFI系统投资的一倍便可以轻易的达到那套HIFI系统对声音重播水平，这也是本人多年来对HIFI与AV的一点小小的经验。任何一套HI-FI器材无论对声音重放还是器材的素质要求都是极为苛刻的，Hi-Fi器材讲求对重播音乐的高解析力以及低失真，在HIFI系统中使用的器材没有“最”字，没有绝对重要的某个环节，我是说讲究声音上的平衡而不是投资上的平衡，其中音源、功率放大器和扬声器每一部分都有各自的重要性，本人并不提畅早些年有人提出的5：3：2（即音箱、功放、和音源所占的投资比例）的搭配原则，因为很多低灵敏度低阻抗的音箱需要大电流、大功率输出的功率放大器才可能推出好声，可是这类素质相当可以推好音箱的放大器往往在价格上要高出音箱，甚至高出几倍，假如你的功放很高档，与扬声器的搭配也没有任何问题，而你却用一台VCD当做重播的音源，那么就算你花了一百万元来配置这套系统也可能不会好过一些发烧友合理搭配的一万元的系统的声音。音源做为前端器材固然是越高档其声音的重放素质就好，当然价格也就越高，目前HIFI系统中的音源使用最为普及的就是CD机，CD机分为转盘和数字解码部份，转盘所指的是CD机的机械部分，包括激光读取装置和伺服系统。它的任务是读取CD盘片上的数字信号，然后传输给解码器进行数字信号--模拟信号的转换，最重要的要属D/A转换器了，D/A转换器还有单比特和多比特之分，孰优孰劣至今仍是发烧友们争论的最为火暴的话题之一，这里就不细说了。我们比较常见的CD机都将机械部分和解码部分装在同一个机箱里，这种形式的CD机我们称之为合并式CD机。比较讲究一些的器材将转盘和D/A转换器做成完全独立的两个器材，以减少的相互的电磁干扰，我们称之为分体式CD机。然而更有甚者还干脆将电源部分也分离出来，这样的音源就成为了名副其实的分体式CD机：一个音源就有三个独立的箱体，电源、解码器和信号读取装置互不干扰，最大限度的减少了音源内部的信号串扰，因此这种分体的式的CD机在重播CD软件的时候往往有极高的性能指标。但无论是老式的黑胶唱盘还是新式的SACD，后端的器材（功放、音箱）都要忠实的再现音源输出的音频信号，后端器材的档次越高对音源的敏感程度就越明显。这里不妨给大家打一个比方：假如一套三千元和一套三万元的音响系统都在用同一台低档次的卡座做音源，后者的声音也并不一定比前者好听，甚至还不如前者！原因是什么呢？因为我们知道越是高档次的器材对细节的还原程度就越高，前者对音源信号还原重度相对后者来说本身就存在很大差距和缺陷，甚至会丢失许多细节，而后者则会相对完善的将音源输出的音频信号真实的再现，而其中也不免会夹杂着一些低档卡座的各种噪声。所以后者传出的噪声含量会比前者更多，我们听到的声音也理所当然成为“噪音”了。可是，如果我们同时给这两套系统换上一台高素质的CD机，那么情况就完全不同了，由于前者的保真度远远不及后者，所以换过音源后其改善远远不及后者明显由此可见音源的重要性。我还将举几个实例在后面的文章中会提到，这里先放下不说。再说功率放大器：常见的HIFI纯音乐功率放大器分为甲类、甲乙类和乙类，其中甲类（也称A类），甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但由于甲类功放器十分低效，整机成本极高、和器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠性和寿命等方面的问题，使用的人群大多是有些资历的老发烧友。甲乙类（也称AB类）放大器在低电平驱动时，放大器为工作在甲类状态，当提高驱动电平时，便转为乙类工作。甲乙类放大器的优点在于它比甲类提高了效率，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器的样本， 现在市面上的许多标称为纯甲类的功放器，其实都是甲乙类的功放，一台真正的义意义的纯甲类功放想做到10W，其体重至少也要达到二十公斤，有些烧友买机器的时候总喜欢甸甸器材的重量，其奥妙就是在这里。乙类(也称B类)放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，由于两只放大管轮流工作，必须采用推挽电路才能放大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78％，缺点是失真较大。有些厂商还将功放的音量控制，以及讯源切换部分（前级）与功率放大部分（后级）做成了分体式的两部完全独立器材，以减少机内的信号串扰和各种电磁的干扰，这种功率放大器我们称之为分体式放大器或前后级放大器。再说音箱，音箱在音响的发展史上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现音乐作品的器材，“高度的保真”重放应是最为重要的，但就目前的技术对于“高度保真”而言还只能是相对意义的“高保真”。在整套器材中，失真度最大的就是音箱。喇叭的振盆在功率放大器的电流做用下产生空气振动，于是我们便听到了声音，但振盆的运动中会产生高次谐波和对某些短促的声音产生严重的失真，这种失真叫瞬态失真，相对而言，书架箱的瞬态反应要明显好于落地音箱，但小型书架箱的缺点是重放音乐的动态和气势远远不及落地式音箱来的凶憾，于是一些落地箱常常会采用几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元以综合小型书架箱和落地箱的各自优点从而取长补短提高声音的重放质量。但功率放大器的好坏直接影响着扬声器的重播质量，有经验的发烧友常常是像盖一座房子一样先根据所择的音箱（就像房子的地基）来搭建整套HIFI系统，不仅科学合理，而且还会少走许多弯路从而节省了换机的开销。许多初烧友很不明白：为什么有的人配出的几万元的音响还没有别人几千元的音响系统好听呢？这便又回到了老生长谈的器材搭配的问题当中来了。举几个例子，有许多网友在论坛中这样问道：“请问XX放大器与XX音箱搭配行不行？”或者说：“我想配一套HIFI音响，用DVD当音源行不行？”这样的问题其实很难回答。前者由于现在市面大多数的功放与音箱已不必再去考虑阻抗的匹配问题（音箱大多是8Ω以下的）所以，在音箱与功放的搭配上几乎不存在行与不行的问题只存在声音的好坏问题。对于初烧友来说一般情况下，按音箱所标的推荐功率（比如某款音箱推荐功率为25W---100W[8Ω]），当然有许多发烧友搭配的甲类胆管放器虽然只有15W[8Ω]的输出功率，推出的声音却比标称50W[8Ω]的功放要好听的多，这就要看发烧友的经验和功力了。为音箱配置放大器要有足够领储备功率，以应付大动态时音箱在阻抗瞬间跌落的时候有足够的输出功率为扬声器提供动力。第二个问题就有些主观上判别了，首先，CD机与DVD机都属于音源，经过长时间的对比试听，广大的发烧友已一致认为同价位的CD和DVD机，在重放CD软件的时候前者要明显好于后者。但经过我的多次对比试听后，却认为这一说法有些过于片面了，在低价位的器材中这一问题很值得商榷。比如一千元的DVD与一千元的CD机在重放同一张CD碟片的时候，在音质上确实有所不同，但很难说清哪一个部音源更好，我们听到的仅仅是声音的微小变化而，如果除去心理因素不提，如果做一次盲听试验，有很多发烧友都无法确定哪一个更好，而能够说出来的也仅仅每个人不同感受而已。在搭配器材的时候，一些发烧友往往非常注重单件器材的素质，却忽略了这些高素质器材的个性，比如喜欢音色较中性的朋友，他的音箱声底音偏薄，那么在搭配的时候就要找一些厚声底的甲类机或胆管机来驱动，以取长补短。反之音箱的声底偏厚，就找一些高频比较亮丽的功放来推动，又如果他就是喜欢厚声或偏亮的音色，那么这就要根据个人的口味而精心的调配了，在搭配的过程中还要牵涉到器材的电源、线材、音箱脚架等微观的调整，有的发烧友整套器材在不断调整了多年以后才找到了相对比较满意的音色和音质，这也是发烧的乐趣所在之一。HIFI器材重放的声音没有十全十美的，也肯定不会把一个真正的录音现声呈现在听者的面前，我一直认为HIFI音是为了重新再现音乐的灵魂，越高档次的器材在重放音乐的时候越能把演奏（唱）者的感情流露出来，而玩HIFI的目地，则是想证明自已到底可以接受什么样的失真。还有些网友问我，“在XX价位上哪款音箱或者功放最超值？”这又是一个极难回答的问题，世界上没任何事情是绝对的，在音响上也是如此，所谓的超值只是凭借主观的看法和感觉认为某款器材具有了较高的重播素质，甚至好于高价位的机种，我们才可称之为超值，然而声音好坏的评议是相当主观的感受，有的人钟情于低频较为突出的声音，有的人则喜欢高频好些细节丰富的声音，而有的人则非常喜欢音染极小的监听风格的声音，还有许多人对各频率的听觉敏感的程度都不一样，还有线材、听音环境等诸多因素的影响，对器材音质优劣的主观评价存在着很大的差异根本无法用一个统一的标准去衡量，所以别人认为好听的东西你自已却并不喜欢，别人推荐给你搭配组合。最终我们配置器材的目地在于重现音乐，而不是互相攀比器材的档次，一个真正的发烧友，在用自制的“土炮”欣赏音乐的时候远远一个拥有十几万器材的大款听在“摔玻璃”得到的乐趣多得多。以上的言论完全是本人的主观看法和心得，算做一点小小的经验传受给 “入道”不深的初烧友们。如有不妥或错误之处还请大家多多海涵，以免受本人误导。
音源基础知识问答
什么是音源？音响系统常用的音源有哪些？ 顾名思义，音源就是声音的源头，没有音源，用音响系统还原声音也就 无从谈起。音源有两层含义，一是指记录声音的载体，只有先把声音记 录在某种载体上，才谈得上用音响设备把载体上的声音还原出来，这些 载体是音响系统中声音的来源，所以叫音源。常见的音源载体有CD（小 型激光唱片）、盒式磁带、LP（密纹唱片）等，现在又出现了DVD-1（ 音频DVD）、SACD（超级音频CD）等更先进的新型载体。上述载体中， 磁带是可以反复录放的，也就是说，使用者可以更改磁带上的内容，而 其他载体的讯息由工厂一次性灌制在里面，无法再改变。当然，随着电 脑的日益普及，最早为电脑工业设计的CD-R/CD-RW光盘逐渐进入音响 领域，用CD-R/CD-RW就可以自己录制讯息，不像CD只有工厂出来的录 音成品。 音源的另一层含义，是指播放音源载体的设备。上述CD、盒式磁带、LP 唱片等时源载体记录着声音讯息，但必须通过相应的设备才能把讯息读 出来，进而以电信号的形式传输给音响系统中的其他设备。播放CD片的 设备叫CD机，是目前主流的高性能音源设备之一；录放盒式磁带的设备 叫卡座，当然，以前流行的收录机也能录放磁带，收录机可以看成扩展 了功能的卡座——增加了收音、功放部分，还自带扬声器，不过收录机 磁带录放部分的性能通常远不及卡座，所以我们现在只谈卡座。当然， 由于受到CD的冲击，卡座和磁带的影响力已远不如从前了；播放LP唱片 的设备叫LP唱机。LP唱片和唱机曾经是音响系统中性能最好、保真度最 高的音源，但同样因CD的冲击而走向衰落。今天，只有少数高级LP唱机 作为昔日经典继续存活下来，也只有少数对模拟时代满怀留恋的发烧友 还在继续使用LP，在绝大多数音响爱好者和普通消费者家里，LP已经消 失了。不过，高级LP系统的声音并不一定逊色于当今先进的数码音响， 有些资深发烧友甚至认为，顶级LP的声音质感和音乐味是CD无法企及的 。对LP可以用一句话来概括；夕阳无限好，只是近黄昏。 什么叫模拟音源，什么又叫数码音源？模拟音源和数码音源的主要区别在哪里？ 时间上连续、而且幅度随时间连续变化的讯号称为模拟讯号（例如声波 就是模拟讯号，音响系统中传输的电流、电压讯号也是模拟讯号），记 录和处理模拟讯号的音源就是模拟音源，例如磁带/卡座、LP/LP唱机； 时间上不连续、幅度只有0和1两种变化的讯号称为数字讯号，记录和处 理数字讯号的音源叫做数码音源，例如CD/CD机、DVD-A/DVD-A播放机 、SACD/SACD播放机等。 模拟音源记录和处理的讯号是声音（准确地说应该是从声音转换而来的 电讯号）的本来面目，可以直接用传统的放大器放大，处理起来方便直 接；数码音源记录、处理的都是0和1排列组合形成的抽象二进制数据流 ，非常不直观。声波是模拟的，不能直接为数码音源使用，必然通过转 换设备转为数字讯号，才能记录在数码音源载体上。播放时，数码音源 设备读出的数据不能直接由传统的放大器放大，必须先转换为模拟讯号 才行。可见，数码音源讯号处理过程要复杂得多。但数码音源优点很突 出：信噪比和动态范围远胜模拟音源，讯号经多次复制和多个传输环节 后质量不下降，这一点模拟音源无论如何也办不到。 为何数码音源能有这么出色的性能呢？关键在于数字讯号中只有0、1两 种状态，无论外界干扰有多强，只要不影响到对0、1这种两种逻辑状态 的褒别，最后都可以通过整形电路将干扰去除，100%的复原原始讯号。 而模拟讯号的讯息就直接承载在幅度变化上，如果受到一点外界干扰， 幅度就可能变化，讯息也就失真了，这种讯息的损伤是永久性的，无法 再修复。 CD的规格如何？ CD的规格是索尼和飞利浦公司联手制定的。声音讯号采用44.1KHz的频 率采磋，每个采样点进行16bit量化，然后以LPCM（线性脉冲编码调制 ）方式编码成数字讯号，数字讯号用模压的办法保存在特制的盘片上， 做成CD片。CD片的片基一般用塑料制作，其中一个表面为模压的讯号层 ，讯号层上有一个个压出来的抗点，这些坑点就代表了0、1两种讯息。 讯号层之外再镀上一层极薄的铝膜（也有镀金的），用于读取讯号时加 强激光反射。CD片有两种尺寸，最常见的一种直径为12cm，数据容量6 50MB，大约存储74分钟音乐；另一种称为Mini CD，直径8cm，数据容 量大约185MB，能存储20分钟左右的音乐。 取样、取样率、量化、量化精度等术语的含义是什么？ 取样也叫采样，是把连续的模拟量用一个个离散的点来表示。显然，取 样点需要足够密集，才能很好地表达原始模拟讯号的特征。每秒钟取样 的次数叫取样率，CD的取样率为44.1KHz，表示每秒钟取样44100次。所谓量化，通俗地说，就是度量采样后离散讯号幅度的过程，当然，度 量结果用二进制数来表示。量化精度是就是度量时分极的多少，好比一 把尺子上刻划分的多少，显然，分级越多度量结果便越精确。CD的量化 精度为16bit（16位二进制数），换算为十进制，分级数等于65536。 也就是说，以CD的标准，可以分辨出1/65536级的幅度变化。问题来了 如果讯号的幅度变化比1/65536级还小呢？答案很简单：量不出结果， 就象用精细到1mm的尺子去量一根头发的直径一样。量不出结果就没有 数据，将来还原成模拟讯号时就会形成背景噪声，专业术语叫量化噪声 。量化噪声量数码音源信噪比提高的主要限制，对于CD规格，假设最强 讯号为一个单位，噪声大小就是1/65536个单位，因此信噪比为65536 即96dB。 CD规格定为16bit/44.1KHz有什么根据？为什么不是其他的数字呢？ 先说44.1KHz取样率的来由，这是根据著名的“乃奎斯特取样定理”得 出的结果。“乃奎斯特取样定理”说：在模拟讯号数字化的过程中，如 果保证取样频率大于模拟讯号最高频率2倍，就能100%精确地再还原出 原始的模拟讯息。音频的最高频率为20KHz，所以取样率至少应该大于4 0KHz，为了留一点安全系数，再考虑到工程上的习惯，CD标准许最终选 择了44.1KHz这个数值。 16bit又怎么来的呢？在量化精度一问的解答中已经说过，量化精度和 最终的信噪比有着直接的联系，当初制定标准时，一个主要的出发点就 是要获得尽量高的信噪比。飞利浦的工程师倾向于14bit，他们认为14 bit已经能获得84dB信噪比，比起模拟音源60dB左右的最高值已经有了 质的提高。但崇尚的规格至上的索尼工程师认为14bit无论如何也不够 ，坚持16bit的提议，最后索尼的提议获得通过。为什么不用更高的量 化精度？比如20bit、24bit？因为更高的量化精度意味着更大的数据 量，CD的存储容量已经不够了。 16bit/44.1KHz、24bit/192KHz这些数字有什么含义？ 两组数字分别是CD和VD-A的规格，斜线前的数字表示最化精度，斜线后 的数字表示取样率，详见量化精度和取样率的解答。 A/D转换、D/A转换是什么意思？ ADC、DAC又是什么意思？ A/D转换=模拟/数字转换，意思是模拟讯号转换为数字讯号；D/A转换= 数字/模拟转换，意思是数字讯号转换为模拟讯号：ADC=模拟/数字转换 器，DAC=数字/模拟转换器。 什么是超取样？超取样有何作用？ 超取样是CD机中采用的一种技术，用于提高放音质量。CD片上的数据讯 号被读出后，通过DSP电路的插值处理，将44.1KHz的标准取样率提升 一倍到数倍，这就是超取样。为什么要超取样呢？这涉及到D/A转换之 后的噪声滤除问题。数码讯号经过D/A转换之后，会在音频频带以外的 高端产生一个镜象频带，这是一种噪声，必须用低通滤波器滤除，否则 经过非线性器件后会折回到音频频带内，对放音效果产生很大的破坏。 该镜像噪声频带的位置和取样频率有关，频率越高，镜像频带就离音频 频带越远。对于标准取样频率来说，必须用衰减十分陡峭的滤波器才能 滤掉靠近音频频带的镜像噪声。但衰减陡峭的滤波器很通俗读物设计， 相位失真很大，难免会影响到音频频带的高端部分，使音质下降，这就 是早期的CD机数码味比较重的重要原因。如果采用超取样，就可以把镜 像噪声推到远离音频频带的位置，这时只需要衰减平缓的低通滤波器就 行了，设计难度大大降低，相位特性得以改善，使放音质量获得显著的 改善。 什么是HDCD？ 高解析度CD，是美国太平洋微音公司在现有CD格式的基础上推出的一种 “增强型CD”，它利用CD格式中富余的存储容量来记录扩展讯息，使声 音的解析度提高到20bit的解析度，机器需要具备HDCD解码线路。 什么是MD？ Mini Didc（迷你磁光盘）的缩写，索尼公司开发的一种数码音乐媒介 ，象磁带一样可以反复录放，但因为采用数码工作方式，没有磁带复制 后音质下降的问题。MD的音质稍逊于CD，这是因为MD使用了ATRAC（适 应性转换改朝换代学编码）有损压缩编码方式，而CD的PCM讯号是不压 缩的，没有损失。MD目前在随身听上获得了比较成功的运用。 什么是DVD-A和SACD？DVD-A、SACD跟CD机有何区别？ DVD-A称为音频DVD，是DVD家庭的一个分支，它的物理规格和普通视频 DVD相同，单面单层的数据容量约为4.7GB，但DVD-A只存储声音或声音 加静止画面，不存储活动视频影像。DVD-A的数据格式采用了跟CD相同 的LPCM线性脉冲编码调制方式，但取样率和量化精度都比CD高得多。当 存储多声道音乐时，DVD-A的取样率为96KHz，存储双声道音乐时取样 率高达192KHz，重放的频宽最高可达96KHz。量化精度在各种情况下均 为24bit，因而拥有144dB的超高动态范围（每一比特对应6dB动态）。 SACD称为超级音频CD，是索尼公司开发的新型高质量数码音乐格式，其 性能与DVD-A相当，远胜传统CD但SACD的数据格式不同于DVD-A，是索 尼公司开发的DSD直接数据流格式。 DVD-A、SACD跟现在的CD机兼容吗？ 我现在的CD片会不会被淘汰？ DVD-A片无法在CD机上播放，但SACD片可以，因为SACD是双层结构，高 密度的DSD讯号层在里面，表面还有一层内容完全相同的普通CD讯号层 ，可以被CD机读取。现在面市的DVD-A、SACD播计算机 几乎都可以播 放CD，即使将来CD逐渐被DVD-A和SACD取代了，现在投在CD上的心血也 不会白费。 摘自《视听技术》
Hi-Fi系统的音箱摆位
要想让一套音响系统发挥出最佳效果，并不是只要把它们简单地连接在一起就可以了。特别是音箱的摆放，更需经过反复试验才能找到最合适的位置。把音箱与听音者之间的相对位置设想成一个以听音者为顶点的三角形。如果从听音者到音箱的距离小于两只音箱间的距离，中央部分的声场就会出现一个“空洞”。有些（不是所有的）音箱需要摆放在紧贴后墙的地方才能获得最佳的响应，这时后墙的作用就像是一块“增音板”，使低音得到提升。 当你坐在最佳听音位置上时，音箱的高音单元的高度应该与你的耳朵的高度大致相同。当使用落地式音箱的时候，音箱的高度是很难调整的，除非更换沙发。若使用的是小型音箱，就可以选择不同的音箱架来获得合适的高度。当音箱的高度合适的时候，你会感到声像更清晰、声调更准确。最恰当的高度只能靠反复试验才能找到。其它音箱（特别是落地式音箱）则需与后墙间保持一定的距离，如果距离太近，就会因代频过度提升而嗡嗡作响。无论你的音箱需要紧贴后墙还是要需与后墙保持距离，它们都必须与侧墙保持一定的距离，也就是必须远离墙角，否则将会使低音被过度夸张。有人以为把它们摆放在墙角能纪下某些凌晨箱低音不足的问题，这不是一个好办法。听从我们的忠告，千万别这样干！使音箱的轴线指向内侧往往可以使声场向前凸出，从而改善立体效果。正确的内侧角度是使轴线在听音位置前面的数英尺处交叉。 家庭影院系统的音箱摆位家庭影院的音箱数量比Hi-Fi系统多，所以它的摆位问题会更复杂些，但目的是相同的——为了获得最好的音质。 L型房间：房间中的任何空间都会“吸收”音箱所发出的低音。应该把电视机摆放在“L”形的转角处，并朝向较长的一边。把两只主音箱摆放在电视机的两侧，或者改成低音炮+卫星音箱的配置，以便使低音更好地转播，而且不会发生严重的有害反射。 窄长的房间：在这种房间里，只能把电视机放在房间的一头而把沙发放在另一头。在这样的环境下，要获得良好的声音效果是很困难的。最好能选择一款具有较长延迟时间的功效，以便低消前方音箱的距离较远所造成的延时。环绕音箱可选择双指向性音箱，安装在侧墙上。 电视在屋角时的布局：这种布局会导致一系列问题：首先是屋角会对低音造成无法预知的提升，同时也难以使前方主音箱和中置音箱与听音者之间保持相等的距离。根据座位的排列方式，环绕音箱可能有两种安装位置：一种是安装在座位后面的屋角处，但这种方法会使声场变得很狭窄，而且很有真实。中一种是如图中所示的安装位置，这时的声音会比较好，但是最佳听音位置将只有左面的那只沙发。 正方型的房间：调整的难易程度取决于房间的大小。大房间比较容易调整，小房间则比较困难，因为在小房间里，任何体积较大的物体都会对声音产生严重的影响。壁装式的音箱可以节省空间，并可采用功率不太大的器材。
音响器材的避震
音响器材怕振动，振动会影响音质，这是大家都明白的道理，对音响器材产生影响的振动源有驱动电动机、变压器磁感应、扬声器重放声波等。为了避免振动对器材重放声音的影响，除器材本身采取的避震、吸震措施外, 各种避震器材也就应运而生, 而且种类繁多，但大体上有硬质角锥脚钉和软性吸震垫两大类(图1–10), 都能进一步消除振动对音响器材的影响。各种不同形状、不同材料制作的避震器材通过传导、隔离及吸收音响器材本身、承载体(地面或台面)及声波中某些频率的振动，从而消除振动对声音产生的影响。 在自然界中，每种物体都有其固有的共振频率，每种材料由于自身密度的不同，它们的固有共振频率也不相同，对各振动频率的传导性能也就不同。所以对避震器材而言，选用制作材料的物理特性是至关重要的。目前制作避震器材的材料大致可分五种： ①高弹性系数低阻尼材料，如铝合金、不锈钢及陶瓷等，这种材料的峰形尖锐，在40Hz附近振动传递能力随频率变化而有大幅度变化, 在高频时传递能力较软性材料为高； ②中弹性系数中阻尼材料, 如木材等，振动传递能力介于金属和橡胶之间； ③低弹性系数高阻尼材料, 如橡胶等，在200Hz附近振动的传递能力随频率而起伏不定； ④超低弹性系数材料, 如海绵等，振动的传递能力随频率增高而稳定下降，对频率的变化影响不大,但对高频振动不易传递； ⑤复合材料，如不锈钢和橡胶等，对振动的传递能力兼有两者之长。 脚钉、脚架等都是利用适当的介质和几何形状，将音响器材外壳与承载体的接触面减少到最小，造就一个声学高阻抗区，使产生隔离作用，或者说是将音响系统的振动“机械接地”。硬质角锥脚钉除可将器材本身的振动导出, 还能把器材与外界的振动阻隔，使音响器材内部及外部振动对音质的影响得以减小。一个有效的避震脚钉必须在传导振动的同时，将振动的机械能转换成热能散发掉。不同材料制作的角锥脚钉都有其固定的谐振频率, 各具优缺点，这在使用时是应加考虑的。 吸震垫用以吸收器材的振动，因材料不同可分发泡垫、橡胶垫、塑料垫、绒毛垫等，为取得好的吸震效果，应选择能吸收造成主要干扰频率段的吸震垫, 同时要对可闻频率以下的超低频(10Hz以下)予以吸收，以改善声音的清晰度。吸震垫特别适于LP电唱盘、激光唱机使用，效果可谓立竿见影, 如激光唱机下放置吸震垫后，重播音质会有明显提高, 低音更紧 、声像聚焦更好，人声更清晰。不同材料制作的吸震垫对振动传导的频率及传导速率均不同，这是选用的关键。如以厚重的石料作底, 再在其上放以软质吸震胶垫, 就能有更好效果。 角锥和吸震垫组合使用，可兼收两者之长, 硬质的角锥使振动得到有效传导，当振动传导至吸震垫时, 由于高阻尼夹层材料分子间相互碰撞而将振动的机械能转化为热能, 振动的能量便不会积聚在锥体附近，而且利用不同材料具有不同的共振频率，对不同频率有不同阻尼特性，使这种组合能具有一个较宽频带的吸收和阻尼，从而收到更佳效果。 关于角锥脚钉的使用，根据多方经验，因为材料上每一点的振动幅度都不一样，角锥放置在音响器材底部的位置前后移动时, 得到的效果就不一样。通常角锥脚钉使用三枚, 以三角形放置，由实验方法取得最佳位, 角锥脚钉的效果以激光唱机、音箱最明显。 在角锥脚钉尚未商品化时，音响爱好者常使用倒扣的高脚玻璃酒杯或鼓形大象棋子等置于器材之下, 作为避震之用，也可收到异曲同工的效果。 音响器材避震通常可以归结为两种，一种是使用质地坚实的木柜或金属柜放置器材作承架, 另一种是利用脚钉、吸震垫或其它东西，将器材与承架，以及承架与地面作隔离。但音响器材的声音特点是设计者所赋予，所以并不是每种器材都能适合使用各种避震器材，应视实际情况而定采用何种避震方法。 音响设备是为重播音乐服务，调校等附件只是使效果有所改变，但不可能改变本质，要适可而止，不能本末倒置。
AV喇叭与高保真喇叭有何不同？
在视听室的角落里，几只喇叭正在七嘴八舌地争论着。 占据视听室左右两方重要位置的左右声道大声地喊着：“怎么说都还是我最重要，先不要管主人平常只用我听音乐的时间，要比配合你们一起发声看AV的时间多得多，就算是看影片的时候咱们两兄弟也是唱得最大声的！” 此时端坐在电视上的中央声道喇叭立即发出不平之鸣：“什么你们唱得最大声？也不看看主人看影片的时候究竟是谁发出绝大部分的对白与音效？也不想想看当我罢工的时候，切到Phantom模式让你们仿真我的声音时是怎样的表现？” 这个时候位置高高在上的环绕喇叭说话了：“比大声有什么用？没听过‘吃得饱不如吃得好’这句话吗？我们环绕喇叭虽然不是时时都发声，但却是制造环绕效果、前后移动及上方音场等不可或缺的，你们可曾听过有人配置环绕系统不装环绕喇叭的？” 原本静静躺在一旁的超低音这时候也加入讨论：“没错，我同意环绕喇叭的看法，像我也是一样，虽然发出的声音频段没有你们宽广，也不是接连不断地唱出声音，但是倘若你们没有我的帮忙，就好比雕像没有底座一般，不仅显得头重脚轻，也会站不稳脚步呢！我想不管怎么说，主人想要得到理想的影音效果，还是需要靠我们通力合作的，缺了任何一个都不行，大家还是停止无谓的争吵吧。" 左右声道喇叭这个时候再提出它的意见：“话这么讲也没有错，不过，中央声道及环绕喇叭是因应AV的用途才加入我们两兄弟及超低音老大哥的行列中的，到底AV喇叭与我们一般音响用的喇叭有何不同呢？" AV喇叭与高保真喇叭有何不同？ 的确，许多AV入门人心中常存着AV喇叭与一般喇叭有何差异的疑问，如果是原先就在听音响的音响迷，还会考虑原有的喇叭是否能够继续延用担当AV重任的问题。到底AV喇叭与一般喇叭的差异在哪里？原有听音乐用的喇叭是否在AV场合也能够同样称职呢？ 首先，差异最大的部份就是动态的问题。在听纯音乐的时候，动态起伏再大顶多也仅是交响曲；但播放影片时可就是各种各样的惊心动魄场面不绝于耳了！动作片中比较常见的是车辆的追逐碰撞、激烈的爆炸及枪战对决，科幻片会有宇宙飞船飞越头顶、火箭升空等音效考验着喇叭的能量感，即使是文艺片雨中谈情的时刻，头顶上轰隆隆的雷声动态也是很够瞧的！由于电影中许多音效都是我们日常生活中所熟悉的，这些声音只要喇叭动态稍微受限，听起来就会感到相当不自然。以我们平常所常听见的雷声为例，就是十分考验喇叭动态的片段，特别是普遍常见的壁挂式环绕小喇叭时常都会在此露出马脚，在软件录制效果良好的状况下，假如喇叭动态表现不佳的话，雷声不免就会有“假假"的感觉。至于前方主声道喇叭的动态，在动作片常见的爆发场面中往往无所遁形，表现较好的可以清楚让你听见爆炸过程中的爆发能量，动态有限者则会令声音听起来平淡无奇。总括来讲，在AV场合使用时，喇叭的动态再生能力要比听纯音乐来得重要得多，如果AV入门人不知道动态较好的AV家庭剧院系统表现应该是怎样的，可以趁动作**上映时找一家音效绝佳的电影院体验一下就知道了。 其次，环绕系统对于喇叭的扩散性有比较高的要求。应该有不少AV发烧友知道THX系统对于喇叭的扩散角度有很严格的规定，其实不管THX的规范如何，THX对喇叭扩散性的一些原则倒是颇符合理想家庭剧院的要求的。环绕喇叭的扩散性要比一般喇叭来得强，才能够营造出良好的包围感，因此THX侧置声道都采用双向反相发声的设计。读者到电影院观赏电影的时候可以多留意一下喇叭的摆置方式，应该可以发现在侧方与后方密密麻麻的安设了许多环绕喇叭，这是为了在电影院的广大空间中维持周围良好的声音平均度。在一般家庭中虽然空间小了许多，但倘若为了使声音更平均一些、各喇叭发声更轻松，有条件的话使用像电影院般多环绕喇叭组装，即使每一只喇叭的扩散性并非很理想，依然可以得到不错的环绕包围感。 还有，在电影院中看电影的时候，也可以发现影片包含的频率响应范围非常大（当然是指在效果比较好的电影院），特别是爆炸冲撞场面比较多的动作片片段。一般来说，影片中的高频部份延伸并没有很高要求，以环绕喇叭而言甚至在7KHz处就已经开始衰减了，因此大部分的音响用喇叭拿来当环绕喇叭使用，在高频的延伸上都不会有大问题；不过，在低频部份一般音响用的喇叭可能就力有未逮了。大家都知道低频对于影片来说的确占有相当重要的地位，比较起来，有些人甚至认为超低音的重要性还要高过环绕效果，宁可在有限的预算下先投资购买超低音，随后再加装真正的环绕音效。如此一来，既可以充分享受影片的震撼力，另外在听音乐的时候也能够有较好的效果。的确，由于在观看影片的时候中央声道占有最重要的地位，很多音效的低频成分要由中央声道喇叭发出来，除非您使用的是极高价的大型喇叭，并且切换到Normal模式将大部分中央声道的低频转移到左右声道，否则一支（甚至是一对）够力的超低音将是十分重要且不可或缺的配备。 好了，在了解了AV喇叭的特性何在之后；以下，我们就依据各类AV喇叭的不同，一一为AV入门人说明它们的特性，并且告诉读者是否可以在这里使用一般的音响用喇叭，以及应该如何搭配才能得到较好的效果。 中央声道喇叭，如果已经决定把原先听音响用的喇叭当作环绕系统的左右声道，通常另外再买一只中央声道是免不了的选择，而市面上也有许多喇叭厂商推出这类产品。配合大多数消费者（包括AV入门人在内）使用映像管电视的情况，为了避免喇叭内的磁铁让电视机“变脸"（画面因为磁力线的影响而变得花花绿绿的），一般中央声道喇叭都会有防磁设计，把单体磁铁的磁力给“包起来"，如果想要把中央声道靠近电视摆放，这种防磁设计是绝对少不了的。一般我们在选择中央声道喇叭的时候，为了维持音效左右移动时的连贯性，最好它的音色要与左右主声道喇叭尽量接近，选择与其同一厂牌的中央声道比较容易办到。也有些中央声道喇叭别出心裁的在喇叭上装设音调控制线路（例如Atlantic），还有一些环绕处理器中央声道的音调也可以用均衡器调整（例如YAMAHA的较高级机种），都是为了前方三支喇叭音色连贯性而作的设计。音响用喇叭可以拿来当中央声道使用吗？当然可以，特别是中央声道在看电影的时候责任十分重大，如果用品质较高的高保真喇叭来取代较廉价的中央声道，通常整体效果的改进相当大。假如是与原先左右声道完全相同的喇叭，前方三个声道的连贯性当然是最好的！只不过这种作法会遇到两个困难：第一、是喇叭防磁的问题，刚才说过没有防磁的喇叭绝对不能太靠近电视摆放，而一般音响喇叭是没有防磁设计的。曾经有读者来信问过如何对喇叭施以防磁处理？我们的建议是不要自己动手作，因为实在是不简单，解决的方式就是不要靠电视太近。第二个问题是音响喇叭通常没有单支贩卖的，就算与朋友共享的话，没有防磁设计也不能放在电视上。我们的建议是就直接买一对当中央声道吧，你还可以得到意想不到的好处呢。 前方主声道喇叭，在这里所谓的“前方主声道喇叭"是指整套出售的AV喇叭中，前方声道三只喇叭，这里主要是说明这类喇叭设计的特点。除了一般厂牌有推出整套的平价AV喇叭之外，在目前这类产品多半是较高价位的THX规格喇叭。首先可以注意到的是，这些不同品牌的THX喇叭系统通常在前方声道的三只喇叭是完全相同的。目的再清楚不过了，就是要让观众前面的声音彻底打成一片，不会有中央部份的声音与左边、右边格格不入的现象。其次，THX系统要求限制前方声道垂直方向的扩散角度，以几种厂牌来说，Triad利用高音单体前方的号角角度以及梯田状的结构来控制前述的垂直扩散角，KEF使用三支高音单体在垂直方向紧紧地靠在一起，藉它们在垂直方向的交互干涉而加强正前方的高音能量，至于Snell则在紧贴高音单体的上下两旁摆放吸音棉，让它们吸收上下两方向放射的能量。虽然以上几种喇叭的作法并非完全相同，但它们同样都可以得到减少来自天花板及地板反射音的目的。如果AV入门人家里的环绕系统听起来总是有对白不够清晰明确的毛病，不妨模仿上述喇叭的作法，在高音单体的上下两侧想办法作一些“阻挡"，试试看是不是会有改善。 环绕喇叭，环绕喇叭的装设实在是整套环绕系统中十分重要的一环，只不过经常也是一般使用者最难调整好的事项。如果仅仅是要让“后面"有声音的话，说实在环绕喇叭的装设的确没有任何难处，只要将它们摆在视听室的后面就可以了。不过环绕喇叭的位置牵涉到整个系统包围感是否良好，以及环绕音效里十分重要的“上方音场"再生，假如想要有良好的环绕效果，环绕喇叭的位置影响至钜，千万不可随便。一般市售环绕喇叭都有相对应的固定架，可以将它们悬挂在天花板下或侧墙的高处，可以说相当方便。不过这也是环绕喇叭不易找到正确的“居身之处"，以及许多系统效果不彰的主因。因为一般的固定架不免要在天花板或墙壁上钻孔，在无法试验的情况下当然就是找到一个看起来最不碍眼的位置，直接就将它固定在那里。这样效果会好的话真的只有“运气好"三个字可以形容了。建议AV入门人在环境许可的状况下，先不要急着在墙壁上钻孔，想办法用可以活动的方式来暂时安置环绕喇叭，上上下下、前前后后试着移动位置并仔细听听其间的差异，找到最好的位置再加以固定。如此将可以得到许多宝贵的经验，也不会老是疑神疑鬼地看着环绕喇叭，怀疑是它们在“搞鬼"。可以拿音响用的喇叭来当作环绕喇叭使用吗？当然可以，前文曾经提到环绕喇叭最重要的一点就是要有足够的扩散性，以营造声音包围观众的效果。虽然某些设计较好的环绕喇叭会以双面发声等方式来提供更强的扩散性，一般音响用喇叭与它们比较起来在这方面不免略微逊色，不过要是与市面上最常见的数千元一对小喇叭相比，音响用喇叭扩散性可不输给它们，同时还可以提供更扎实的音箱与更大的动态呢！当然，价格可能略高一些，而且在喇叭的悬挂上或许会麻烦一些。 超低音喇叭，大家应该都同意超低音是环绕音效系统的主角之一，没有了它整套系统立刻会失色不少。超低音也是轻易横跨音/AV两条船的器材，除了整套环绕喇叭系统中的超低音喇叭不特别强调音响用途之外，几乎所有的超低音都一致举着音响/AV两用的招牌。实际上，在这两种环境中超低音的工作也没有很大的不同，AV入门人倒不用刻意去寻找“AV专用"的超低音。不过，一般来说，在AV状态使用的时候，通常超低音的音量需要开得比听音响的时候高一点，这样观赏影片的时候比较“过瘾"！建议AV入门人可以在超低音的音量旋钮上分别标示“音响"及“AV"两个位置，切换的时候会比较方便一些。 结论：综合以上的说明，新鲜人应该可以了解：从最严格的角度来看，AV喇叭确实有异于一般音响用喇叭之处，特别是在动态再生能力与扩散角度两方面，许多价位较高的整套AV喇叭组合有非常严格的规定，这是为了得到最好的电影效果表现而订定的规格。而一些（请注意：不是全部！）较廉价的中央声道与环绕喇叭在构造与声音上并不见得有什么很突出的地方，但它们的特殊设计却可以使其更合适在居家环境中使用，如中央声道多半是横长型有防磁的设计以利放置在电视机上，而环绕喇叭则有精巧的外型与合宜的固定架搭配，可以美观地融入居家环境中。如果真正要在家中追求接近极致的影音效果，恐怕一些专为AV用途而设计的高档喇叭系统仍然是不可或缺的配备；但是AV入门人假如想要在家中设置一套AV系统，倒也不见得一定要添购市售专用的中央声道与环绕喇叭，因为环绕音效喇叭系统最重要的就是各声道间音色的一贯性，再多买两对甚至是三对原先听音响时使用的喇叭来当作中央及环绕声道，在这方面的表现可能是最出色的！AV入门人可以大胆尝试看看。
各位网管、各位版主、烧友兄弟们：
2003年是本人音响发烧的第二年。在各位烧友的帮助下，过去一年的发烧经历与各位烧友一样，其中有苦有甜，现将一年来本人音响发烧情况综合报告如下：一、换了三对的音箱，全是AE的。先是让水一退居二线（当环绕了，还向高烧鱼兄多买了一对当中置），用EV01替代主音箱，一个多个月后，由于不满中频的表现，再次换掉，升级AE200，听了三个多月，个人感觉，三千多元的箱子，挺不错的，特别是HIFI的素质不错，不足的地方，就是声音表达白了点，感染力不够。二、换了三台功放。发烧就是这样，原来只用马兰士的AV4200来推水一，后来有点烧了，就想用纯功放，在论坛上发现烧友们对国货新德克的长常树6800评价不错，2000元买来，果然与AV功放有较大的区别，感受到功放的重要性。此后，由于三越和昌业的影响，换了EV01箱后，开始想用胆机试试，于是，购入MT12，6800以1200元低价出手（现在想来真痛心，吐血价啊）。MT12真是不错的机子，虽然与6800相差不大，但是玩胆机有它的特别之处，第一次明白了只有8W的推力也可以推的很好。玩上胆机后一发不可收拾，听说换胆好玩，天天想着如何换胆。于是先后把MT12的前级胆全部换掉，用二手的RCA和地环唛替代，说实在话，这种百来元一只的管子，还不如不换，听不出有什么变化，要换几百元一只的管子，又觉得不划算，还有买胆很困难，只能在网邮购，常有麻烦的事发生。换上了AE200音箱后，用MT12推发觉高音过亮，换了管子也不见有效，于是功放再次更换，想用进口的功放试试。MT12出手也亏不少（2400元进，1400元出）。随后选择了马兰士的PM17SA，主要是看这机子还算经典，以后还可以搭配SM17，配合以后音箱的升级。推AE200很不错，高音柔顺，低频质量更高，适合自己喜欢甜味的音色。三、换了两台CD机子。发烧刚开始时用先锋的DVD5310当音源，年初由于不满DVD机播放CD声音的尖薄，便向LP谎称，说DVD机子既播放DVD，又播CD,这样的话机子很容易坏的（果然不久后DVD机子光头便出了问题），于是LP同意拨出专款，买入了经典的马兰士63MKII，果然音色有很大的改善，个人认为这款二千多元的机子很抵买，难怪机子出手后还有不少来电和发邮件来。考虑到低价机子素质的局限，加上受“前端器材相当重要”的影响，CD63在使用不到一年时间，未经请示LP，自作主张把机子升级到雅俊CD92，出发点是一步到位，不想再换了。新机子档次应该说是高很多，换上后，觉得声音一下子清瘦了许多，开始还不太适应，就是觉得解析力高了，音乐味嘛，没有让你体会到脱胎换骨的感觉。四、其它配件也得到升级。用上了八达的3000B电源滤波，280元。说心里话，没感到有什么变化，可能是没有接地的原因吧。喇叭线换成了BONA的SP530，替代后最早的八股镀银线，声音好了许多，特别是中低频得到明显的加强。电源线分别用八股镀银线自制一条给CD机供电，效果不错，用一条怪曽300电源线配用功放，效果与随机线没有明显的改善，我是听不出来。五、唱片软件得到较大的补充。经统计，去年共购入原版CD（包括XRCD2)19片，Z版CD近百片，DVD9/DVD5近百片。六、继续热衷于“家电论坛”等音响发烧论坛。在家电论坛滞留时间超过1000个小时，发贴一千多贴，变成了特级会员，承蒙版们的厚爱，积分也有20分，查询资料挺方便的。在网上与烧友们的交流更多了，以至于LP意见蛮大的，只能通过经常陪LP逛商场和吃饭来改善关系，并用拉下水的办法飞尽量让LP也能体验发烧的快乐。唉，发烧难，有LP发烧更难。七、收获和教训。1、器材不断升级，银子不断流出，但是生活更加充实，音响鉴赏能力得到进一步提高。2、音响外的开支明显减少，与朋友一起打麻将、喝酒、聊天时间更少，一些朋友颇有微词，呵，但也有好处，LP放心，一年内没犯什么原则性的错误。3、尽量不要在网上买二手器材，真如隔山买牛，今年我在网上买的一对音箱，到手后就发现喇叭有问题，不好办啊。4、CD片还是要少而精，买多了，一是浪费钱，二是没地方放，三是看着一堆自己并不喜欢听的片子，心情不好啊。最后感谢各位烧友一年对兄弟的关照，在此向各位版主和烧友们拜个早年啦！
一位网友的自白－－－让我欢喜让我愁—丹拿！SH_KK 发表于 2004-1-7 21:16:28 [所有评论] [我要评论] 记不起是什么时候在某本杂志上看到了“丹拿”这个名字，从此对它一往情深，早在数年就有买套HI-FI的想法，但是由于长时间的囊中羞涩所以只好把这个小小的梦想埋藏于心，在我26岁生日那天（2003年底）妈妈送我一个大礼—现金1万整，顿时觉得宽裕了很多，也坚定了我的买套HI-FI的信心。 资金到位了可是“工程”实在浩大，最近3个月来我寝食难安，几乎天天都在网上搜索各种关于丹拿的信息，看多了、想多了反而迷糊了！前段时间我有幸认识了一个昆明的网友--**，他很专业也很热心，通了几次电话后我觉得他对音箱的见解很深也很“务实”，他介绍说自己用的是丹拿42，他有两个朋友分别是用丹拿52 和丹拿50，由于大家都是性情中人所以经常在一起交流，相互交换、搭配，他们先后搭配过音乐传真eci-2，v8i，音乐传真A3.2和英国之宝，最后他给我推荐eci-2（6200元左右）来推52（他说这个搭配中高音没问题，但是力度稍微小了点动态不够，但总体还算不错）， 但是成都没货，没办法只好放弃！再次向他请教，他叫我狠下心来买音乐传真A3.2，他说这个搭配虽然性价比不高但是可以把52推得很好， 并告诉我他的一个朋友前几个月买的音乐传真A3.2+ 老52 14000元！于是我兴冲冲地去了“海菲”（我是成都的）他们报价16500元不少，我讲了半天还是不少一分钱！没办法我实在舍不得多遭2000元。哎！所以就暂时放下了。前几周**再次给我介绍NAD-C352H、NAD-320这两款共放（这个牌子的共放也是丹拿公司自己拿来试音的）他说这两款很超值都基本能够胜任52，价格分别是4000元和5000元左右，以我的预算就可以把包括CD机都能整套拿下！但是成都仍然还是没有货，再一次的放弃！以前我的思路是1.3万搞定丹拿42整套，但是钱不够于是追加到1.6万，可是当我有了1.6万元后别人又给我推荐丹拿52，于是再次调整思路分配资金后发现用1.6万（只买音箱和攻防）玩转52难度太大，再次追加2千元，当我有了1.8万后想整套搭配在分配资金上尽量平衡，般配！难度一样的很大，哎，真是操碎了心 ，拼了老命最后一次追加2-3千（我已经倾其所有了）！想来想去，我准备用2万元直接上丹拿52SE，选个1万多点的攻放来推，CD机暂时不买！感谢大家耐心看完我狗屁不通的文章！看完后能否给点我点建议？哈哈 谢谢！
关于音箱的鉴别与选择
音箱作为声频的终端器材，仿佛人的嗓门，在很大程度上决定了一套音响的好坏。打个比方：很难想像一个体壮如牛但嗓门先天不足、五音不全的人能唱出美妙的歌？因而可以毫不夸张地说：选择一对好的音箱是一套音响成功的关键所在，来不得半点马虎。然而纵观当今音响市场，成品音箱品牌不下数百种，其中不乏著名的国际品牌：如美国的BOSE（博士）、JBL、INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio(西湖)、PolkAudio（音乐之声）：英国的ATC（皇牌）、BW、T annoy(天朗)、MonitorAudio（猛牌）、KEF、HARBETH（雨后初晴）：丹麦的（皇冠）DYNAUD10（丹拿）、DALI（丹尼）、Jamo(尊宝)：德国的Heco(德高)、密力(Maagnat)、ELAC（意力）；法国的梦幻之声（VIS10NACOUSTIQUE）、JMLab(劲浪)：国产精品有美之声战神系列、金琅、惠威、新德克、福音、小旋风等等，林林总总、不胜枚举。质量参差不齐，价格天差地别。即便是同品牌同系列的音箱，往往音质高出一丁点，价格就会成几何积数倍上升。这正是因为自人类发明电子声频工程以来，唯音箱进步最慢、技术最薄弱。据英国《发烧天书》记载：一部成名多年的英国老牌长青树音相Rogersls 3/5自六十年代推出，畅销近四十年，其音色这纯正优雅，至今仍为众多资深Hi-Fi发烧友视为炙手可热的抢手货。在音响科技高度发展的今天，实在有些令人费解。所以您可千万别小看了音箱的打造，别以为音箱只不过是把几个喇叭与几个Hi-Fi或Hi-END箱。音箱的学问大了，大到没法用书写，各家各派众说纷纭。正如医学界的中医与西医之争，或如医治一些疑难杂症：说得明白的治不好病，治得好病的却说不明白。然而对消费者而言，我们只要学会如何鉴别与挑选就成。那么有没有一种通俗简便的方法，让毫无经验的大多数消费者不是凭贵价、不是碰运气，而是凭借在下为您总结的音箱试听“七要点”来学会判断一对音箱的好坏呢？回答是肯定的，下面且听我为您仔细道来：1.试听前对音箱的初步了解 对于一对音箱的最初了解，可用“观、掂、敲、认”的步骤来鉴别：即一观工艺，二掂重量、三敲箱体、四认铭牌。观工艺就是从音箱外表的第一部象来判断该次和品质优劣：用天然原木精工打造的音箱当然最好，许多天价级的世界名牌至尊音箱，包括意大利的Chario（卓丽）、Guarneri Homage（名琴）等，但此类好箱因环保、资源匮乏加工工艺难度大，时间长等因素，绝不会普及得象随处可见的“飘柔”洗发水，价格肯定没法低。故常见的音箱均是以MDF中密度纤维板表面敷以一层薄薄的木皮做装饰：敷真木皮精工外饰的音箱，尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、桢楠、红橡等珍稀木皮，其天然木纹视觉效果极好，手感滑腻舒适。尤其以对称蝴蝶花纹真木皮经多层涂复打磨钢琴亮漆者，大多均可视为中高档精品音箱，仿冒品极少。用PVC（沙比利）塑料贴皮的箱子属大路货，虽做工精细，最好也只能算中低档货色。而以本纹纸贴面装饰的箱子虽然看上去极时应多注意箱体背后的贴皮接缝和喇叭安装位挖扎工艺是否精确到位。假冒伪劣产品一般都不会注意这些细节，因而稍加用心即可正确判断。 二是掂重量：好的音箱大多是以18～25mm的优质MDF粒子板打造、高档旗舰级音箱则是以紫檀、黄柚之类的超重实木或多层复合胶合板来打造，所以重量非常惊人。往往一对音箱净重就达五六十公斤。中低档大路货多半采用质地松软的刨花板，仿冒伪劣产品更采用质量低劣的纸胶板，故重量一般较轻。音响界常有“内行看质量、外行掂重量”之说，重的音箱肯定比轻的音箱要好些。但要警惕不良商家在音体底部灌沙石水泥增重以欺骗消费者。三是敲箱体：用指节敲击箱体上下左右前后障板，箱体各面均发出沉实而轻微的脆响，感觉板材质地坚硬厚实、内部有多根加强筋支撑，箱体结构合理、结实，有多种隔音和防驻波的措施等效果。该种箱体加工成本高、难度大，因而很少有假冒伪劣产品。如用指节敲击箱体发出“噗、噗”的空响，说明板材太薄，材质质量太差，结构不合理。且内部没有吸音材料或加强筋维系，从而导致箱体内有大量漫反射和驻波形成。选购这种音箱，绝不可能获得好的重放效果。四是认铭牌：真正好的音箱都有一快制作精良的镀金或镀铬铭牌标记，铭牌上一般都有镌有鲜明的商标、公司、名称、产地、相应指标等。进口箱则有英文如：Made in xxx或Manufacture及相应商标、音箱指标等。如果仅有Designin……（XX设计）或含糊其词地只标一个国名，甚至除了简单且极不严谨的几项基本指标外既看不出产地，也看不出厂家，商标也没有注册标记。这类三无产品多数均有仿冒、伪劣之嫌。名牌音箱十分注重品牌形像和企业知名度，因而所贴铭牌标记十分规范、精致，各项指标及企业名称、产地一应俱全。有的铭牌甚至是用薄金属镀24K真金制成，上面的字体还有凹凸感。产品不仅有出厂日期，有生产序号，甚至还有配对序号和随箱身份证。对于这类音箱，只要价格合理，一般都可以放心选用。2.从技术指标为判断音箱的优劣 上面提到，成品音箱背后一般都贴有一张技术指标签：内容不外乎音箱的频率范围、灵敏度、承载功率及阻抗几项。其中灵敏率是音箱最重要的指标，在很大程度上决定了该箱应该选配什么样的功放，需要多大的功率去推等等。大多数鉴听级家用音箱的灵敏度均在86-92dB之间，对同一台功放而言，在同等音量下（如音量旋至10点钟），灵敏度越高就意味着声音越大，音箱对功放的功率索取和要求就会越低。这就是人们常说的：这对音箱好推些。很多商用OK厅用的专业音箱灵敏度都超过100dB，难怪许多人感觉去OK厅唱卡拉OK时声音非常靓，且毫不费力就能获得很大的音量。但您可千万别以为灵敏度越高越好，事实上，灵敏度超过92dB的喇叭都是振盆比较轻、薄的金属盆、PP盆之类，会导致功驾驭喇叭的控制力受损，从而导致音质偏薄、偏靓、偏夸张、偏硬朗，少了许多音乐的细节和韵味。不大适合作Hi-Fi鉴听用。而许多声音厚实柔和且充满音乐味的名牌音箱通常灵敏度都比较低，如英国皇牌ATC、意大利名琴、卓丽等顶级喇叭的灵敏度仅82dB。这类音箱往往极难伺候，需要输出电流极大的巨无霸功放方可让其工作在理想线性区域，代价绝不会小。另一个最重要的指标就是频率范围。例如国产精品新德克指南针一号书架箱的频率范围是60Hz～20KHz2.5dB，60Hz表示音箱在低频方向的伸展值。这个数字越低，音箱的低频响应就越好：20KHz表示该音箱可达到的高频延伸值。该数字越高，表明该音频特性越好。而后缀的2.5dB则表示上述该段频率范围的失真度大小，失真度越小，频率响应曲线就会比较平坦。一些音箱标注的失真度是3dB，其频率范围应会变得宽一些。有的音箱不标明该指标，频率延展范围就会变得很宽。例如上述指南针一号箱如果不注明失真度控制在正负 2.5分贝范围内，频率范围就可以标成40Hz～23KHz。需要指出的是，不标注失真度的频率范围是没有意义的。如果厂家明知故犯，只能涉嫌其居心不良，有意欺蒙消费者，同时也说明该音箱指标不规范，厂家对自己的产品缺乏信心，很难让人放心选购。承载功率是音箱的一项参考指标，用多少瓦来表示，该指标并不能说明音箱质量的好坏，只是为选配功率放大器提供参考依据：譬如说一对音箱的承载功率标注为10～200W，即说要推动该音箱所需的功放至少要具备10W以上的输出功率，但忌用大于200W以上的放大器作满功率输出。否则可能有烧箱之虑。一般而言，家用音箱绝不会有推不动之虑，只有好不好推，推好推坏的问题，200瓦以下的承载功率对一般家庭的使用已是大大有余了，不刻意追求过高。音箱还有一个指标是阻抗值，一般以8Ω为其标称值，绝大多数二分频书架箱的阻抗值均为8Ω，多单元多分频的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小，需要推动的电流就越大，要求的功放功率也相应高一些。以笔者意见，家用音箱最好选8Ω阻抗的较为好配功放些3.好的音箱应该具有明显的个性在现代音响器材中，音箱可谓最古老而神奇的成员。有人说它具有“灵性”和“生命”，说它是一个国家民族风格和历史与文化的沉淀物。的确，以名牌音箱而言，不同国度，不同民族所打造的音箱无不烙上生产国国民的文化素养、天生秉赋和性格牲征。尤其品质愈高，愈上档次的音箱，这种个性特征就会越明显。其次，对使用者而言，同样优秀但个性不同的音箱，还存在着对不对口味，喜不喜好某种风格的问题。所谓“萝卜白菜，各有所爱”，有些人喜欢风风火火、热情奔放的大豪风范，有人钟情温文尔雅、清逸憩淡的隐士性格：有人爱好场面恢宏的交响乐、重金属打击乐、摇滚乐：有人偏乐于小格流水般的田园古典乐、悠雅宛约的独奏乐，以及甜润厚重的人声重放……能按自己的品味选中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理，人云亦云地选了对与自己口味相勃的音箱，那就非常令人扫兴！毕竟这笔投资不菲。所以笔者建议您在选购之前不妨多了解、多试听、多跑跑正宗的音响精品店、听听朋友的意见、听听专家的意见。同时还要明确自己到底喜欢什么风格？不妨多问自己几回，咱这音箱究竟买来干什么？听音乐？看影碟？唱OK？还是……就音箱本身的风格而言，时下音响业界流行所谓美国声、英国声、欧陆声等等，美国音箱侧重于强劲的力度和庞大的动态，特别是美国西部出产的音箱：如JBL、BOSE、Genesis(创世纪)等。往往表现出一种洒脱豪放、粗犷大度的音色个性。这也许与美国西部牛仔们在北美草原纵马狂奔的豪迈气质不无关系。美国地域辽阔，西海岸山川崎峻、林木葱茏、丽日蓝天、物产丰饶。加上西部牛仔们狂放不羁的性格和好莱坞文化艺术的渗透，使西部出产的音箱音色鲜明靓丽、声音干净利落、大开大阖，豪迈粗犷中透出一种举重若轻的潇酒与自信。各类指标的富余量都非常大，特别适合摇滚、爵士及重金属打击乐、专业OK厅等场合。但在小提琴独奏、古典弦乐方面音乐味稍淡。然而在美国东部地区生产的音箱却因地理环境因素而更多地受到英国和欧陆文明的影响。加上著名的费城交响乐团崇尚古典交响乐，每年都会以大量的演出影响着地域文化。故而东部地区生产的音箱诸如INFINITY（燕飞利仕）、Westlake Audio（西湖）等品牌，则兼有柔和细腻与宽广明亮之风格。无论音乐的解析力、速度感、音场定位与松香味都明显区别于西部音箱而在欧州和远东地区大受青睐。英国音箱具有典型的欧洲皇家血统，音色柔美甜润，造型端庄素雅，华而不艳，天然木皮中透出一种温文尔雅的贵族绅士风度。数款世界级的老爷车音箱——Rogers(乐爵士)、Spendor（思奔达）、HARBETH（雨后初晴）就诞生于此。加上日不落帝国昔日的辉煌和中世纪文明的潜移默化，更兼伦敦潮湿多雾的地理环境和小桥流水般的田园牧歌，造就了英国声温柔、甜憩、细腻、稳重、斯文谈定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END领域中地位非常高，最适合表现古典弦乐和人声重放。可惜在表现大动态爆棚场面及低频量感方面效果稍逊。德国音箱则充分体现了日尔漫民族一丝不苟、严谨自律的敬业精神。音色自然、中性平和，干净清爽。尤以做工精湛而享誉业界，令人叹为观止。但严格来讲，德国箱音色稍偏冷艳硬朗，比较适合于流行音乐的重放。其它如法国、丹麦、意大利、瑞典、挪威等欧陆之声，则无处不渗透着法国人的机智浪漫、意大利文艺复兴的艺术氛围，北欧人的活泼开朗和极其精美的传统手工艺：音色纯正自然、中高频略显夸张，但极富音乐味。且有很不错的兼容性，是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之选。至于国产精品音箱，本应也有“中国声”之说，最近有许多专家学者也在撰文炒作。可惜中国的音响业起步较晚，包括大多数在Hi-Fi发烧圈已有些名气的厂家也是在九十年代中期才开始介入真正意义的高保真音响，目前倘未完成“理论与实践”的原始资本积累阶段，故而很难用什么“声”来形成自己独有的风格。然而短短的几年，国产精品音箱已有了质的飞跃，笔者窃以为极少数国产精品已形成自己的风格雏型，但也只能用类似某国名牌而论，如惠威颇似美国声，而美之声战神系列和新德克经典系列，指南针系列更让人想到英国声（但也许爆棚和速度部份经英国正宗货色略强）。而小旋风、金琅则多多少少染了点欧陆风情：唯有张百良先生精心酿造的“苍海龙呤”书架箱风味独到，音色平和中性，细腻高雅，温柔而又不失豪放，外观更是以中国传统土漆经多层打磨，古色古香、浑然天成，还真让人感觉到有点“中国声”的味道呢。相信以华夏五千年的文明史，又有夏商至盛唐的扁钟古韵和鸿篇巨制的宫延音乐为其基础，更兼中国人特有的含蓄、内蕴、丰富多彩的感情和儒释道之“中庸之道”、“合二为一”、“无为而治”等传统文化精髓夜陶，相信不久的将来，定会有世界公认的“中国声”应用而生。4. 好的音箱应该是很耐听的不知您有没有过这样的体会：当您兴致勃勃地打开音响欣赏音乐时，初听尚觉音色不错，声音够威猛，尤其中高频明亮动人，低频也令人满意。但多听一会儿就感觉不舒服了，特“累”人，不得不关机走了。这种让人人感觉“累”的音箱留不住客人，因为它让人感觉“很吵”，吵得人心烦。音箱“吵”人说明该箱的失真较大，不耐听。肯定不会是好音箱。聆听品质优良的好音箱，仿佛是在品尝深埋地底三十年陈的花雕女儿线般主人倍感绵甜劲爽、回啤酒悠长。那种“甜甜的”、“暖暖的”音乐韵味会让您忘了时间、空间、甚至忘了自身的存在而陶醉于音乐的海洋中，无论听多久都不会厌烦。好的音箱失真度特低。因而无论音量大小都会令您听起来非常入耳。即便是把音量开到满功率，音箱爆得惊天动地，低频滚滚如仲夏沉雷，也只会让您感到贴近自然的逼真甚至恐怖的震憾力，但绝不会发出令您掩耳逃生的破响。一般而言：声音单薄、音色偏冷偏硬、速度过“快”的音箱都不耐听。可以肯定它们都是箱体音薄、吸音处理不力、分频器过余简化、喇叭档次较低造成的。自然称不上好音箱。好音箱是非常耐听的，它不仅能留着客人，而且聆听时间越长、煲得越熟、音色就越入耳。难怪那么多音响爱好者对此乐此不惫到痴迷的高烧地步！5. 好的音箱能听到音乐背景中最细微的讯息音箱对音乐细节的表达程度决定了音箱的解析力。解析力高的箱子，可以包含巨大的音乐资讯量，特别是音乐背景的资讯量。从而让人们能透过主题单元不听到更多的音乐细节、谐波余韵和多角度、多方位、多元化、多层次的音乐声场。试听台湾点将唱片《民歌蔡琴》（片号DJCD-96108）第一首“被遗忘的时光”，开始的几句是无伴奏清唱：“是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦，那一段被遗忘的时光，渐渐地回升出我的心无坎 ……”好的音箱在表现这段时，歌声虽为清唱，但细节绝不单调，其间3秒、9秒、12秒、17秒句间的换气声，开启口唇的齿音及人声的尾音残响，清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔对您悄悄地呤唱。分辨率高的音箱，甚至能让您听到乐队演出时翻动乐谱、演奏人员的脚步在地上轻轻滑动的细微声响。千万别以为笔者是在神吹，只要CD录得好，重放的设备够档次，一切都是可能的。好的音箱可以忠实地反映和再现光盘上录制的各种信号源，既可以爆到七彩，也能纤细到空气中的一丝颤抖也无可遁形。所以，挑选音箱前准备一张音乐资讯量大且平日里听得耳熟能详的CD，譬如台湾飞碟唱片录制的朱哲琴的《央金玛》（片号YT-84）就是一张音乐资讯量大得惊人的试机碟。聆听该碟，您可以透过朱哲琴那晶滢剔透的特异吟唱分辨出背景中珠穆朗玛呼啸的雪风，喜玛拉雅人推开柴扉，踏着清晨吱吱作响的新雪开始一天的劳作。甚至可以极清晰地听到不远处几只撒欢的藏北风谷画。分辨率不好的音箱是不可能提供如此丰盛的音乐大餐的。当然，在试听音箱分辨率时应慎用特别爆棚的讯号源，如人工电子合成的劲爆电影**、强烈震憾的重金属摇滚乐、打击乐等，这类音乐固然能给人留下极深的感常受，但巨大的响度会掩盖器材许多先天的不足。同时也千万别将音量开到震耳欲聋，因为人耳对声音的响度承受是有严格限制的，一旦声音超过限度，吸觉就会变得迟钝，甚至难以忍受片刻。根本就谈不上判断什么音乐细节方面的事了。6. 好的音箱能让您听出准确的声像定位所谓声像定位就是指演奏中的每一样乐器在什么位置上发音。譬如一场大型交响乐会，声像定位好的音箱会让您感觉到如下图所示的乐团陈列：第一小提琴、第二小提琴群一般位于舞台左侧，钢琴、竖琴居左后，舞台右侧一般是大提琴阵，稍后为低音提琴阵。舞台居中分别是中提琴阵、长笛、双簧管、园号、大管、长号、小号、打击乐及定音鼓等。好的音箱可以极精确地再现层次分明的声场定位，即使你不是发烧友，在行家的指点下同样能听出各种乐器的声音发自您眼前虚拟的舞台的前后左右等不同位置，而绝非仅仅是从两只音箱点声源中发出的各种声音的混合旋律。更好的音箱，在经严格声学处理、大小适中的专业试音室中试听，您甚至可以确切地感受到音乐演奏会上的那种特有的空间立体感和现场感！当然，就一般消费者而言，不可能有如此好的专业试音室供您试听，只能在音响店随意摆出的恶劣声学环境下选择音箱。不过这也不要紧，事先带上几张知道音乐器摆位的CD，如由捷克电台交响乐团奏、艾德里安.利珀指挥的殷承宗钢琴协奏曲《黄河》：演奏现场录音从舞台面看：钢琴是摆在舞台前排正中偏左、右侧是大提琴、右后为低音提琴、中后为管乐号乐、左后为小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放该录音，也应该感觉到同现场院非常接近的音场定位效果。即钢琴声绝对位于中间偏左侧。好的音箱应该能听出当钢琴独奏时琴声的高音部偏左而低音部居中，同时会感觉殷承宗的双手在钢琴左边和右边位置来回跳动而产生出的无比美妙的声像移动。差的音箱可能会同时听到音箱两边都有钢琴，或者本该属于右边音箱发生的低音提琴变成中间或左边发声，造成一遍混乱的声场。这种音箱专业的说法叫着相位特性差或相位错乱，肯定是不可取的。再如试听CD人声碟时，人声从左右音箱发出，但给您的实际感觉却是演唱者站在音箱中间一个其实根本就不存在音箱的位置上唱歌。这种现象就叫着空间声源结像。好的音箱，这样的声源结像几乎人人都可以感觉得到。极品音箱可让您在闭目聆听时感觉这人就在离您不远的正前方演唱，甚至可以让你感觉出人物的高度，演唱的口形大小。这也是所谓的“定位”，听起来似乎有些“玄”，事实上，能听出声源正确“定位”的音箱就是高度保真的音箱，当然称得上是好音箱了。7. Hi-Fi音条与AV音箱并没有冲突 随着家庭影院的持续升温，不少朋友在选购音箱时常打来电话咨询笔者，说时下市面上出现了许多专门为配置“家庭影院”而设计生产的音箱，有些甚至是世界著名厂商专门为中国的“家庭影院”度身定造的。那么这些专门设计的AV音箱是否采用了什么新技术、新工艺，它们与传统意义上Hi-Fi音乐箱是否不同，两者区别有多大？许多朋友都表明自己选择的音箱应该是既能欣赏音乐，又能看看**，同时偶尔还要玩玩卡拉OK，一鱼三吃！所以就拿不定主意究竟是选专用AV音箱，还是选Hi-Fi音箱除了极少数个性太突出的外，绝大多数都具有非常良好的声学还原能力，绝对能够很好的胜任“家庭影院”的各种声音效果。即使是诸如猛牌700仔这样的小型书架箱，虽因单元所限低频不足，但加上一只有源低音炮也照样能劲爆到极！唯一不同的是，所谓家庭影院专用箱仅仅是在喇叭上作了一点磁屏蔽处理以防和电视机靠得过近（一般35公分内）而磁化荧屏。再就是有意将分频器低频端提升夸张一些以加强低音效果。喇叭的振盆也尽量选用轻、薄、刚性一些的材料以求速度快些、灵敏度高些。大多数AV音箱本身的素质并不高，且失真往往也比较大。但用于看欧美动作片时往往音量均开得较大，且有许多精彩激烈的镜头吸引了您的注意力而无暇分心去留意音响的表现。这就巧妙地掩盖了许多先天不足与失真，并不符合真正的家庭影院音箱要求。真正的家庭影院用箱要求有较高的分辨率和良好的声场还原，同时也要绝不吵人。这些要求与此同时Hi-Fi音箱如出一辙。真正好的音箱是不可能将家庭影院拒之千里的。但只能用于家庭影院的所谓专用AV箱肯定不是什么好箱。一般而言，每年在拉斯维加斯举办的国际音响大展中，许多上榜的五星级音箱排队行榜上从来就没有“家庭影院”专用箱。事实上，针对中国市场的家庭影院专用箱是因在我国广为流行的VCD需要而派生出来的大众化廉价产品。之所以有今天敢与Hi-Fi音箱论短长的地位，多半是出于厂家商家的炒作和广告的误导。因此在您配搭家庭影院时，笔者提醒您应优先考虑习一对性能优异的Hi-Fi音箱作为主箱。其余中置、环绕，也应严格按上述各条要求试听选择，最好买正规Hi-Fi厂家出产的名牌产品为准。顺便说一句：对既要欣赏**，又偏爱玩卡拉OK的朋友来说，选一对三分频落地箱既可免去配低音炮的麻烦，也可免去怕烧高音单元之虑，您不妨多加注意。
HI-FI扩音机的类别
翻开音响杂志，我们经常会见到扩音机广告中宣传他们的产品为纯A类（甲类）设计，究竟A类扩音机是否优于B类（乙类）或AB（甲乙）类？其实站在纯粹欣赏音乐的立场，只要声音动听就行，不必理会扩音机属于那一类，但HI-FI迷总是受广告的影响，尤其初入门的朋友更容易被广告迷惑，一知半解以为A类扩音机是最佳的设计，B类则属低一级货色，实际上并不能如此定论，而且要知道，每一类设计都有它们本身的优点与缺点。 A类扩音机如何工作？ A类扩音机的输出级中两个（或两组）晶体管永远处于导电状态，也就是说不管有无讯号输入它们都保持传导电流，并使这个电流等于交流电的峰值，这时交流在最大讯号情况下流入负载。当无讯号时，两个晶体管各流通等量的电流，因此在输出中心点上没有不平衡的电流或电压，故无电流输入扬声器，当讯号趋向正极，线路上方的输出晶体管容许流入较多的电流，下方的输出晶体管则相对减少电流，由于电流开始不平衡，于是流入扬声器发声。 A类放大方式具有最佳的线性，每个输出晶体管均放大讯号全波，完全不存在交越失真（Switching Distortion），即使不施用负回轮，它的开环路失真仍十分低，因此被让为是声音最理想的放大线路设计。 但凡事总是有利亦有弊，A类放大的缺点是效率低，因为无讯号时仍有满度电流流入，扩音机产生高热量和浪费功率，这种功率正如输出级的热度一样完全消散，但却无输入负载，当讯号电平增加时有些功率可进入负载，但许多仍转变为热量。 A类放大器是一种最浪费能量的设计，只要一开机它的耗电量最高，播放音乐时，效率约为百分之50，即一半功率变为热量浪费。有些功率较大的A类功率放大器热度惊人，冬天使用可代替小暖炉，夏天则吃不消，冷气机的冷度会被它抵消，即使一部20瓦的A类放大器亦热到机顶可煎鸡蛋。 如果不计较上述的缺点，A类扩音机是重播音乐的理想选择，它能提供非常平滑的音质，音色圆润温暖，高音透明开扬，这些优点足以补偿它的缺点。 为了有效处理散热问题，A类扩音机必须采用大型沉热器，有些大功率设计还需要风扇散热。因为它的效率低，供电器一定要能提供充足的电流，一部25瓦的A类扩音机供电器的能力至少够100瓦AB类扩音机用。所以A类机的体积和重量都比AB类大，这令制造成本增加，售价当然较贵，一般而言A类扩音标机的售价约为同等功率AB类机的两倍或以上。 B类扩音机有何利弊？ B类放大的工作方式是当无讯号输入时，输出晶体管不导电，所以不消耗功率，当有讯号时每对输出管各放大一半波形，彼此一开一关轮流工作完成一个全波放大，在两个输出晶体管转换工作时便发生交越失真，因此形成非线性。纯B类扩音机较少，因为在讯号非常低时失真十分严重，因交越失真令声音变得粗糙。 B类扩音机的效率平均约为百分之75，产生的热量较A类机低，容许用较小的沉热器，这类放大工作当其输出为最大功率的40.5%，扩音机内消耗的功率最高，这时为百分之50，输出功率较低和较高时则效率增加，因此供电器可以比A类机小。 AB类工作达成性能的妥协 大多数B类扩音机都不是用纯B类工作，通常有两个偏压，在无讯号时也有少量电流通过输出晶体管，这类扩音机在讯号小时用A类工作，获得最佳线性，当讯号提高到某一个电平时自动转为B类工作获得较高的效率。普通机十瓦的AB类大约在5瓦以内用A类工作，由于聆听音乐时所需要的功率只有几瓦，因此AB类扩音机在大部分时间是用A类工作，只在出现音乐瞬态强音时才转为B类，这种设计可以获得优良的音质和提高效率减少热量，是一种颇为合逻辑的设计。 有些AB类扩音机将偏流调得甚高，令其在更宽润的功率范围内以A类工作，使声音接近纯A类机，但产生的热量亦相对增加。 可变偏流式扩音机：可变偏流扩音机据知是美国Threshold公司最先发展，八十年代日本厂家却普遍采用并创造出多种不同的名称，这种设计是利用一个线路探测输入讯号电压，根据电压的高低自动改变偏流，讯号电压愈低偏流愈高，等于A类工作，讯号电压愈高偏流愈低达成B类工作，这种偏流的变化是连续性，可将交越失真减至最少。理论上这种设计颇为理想，但这类扩音机常因偏流探测线路与伺服控制线路本身工作不准确而导致额外的失真，能真正达到接近A类音质的产品不多。 C类放大不适合HI-FI用 C类（丙类）放大器较少听闻，因为它是一种失真非常高的放大器，只适合在通讯用途上使用。A类输出晶体管百分之百时间都在工作，B类输出晶体管的工作时间占百分之50，AB灯超过百分之50换取较低的失真，C类输出晶体管的工作时间低于百分之50，效率特高，但不是HIFI放大所适用。 D类（丁类）放大又如何？ D类扩音机采用式供电，输出晶体管有如切换开关，不截流即通流，与其他放大的半通半截方式不同，这种设计亦称数码扩音机。D类放大的晶体管一经开启即直接将其负载与供电器连接，电流流通但晶体管无电压，因此无功率消耗，当输出晶体管关闭时，全部电源供应电压即出现在晶体管上但却无电流，因此也不消耗功率，故理论上效率为百分之百。 这类扩音机必须利用宽度（Pulse Width）线路，它在每秒内将输入与输出讯号多次互相比较，这时会产生波，它的宽度和持续主相等于输入与输出之间的误差，如输出较高则波较宽，相反，波较窄。在扩音机输出部分设有一个低通滤波器，将波平均重现输入讯号。看起来十分复杂，但却可以做到，而且理论上经处理后输出讯号与输入讯号相同。D类放大的优点是效率最高，供电器可以缩小，几乎完全不产生热量，因此无需大型沉热器，机身体积与重量显著减少，理论上失真低线性佳。但这种扩音机工作复杂，增加的线路本身亦难免有偏差，所以真正成功的产品甚少，售价亦不便宜。 简单就是最佳，供电规格重要 [最佳的放大是一条有增益的电线]，虽然不可能实现，但寓意线路愈简音愈好，今日许多前级和功率放大器正采用这种设计，事实证明讯号通道愈短引起失真和噪音的机会愈少。一部扩音机从外表虽然不能断定音质，但如能观察到供电变压器和滤波电容器的大小已先对此机的性能或质素略知一二，A类扩音机固然需要巨大的供电器，即使AB类机也是愈大愈佳，今日许多优质扩音机都采用环型变压器，取其效率较方型高和漏磁少，滤波电容等于水塘，储水量愈多供水愈充足，扩音机的供电充足稳定才能支持输出晶体管的耗电，输出最大时供电取之不尽，否则便压缩动态甚至产生削波。供电器中的电源变压器等于水源，只是水塘大而水源不足亦无济于事，所以优良的供电器必须同时采用大型变压器和电容器（D类除外） 许多英国制的合并式扩音机虽然功率并不太大，但却有一个非常充沛的供电器，配合简单的讯号通道可以达成优异的声音。有些产品的面板上除了音量、平衡、讯源选择和电源掣外其他的控制全部取消，令讯号通道尽量缩短，为求声音纯美不惜牺牲控制功能，这种设计受真正追求完美声音的人士欢迎，初玩HIFI的发烧友常喜欢功能多，其实有些控制甚少使用，它们无可避免对音质有影响。
甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同SH_KK 发表于 2003-12-26 19:29:59 [所有评论] [我要评论] 甲类、乙类和甲乙类放大器有何不同甲类（Class－A）放大器的输出晶体管（或电子管）的工作点在其线性部分中点，不论信号电平如何变化，它从电源取出的电流总是恒定不变，它是低效率的，用作声频放大时由于信号幅度不断变化，其实际效率不可能超过25％，可由单管或推挽工作。甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但一直因为耗电多，效率低，容易发热和对散热要求高而未能在大功率的放大器中得到广泛应用。由于器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠性和寿命方面的问题，而且整机成本高，所以制造甲类功率放大器出名的厂家，现在已大多停止生产晶体管甲类功率放大器。 乙类(Class－B)放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，一对管子中的一只在半周期内电流上升，而另一只管子则趋向截止，到另一个半周时，情况相反，由于两管轮流工作，必须采用推挽电路才能放大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78％，缺点是失真较大。 甲乙类（Class－AB）放大器在低电平驱动时，放大器为甲类工作，当提高驱动电平时，转为乙类工作。甲乙类放大器的长处在于它比甲类提高了小信号输入时的效率，随着输出功率的增大，效率也增高，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器程式，趋向是越来越多的采用高偏流的甲乙类，以减少低电平信号的失真。
“胆”机和晶体管机有什么差异SH_KK 发表于 2003-12-26 19:31:52 [所有评论] [我要评论] “胆”机是电子管机在港台地区的俗称，素以声音阴柔见长，晶体管机则以阳刚著称。在最近的香港的"五间道"上可以看到。 晶体管机的长处在于大电流、宽频带，低频控制力、处理大场面时的分析力、层次感和明亮度等要比电子管机优越，但电子管机的高音较平滑，有足够的空气感，具有一种相当部分人所喜欢的声染色，尽管声音细节和层次少了些，但那种柔和而稍带模糊的声音却是美丽的。 晶体管放大器的谐波能量的分布，直至十次谐波以上几乎是相等的量，其高次谐波量减少极小。电子管放大器的谐波能量的分布，则是二次谐波最强，三次谐波渐弱，四次谐波更弱，直至消失。可见，电子管放大器引起的主要是偶数的二次谐波，这种谐波成份非常讨人喜欢，恰如添加了丰富的泛音，美化了声音，而晶体管放大器产生的谐波中，奇次谐波份量相当大，这就会引起听感的不适。此外，当放大器处于过载状态，发生削波时，电子管的波形较和缓，而晶体管则是梯形的平顶状，造成声音严重恶化。所以电子管放大器的音色一般比较甜美温暖，特别是中频段更是柔顺悦耳，这也是电子管放大器得以在70年代末东山再起，与晶体管放大器分庭抗礼的原因（当时，初期CD机的声音较冷硬，正需这种放大器作补偿）。但是晶体管也能制成线性度很高的放大器，它具有极高的指标，而且功率场效应管的传输特性极似电子管，制成的放大器失真特性与电子管相似，效率则更高。 电子管的内阻大，晶体管的内阻极小，故电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对扬声器的控制能力不利。此外，电子管放大器需用高压电源、效率低、热量大、抗震性差、体积大、成本高、瞬态反应慢、低频及高频上段较薄弱、寿命较短等都是它的致命弱点。 可见电子管虽有其特有优点，但它比晶体管优秀则是一种误解，更没有必要把它们对立起来。电子管机和晶体管机孰优孰劣是个见仁见智的问题，它们各有所长，也各有所短。但真正性能好的“胆”机价格极其昂贵，远不是一般人士所能承受。当今世界上能雄踞一方的电子管放大器有Jadis、ARC、CT、VTL等品牌。
关于房间的A、B、CSH_KK 发表于 2003-12-26 19:32:24 [所有评论] [我要评论] (A) 由于房间具有较大的内容积和比较大的对称性，没经过处理的房间很容易产生频响缺陷，而这种缺陷在低频端表现得比较明显。由于低频段的波长较长，而房间的某些边长又与低频的波长相接近，故容易产生不易控制的低频谐振。 如果你的听音室比较接近正方形，且房间的高度又比较高，这时房间容易产生单频率的谐振。 如果你的听音室的长和宽是成整数比例的长方形，在这样的房间里容易产生双频率的谐振。 如果你的听音室长和宽既是整数比例的长方形，房间的高度又较低，则在重播音乐时，声音在传输的过程中，容易与天花板和地面发生多次的碰撞而产生驻波。近代的居室尽管面积很大，但高度却很小，非常容易产生驻波，所以，作为听音室的房间以高一些的为好。 (B) 房间的声反射程度 由于房间墙壁的材质不同、光洁度不同，因此不同的房间，对声音的反射能力不同。例如居室内采用豪华的大理石墙面，声音就会在平行的墙面上产生多次的反射，造成直达声与反射声的比例失调，干扰了直达声的正常传输，使重播的声音含混不清。 (C) 异形房间与弧形房间 异形房间是指剧场等非正四边形的房间。这种多边形的、具有扩散形状的房屋结构，对声音传输很有利，但反过来是绝对不行的。 也有一些专为观景而设计的异形房间，并以玻璃为主要建筑材料，这类房间对音乐的重放毫无益处。 还有一些受建筑物整体造型制约而成的弧形房间，对声传输的不良影响是非常大的。 以上介绍的这些并非专门为了听音而设计的异形房间，对声音重播是没有任何好处的。 有了以上对音箱、对房间的基本了解，我们就可以明确音箱摆位的基本目的，并找出一些室内声学处理的简单方法。
话说音箱SH_KK 发表于
就目前Hi-Fi音响系统而言，扬声器系统————音箱在技术上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现艺术作品的器材，其忠实再现应是第一位，但就目前的技术对忠实再现，还只能是个相对的定义，这也是不同牌号的音箱都有自己声音特点的原因。当今世界上的音箱，品种繁多，但性价比高的却并不太多。从总体上看，大部分美国音箱力度好，气势恢宏，适于重放流行音乐；大部分英国音箱柔和细腻，极富音乐感，适于重放古典音乐；丹麦、德国、法国等欧洲音箱，则介于前两者之间的占多数。 小型音箱原是供流动录音时方便监听之用而制造，随着居住环境趋于小型就逐渐流行起来。书架型（bookshelf）音箱，原系尺寸相当于杂志大小，容积在9升左右，放在书架上的小型扬声器系统，它们的高、低频单元辐射的声波浑然一体，辐射图形大致呈球面波，所以小型音箱的声辐射更接近理想的“点”声源，这就改善了立体声重放的定位感和声扬感，而且小型音箱瞬态反应好，体积小巧，摆位容易。可见小型音箱特别适宜在小居室作近距离聆听，播放动态不大的弦乐、人声和古典小品。但一般小型音箱的低频表现，与大型音箱是有差距的，特别是要求动态气势的场合，只要环境条件许可，不应考虑使用小型音箱。 落地型（floorstander）音箱大多使用口径较大的扬声器单元，如165mm、200mm、250mm，在大房间里可发挥它低频浑厚、气势磅礴的特点，所以大型音箱富有真实的现场感。但它在小房间使用时，则将有问题，因为在聆听距离较近的情况下，标准声压的驱动功率就须减少，这样音箱的气势就出不来，反而有低音不足感，而离音箱过远时，房间内墙面、家具等反射造成的非直达声又较多而干扰直达声，反而影响音质。 大口径低频扬声器的锥盆在复杂运动中，会产生高次谐波和对某些短促的声音产生瞬态失真，现代音箱为了克服这个不足，常以几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元。 一些高度在0.5m左右，介于小型和大型音箱之间的中型音箱，在国外称座架型（standmount），需放在适当的脚架上使用，它们的表现介于小型和大型音箱之间而兼有它们的长处，富有一定特色。 有些低效率的昂贵书架型贵族音箱（以难推闻名），对功率放大器的要求很高，不仅要求输出功率足够大，还要求输出电流要足够大，并且阻尼特性好，否则其效果往往还不如一般音箱，这点是要有充分认识的，属于这类的音箱品牌有DYNAUDIO Acoustics（丹麦“丹拿”）、MOREL、ATC、Lynnfield及Ensemble等。 音箱不可能完美，难免会存在一些不足和缺陷，但如有低频不足、高频夸张、声场营造能力差、不该有的声染色等情况，那就属于明显缺点，高、中、低频的表现应以平衡的量感为准则，某频段的突出表现只是特性之一，不能作为评判的依据。此外，音箱在大声压级时不能产生声音含混，甚至低音拍边现象。总之，音箱大多具有个性，也就是说每种音箱都有某种特殊的音色，这在选择时是一定要加以注意的，因为不少音箱之间往往只存在个人爱好问题，而不是优劣之分，而且在商店的环境下，对音响器材的音乐性、声像定位和立体感的差别又很难听得出来。不同音箱的表现会有不同特质的美，可说各有所长，声音之美与其它艺术般，随着拥有者的美感认知而展现不同的美感
玩音响是一件好玩的事
玩音响，广州俗称发烧，是件很有意思的活动。“发烧友”分两种类型，一种是喜欢音乐，追求音乐的质量，故而追求高保真的音响器材；一种是纯粹追求音响的升级换代，陶醉在更换器材的满足感中，音乐反而变成了试金石。虽然看起来后者有点“不务正业”，但娱乐嘛，喜欢就行，无可厚非。不过在介绍音响的玩法之前，要有个声明，就是音响是一件很好玩的事情，所以很容易上瘾，一上瘾就控制不住自己掏钱为自己的系统升级换代，所以进入音响圈之前，要有思想准备，要的节制，量力而行，不然的话很容易变成败家子。 不过音乐不拒贫富，发烧不分贵贱，也不要以为要有很多钱才能玩音响。这种以器材高低档来区分发烧水平的看法是没有水平的，真正的高手，能在有限的钱财下，把器材发挥到最高水准，聆听到音乐的真正含义。所以广义来说，任何能重放出音乐的东西就是音响，就能发烧一番。无论是一部用耳机听的随身听，还是一对连在电脑上的音箱，都能玩出花样。 当然，我们所说的HIFI是有一定要求的。HIFI是HIGHFIDELITY的缩写，中文叫高保真，是指尽量还原录音现场的过程。也就是说，重播音乐时越能接近你在录音现场聆听到的效果，就越高保真，越HIFI。（所以目前极为流行的像MP3之类的以牺牲音质来换取高压缩率的东东是很不HIFI的）。那么，我们玩HIFI应该怎样开始呢？ 玩HIFI，一般必须有三个部分：音源、放大器、音箱。音源一般是CD机，现在多数由DVD机身兼音源与影源两职，当然也可以是随身听，调谐器、DAT卡座；放大器也叫功放，用来放大由音源输出的讯号，推动音箱；音箱则负责发出声音。音源用讯号线连接到功放上，功放则由音箱线连结到音箱。有些厂家为了某部分市场，有时也出一些变种，例如把DVD机与功放做到一起，也有把功放做到音箱里面，如许多电脑音箱就是这个样子的。 所以，当入门者要玩音响时，可先因地制宜看看自己现有什么器材，比如自己家里已有一套组装机的，可以再加一只CD机或DVD机，有一部很不错的CD机随身听的，也可先买一部功放与音箱先听听效果，然后再决定怎样升级。玩音响这东西是个无底洞，可以几百元弄一套电脑箱在电脑上听音乐，也可上百万搞一套顶级的东东，所以要量力而行，切切不可盲目追求高档，否则倾家荡产也玩不到“最高档”。决定预算后，再按计划看看多少钱买音源，多少钱买音箱与功放。做计划有两个好处，一是心中有数，不会蒙查查到音响店时被店员花言巧语下糊糊涂涂买了一堆不好的东西；二是较好的分配资金，可以合里搭配，发出靓声的机会会大些。计划好后也不要急于出手，不妨多问问前人，多看点报纸杂志，先知道点情况充实自己。要是还不懂可上网到各音响论坛问问，如音响在线发烧论坛，那里就有一些热心的朋友常驻。最后，到了去买音响的时候，不要被店里的促销宣传所迷惑，也不要被店员的花言巧语所打动，坚持自己的喜爱，这样就能迈出发烧第一步了。其实音响入门非常容易，当你第一次掏钱买音响之后，就已经入门了，当然任何发烧友都会化钱交点学费，这是难以避免的。
Hi-End音乐永远无法达成的梦想？ SH_KK 发表于 2003-12-26 19:36:00 [所有评论] [我要评论] 在Hi-End这个名词没出现时，音乐圈内流行的用语是「高传真」（High-Fidelity，简写Hi-Fi）但是到今天我们扪心自问，我们到底离这个标准带有多远？ 举个例子：如果你走过大街上，啊到旁边大楼里某一间房间中有人在窗口吹萨克斯风的话，我们就算不知道那是哪里在吹萨克斯风，我们也可以在第一时间内判断出那是个真正地萨克斯风，而不是音响内播放出来的。为什么？那甚至不是立体声，只是一个物体在空气中发出来的声音啊！我想这是因为我们人耳能够捕捉到最细微变化，而在迅雷不及掩耳的速度下将它分析出来。 这们说来，要达到高传真的声音要有那些条件呢？ 第一是要有够强的量感。为何一台钢琴在音响上播放总是和真的钢琴有差别？因为真正的钢琴有庞大的体积作为共鸣箱，而一般的喇叭不管如何，很雄厚有像钢琴一般的声体积或表面积（大要忘了真正在发音的是单体而非音箱）。 第二要有够快的反应。喇叭单体虽然已经可以极快速的运动，但是有振膜就有质量，有质量动作就会迟缓，所以，平面振膜发出的声音总是能让人「几乎忘了它的存在」，道理就在这里。但是平面振膜的能量感又不及传统喇叭，为了求强大的能量又要加大振膜面积、加大质量，反应快的优点就没有了，够矛盾吧！ 第三当然要有足够的细节。CD所损失的细节大一箭双雕人耳可以查觉的地步，所以至今仍有许多人认为LP较为传真。 第四音质色要能够真。这也是Hi-End一直强调的部份，如果有任何的音染，人耳可以很清楚的辨别出这不是真的。 第五要有够安静的北景。空气中本来就存在许多环境噪音，如果录音中再加入背景噪音，不自然的感觉就出现了。当然还有很多因素不过这些就够我们好好返省了，我们花了大钱投资的器材到底做到了那些？其实以目前的科技来说，这是不可能做到的，首先你使用的录音够不够资格就是个大问题。有什么录音能够让您判别传真度？这里举出一个不错的例子：Sheffield Lab最新推出的A2TB「My Disc」（10045-2-T/极光）这张测试片第十九段中收录了一个人从一数至二十五，虽然是这么简单的片段，却考倒不少系统，可见要「传真」有多难！Coda纯净无杂质的音响特性使很多录音听起来都格外传神，朝向真的目标更进一步了。
视听技术小辞典SH_KK 发表于 2003-12-26 19:37:03 [所有评论] [我要评论] *CD 索尼和飞利浦公司联手研制的一种数字音乐光盘，有12CM直径和8CM直径两种规格，以前者最为常见，它能提74分钟的高质量音乐。*CD-ROM 用于存储电脑数据的只读型CD。*VCD 采用MPEG-1压缩编码技术的影音光盘，其图像清晰度和VHS录像带差不多。超级VCD VCD的改进产品，采用MPEG-2编码，图像清晰度得到了提高。*DVD 一种外型类似CD的新一代超大容量光盘，它将广泛应用于高质的影音节目记录和用作电脑的海量存储设备。*MD 索尼公司研制的迷你可录音乐光盘，外型象电脑用3.5英寸软盘，但采用光学信号拾取系统，类似CD。MD使用高效的压缩技术来达到与CD相同的记录时间，音质则接近CD。*D/A转换器 数码音响产品（例如CD、DVD）中将数字音频信号转换为模拟音频信事情的装置。D/A转换器可以做成独立的机器，以配合CD转盘使用，此时常常称为解码器。*CD转盘 将CD机的机械传动部分独立出来的机器。*超取样 取样频率数倍于CD制式的标准取样频率44.1kHz，其中的是便于D/A转换之后数码噪声的滤除，改善CD机的高频相位失真。早期的CD机使用2倍频或4倍频取样，近期的机器已经达到8倍或者更高。*HDCD High Definition Compact Disc（高解析度CD）的缩写——一种改善CD音质的编码系统，兼容传统的CD，但需要在带HDCD解码的CD机上重放或外接一台HDCD解码器材能获得改善的效果。*比特（bit） 二进制数码信号的最小组成单位，它总是取0或1两种状态之一。*比特流 飞利浦公司的一种将CD数码信号转换成模拟音乐信号的技术。杜比B，C，S 美国杜比公司研制的系列磁带降噪系统，用于降低磁带录音产生的“嘶嘶声”扩展动态范围。B型降噪系统能降噪10dB，C型增加到20 dB，S型则要达24 dB。*杜比HX Pro 不是降噪系统，而一种改善磁带高频记录失真的技术，通常也称为“上动态余量扩展”。*杜比环绕声（Dolby Surround） 一种将后方效果声道编码至立体信道中的声音。重放时需要一台解码器将环绕声信号从编码的声音中分离出来。*杜比定向逻辑（Dolby Pro-Logic） 在杜比环绕声的基础上增加了一个前方中置声道，以便将影片中的对白锁定到屏幕上。*杜比数字（Dolby Digita） 也称为AC-3，杜比实验室发布的新一代家庭影院环绕声系统。其数字化的伴凌晨中包含左前置、中置、右前置、左环绕、或环绕5个声道的信号，它们均是独立的全频带信号。此外还有一路单独的超低音效果声道，俗称0.1声道。所有这些声道合起来就是所谓的5.1声道。*AV功放 专门为家庭影院用途而设计的放大器，一般都具备4个以上的声道数以及环绕声解码功能。*定向逻辑环绕声放大器 带杜比定赂逻辑解码功能的AV功放。*杜比数字放大器 也称为AC-3放大器，一种带杜比数字解码功能的AV功放。*接收机 带有收音功能的放大器。*THX 美国卢卡斯影业公司制定的一种环绕声标准，它对杜比定向逻辑环绕系统进行了改进，使环绕声效果得到进一步的增强。THX标准对重放器材例如影音源、放大器、音箱甚至连接线疆都有一套比较严格而具体的要求，达到这一标准并经卢卡斯认证通过的产品，才授予THX标志。*THX5.1 基于杜比数字系统的THX。*DTS 分离通道家庭影院数码环绕声系统（Discrete-channel home cinema digital sound system），它也采用独立的5.1声道，效果达到甚至优于杜比数字环绕声系统，是杜比数码环绕声强颈的竞争对手。*SRS 美国SRS公司的一种用两只音箱产生环绕声效果的系统。*分频器 音箱内的一种电路装置，用以将输入的音乐信号分离成高音、中音、低音等不同部分，然后分别送入相应的高、中、低音喇叭单元中重放。*双放大器分音（Biamping） 音箱的每一只喇叭单元由一个独立的放大器通道来进行驱动的一种连接方式。一对两分频的音箱需要使用两台立体声功放和两对喇叭线。见“双线分音”。*双线分音（Biwiring） 用两套喇叭线分别传送音乐信号的高、低音部分的一种接线方式。双线分音需要使用具备两对接线端子的专门设计的音箱。*放大器 前置放大器和功率放大器的统称。*功率放大器 简称功放，用于增强信号功率以驱动音箱发声的一种电子装置。不带信号源选择、音量控制等附属功能的功率放大器称为后级。*前置放大器 功放之前的预放大和控制部分，用于增强信号的电压幅度，提供输入信号选择，音调调整和音量控制等功能。前置放大器也称为前级。*后级 见“功率放大器”。*前级 见“前置放大器”。*合并式放大器 将前置放大和功率放大两部分集中在一个机箱内的放大器。*胆机 电子管放大器的另一种说法。*额定功率 对功放来说，额定功率一般指能够连续输出的有效值（RMS）功率；对音箱来说，额定功率通称指音箱能够长期承受这一数值的功率而不致损坏，这不意味着一定需要这么大功率的功放才推得动，音箱的驱动难易主要由其灵敏度和阻抗特性来决定。也不意味着不能配输出功率大于音箱额定功率的功放。正如开汽车一样，驾驶300公里时速的跑车不等于就会发生车祸，你可以不开那么快。同样，只要音量不盲目加大，大功率功放一样可以配小功率音箱。*峰值音乐输出功率（PMPO） 以音乐信号瞬间能达到地峰值电压来计算的输出功率，其商业意义大于实际作用。PMPO功率可以比国际公认的有效值额定输出功率（RMS）高出3至4倍，例如早期的手提式收录机每声道RMS功率仅4、5瓦，但采用PMPO来标示，数值一就可以增大到20W左右。*单端放大 功放的输出级由一只放大元件（或多只元件并联成一组）完成对信号正负两个半周的放大。单端放大机器只能采取甲类工作状态。*推换放大 功放的输出级有两个“臂”（两组放大元件），一个“臂”的电流增加时，另一个“臂”的电流则减小，二者的状态轮流转换，对负载而言，好象是一个“臂”在推，一个“臂”在拉，共同完成电流输出任务。尽管甲类放大器可以采用推换式放大，但更常见的是用推换放大构成乙类或甲乙类放大器。*类 功率放大器中功放管的导电方式，有甲类（A类）、乙类（B类）和甲乙类（AB类）之分。*甲类 又称为A类，在信号的整个周期内（正弦波的正负两个半周），放大器的任何功率输出元件都不会出现电流截止（即停止输出）的一类放大器。甲类放大器工作时会产生高热，效率很低，但固有的优点是不存在交越失真。单端放大器都是甲类工作方式，推换放大器都是甲类工作方式，推换放大器可以是甲类，也可以是乙类或甲乙类。*乙类 又称为B类，正弦信号的正负两个半周分别由推换输出级的两“臂”轮流放大输出的一类放大器，每一“臂”的导电时间为信号的半个周期。乙类放大器的优点是效率高，缺点是会产生交越失真。*甲乙类 又称为AB类，界于甲类和乙类之间，推换放大的每一个“臂”导通时间大于信号的半个周期而小于一个周期。甲乙类放大有效解决了乙类放大器的交越失真问题，效率又比甲类放大器高，因此获得了极为广泛的应用。*失真 设备的输出不能完全复现其输入，产生了波形的畸变或者信号成分的增减。*谐波失真 由于放大器不够理想，输出的信号除了包含放大了的输入成份之外，还新添了一些原信号的2倍、3倍、4倍……甚至更高倍的频率成分（谐波），致使输出波形走样。这种因谐波引起的失真叫做谐波失真。交越失真 乙类放大器特有的一种失真。这种失真产生的机理是因信号的正负半周分虽由不同的两组器件进行放大，正负两边的波形不能平滑地衔接。*音染 音乐自然中性的对立面，即声音染上了节目本身没有的一些特性，例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。音染表明重放的信号中多出了（或者是减少了）某些成分，这显然是一种失真。*声压 表示声音强弱的物理量。*声压级 以分贝数表示的声压。*灵敏度 对放大器来说，灵敏度一般指达到额定输出功率或电压时输入端所加信号的电压大小，因此也称为输入灵敏度；对音箱来说，灵敏度是指给音箱施加IW的输入功率，在喇叭正前方1米远处能产生多少分贝的声压值。*电平 电子系统中对电压、电流、功率等物理量强弱的通称。电平一般以分贝（dB）为单位来表示。即事先取定一个电压或电流数作为参考值（0dB），用待表示的量与参考值之比取对数，再乘以20作为电平的分贝数（功率的电平值改乘10）。*分贝（dB） 电平和声压级的单位。*阻尼系数 负载阻抗与放大器输出阻抗之比。使用负反馈的晶体管放大器输出阻抗级低，仅零点几欧姆甚至更小，所以阻尼系数可达数十到数百。*反馈 也称为回授，一种将输出信号的一部分或全部回送到放大器的输入端以改变电路放大倍数的技术。*负反馈 导致放大倍数减小的反馈。负反馈虽然使放大倍数蒙受损失，但能够有效地拓宽频响，减小失真，因此应用极为广泛。*正反馈 使放大倍数增大的反馈。正反馈的作用与负反馈刚好相反，因此使用时应当小心谨慎。*动态范围 信号最强的部分与最微弱部分之间的电平差。对器材来说，动态范围表示这件器材对强弱信号的兼顾处理能力。*频率响应 简称频响，衡量一件器材对高、中、低各频段信号均匀再现的能力。对器材频响的要求有两方面，一是范围尽量宽，即能够重播的频率下限尽量低，上限尽量高；二是频率范围内各点的响应尽量平坦，避免出现过大的波动。*瞬态响应 器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。*信噪比（S/N） 又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对对，常常用分贝数表示，设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。*正弦波 频率成分最高为单一的一种信号，因这种信号的波形是数学上的正弦曲线而得名。任何复杂信号——例如音乐信号，都可以看成由许许多多频率不同，大小不等的正弦波复合而成。*波长 声波在一个周期内的行程。波长在数值上等于声速（344米/秒）除以频率。*屏蔽 在电子装置或导线的外面覆盖易于传导电磁波的材料，以防止外来电磁杂波对有用信号产生干扰的技术。*阻抗匹配 一件器材的输出阻抗和所连接的负载阻抗之间所应满足的某种关系，以免接上负载后对器材本身的工作状态产生明显的影响。对电子设备互连来说，例如信号源连放大器，前级连后级，只要后一级的输入阻抗大于前一级的输出阻抗5-10倍以上，就可认为阻抗匹配良好；对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无比限制，可以接任何阻抗的音箱。*煲机 新器材作用之前的加电预热过程，以便让器材的声音进入稳定的状态。
功放“力水”
当喇叭的阻抗值不断下降时，后级输出一个固定电压，它的电流就会愈来愈大，你确定你的后级能输出这么大的电流吗？你知道喇叭阻抗不断下降的结果到后来就相当于是把喇叭线直接短路，所有的晶体管后级放大器，其输出电流的能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉了。这也就是为什么一般人常说的：后级的功率不用大，但输出电流要大的道理。当然这种讲法也不太规范。因为现今的高保真晶体管功率放大器基本属定压型放大器，以输出功率=负载的电流平方负载阻抗来计算，大功率时电流大，小功率时电流小亦属于正常。真正有机会在既定的负载上有“大电流输出”的，还是大功率放大器。 早期日本放大器给人的印象就是功率标示很高，但输出电流能力则令人质疑，其实输出功率和驱动能力之间的关系十分微妙。讲到“输出功率”的高低与“驱动能力”的强弱，两者虽然没有绝对的关系，但却有相对的联系。输出功率很容易从数字显示，50W，100W，200W甚至更多，但是驱动能力的辨识就得依靠慧眼，甚至得真正试过才知道。功率放大器的驱动对象是喇叭，驱动能力越强，也就表示越能压得住喇叭。当然您会问，什么样的喇叭难推？我的看法是：低效率的(86db以下的)，低阻抗的(4Ω或以下的)，静电式和铝带式等等，都是很考功放搭配的。而功放的驱动能力则完全体现在电流的供给上，电压电流，就是真正的“功率”。如果有一部功放，其功率标称是100W 2（8Ω），200W 2（4Ω），400W2（2Ω），我们通常称他是“大电流”设计，这种功放的驱动能力就会比较强。小小一套日本产的床头音响组合动不动就是300W，可是KRELL的300W后级你想一个人扛是扛不动的。这种高电压低电流的日本放大器如遇上现在满街都是的低阻抗喇叭，一下子就软了脚。4Ω喇叭的需求电压比8Ω低，但需求电流却比较大，就以4W为例，8Ω喇叭是0.7A，而4Ω喇叭则吃1A电流，故为何大家都说，低阻抗喇叭比较难推动。正由于低阻抗喇叭吃电流，故晶体后级逐渐形成大电流设计。只要负载电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升。但胆机因有输出变压器隔离，功率不随喇叭阻抗变化，因此当喇叭阻抗猛往下降时，胆机就可能使不上力，因此时喇叭欲吃电流，但胆机却是电压组件，无法提供电流，此时是不是晶体机比胆机够力？ 有些放大器的设计是可以把两个声道结合起来成为一个单声道来运作。通常其功率比原来两个声道功率之和还要大。这种技术称为桥接或同极耦合。放大器是否可以桥接是取决于原来的设计的。大部分的放大器都不能桥接，如果说明书没有说明，则不要作此尝试，否则可能会损坏机器，其实这样做亦并非是好事，因为它会使放大器忍受你阻抗的能力降低。 如果有一对喇叭的阻抗很高，像早期的RogersLS 3/5A，那放大器的输出功率岂不是减小？这是对晶体管机而言的，对于胆机却是好事；因为胆机有输出变压器，所以其输出功率不会随负载阻抗变动而变动，故无论负载阻抗变大或变小，胆机可维持稳定的功率输出，遇到3/5a等高阻抗喇叭时，胆机比晶体机来得够力。 晶体机驱动高阻抗喇叭会降低功率，但也有例外， 因为有个别晶体管机亦使用输出变压器，其输出功率不会随负载阻抗变动而变动。
大家看看一位广东发烧友将近10年的发烧经验
我多年的发烧都是以疯狂换机为代价，当中的困惑和不安难以言表，时至今日，我的KEF MODEL ONE终可发出如此美妙的声音，证明当初的选择不错。1。开始的选择我开始买发烧器材大概是95年吧，在始之前都是玩一些爱华组合机，我这里是小镇，离广州较远，算是孤陋寡闻吧。当时我到番禺花了2600买了一对美国的云卓书架箱，97年到广州看了在华夏酒店的音响展后，便到海印买了3700元的英国君子大爱美功放。加上家里原买的4800元的SONY的LD机，胡乱买了些喇叭线及怪兽信号线，便组成了一套还可以的初级入门音响。（待续）2、我需要动态这套组合令我高兴了一阵，毕竟比我原用的惠威DIR的音箱和CNN国产功放好多了。但我那时对大动态有偏爱，对音响天书中扑穿头般狠劲心驰神往。犹如古龙笔下两大高手过招，双方冷傲孤高，无言向天，突然咋动，电光火石间一剑封喉。首当其冲当然要换CD机，于是换了台SONY CDP-102，无甚改善，唉，SONY的低频不行，用天龙吧，用上了天龙DCD-1000，不行，借回动态强横的天龙S10，我要的动态无大改善，反而变的难听了。当时我的感觉是音源的重要性是次要的，从现在回过头来看，我的结论是：在功放和音箱未搞好之前，不要升级音源。 3、换吧换吧不是罪当时我感到找一对自己真正想听的音箱较重要，于是计划要换音箱了。考虑再三买了对AE 109，这对音箱动态确实不错，容易控制。但是它的高音很粗，音乐性不够。我很难听下去，于是贴钱换了对意力CL82（5800元），在代理听CL82很满意，音场一排排，高音去的尽，瞬变很好。回家接上系统，反应相当正面。CL82也相当爆得，基本符合我的要求。下一步要换的当然是功放了，当时想一步到位，换的是重量级的珠海美之声21cn A50SE，重40KG，6000元，A50SE相对君子爱美其控制力更强，音色透明甜美，一曲（寻找他乡的故事）令人陶醉。4、原来音乐不只是动态上述换机也是98年的事，其实我对换机已感到厌烦，我并不富有。我把音响从我的10平米的书房换到29平米的大厅，改善很大，低频伸展更沉了。这种情况一直维持到99年终于有了改变。我听了一套令我震动的音响组合。驾势的03CD机，普西兰的SA100甲类100W怪兽级前后级，KEF RDM3喇叭。这套组合使我明白什么是扑穿头的动态，但使我感动的是在如此动态下的音乐还是如此的余音绕梁，栩栩如生。是中高频，太重要了，当时听（悲情城市）有想哭的感觉。当时音响店里还有一对比RDM3更高级的KEF MODEL 1标价23000已经摆了三年，重要的是MADE IN ENGLAND，那木皮太珍贵了。那结果便到了我家。后来才知这音箱几乎已绝版，尤其是这种木皮。在以后生产的MODEL 1已不是那么回事了。这事给我一个深刻教训：在要买音响之前，先搞清楚自已想听的是什么，先不要买，多到音响店听听，因为音箱不同牌子音色变化很大，要买令自已感动的音箱。已后不管配什么样的功放音源，音色基座不会变。也就是第一件事是定音箱。 5、发烧是盲目的麻烦才仅开始。换上R1后效果立竿见影，跟CL82根本不可比，CL82人声压抑得太扁了，R1却是丰润多汁，玲珑浮凸。2000年换了一套房子，厅够大有45平米，但LP想看DVD，所以另搞了一套在厅里用。我的HF只好又搬到17平米的书房。麻烦来了，A50SE根本控制不了R1的低频，在搞了吸音还是不行，低音呜呜作响，高音沙石多。不能没有音乐啊，又动了换机的念头。这次换机最主要是控制低频，CD机换了TEAC VR-20仔，金壁辉煌，厚实坚固，四柱支撑，重量30多斤，外表上很是喜欢。TEAC-20有名的低频强横是换机的主要原因。功放干脆以劲量十足的ADCOM的555前级加5800后级，8欧250W、4欧400W。 又换了一套美国线材。真是损失惨重啊。这次换机证明想当然的做法是错误的，贵价和孔武有力并不是美好的代名词，适用才是最珍贵的。这套音响听起来令人烦躁，就像女力士凸起的肌筋同时也失去了女性妩媚之美。我担心的是在听（第一鼓）我的R1突然呜呼一命归西。天哟，我在干什么！6、水穷水尽疑无路我这套音响听弦乐尤其是小提琴像刀割一样的声音，在书房听，不行，跑到门外，还是不行，高潮迭起，忽如万箭穿心。嘿嘿，厉害，连家里人听都大呼可怕。这套组合当然是听不下去了，2002年我把功放换成了LUXMAN L505，这个功放相当不错，声音柔和，光彩十足，力度也够，音场特别棒。直到现在我都认为力士的音场相当出色，很轻易便在后方形成一个不小的舞台，层次定位都非常清楚。我又安心听了一段时间直到2003年。L505推R1相当清脆，没有一丝暮气，但就是少了点美感，听弦乐还是表现不了当中的韵味，也就是R1的优点没有充分体现。但我并不怪它，R1确实太难推得好了，它的高频很难展现，很多功放推它高频都有沙粒感，造成弦乐表现不好。我对R1相当失望，于是不想再折腾了，不玩了，全套转让吧，再见了，HIFI！ 7、忽遇武林仙丹，功力连升三级。功放卖了，CD机卖了，线材也半卖半送了，就是R1较难卖成，可能是心有不甘吧，KEF的名声现在有点烂。卖不了，还是继续吧，人生就是这样。嘿嘿，世上无绝对，尤其是HIFI。竟被我找到一台二手的PHILIPS CD482，CDM4，双16BIT，玻璃光头，读碟真的犹如新机，一位发烧友当作古董摆在家作壁上观。我家里还有一台NAD312功放，接上暂时听下吧。CD482的音乐感和整体平衡性相当好，跟它家的1BIT的机种比力度跟清晰度更好，我曾跟万元以下的CD机比较过，真是用了它就不想听其它的了。好了，继续淘金，很幸运，再找了台美国产的马兰士前级MODEL3800，就是这台在AudioArchives 网上卖的比7T还贵的家伙，改变了整套组合的命运。7T卖395美金、MODEL3800卖650。NAD312有前后级功能，接上3800后，哟，哥哥不得了，整套系统犹如吃了仙丹，功力连升三级，小孩竟一下长成大人，竟然呈现一种规模感气势磅礴的声音来，这时你绝不会想到什么音场什么细节，心中只有兴奋。 8、否极泰来，乱点莺鸯谱当然这套组合有其缺点，人声口形大了点，缺少点光泽。但是规模感强大，人声弦乐毫无压抑，尽情挥洒。一位烧友来听了，便要了NAD312去了。其实并非312之功，在没加上3800之前，312推R1是一种可怜吧吧的声音。其实之前我还要了WENZI2500功放，可惜这傻小子在我的系统完全找不到北，当然不是它的错，是搭配的问题，R1太挑功放了。当时我对3800的功效还不能100%肯定，它配NAD还是不够清晰，其实这种清晰度在HF中还是很正面的，但我追求既清澈又有美感的声音，这才是高保真的要求。其实我买ONKYO A-927很大部分是因为它太漂亮了，体积硕大，金灿灿的面板，红木外壳，它的红木色是很坚实那种，色泽偏红比LUXMAN L505漂亮多了，差不多有40斤，电容跟变压器也很大，相比价格我认为非常超值。当然我也听了它的声音才买。等一感觉它的声音相当清晰柔美，第二是它失真率很低，这点安桥做的相当好。我完全没有想过用它配3800，我并不知道它有后级直通的功能。接上R1，哟它的声音太柔和了，我调到很大声，还是那么柔美，R1的高频柔滑如丝，但是没有力度，有气无力的声音。应该说它跟LUX505各有所长，505有力，音场好，但高频有沙，声音稍粗，弦乐比不上927柔美。 9、但教龙城飞将在，春风又度玉门关其实我买ONKYO A927纯粹是抱着听一两年再说的想法的，我对它推好R1并不抱希望。事实的确如此，927推R1如果能发出美妙的声音来，那发烧真是太简单了。它的声音是有气无力，一群没吃饭的歌星趴在地下呻吟着。其实我听了两天便无心再听了。但是它起码解决了R1的高音沙石问题，它推R1高频如丝般柔顺。这个问题说说简单，其实我很多换机行为都是因此而起，R1的同轴高音相当难搞，我是有深刻的体会的。927另一优点是音乐背景非常宁静，讯燥比很高，把耳朵贴近音箱也听不到什么杂音来，做到这点也不容易。没办法，我只好927重新审视一番，看看它能不能当后级使用，我发现它有一个AMP POWER DIRCT功能，输入端子粗大，明显与众不同。我试把它接上MODEL 3800，把927的音量调到最大，纯粹用3800控制音量大小。按下CD PLAR键，突然吓了我一跳，长发妹突然间站了起来唱歌，中气十足，激情四射，我当时兴奋得手舞足蹈，手心直发汗。我又听了些大提琴、结它作品，大提琴擦弦清楚，起落间韧力十足，结它声粒粒清脆，泛音丰富。再听（夜深沉）、（阿姐鼓）、（第一鼓），哗，全部过关，几乎有取不尽的能量，演绎的如此精彩，各种音乐都是如此的无拘无束、挥洒自如，一切都变得如此简单。我不用多说了，都是拜MODEL3800之功。可能玩过马兰士MODEL7的DX深有体会，那是种怎么样的声音啊，浑雄如高山，婉约如流水。它家的MODEL3800同样有此本领，最大的特点是能量感充足，规模感洪大，使到出来的音乐都是无拘无束，自由挥洒，大开大合，气象万千。配合柔美秀丽的927，相得益彰，真是天作之合！ 10、几点谬论之一：音响，房屋建造的哲学音响有如金字塔，并不是因为作重要性排列而形成，而是它的结构形式所造成。它的塔尖寓意永远延伸，傲视苍穹，仍精神上灵魂上的寄托。音响中音箱是基座，功放为骨架，音源则是灵魂。正如建造一幢房子，基础是首要的，是最基本的东西；功放是结构形式，是用框架？筒体？还是其它；音源则是外观装饰，画龙点睛，是精神文化上的东西。正是因为如此，才使得同样结构形式的建筑，在外感观上各有所表，风格各异，呈现出都市建筑文化的多姿多彩。当功放控制不了音箱时，升级音源是种很不明智的做法。正如楼房基础结构如果不安全，诸多外在的装饰只是徒劳。要知道在音响中音源（指CD机）的失真是最少的，调整它是本末倒置的做法。但是在功放能有效控制音箱时，即便不是你喜欢的音色，音源的逐步升级都会有正面的效果。当音源和音箱都已定的情况下，升级功放并不能总是出现正面的效果，有时甚至倒退，因为它对音箱是有效的控制，过头或过小的控制都不好。正如7、8层的建筑，用框架结构足矣，如果非要用筒体结构，坚固是太坚固了，但是一方面是劳民伤财、另方面会使内部空间利用率差，在使用上不能物尽其美。从这个角度看，它适用就好，不要浪费。音箱是失真最大的一环，什么时侯升级音箱都有正面的效果。正如地基基础，越牢固越好，并不影响上部功能的使用，甚至可以把上面结构拆除重建，当然投资也越大。基础是不可重新来过的，音箱也一样，升级到一定程度定好后再变意义不大，每个人的听音环境不可能经常变化，音箱是要在特定的环境发挥作用，小房间换太大音箱后果是得不偿失的。谬论，呵呵！
胆机常识－－给广大发烧友参考
一、胆机与晶体机 胆机与晶体的比较，这里只谈以下两个问题，即性能价格比和音质特点，在一千元人民币（每台）以下的价格，因胆机无法用此价格生产，人们也不可能用此价格买到好的胆机产品，在此价格虽然能买到晶体机，但也很难买到很好的产品。就音质而言，一般来说在三万元以下同等价格的放大器，胆机的音质通常优于晶体机；在三万至伍万元这个价位上是各有千秋；在伍万元以上，一般是晶体机有相对优势，此时晶体机优的是全面，胆机优的是特点；在伍万元以下价位的晶体机，一般来说除了在低音的力度、速度上和高音的明亮度上能优于胆机外，在音质、音色、音乐性、耐听性上均难以与胆机媲美，这是许多人共同的认识与经验。二、关于国外胆机和国内胆机国外胆机的起步和历史都远远超过我们中国。再说胆机产品本身具有一定的艺术性和具有很浓厚的文化背景，这反映在产品的声音的调校，品牌的定位，市场的策略，外观的设计，产品质量的稳定等等方面，应该说在这些方面与国外某些优秀品牌相比，我们在一些方面不同程度的与它们有距离；但经过近几年的努力，这种距离正在缩小。而与一些国外的杂牌比，我们的一些较好的产品肯定还比它们强，而且在价格上我们有极大的优势。在同等水平的产品上，我们的价格比进口机至少低1/2--1/5或更多。现在我们的个别产品在较低的价位上与国外的某些名牌产品在音质音色上相比甚至有过之而无不及，这已不是什么奇怪的事了。我们国内产品的努力方向是树立品牌意识，加强产品质量和艺术水准。三、关于胆机的造型（外形）胆机的外型多数均是把电子管（胆），变压器这些部件裸露在机壳外，这与人们传统观念中的箱式机有区别。是不是胆机一定要这样做而不能做成箱式的呢？不是的，事实上现在已有部分胆机产品做成箱式机，那么为什么在国内外还是流行“裸”机呢？这与设计者和使用者心理审美观念有关，现代胆机的设计犹如工业艺术设计，讲究起伏变化，色彩对比，线条明快，材质的体现。一台精美的胆机造型与加工都犹如一件艺术品，箱式机在这些方面的体现较难，裸机的自由空间就大多了。再之，胆机工作之后电子管的灯丝被点亮给人一种温暖感，而与之比较箱式机则显得冷竣一些，没有“裸机”那种“人情味”，这是裸机较箱式机流行的原因之一。还有，裸机也更能体现胆机之特色。虽然在使用中裸机往往没有箱式机方便，比较难“伺候”，这样就出现了裸机与箱式机并存的局面。从比例上来看，裸机的量要大于箱式机的量。四、关于胆机的技术指标和标准 坦率的说，胆机的技术指标除了静态互调失真一项能与晶体机相比外，其余均不如晶体机，其实胆机的生存与发展并不是因为其技术指标才有今天的，若要讲究技术指标，胆机早就没市场了。事实上，电声技术至今还很不完善，现有的技术指标只能从一个方面说明问题，但还不能从本质上反映问题。例如，现有放大器指标测量，都是在假设负载为纯阻性（线性）负载情况下测量的，而实际的负载是复阻性（非线性）负载。又如对音箱的测量是在1M的距离1W的功率下测量，而实际听音又不可能是1M/1W的条件下，因此这样的测量指标只能作参考，而不能做为选择放大器的标准。可以这样说：一台技术指标好的产品它的听感可能会不好，而一台听感很好的产品，它的技术指标可能只是平平而已（当然不会很差）。一个大量生产的电子产品要保证它的统一性和一致性，就必须有一个相应的生产标准（技术文件、生产工艺文件和检验文件），这在一些较正规的产品生产中采用已是常见的事，但是这些标准只是指导生产和保证产品质量的一致性和统一性用的，而无其它意义，一个企业的生产标准只对本企业的具体产品有用，而对其它企业无用，对产品的艺术性和声音的音质也无意义。准确的说艺术品是没有什么标准可衡量的。在现实中，往往音响产品档次越高而产品的生产标准越不严格。五、关于胆机中的几个技术问题1）关于单端与推挽在胆机末级中有采用推挽工作方式的，有采用单端工作方式的，由于采用推挽方式较容易取得大功率，所以是一种很常见的电路形式，但是由于推挽的工作方式是一种叠加方式，故客观地存在有一些失真，而且在推挽叠加中有加有减，在这加减中也可能会增加一些原来没有的细小的东西，同时减去了原本有的一些细小东西。而若在末级电路中采用单管在单端甲类状态下工作就不存在推挽工作方式所无法避免的问题。因此，在听感上单端的要比推挽的好许多，特别是在一些微小的细节上。但是，单端的很难在功率上做得很大，比如用同一型号的管子，在单端时只能做到10W，而在推挽时很容易做到30W，功率做大就要付出一些代价，同时在工艺上，单端机比推挽机要难处理一些。因此，单端电路往往在高档机中采用，推挽电路在普及机中采用。2)末级推挽电路中电子管不同接法的区别在末级推挽电路中使用的电子管往往是四极管和五极管，因此在使用这些管子时有三级管接法，超线性接法和标准接法。它们的区别从理论上讲，三极管接法失真最小，输出功率也最小；标准接法的失真相对较大些，功率也最大；超线性接法介于两者之间。在听感上各有千秋，相对来说三极管接法要稍好一点。但三极管接法因对电子管寿命有损失，故在工业化生产中较少采用。3）推动电路对音质音色的影响一般来说推动电路和结构对音质音色的取向有很大的作用，在声音的低频力度上，中高频的速度感和中频的密度感上均可通过推动电路的不同而获得不同的效果。推动电路有很多种，很难从推动电路的区别去判断产品品质的高低，选什么样的电路完全是设计者的一种对音色取向的选择。4）不同型号电子管对声音的影响前级推动电路常用的电子管有ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7、6N1、6N2、6N3、6N6等等。原则上这些管子用在胆机中都可能做出好声来，但每款型号均有自己的特点，设计者们会根据许多因素决定选用哪一型号，一般来说ELF82、6F1、EF86、12AX7、12AU7、12AT7、12BH7、6DJ8、6SN7、6SL7、6SJ7是国外最常用在音响中的电子管，而且许多厂家都有生产，因此互换性较好，故出口机或国外机常用。在末级电路中常用的电子管有：KT88、6550、EL34、6L6GC、2A3、300B、211、845。前四种电子管为傍热式四极管或五极管，常在功率较大的推挽电路中采用。后四种电子管为直热式三极管，较多的用在单端甲类中（2A3、300B也常在推挽电路中使用）。相对来说直热式三极管的音色较傍热式的四、五极管要稍好一些。不过同样是三极管或四极管但是每款型号的音质音色均有一些差异和各有特点。由于胆机是插接器件，方便直接代换，所以换胆玩机又成了胆机使用过程中的一大乐趣。5）输出变压器对音色的影响输出变压器对整机的指标和听感均有较大的影响，优秀的推挽用输出变压器的频宽在10Hz-100KHz，失真在1%以下完全没有什么问题。可以说变压器目前已不是影响胆机指标的关键元件。但是变压器的结构、工艺、材料对整机的声音影响还是很大的。事实上，变压器的指标超过一定的范围后，指标越高却不一定越好，假若胆机没有输出变压器，如OTL，它的听感就与传统胆机不同了。因此胆机的音色与输出变压器有极大的关系。6）关于合并式放大器与前后级放大器合并式放大器有如下特点：1、当信号源在一定输入电平时，放大器的输出可达满功率；2、该放大器有多组讯源输入选择；3、该放大器具有电平控制功能；4、左右声道合为一体，还可设有高低音调控制装置。早期由于信号源的输出电平都比较低，一般在0.2V左右，因此合并式放大器的输入电平均要在0.2V以下，而现代的信号源已发生很大的变化。如CD机已被广泛使用，现代信号源的输出电平均在0.5-1V之间，因此现代放大器的输入灵敏度要求相应也有变化。当然不管怎么变化，只要满足合并式放大器的前三条就是合并式放大器。前后级放大器是将1讯源选择2电平控制3电压放大这三部分独为一体（有第3项者为有源前级无第3项者为无源前级），纯后级是将电压放大和功率放大独为一体（或两体）有左右各一路输入，无电平控制和讯源选择（输入电平在1-2V之间），这种做法可在结构上、分布上、用料上更合理，因此在档次上前后级分体式放大器比合并式要高一些，价格也可能要高不少。六、关于胆机的使用寿命胆机的寿命原则上说是半永久的，与晶体机相比而言，胆机的相对寿命决定于电子管，电子管的理论寿命是不太长，一般来说只有上千小时，但好的电子管使用上万小时的也很常见，如电视机的显象管就是一特殊的电子管。当然许多音响用电子管还不能与显象管的寿命去比。一般来说音响用电子管有运输失效和早期失效。失效可在使用后1-2个月内发现，或在工厂生产中发现，对质量较稳定的电子管而言每天使用2-3小时，用上2-3年应该不是问题,再说现在的电子管又不贵也不难买,加上良好的售后服务,胆机的使用寿命应不是问题,而且胆机换胆之后,又可重新焕发新的活力,犹如新机一样.事实上现在许多古董胆相名品在市场上还高价出售,不就从另一面说明了胆机的寿命问题吗,加胆机与晶体机比,搞过载能力强,晶体机在遇到一些故障时可能在千分之一秒钟便损坏而胆机则可以数分钟内不被损坏.七、使用胆机的注意事项1、接通电源前应先接好负载（音箱），切忌接通电源后，送信号而不接负载，或负载短路。2、使用电源不要太高或太低，电源电压最好能在规定电压的5%以内，使用市电经常超过此电压值的最好能配合使用交流稳压电源。3、胆机工作时温度较高，摆放注意通风、散热。4、在开机中或刚关机一段时间内（30分钟内）不要把液体洒在电子管上。在使用中一般中注意上述几个问题，胆机是能可靠工作的。八、胆机与音影器材的搭配使用胆机搭配什么样的音箱非常重要，但是很难找出一个搭配原则，一般来说搭配英国箱和意大利等灵敏度超87db的欧美音箱最佳。如英国的HARBETH、ROGERS、SPENDOR、PROAC、B&W、KEF、TANNOY、TDL、EPOS、MISSION法国的JMLAB意大利CHARIO、SOUNS FABER的有些灵敏度低的小音箱用胆机推音色也特别好如LS3/5A、PROAC TABELETTE III另有些高灵度的号角箱如：ALTLC、KLIPSCH、WESTLAKE等用小功率的单管甲类胆机推也有特别的韵味。国产箱可选“美之声”“小旋风”的一些型号。音箱的搭配在无经验的情况下，可以找些已有搭配的例子或实际搭配试听后再确定。
十三款发烧电容的试听比较
现在音响市场可说是一片淡静，国外名牌音响倒闭破产的消息时有所闻，笔者一些做代理的朋友不时向笔者大呼生意难做。但另一方面，DIY却是一片兴旺，笔者身边的朋友一个接一个地加入"土炮党"行列，就连那些看不起"土炮"的人私底下也羡慕土炮友有那么多可玩的东西，笔者的那些"土炮"同好经常地向笔者讨问零件配搭之道。以笔者多年玩"土炮"的经验，在装制机子时若能对各种零件的声音特性有所了解，那么焊起机子的时候也可少走一些配搭上的弯路，少花一些钱。就如一个厨师，把各种材料适宜地组合，加上高超的烹调技艺，就可做出一道可口的饭菜。笔者想分几篇，把市面上的名牌电阻、电容等零件的声音特性写出来，供读者参考并起抛砖引玉的作用。这次收集到的电容品牌有REL-CAP、MULTI-CAP、HI-REL、Audio CAP、Wonder Infini Cap、KIMBER KAP、SCR、WIMA Black BOX、JENSEN AUDIO OIL CAPACITORS共九个品牌十三款。参考电容为MIT的PPFX-S。MIT的PPFX-S是笔者使用了多年的一款锡箔电容，此电容很重，声音表现是音场宽大，中频丰富，低频弹跳力好，凝聚力优秀，声音密度高且有较好的份量感，音色高贵华丽（明显地带有特富龙电容的影子），音乐表情丰富，在解析力及透明度方面也是有过人的表现。此款电容在加拿大SONIC Frontiers、美国Audio Research、Cary、Ayre等欧美名机上经常能看到它的身影，素质早有定论，是电容中的上上之品且性价比很高。若硬要在鸡蛋里挑骨头的话，只能说它的声音较侧重于热情奔放一面，若在电路中用一些内敛一点的零件去配搭使用，则不失为一个颇值得选择的好电容。是次试听除把所试电容用在交连位置，也试用在电源退耦和局部反馈回路上，电容用在不同位置时，声音表现特点基本不变。 SCR 0.22 μ、0.47μ、1μ/600V 此乃新一代专为音响而设计的SCR电容。旧款的Solen电容有大S和SCR两种，侧面封装分别是灰色和红色的，而新的SCR是全黑色且重量也超过旧款电容两倍以上，与参考电容相似，是一款锡箔电容，新的SCR电容可以说是针对旧款Solen电容的缺点而重新设计，已改正了旧款Solen电容雾气重、音色分辨力差的缺点。音色也带一点亮丽但高频并不会"过冲"。在中频、低频段的透明程度上竟比参考电容还要好一些，而低频的弹跳力和凝聚程度与参考电容相似。可能由于与参考电容一样都是锡箔电容的缘故，所以两者声底竟有许多相似之处，两者的差别在于SCR在高频的信息量少于参考电容，解析力也略逊于参考电容，声音的质感也稍逊于参考电容，但在价格上却比参考电容便宜一大截，无疑SCR是颇为值得试用的一款电容。读者在使用此款电容作交连时，一般不需像旧款Solen一样并MIT电容以提高速度和修正音色，若想增加高频的信息量，可并联一只Audio-CaP RT 0.01μ小电容，则已颇有收效，若然想更上一层楼，可并联一只REL-CAP 0.01μ特富龙电容，则信息量会增加，有增质感和提高音色高贵感之能力。 WIMA BLACK BOX For Audio 0.22μ、1μ/400V 此乃WIMA专为音响设计生产的塑料电容，外观一改旧款WIMA的红色而变成黑色，底部封装和引脚则不变。旧款的WIMA笔者使用过多个系列，包括MKP-4、MKP-10、MKS-4-R。笔者最喜欢用MKS-4-R。黑WIMA比红WIMA最大的改善之处在于高频段。红威马高频段华丽多姿，但听久了又有点沙石和燥火的感觉，黑威马则保留了红威马音色华丽的特性却降了不少的火气。黑威马的声音甜美流畅，音色鲜活而华丽，声音的表情浓密，声音密度、份量感和实体感自有其过人之处。听铜管乐时真是令人大呼过瘾。高频段的延伸能力已接近参考电容，唯低频的下潜能力和声音解析力比不上参考电容，音色也比参考电容稍暗。音场的表现上也一改红威马呈三角形的缺点，基本上能呈现出正确的音场，唯音场的深宽度和高度与参考电容有一截距离，但音场后排的表现能力颇令人赞赏。黑威马丰满而有弹性的低频对使用书架箱的朋友无疑是颇有好处的，颇为滑溜的质感也令人觉得耐听，此乃性价比颇高的一款电容。 KIMBER KAP 0.22μ、1μ/450V 若以听SCR电容时是身处盛夏万里无云的海南岛三亚海滩，换上KIMBER KAP则如回到初夏少云天气的广州。此电容黄色外包装，绿色的侧封装，有红、黑两条多股线的引脚。KIMBER电容的中频非常甜美丰润，比参考电容还要讨好人，中频段的信息量、细腻程度和结像能力优于参考电容，颇令人注目。美国Cary、汇点上多有它的身影。高、低频的延伸和表现力并非是它的强项，全频的透明度，音场纵深层次感，声音的质感和高低两端的解析力均逊于参考电容，价格与参考电容相仿。虽然声音表现不全面，但美国Cary却将此电容运用得很好，其中频段优秀的表现能力无疑是它过人之处，相信用在晶体管机上会有颇为正面的效果。 REL-CAP PPFX 0.22μ、0.47μ、0.68μ、1μ/400V REL-CAP是美国一间大型的音响电容制造厂，经常以OEM的方式代其它品牌制造电容。本次试听的Audio Cap、Mulit Cap、Hi-REL均出自REL-Cap之手，参考电容MIT PPFX-S也是出自REL-CAP之手。REL-CAP制造电容的能力可见一斑。REL-CAP的等级分Teflon.RT. PPMF等。此电容是黄色本体，欧美名厂都乐于采用，最具代表性的是美国Audio Research，在不同等级的机子中均可见不同等级的REL-CAP电容，是标准的配备。此电容音色昏黄而柔美，中频、低频比参考电容还要丰满，堂音丰富，泛音和谐波皆优于参考电容，中频和低频的声音能量感颇高且下潜能力不俗，音场的宽度明显胜于参考电容，但音场的深度和纵深层次感逊于参考电容，在高频段的延伸和解析力，低频段的弹跳性和解析力均逊于参考电容，在音乐线条上也略粗于参考电容。笔者在使用此款电容作耦合交连时，喜欢并联一只REL-CAP 0.01μ特富龙小电容或MIT-RTX 0.01μ小电容，一方面调和其昏黄的音色，同时可令高频的延伸和音乐线条上有所改善并增强其声音质感。 REL-CAP RT 0.22μ、0.47μ、0.68μ/450V 此乃REL-CAP电容的高档系列，黄色本体而重量惊人且个头巨大，同等容量比参考电容重不少。单论堂音之清晰丰富是此次试听的全部电容之冠，不论是单把提琴、人声、萨克斯等，还是整个大型乐队的演绎，你都能明显地听到每个发声体周围强烈的空气共鸣振荡，单就这一点已令笔者爱不释手。音色上还是带点昏黄，但已比PPMF系列亮丽不少，音色的分辨能力和音色的丰富多彩均优于参考电容，高、中、低频度的声音密度及中、低频的重量感均优于参考电容。由于声音沉稳内敛一些，故比参考电容更耐听，音乐的表情和乐感也略优于参考电容，而低频的下潜能力更是较大幅度地抛离对手，低频段的弹跳力和解析力也是一时无两。在音场表现上，还是REL-CAP的看家本领，宽度惊人，且音场的清晰程度也是非常优秀，但深度则不如参考电容而优于PPMF系列，当然音场的深宽之大本来就是MIT电容的拿手好戏，在声音的质感上与参考电容旗鼓相当。整体的声音素质略高于参考电容，是颇为令人欣赏的靓声电容。在使用上，笔者认为胆石均可。若同机子里有两级交连耦合电容，则笔者最喜欢把REL-CAP RT和MIT PPFX-S一前一后搭配使用。两者组合在一起时能互补长短，得到一个颇为令人满意的音响效果。在容量的选择上，笔者认为REL-CAP RT应小于MIT PPFX-S。 Multi-Cap RTX 0.22μ、0.47μ/400V 此电容乍看上，除了没有MIT的商标外，外型、封装、编号都跟MIT无异，经多方查证，可确认此乃REL-CAP生产的没有打上MIT商标的MIT电容。RTX系列是MIT电容全部系列中最高档次，比参考电容还高一档。在结构上是采用十只电容并联而成，故通透度优于其他系列。试听前以为该电容必然迫力十足，动态强横，那知接上后，该电容竟然展示出其轻松自然的一面，自有其本领去吸引你听音乐。由于与参考电容均属同门而级数上还高一级，所以声底上有颇多相似之处，就是音场庞大，活力十足，但比起参考电容，声音明显地内敛一些，更耐听一些。在全频段内的解析力和声音质感上高于参考电容，在音乐的演绎上比参考电容细腻一截。在庞大的音场内，各乐器更具实体感，声音密度更高，低频的凝聚力和弹跳力已达一流的水平，特别是声音中所蕴藏的内力比参考电容高出不止一级。 Audio-Cap RT 0.22μ/400V、PPMF 0.22μ/400V 此电容与REL-CAP一样有黄色的包装膜，但侧封装却与MIT电容一样是黑色封装，金色的引脚，给人一种REL-CAP和MIT混合体的感觉。此电容同样由REL-CAP代制，在系列的排行上与MIT相仿，所用材料也相似。声音表现上，给人的感觉很特别，一会儿像是MIT电容，一会儿又像是REL-CAP。经仔细的对比，可肯定Audio-Cap的声音特性是介乎于MIT和REL-CAP之间，比MIT内敛一些又比REL-CAP亮丽活泼一些，在声音的级数上与MIT电容或REL-CAP相对应系列的电容相当，仅是声音表现取向上的细小差别而已。可能是金引脚的缘故，与MIT和REL-CAP相同系列的电容相比，音色上是要圆润一点和质感强烈一点，但差距并非太大。其中RT系列以高分析力、细致、音色华丽见称，PPMF系列则以丰满轻松见长。 Wonder Infini CAP Signature Capacitors 4μ/425V Wonder电容有B.P.P、Ultima、X.Infini CAP、Signature、SETI系列，本次试听的是Infini CAP，白色的外表和银粉状的侧封装给人一种高贵的感觉。Infini CAP电容的瞬态反应之快和音场后排解析力之高真是一时无两，动态迫力及精确的聚集也是非外人能及，声音的透明度及纯净度也是一时之选。由于Infini电容采用千层式电容并联结构，故有更低的内阻，声音表现上有速度快，瞬态好，高频延伸尽及透明度好的特点。Infini电容的高、低频，解析力、音场表现均十分优秀，中频坚实密度高，高频甜美，低频紧迫而弹力十足，音色清丽，尾韵悠扬。与参考电容相比，中频及低频的声音厚度有一段距离，音场的宽大程度也稍逊。由于声音嘹亮，动态迫力强，建议与厚声和宽松的电容配合使用。 HI-REL TFT 0.22μ/630V 此乃其他音响厂家向REL-CAP订制的特富龙电容。经笔者比较发现HI-REL TFT与REL-CAP TFT可说是同一样的东西，声音表现也是极其地相似，几乎不知差别在哪。由于参考电容在素质上与特富龙电容有一截相当大的距离，再作比较已无意义，故笔者直接写出其声音特质。特富龙电容的音色非常高贵，光泽上有如泛着柔和光彩的天鹅绒布，音色之圆润滑溜为众电容之冠，声音质感之强烈是此次试听的所有电容最好之一。乐感、音质和音场表现之美简直令人口沫生津，此乃人间电容之极品。声音刻划能力之高和刻骨铭心的感觉无人能及，声音厚度优于下面试听的JENSEN油浸铜箔电容，但高低两极的延伸及分析力略逊于JENSEN油浸铜箔电容，提琴的松香味和磨擦感也稍逊于JENSEN油浸铜箔电容，可以说特富龙电容以柔美、丰满、优雅、刻画能力高超和音色滑溜而称雄于电容之林。 JENSEN油浸铜箔音响电容0.22μ/630V 丹麦JENSEN是一间老牌的电容生产厂，在笔者的一大堆古老零件中就有丹麦JENSEN油浸电容在内，在九十年代初的电子仪器、通讯仪器甚至军用仪器中均可见JENSEN油浸电容的身影，可见JENSEN电容历史之悠久、品质之高和质量之稳定及品管之严格是早有定论的。JENSEN音响电容主要分为铝箔、铜箔、银箔三种，铝箔电容是铜引脚，而铜箔和银箔电容均是银引脚，圆柱型侧面黑橡胶封装及两头出脚。 JENSEN油浸铜箔电容一接上机子，令笔者大吃一惊，从音箱放出的音乐让笔者疑是到了仙境，仙乐飘飘，让人忘却人间繁嚣，全情地投入到音乐的每个音符中。本来是试听电容，却让笔者一整个下午都不停地播唱以往耳熟能详的唱片，特别是接上英国君子的黑胶碟唱机和德国MBL唱头放大器（此乃笔者"造"的唱头放大器，以后有机会再与大家分享制作的点滴）后，黑胶唱片的浓烈、生动、人性的音符即时充满笔者的听音室，叫人陶醉，正是此音只应天上有，忘却人世几轮回。如是者听到晚上两点都欲罢不能。JENSEN油浸铜膜电容最吸引人之处就是其轻松自然地让音乐表现出来，全然没有压力和烦燥。此种特质是会令人一听而上瘾的。此电容的全频分析力是此次试听电容中最高的，用上后听以往非常熟悉的唱片都能听出更多的细节和变化，使音乐更为动听。在音场的表现上更是大赢家，音场宽、深、高，乐队中各人的左右前后排位一目了然，常听别人说音场定位好到能数人头，笔者此次真是深有感受，在笔者的系统中虽未致能数人头这么厉害，但每位乐手的表现却能清楚表现出来。听歌剧时，每位演员唱歌的位置和边唱边走动的位置变化一目了然，令人大呼过瘾。音色上，此电容晶莹通透，令人想起中国极品丝绸，高贵、文雅中带着柔和的光泽。全频段上声音密度高，低频弹跳力一流且下潜深。音质是此次试听电容中最好之一。此电容另一个特点是声音的丰厚程度并不是最好的，起码是略逊于参考电容，但并不会给人单薄的感觉。虽然此电容的声音质感不是最强的，但其轻松柔美的声音特性令人很容易投入音乐中去。这是一只奇高分析力又非常音乐化的极品级音响电容，是能令笔者感动的极少数电子元件之一（以前能令笔者感动的只有美国西电WE285E输入牛和英国TCC油浸电容）。是次试听完毕后，令笔者从当月工资中拿出超过1000大元把两只JENSEN油浸铜箔电容留下以作参考之用。 JENSEN油浸铝箔电容0.22μ、0.47μ/400V 从铜箔电容换上铝箔电容，一下子令人有从仙境回到人间的感觉，感觉上是踏实了一些。铝箔电容的声音密度也很高，并且在声音的丰满程度上感觉比铜箔电容还要好（可能是声音松散一点而给人的错觉吧）。铝箔电容带有JENSEN油浸电容的特点，不粗、不燥，透明度与音乐细节俱佳，低频弹跳力强，音乐信息量大，音乐韵味浓烈，声音表现同样轻松自然，是很耐听的电容。与参考电容相比，音色是带点金黄而显其柔美，音色的浓烈程度优于参考电容，味道也比参考电容好，中频的表现很能讨好人的耳朵。但在音场的表现力、分析力和声音的力度感上略逊于参考电容。 与"土炮党"以往爱用的老电容--美国思碧维他命Q油浸电容相比，笔者认为在多方面都胜出，特别是音色的分辨力和声音结像力上更是大幅度抛离对手，而且分析力也是高出不少，与同门的铜箔电容相比，声底十分相似，唯由于低了一个档次，故整体声音素质上是低约一班，但考虑到其更大的宽容度和更厚的声底及平易近人的价格，笔者觉得值得向读者大力推荐。 JENSEN银箔油浸电容0.01μ/630V 此乃英国Audio Note高价胆机的必然配备。若你明白什么是极品的水晶，就能体会到笔者试听油浸银箔电容时的感受，纯洁、飘逸、透明的声音令人疑已修成正果，位列仙班。世间上用来赞美极品级音响的词语用在她身上一点都不为过，甚至笔者认为，她给你的音乐感受用言语来形容都显得有点苍白，她能令你细细体会每段音乐深处动人心弦的元素。JENSEN银箔电容简直就是人间的仙品，你想要的她能满足你，你未发现的她却能诱导你去找寻、挖掘。笔者现深深体会到台湾300B资深玩家柯俊郎打造他的300B时，为什么特意向丹麦JENSEN厂订造银箔油浸电容。当然，仙品级的东西都是昂贵的，一讲到她的价格（约为特富龙电容的三倍）真令笔者无法感动，希望JENSEN厂能体恤到广大"土炮"友的境况把她的价格降下来，让我等打工的"土炮"友都能一亲美人的香泽。哎！毕竟，曾经拥有已令笔者开怀不已，唯有努力赚钱再把美人迎娶回家，美人等我呀！ 此次试听电容费时颇长，连五、一假期都全搭上了。在此谢谢广州向华音响技术有限公司的大力协助，提供本次测试的全部电阻、电容。单个电容试听完成后，又再来回地作彼此的比较，并把它们相互搭配使用。单论每个电容而言，毕竟是一分钱一分货，价钱越贵声音素质也相对越高。但在此笔者要特别强调，零件运用之度重在配搭，正所谓世间万物皆讲究阴阳之平衡。在你的机子里，最贵的不一定就是最合用的。应针对自己机子的情况，有针对性地选用合适的电容作调配之用。例如机子声音暗，动力不足和分析力不足，可选用MIT；声音单薄火气猛可选用REL-CAP等。而下列的配搭是笔者多次验证下觉得配搭得颇为完美的组合，SCR配搭 Audio CAP，REL-CAP配搭MIT，Wonder Infini配搭德国ERO。好了，祝大家玩得开心，下次见吧。
发烧不归路
如果你好不容易结束一段不如意的婚姻，等到你舔平心头上的伤口，恰逢一位苦恋已久的知己向自己抛来橄榄枝时，而你的前任又来苦苦纠缠，到最后，相爱的可望不可及，不爱的却又再年年月月。试问你是什么感受？ 那光景，怎一个愁字了得！这种切肤之痛我亲身经历，至今仍难以释怀。 刚毕业参加工作时，对发烧还全无认识，但由于是电子专业出身，对音响有本能的喜好。可又不知道何为好声不好声，到处胡碰乱撞，真可谓是饥不择食，管它好不好，只要能吃饱。此种心态有如一个囚禁多年的犯人，一步出牢房，就算见到一头母猪也会觉得眉清目秀。适逢其时，有一朋友介绍财神的JA－1、JA－99前后级纯甲类功放给我，此功放当时值三千八百大元，声称越级挑战三、四万的进口功放。我此时已如久旱的枯苗，多年面壁的老僧，终于一拍即合，匆匆将其“迎娶进门”，从此开始了我那噩梦一般的“包办婚姻”历程。正如多数日后反目成仇的夫妻度蜜月时都会如胶似漆，我与财神功放开始时倒也相安无事。当其时，鄙人是一发烧初哥，懂得甚么？初试云雨便深陷其中，于是夜夜笙歌，不知疲倦。 现在对于此功放，鄙人感觉早已麻木了，一点也找不出多年相濡以沫的感情，以后碰到了就算不至于把目成仇，也会形同陌路了。以前有一故事最能描述我的心情，且听我娓娓道来。从前一穷秀才娶了一位媒人吹嘘为年方二八、如花似玉的新娘回家，揭开头盖后发觉婚前朝思暮想的伊人鸡皮鹤发，心生疑问，追问其年庚，新娘开始假装含羞答答不肯说，后来吃熬不过，说是三十岁。但秀才不信，继续追问，新娘又漏了口风说是五十岁，秀才仍是不信，但再问下去新娘矢口否认更老了。秀才心生一计，说：“我要去厨房查看一下，免得老鼠偷盐吃。”这时新娘扑哧一笑：“我活了七十三岁，从未听说老鼠会偷盐吃。”我无须借口老鼠偷盐吃，便已试出财神功放形同老妪。但此功放对于囊中羞涩的我来说身价不菲，如将其弃置，必招来舆论千夫所指，被斥之为败家子，无脸见江东父老矣。又幻想或许相处日久，还能培养一些感情出来。为了些许虚荣和期望，我终于走上了同“堂“异梦的不归路。 为了使财神功放顺心遂意，我先后换掉了土炮音箱、Discman等与其身份不符的玩意，斥巨资购回妙之声监听一号音箱、马兰士CD－63 MkII以及各式线材来服侍她，祈求她珠圆玉润，不致令我失礼于人前。没办法，当你决定与一个女人共同过日子时，你必须为她添置衣服、化妆品和首饰等行头。可怜我一片苦心，财神功放却对此无动于衷，终日粗声粗气，现在更是时时大发牢骚--后级变压器竟然发出牛哼声。此后我对其便敷衍了事，多日不听，耳朵里也不会“淡出个鸟来”。 后来随着发烧水准不断提高，试听经验也丰富不少，见过的好器材更是如小家碧玉、大家闰秀般目不暇给。每次都对声色俱全的新器材心仪不已，但一想到家中的“黄面婆”，我就揪心的痛。始终患得患失，不想自己的多年努力付诸东流，试问如果回家将财神功放休了，势必搞到心力交瘁、倾家荡产。故每次心痒痒的同时，却不敢有所行动，只暗暗怨自家命苦。唉，面对外面的种种诱惑，我的心彻底的野了，与一些南下打工，见了花花世界再也把持不住的小姑娘一般无异。或许这就是所谓的“家花不如野花香“吧，但如果家花是一棵灰不拉叽的塑料花，野花是一棵国色天香的牡丹花，又能如何不对野花心动呢？ 经过无数个寝食不安的日夜，我最后觉得长痛不如短痛，这样不痛不痒的拖下去，对双方都没有好处。双方分开了，我可以尽快开始自己的新生活；实话说，财神功放现时还颇有几分姿色，找个婆家还相对容易，过后年老色衰就难说了。结果我决定三千元跳楼价将功放、音箱及线材“休“了，并到处招徕买主（鄙人不是贩卖妇女）。也凑巧，真来了一位主儿，于是我表面上悲痛欲绝，暗地里兴高采烈将其送走。虽然元气大伤，但心底下也有一份解脱的轻松。思想起以前虽与财神功放不和，但毕竟大家相识一场，到头来劳燕分飞，心下不胜唏嘘，祝愿它能有一个好的归宿。一时间不知道牵动了哪根情肠，挤出了几滴情泪。 之后，我再无任何束缚，完全是自由身。于是天天在家查找资料做功课，在外有如星探东张西望寻找猎物。老天不负有心人，终于让我物色到一套朝思暮想的器材：音乐之旅的ECI－2推Spender的3／1P。该组合秀外慧中：外表高贵典雅，落落大方；声音晶莹通透，背景纯净，音色优美自然，音乐感良好，播放弦乐、人声能深深打动人心。真是天底下的一切溢美之辞加于其身也不为过。记得我们初次在试音室相会，当时我心如鹿撞，半晌回不过神来。这正是我苦苦守候的另一半！这正是我梦寐以求的声音！或者，她不是最好的；或者，旁人不屑一顾。但于我，她是最合适的，她是一个绝世佳人！自从结识这一组合后，我便日日魂不守舍，茶饭不思，真是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“。我憧憬着以后我们在一起的甜蜜日子：我一定骄傲地将她介绍给我所有的朋友，我一定与她每晚互诉心声，我一定对她细心呵护贩贩贩 一个消息有如晴天霹雳将我未完的绮梦粉碎了。因为种种原因，那个杀千刀的主儿又将财神功放和音箱退了回来。那一刻我几乎崩溃了:难道我以后的日子又要和这个“鸡肋”一起渡过吗？难道我与音乐之旅和Spender的玫瑰之约又要遥遥无期的搁置吗？我同情其遇人不淑的遭遇之余，更为自己往后幸福的破灭而哭泣。从此以后，我便心如死灰，终日以泪洗面。 别了，我的音乐之旅ECI－2！别了，我的Spender 3／1P！当你为别人低吟浅唱的时候，可曾知道，有过一位与你有缘无份但至今深爱着你的可怜人？
发烧信号线
一套优秀的发烧音响器材，有必要配置高级线材、而选用什么档次的线材、线材的制作材料及制作工艺对其整体品质的影响等一系列问题均要与器材本身的档次挂钩。一套廉价的音响使用高级线树与选用普通线材所得到的还音差别并不大，而一套中高档次的音响在使用高级线材与选用普通线材时所得到的重播质量却存在着明显的差别。这种差别不大与差别明显的不同结果，是由音响器材本身的品质决定的。但从另一角度来看，如果想仅仅凭借几条高级的音响线来使低档次音响器材的重播效果明显地改观却是不现实的；而在一套合理的中高档次器材搭配中，忽略线材的配置则会直接限制音响器材潜力的充分发挥，使重播的音质、解析力等受到一定的影响。因此，正确地认识线材在音响系统中的位置，是很有必要的。 从表面上看，好的线材与差的线材在通以直流电信叼的状态下电阻值都非常小，似乎没有个么太大的差异。其实，这是个简单的错误。由于音响器材所重播的信号是不同频率的交变信号，而非恒定不变的直流信号，因此，在传输音频信号时，好线材的传输准确，传送的频率范围宽、表现真实、层次丰富；而相对较差的线材所传送的信号则会随着频率的变化而有所改变，其信号失真的程序也会因频段的不同而各异，两种线材的差别这时会相对明显。发烧音响线材基本上可分为；信号线、音箱线（喇叭线）、电源线三大类。发烧信号线 信号线是用来传送由音源（信号源）所产生的音响信号的线材。它主要包括同轴信号线（RCA）（AV信号线）、数码信号线、当缆信号线、平衡信号线。 同轴信号线是最为普及的标准信号线，它的两头均为RCA同轴插头（俗称莲花插头），可对目前市场上出售的标准曩碟机、CD机、VCD机、DVD机、LD机、卡座、调谐器、LP唱机、MD等音源设备与HI-FI发烧功放、AV功效等音频处理/放大设备进行连接，这种线使用广泛，属不平衡传输类型，具有一定的抗干能力。 数码信号线是同轴信号线的一种，它与同轴信号线外观相同，并可相互串用。与同轴信号线不同的是，它的传输速率快，传送频带宽（在视频范围）、抗干扰能力强。数码信号线的主要用途是在高档器材搭配中用来连接CD转盘与D/A转换器（数/模转换器）传送单一的数码讯号，以及DVD的数码输出至AV功放的D/A转换器信号传输。 光纤（缆）信号线与数码信号线的作用相同，只是它所传送的是来自于CD转盘/DVD机的数码光信号。由于数码电信号在CD转盘中进行了电/光转换，变成了光信号在光纤中传送，又因为在光纤信号线中传送的光信号不受外界电磁波的影响，而且光纤传输可使两者之间信号浮地，没有公共的接地，避免公共地线的干扰，所以光纤信号线的抗干扰能力要强于数码信号线。光纤信号线使用光纤插头，本身由光导纤维制成怕折，在使用时应尽量避免卷屈及振动。 平衡信号线是高档次音频信号传送线，在传输过程中可抑制共模干拢，通过内部差分放大器自然地抵消掉，从而起到了抗干扰的作用，平衡式信号传输的特点主要有如下几方面。平衡式放大线路的优点已经在近年来逐渐为那些高级音响发烧友和厂方所认识，它的原理是把信号分为正相信号（热端）和反相信号（冷端）传输。两者对地阻抗相同而极性相反，当采用双芯屏蔽线在传输过程中，外界的干扰信号对它们来说是同相的，这样可以在传输后的末端利用输入级的差分放大器共模型抑制和抵消放大输过程中的各种电磁、电源、湿度造成的外界噪声或内部噪声干扰，使音质更为纯净和通透。由于平衡传输在输出的有用信号是相加，其信号输出辐度在理论上是原来的2倍，因此平衡线路放大器不但具有最小的噪声，而且输出强劲，驱动控制力极佳也是其最大优点之一，在信号电平越低的情况下，平衡线路的传输纯净的优点就越能显示，而用在功率放大器相比较，采用平衡线路放大器相具有更好的清晰度通透感，瞬变更为快捷利落，高低频延伸更好，分析力方面更加细致，声场显得更为深远阔大。中低档音响器材的信号传输几乎都采用单端不平衡方式传输，即利用两根单芯屏蔽线和两对RCA插头插座就可传输一路两声道立体声信号。普通的单端传输线和RCA接插件制造方便、价格便宜，因此单端不平衡传输在中低档音响器材中获得了广泛的应用。而在许多高档前后级分离式音响器材中，通常采用双端平衡传输方式，即采用两根双芯屏蔽线和两对XLR平衡插座传输双声道立体声信号。双端平衡传输方式在同档次的传输器材造价也较高，但高档次的传输器材广泛应用双端平衡传输，说明在传输效果方面要胜于单端不平衡传输。 一般认为屏蔽线可有效消除外界电场对内芯传输信号的干扰，从而保证了信号良好地传输。事实上并非如此，即使屏蔽良好的屏蔽线也还会引入一定的电场干扰，另外，对信号产生干扰的不仅仅是电场，诸如磁场、振动、温度等均可对信号造成干扰，在信号传输过程中受到干扰的程度与信号线质量和传输距离有很大关系，信号线质量越差、传输距离越长则受到干扰的程度就越大。在单端不平衡传输过程中对于已引入到信号线中的干扰是无法消除或削弱的。在许多情况下，这些干扰会有令人察觉的表现，轻则掩盖了一些音乐的细节，造成音乐透明度有所降低，重则引入令人讨厌的交流声及其他可闻的噪声。另外，在单端不平衡传输中，屏蔽层也是信号电流的回路，存在着信号电流，当被此传输线连接着的两个系统之间存在着交流电位差时，这个交流电位将直接窜入到信号中。在单端不平衡传输方式中，除要求传输线屏蔽良好外，对信号线材质要求也较高，即音质音色对信号线材质依赖性较大。因此，在不改良传输方式的前提下，要想提高信号传输质量，主要依靠提高信号线质量。在遇到不得不使用较长的传输线时，再好的线材也无法发挥其应有的功效。这种不从传输方式着手改进而仅从信号线质量上有一定局限性的。从信号传输方式上着手在许多情况下效果更好。双端平衡传输可极大地削减单端不平衡传输方式中的诸多缺点，而且在双端平衡传输方式下，音质音色对信号线材质的依赖性相对降低很多，即意味着采用价格一般的信号线也可获得优良的音质音色。因此，这种改进的性价比是很高。双端平衡传输与单端平衡传输相比有很大的差异。双端平衡传输的信号为幅度相等、相位相反的同相和反相信号，所以在双端平衡传输方式中信号线为双芯屏蔽线，内芯两根导线分别传输热端、冷端信号。这两根导线紧密地靠在一起且走向、材质等均一致，因此对地阻抗一致。当信号源热端和冷端输出阻抗一致、信号接收端放大器热端和冷端的输入阻抗一致、整体达到完全平衡时，外界的电场、磁场温度，振动在内芯两根导线内产生的干扰是一致的。对于信号接收端来说这是一种共模干扰，这种共模干扰可用输入级的差分放大器电路加以消除或极大地抑制，这是在单不平衡传输中不可能实现的。双端平衡传输正是在这一点上占了很大优势，在很大程度上提高了信号传输质量，改善了音质音色。双端平衡传输午在对称和平衡，因此对信号线材质的要求相对降低了，可以使用平价信号线，在较长距离传输中功效更卓越。 双端平衡传输诸多优点，在Hi-End高档极品音响器材中获得了广泛的应用，产生令人惊喜的收获。平衡信号线通常用于发烧纯功放与前级或发烧纯功放与CD机之间的信号传输，平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线使用平衡插接头。由于平衡信号线中实为三条线：（2）信号+线、（3）信号线、（1）地线，极少也有（2）-，（3）+，（1）地的接线方式。因此，平衡信号线的接头亦为三个插接针（公头）或三个插接眼（母头）。在搭配相连接时，应注意依据公头接母头的互补原则来选择带有不同接头的平衡线。数码、信号线、光纤线、平衡信号线均属高档Hi-Fi或AV音响器材专用线材，使用这些信号线的设备，必须具备相应的输入输出专用插口，否则无法使用。
发烧音箱线
音箱线是音响器材中专门用于功放与音箱问连接的线材，由于音箱线传送的是功率信号，因此在它上面不应有太大的信号损失，这就在客观上要求音箱线具有极为优秀的导电性能，优秀的导电性能要求线材要具备极传送能力。目前用来衡量这两点的主要技术指标是N值与导线股数。N值是反映音箱线在制作中所使用金属纯度高低的参数。目前普通的音箱线所用金属的纯应在99.99%以上，在表99.99%达时，习惯上称一个9即为一个N，99.99%即为4N，而99.99%称为5N ，99.99% 叫做6N……。现在市场上高档次发烧级专用音箱线的纯正度一般在6-7N以上。音箱线中金属导线在传导各频段频率时所传送信号的速度是不一样的，特别是某些频率的信号沿导线表面的传送速度与其沿导线轴心的传送速度亦有微弱的差别。因此，为了使从功放一致的传送效果，同时进一步提高线材的导电能力，每根音箱线多配以多股导线盘拧而成，这样可以进一步提高音箱线的传送质量。 一般来讲，在N值相等时股数越多，线的传导能力越强，线阻（阻抗）越低，传导速度越快。除了音箱线外，N值也用来衡量同轴信号线等某些其它线材。发烧线材（包括信号线/喇叭线）对音色有一定程度的影响，发烧友早已明白。发烧线材在音响系统中所扮演的只是锦上添花的角色，若想要音响系统的音色有较大辐度的改进，还是应该采用其他更积极的方法。高级发烧线材绝大多数来自欧洲、美国、日本等国家和地区，来自不同国度的发烧线材其表现也各具特色。日本的线材，大多极为重视导体的纯度绝缘材料的光洁度，以及导线的线径、总股数，不讲究线材结构，强调以高纯度的导体材料来改进传输效果，其音色表现也比较中性；日本的铁三角（audio technical）、古河（FURUTECH PCOCC）、登高（DENKO）Audio NOTE。美国的发烧线以威猛粗壮著称，产品质地精良，制作工艺考究，其表现大多动态凌厉、频响宽广，声音清晰爽快、质感明朗；美国的超时空（TARALABS）、怪兽（MONSTER CABLE）线圣（A.Q.audio quest）欧洲的发烧线材制作工艺精湛,对线材的编织、屏蔽、避震等方面比较考究，具有较好的音乐表现力与平衡度，外观朴实无华，适合表现古典音乐，并且利用特殊的编织技术来消除集肤效应引起的高、低频失真，使音色自然逼真，音乐表现力更佳。荷兰的（VDH）范登豪、丹麦的高度风（ORTOFON）、意大利的A.R.T。一般来说，欧美的发烧线材大多具有调校音色的效果。由于聆听者的听者品味、扬声器与放大器的先天个性，都会影响听到的声音。要用适当的导线去调校出各方面平衡的声音，首先必须找出发烧友自己那套音响系统的个性，然后采用个性相反的导线去令声音更平衡，而非一面倒的倾向某方面，例如声音太浓厚速度偏慢的组合便应用清爽结像线条清晰的接线。 发烧线材品质的好坏，导体材料的传输效果可说战了相当大的比例。最常用的导体材料是铜，其次是银，当然也有用非金属材料如碳纤维来作导体材料，因此一般常用于发烧线材的是高纯度铜，分为无氧电解铜（OFC）、LC-OFC铜、无氧单结晶体铜（PCOCC）及Super Pcocc铜，依据纯度来分有4N、6N、7N、8N。OFC中文称之为无氧铜，因在冶炼铜的过程中不加入氧化物及避免了氧化所生产出的铜线，纯度为99.995%。OFC铜材中具有较长的颗粒，LM约为400个左右，这样可以令性能得到改善和进一步减少失真，一条OFC铜线的声音比采用高纯度的普通铜作相同设计的线材更为清晰平滑及动态更大。LC- OFC铜线其纯度比OFC无氧铜略高，但仍在4N的范围内，但导电特性要比 OFC铜好。PCOCC铜是由OCC铸造法生产的高纯度铜。用OCC冶炼法抽丝出的高纯度铜线就是PCOCC。PCOCC的特点就是铜结晶体大，铜的纯度则提升为99.996%，导电性当然是提升得更为理想。PCOCC 线材具备了信号传输上的重要特性，它在传输方向上达到了最小杂质的影响，极少或无颗界限，具有平滑的表面和特性的柔顺性，因而可以传送极为清晰的信号。SuperPCOCC则是将铜的纯度提高到99.997%（6N），其杂质含量更低，导电性当然比PCOCC铜更好。
在优秀的平衡度辅助下才能营造出良好的声场SH_KK 发表于 2003-12-31 23:52:24 [所有评论] [我要评论] 在今期正式开始话题之前，小弟想借些少篇幅以澄清一些朋友的疑问。事因小弟执笔为音响技术写“HiFi随笔”后，引来以前一班HiFi朋友纷纷要求到舍下印证经验心得，希望在那里可以享受一下“Hi-End”境界或甚至乎完美的音响重播效果。在这里我只能抱歉地说声对不起，因我自己还未觉得已达“Hi-End”的水平。虽然我对音响及音乐世界有着浓厚的兴趣，但严格来说还不算是一名音响“发烧友”。在上期已说过要达到完美的音响重播效果是要“天时”、“地利”、“人和”相互配合，缺一不可的，小弟自问尚未可突破家居环境的限制及投入充裕的财力去成为音响“发烧友”。小弟能写出这些HiFi心得，主要是因为有幸能结识一班不同经济阶层“玩HiFi”及“吸音乐”的朋友，耳闻目睹他们如何从转弯路中寻回正轨，达致“Hi-End”境界；也得助于耳濡目染地被那些“听音乐”的朋友引领进入享受现场音乐，再加上自己是读电子工程出身，较容易理解器材的设计概念及动作原理，而非以舍下的音响重播水平作为衡量好坏的标准。就算舍下的重播系统已可令小弟个人满足，也不一定合乎其他人仕的要求，因每人心目中对音乐种类、音乐元素的诉求，甚至乎彼此听觉及频率感应均可能大有分别。小弟绝对赞成只要阁下“有耳仔”，有记忆力，对不同的真实声音及音乐有感受力，再配以科学的基础知识及逻辑思维，就算你并非音乐家、并非使用“Hi-End”重播器材的音响“发烧友”，又或你府上的重播声音受某些因素限制而被称为“不堪入耳”，阁下也可抒发你的宝贵意见，为HiFi圈作出一家的贡献。各位请勿气妥，皆因“超级高手”一词，并非圈中“托派”或加有目的者赠予一众只会大洒金买来全球最昂贵的HiFi器材而全不懂所以然者专门。小弟有幸认识不少“调声高手”，但能达至“超级”者尚缘悭一面，“超级傻瓜”倒遇过不少。要成为真正的、务实的“音响发烧高手”，不妨参考前辈马睿先生在“音响天书”第一、二期中的两篇文章：“十诫”及“发烧高手之十力功”，内容字字金句，俾益良多，总好过摒弃Hi-End的实质要求与科学的基础知识不顾，以“玄”惑众，将“耳仔收货”四字作为逃避现实的盾牌。 奇妙的声场 好了，是时候返回正题。上两期已粗略地谈过了整体平衡度（Tonal Balance）的问题，今期开始便让我们继续讨论声场（Sound Staging）。声场是五大HiFi元素中最奇妙的一个，大家试想像闭上眼睛坐在一套理想的重播系统前，由左右声频讯号电压及时间的变化，推动两个平面的扬声器，便能在我们脑中营造出3D立体的场面及结像。我们可轻易听到第一小提琴组在左前方起舞，第二小提琴组在稍后的中间偏左处和唱；木管乐组的双簧管、巴松管在中后场吹出动人的调子，右边低音乐组的大提琴及倍低音大提琴奏出祥和的音色，衬托着整个乐章的气氛；最后面不时听到铜管乐组的法国号、长号、小号在激情地歌颂作曲家的伟大，再加上定音鼓、低音大鼓的气势，音乐厅天花及四璧在我们面前一样。 有趣吧！上述的一切均是脑通过听觉接收了左右两组声音后，根据它的声量及时间的微弱变化而产生出来的，跟我们的视觉一样，利用两眼能把平面的影像制造成立体的效果。 声场的要素 组成声场的要素有下列各点：阔度、深度、高度、音乐元素之体积比例、立体感、空间感、空气感、结像力、舞台感、透明度、宁静度、讯噪比及层次感等等。在优秀的平衡度辅助下，便有条件营造出良好的声场，否则任你出尽九牛二虎之力，也是徒劳的。在调校HiFi的声场时，更要找出良好的现场录音的软件来进行测试；倘若找来一些添加了回音及人工化延时效果的流行曲唱碟，以为现场感、空间感、空气感已经足够，到欣赏纯净的录音时便会过索然无味了。 良好的声场应要深、阔、高合乎比例，甚至听者可感觉到被音乐包围着，自己有如置身于现场一样。声场的优劣不似音色般有着太多个人喜恶的因素，相信没有人不喜欢享受宏伟自然的声场吧。声场的营造要靠良好的声音重播元件，点滴不漏地将录音中的各个频段里的微细处重整还原出来，包括高、中频的回响（Reverberation），围绕着各种乐器、人声的自然残响（decay）及空气感（Bloom）。除了要有高分析力的器材去还原上述各项要素外，恶劣的整体平衡度也是良好声场的杀手；要想将六十尺阔、近百件乐器的大乐队放在十多尺阔的空间内已是非常困难之事，试问在声音过厚、平衡度不对办时（尤其是大扬声器小房间），每件乐器体积比例混乱及所占的空间更倍增下，如何能有清晰、透明及层次分明的声场呢？平衡度偏薄时又会出现另一现象，声场的空间感很足够，乐器的定位也很准确，但声场听来却有空空洞洞的感觉，乐器体积比例偏细，乐器与乐器之是似乎失去了 连接力，好象在于太空的真空状态中，彼此没有空气连贯，失去了包围着每件乐器的自然、松化及会呼吸的空气感。 宁静度及讯噪比 拥有高分析力优质重播器材的朋友，倘若仍未能表现声场必须的弱音讯息，便需要检查一下房间的宁静度及重播系统的讯噪比有否问题了。道理很简单，香港管弦乐团在轻奏细致的慢板时，附近其他人在交头接耳，你怎能领略其微细变律及感受其动人气氛呢？CD重播系统的宁静度及讯噪比明显较黑胶唱片优胜，但黑胶唱片的空气感却较CD来得自然；利用全平衡式讯号传输及线路设计也可有效增强讯噪比；另外我们也要注意重播系统的整体电源供应是否完善，包括电压、火线、零线的位置与接地正确与否，讯号线及电源线的屏闭功夫有否做足及它们之间的摆放位置会否互相做成电磁干扰而产生噪音等等。玩黑胶唱片的朋友面对的电磁噪声问题更大，因唱头拾音的讯号微弱，比CD需要的放大倍数要高很多，只要稍有差池便会做成很大的杂讯。 聚焦力、立体感及层次感 能否表现百多人大合唱团的感染力及震憾力在乎声场表现中的聚焦力及立体感。在频率或个别乐器的体积比例不当下，合唱团很容易被其他乐器盖过，又或变成调高了音量的小型圣诗班。良好的层次感要能清楚界定录音声场中的每层乐器及后排伴唱团的前后位置，像真地“看到”男、女高音在台前咏唱，后一点是高中低音弦乐组，再后一点是木管乐及铜管乐组，最后面是不同声部的和唱。当然，层次越分明、转变越自然，便越觉置身于现场之中，但层次感也是有限的，不要走火入魔。在现场听音乐时，由于场地的自然混响效果、人声及不同乐器的能量感、穿透力不同、拾音元件的精细度远逊于人耳的种种原因，在不同的声压及乐章中，会使我们觉得层次变得混和，响亮的定音鼓、雄壮的合唱高潮及清脆的三角铃声不是仿佛一下子便跳到整个声场的最前面吗？我们常常在HiFi杂志中，看到一些专业写稿的朋友，为了让读者在看介绍器材或扬声器文章时觉得较有趣味，往往在用词上较为夸大、型像化及效果化。多加一些调味品及修饰词句对我们欣赏他们的文章时确有提神醒脑的效用，而且更是无可厚非的。但我们若拿来应用或对比真实世界的事物时便不可墨守成规，应以客观及唯物辩证的态度去寻求事实的真相。记得曾经有某篇介绍一台数码模疑转换器（D-A Converter）的文章形容其优异分析力及层次感时，举出著名HiFi试音碟“黑教堂”的某段合唱内比其他器材更可听多一排人，合共六排人在演唱及该排人的其中某人的唱功云云。此点令小弟其中一位自信已达“Hi-End”境界的朋友为此而大破悭囊，更换了一大堆更“Hi-End”的器材，由于他始终欠缺了想象力，想象力是需要的，因在真实的现场大合唱演译中，我们应该听到的是不同的“群体声部”在前后左右和唱，而非能听到有多少行站得这么接近的人在“独”唱，或某人在该声部中脱颖而出；对合唱的要求略有认识的人皆知识，同一和唱声部无论声调之高低及音量之大小均要求每人尽量协调，不可个人特出，特出者可能已被要求严格的指挥敲头后“驱逐出境”了！ 扬声器摆位与房间的吸音 在我们监听声场时，切忌坐于两旁便胡乱批评，必须要座在两只音箱的中线上，再前后找到适当的距离才可获得最佳效果。扬声器的摆位对于声场的营造起着非常重要的地位，往往它们与后墙、侧墙的距离只相差数毫米已可以做很大的差别。要获得良好的声场，请在扬声器摆位上痛下苦功。除了扬声器的位置外，房间的吸音不可过量；记忆中不少“高手”都是败于人云亦云，硬将别人房间才合用的吸声大法搬回自己家中，使声音变得死板呆滞，现场感及活生感荡然无存，那有声场可言。但也要注意房间不可太“生”，太“生”的房间往往存在太多的反射声，这样也会扰乱及破坏良好的声场重现。至于理想的房间吸音需要，因个别房间的结构、大小及听者的主观要求而不同，必须亲自多些体验现场音乐才可作出合适的调校。 房间越大、声场越好？ 经验告诉我们，不可过度追求声场的完美，因始终我们的Hi-Fi房间并非真正的音乐厅；一般房间能有廿尺宽已经是非常难得的了，若硬要制造完美的六十尺至一百尺宽的真实现场效果，在个别乐器的体积比例及音色传真度上便必然要作出重大让步，令我们只能感受到大乐队的威力、音响效果而减低了欣赏音乐中的韵味。那么是否拥有越大的房间，音效及声场就会越好呢？问题看来并非如此简单，因为房间越大，要用来驱动其空气足以产生理想音效的能量便越大，扬声器的单元也要越大越多，虽然我们可以用B类晶体管扩音机去达至数千瓦的廉价大功率输出，但若阁下听惯了纯A类低失真音质的声音，是否可忍受如PA扩音系统的噪音呢？其次如动态失真、房间吸音处理等等问题也是颇令人头痛的。当然若阁下有能力解决上述各项难题，重播地方越大，声音便会越从容不迫，乐器的音色像真度、现场感及气势将可达至“乱真”境界。
山穷水尽 柳暗花明 -- Spendor SP100音箱配搭记实
Spendor SP100是发烧圈内公认是一对甜美可人，且不好伺侯的音箱。多少人被它美妙的声音所吸引，又有多少人被它所“害”，深受其害的L君就是当中的一位。 五月里的一个晚上，应邀到L君府上“发烧”，主角就是一对Spendor SP100音箱。烧了一把，我也被其不一般的表现所感染，几乎成了它的俘虏，好在个人的自制能力比较强，要不然家中的那套器材就要拿去填海了。回想起来Spendor的两款书架箱Ls3／5A和3／1 留给我的印像倒不那么深刻。玩音响看起来还是少点去别人处听音乐，少一点作比较，尤其是拼机搏箱，因为此举负面效果颇大，定是败兴而归的多，平添许多哀怨之情。废话少说，言归正传。 L君处现与Spendor SP100音箱配搭的是英国Audio Synthesis（金诗韵）的无源前级（PASSI0N）+ 两台后级（DESIRE、2／140W; DESIRE-DFCADE、2X175W），音源是S0NY XA5ES CD机+ThresholdDAC1／e解码器；线计有MIT、Ensemble、Kimber、Cardas等品牌。当晚试音软件计有人声、弦乐、交响乐作品、独奏器乐作品，甚至试听了两段粤曲调节一下气氛。坦白地说我已好久没有听过如此真实的琴声（小提琴），虽然听的是“罐头音乐”但现场感十分强烈，闭目聆听时仿佛置身于音乐厅内欣赏一场小提琴作品音乐会，除现场的各类嘈杂声没有外该有的都有了。清亮甜美的音质，姻熟超人的技法，淡黄而偏暖的音色，准确的定位，间隔清楚，层次分明，宽深及背景清晰的音场一一呈现在面前。各频段平顺自然，没有明显的内凹和突鼓，高频清细、富有光泽，但不耀眼；中频清爽、圆润。饱满，低频下潜不够深，但不松散拖沓，富有弹性，力度方面的表现稍欠，没有拳拳到肉的感觉，不似美国箱那般孔武有力。我不想再用过多的词语去描述当晚的感受了。殊不知，半年多以前L君初拥有Spendor SP100音箱之时可没有如此出色的表现，看着L君现在洋洋得意谈笑风生的神情，您可知道这当中有多少失望、苦涩和无奈呢？这对名器可让他吃了不少苦头呵！ L君原拥有一套欧洲名器，一对书架箱和一台合并式功放，音源是日本SONY公司的XA5ES CD机，不知是萌发了升级换代的念头，或是受到某种启示？他最终选了Spendor SP100音箱，该箱是一对介于座地箱与书架箱之间的箱子，必须借助于脚架才好声，有三个单元，低音尺寸达12英寸，阻抗为8Ω 灵敏度90dB，最大承受功率100W ;从参数指标上看应该是一对较易服伺的箱子，这也可能是L君选择的原因之一吧。箱的背后有三对接线柱，可进行三分音处理。该箱在发烧圈内口碑也不错，加之不到三万元的售价，对升级换代的人士有极大的诱惑力。去年秋天Spendor SP100音箱入主L君的厅堂，顶替了书架箱的位置，一段痛楚和艰辛的配置历程也即时开始了。 初试Spendor SP100音箱时效果不理想，该有的成份听不到，不该有的倒不少，并不象所听到及所看到的文章评述的那样好，L君当时并不在意，新箱子开声需有一段时间的，耐心地等吧。转眼一个多月过去了，那对SP100音箱不领主人的情，依然如故。L君耐不住了，急忙“求医问药”，得到的答复不是换箱就是换功放，力劝换箱的呼声颇高。在这过程中L君认识了有多年发烧经验的M君，并在其家中听了一套不足三万元级的音响组合，一间不足八平方米的房间，一套不很起眼的组合，经细心的配搭和精心的摆位调整，竞能发出远胜于L君的那套组合的声音效果，当时L君怎么也不能承认自己看到的事实。这次聚会大大地刺激了L君，坚定了他要玩好Spendor SP100音箱的决心，期望值定得也不很高，力求达到M君的音响组合效果的七成就行了。 为了弄清和了解Sendor SP100音箱，他和M君开始收集有关Spendor SP100的资料，并请教一些行家。多次作试音调整的工作，后初步分析音源是不是级数低了些，加一件解码器尝试一下，结果是除音场比原先宽了一些，别的没有什么改善，主要的问题依然得不到解决。中频段部分内陷，低频部分几乎没有，即使有声音出来也是软弱无力，音量调大时，声音杂乱无章，没有层次感；音量调高时，似乎什么都没有。Spendor所特有的甜美感不知去向。此刻他们意识到与之相配的那台合并式功放机不是SP100的意中人。原因找到了，一项寻找SP100的最佳配偶的行动随之进行了。 他们四处借机子回家试验，效果不甚理想；后来索性用行李车载着一对大箱去电器城，这过程中试过不少欧美的机种，不是因为感情不和，就是对方的门坎太高（大大超出经济承受能力），形成了一个高不成低不就的局面，L君开始体味到Spendor SP100音箱为什么令许多人望而却步的缘故了。 秋去冬来，春回大地。L君一直在苦苦地寻求Spendor SP100音箱的意中人，一段时间里曾用过VTL、汇点、Aloia和Ayre等牌子的器材，多种方式的配搭，从玩Bi-Wire到Bi-AMP；换线材、听音环境作出适当的调整，仔细地摆位和调整。然而，一切努力都是白费的； Spendor SP100音箱仍不肯撩起那厚重的面纱，给人们带来欢颜。L君也快挺不住了，奈不住这样的折磨，一次向M君征求意见就目前的情形是换箱还是换功放？M君的回答非常明确：“换箱是死路一条，换功放还有希望。” 今年二、三月间星之光电器城某电器行新进了一套名为Audio Synthesis的英国产品，其中包括CD转盘和解码，一套前后级放大器。该行的经理也是L君的有力支持者，曾为选配工作尽了不少力。L君决定向商家借Audio Synthesls的无源前级，另配原有的AyreV3和麦景图MC7150两台功率放大器，试听后觉得比先前的配搭方式有所改善，控制力优于早期的合并机，频响相对来讲较平滑，无力松散的现象消除了。但Ayre V3火燥味浓厚了一些，Spendor那种情甜柔美的味道仍未出来，可说此次配搭组合朝着成功的方向又迈进了一步。 五月初商家通知L君Audio Synthesis的两台功率放大器均到埠，是否需要再试一把。这种机会当然不容错过，L君即刻召集众友，会聚家中，再作一次博杀。当晚场面可热闹了，七、八台机子摆了一地，各类线材也有十几副。L君一早就送太太和孩子回娘家，以图清静。其中一位老友还从家中扛了一对Rogers LS5／9（旧款）作参考箱。为求得最佳效果，作了以下配搭： 1．原配：Audlo Synthesis无源前级+AyreV3+麦景图MC7150+音源： 2．Audlo Synthesis无源前级+AyreV3+Audio Synthecsis小功放+音源； 3．Auldo Synthcsis无源前级+Audlo Synthesis大功放+音源； 4．Audlo Synthesis无源前级+Audio Synthesis小功放+麦景图MC7150+音源； 5．Audlo Synthesis无源前级+Audio Synthcsis大功放+麦景图MC7150+音源： 6．Audio Synthesis全套前后级+音源。 当时所能想到的配搭方式都用上了，并按常规接法，一台瓦数小的放大器推高中高单元，另一台瓦数大的放大器去推低音单元。Spendor SP100音箱没有太大的改善。最后单独推每一个单元，看表现如何？该箱的低音和中音单元都是Spendor厂家自行研制生产的，分别为12英寸和6.5英寸，振膜是聚丙烯材料，悬边内凹并是由橡皮材质压粘而成，高音单元选用了丹麦Scanspeak的丝质软膜扬声器，型号为D2010。三个单元分别试推时其单个表现还令人满意，特别是那一只6.5英寸的中高单元可听的东西不少，一旦用上两台功放推三只单元时，频响失去了平衡，某些段落衔接不好，声音受到影响不自然顺滑，始终没有令人满意的地方出现。折腾了五、六个小时，大家都听累了，特别是负责接线驳机的两位仁兄更是凄惨，手累得几乎僵硬，动弹不得。大家可能也是经不住几个月的“磨难”了，开始规劝L君换箱，趁早洗手不干了。这一刻其中一位好象被刚才单推中音单元出来的声音所吸引，禁不住又用Audio Svnthesis小功放加无源前级再推中高单元玩开了。Spendor SP100音箱的分频点分别是600Hz、4KHz; 中音单元就负责这两个分频点之间的段落，而这个中频段是所有的乐器、人声最常出现的范围，也是最重要的音域。在自然乐器中除了管风琴，钢琴和倍大提琴等能下潜低过这个音域，高出这个音域的部分几乎都是乐器的倍频泛音而不是基音。由此看来，这个6.5英寸的中音单元要是能摆弄得好，兴许庐山真面目就暴露无遗了。小功放试完，再用大功放试；两机比较，大功放机推出的效果更优一些。最后确定用Audio Synthesis的大功放机推中音单元，小功放推高音和低音单元，这样一来一切问题都解决了，所出现的效果正如文章前头描述的笔者所感觉的一幕。Spendor SP100音箱终于肯撩起面纱，大大方方，轻盈曼妙地诵唱着……八个小时，不，是半年努力结果终觅得Spendor SP100音箱的意中人，在场的所有人激动、兴奋、陶醉和思考。 Audio Synthesis（金诗韵）配Spendor SP100音箱我不敢说是绝配。要是有条件的话再增加一台功放，用三台功放同时推三个单元又会怎样呢？但我喜欢目前这种配搭所出来的声音，它特殊的地方是音质纯度高和具有一定的声底厚度。音质就是声音的本质，是音响器材最重要的要素。音质好听起来不会刺耳，不显粗糙，调子软硬适中，甜美且有光泽。而音质纯度越高，声音里的杂质成份就会越少，所听的各种乐器和人声的还原度也越高；若纯度不稍差些，那么即使您将中低频收紧，音场调校得多宽深，听起来始终感觉不那么真。形容声底的厚薄程度时行家们大多喜欢用环肥燕瘦来比喻。笔者觉得一套音响组合声底既有一定的厚度，又要有较高水准的透明解析力的话，听音时音量不用开得很大，都能拥有一定的能量感和重量感。聆听小提琴在高把位演奏时琴声呈细腻如丝，但不会瘦得只剩下一条钢丝，尤其是拨弦演奏时，仍能感觉到琴弦的颤抖和琴箱的共鸣。其它方面的表现笔者就不一一陈述了。半个月内我曾先后两次到L君府上小聚，听其介绍了半年的经历和配搭的经验之谈。我一直心存疑问，当晚用Rogers LS5/9音箱作参考，Audio Synthesis小功放所出的效果好于大功放。但我当场比试用大功放机推Spendor SP100音箱的中音单元显然优于小功放推时的效果。另外现时的这种接线法也不符合常规。就目前的情形，Spendor SP100音箱还未全面开声，如（低频部分下潜得不够，力度方面欠缺，音像边缘还存有稍许毛刺，连L君本人对现时的表现还未满意，“**尚未成功，同志仍需努力！” 临截稿笔者第三次与一行人再上L君家，此回用三台Aud1o Synthesls功放机服伺了SpendorSP100音箱。当晚两台Aud1o Svnthesis DESIRE（小功放）加一台DESIRE-DECADE（大功放）出阵。结果不出所料，没有明显的改善，并感觉比两台机子推时的音色还稍稍暗淡了一点，速度方面有点拖，音像没有先前鲜活，及后请教了专业技术人员，该人士指出，从技术角度来讲现时的三台不同的功放配置与音箱的匹配上存在着一定的问题，除非使用三台同型号的，功率大小一致的机子。该人士还建议用胆机来推Spendor SP100音箱，他现正研制两台胆机，不需多长时间又可体验一下胆机摆弄Spendor SP100音箱是什么样的滋味了。 高音单元 19mm软球顶，磁液冷却 中音单元 160mm聚丙烯锥体，25mm线圈 低音单元 300mm改性聚丙烯锥体，44mm线圈 灵敏度 90 dB(1W/1m) 分频点 600 Hz，4 kHz 频率响应 45 Hz ～ 20 kHz，+/- 3dB 匹配误差 小于 1 dB 额定功率 125 W 脚架 400s (400mm 高) 重量 36kg 高x宽x深 700mm x 370mm x 430mm 售价 35700.00(雀眼木) 31500.00(桃木树根) 29520.00(车梨木)LE签名版
关于发烧的一些看法
在音响发烧方面，我只是一个新手。由于性格和银子的缘故，我发烧更多的是纸上谈兵。为了少走弯路，我阅读了不少音响书籍、杂志，但是我发现自己越看越糊涂了，因此我在发烧之门外徘徊了很久，不敢贸然进入。 任何物理现象都该有相应的理论基础，以理服人是最重要的。如果暂时总结不出理论，那么首先就要利用事实证明该现象确实存在。比如在常压状态，零度以下，水会结冰。像我这种低水平的人没法从物理方面做出精确解释，搞不懂原理，但是不妨碍我相信这种现象的存在。同样，如果对音响设备做了什么改变，导致音质发生了变化，就要用实验来确认，用事实来说明。很多文章大都不肯屈尊讲一下道理，总是用“资深烧友ＸＸＸ和ＸＸ听了之后，一致认为......”来说事儿，这就让人越看越不服了。 如果一个物理现象，只有你一个人能够感觉到，那么这个现象是否存在大可商榷。在科学界，科学实验要具备公开性、规范性、可重复性和可检验性，如果全世界只有你一个人宣布：“在某某条件下某某事物会如何如何”，任何人都无法按照你所公布的条件来重现这个实验，那么，这个结论是不会被大家承认的。 同样，很多器材评论都缺乏以上条件，比如，更换线材对声音会带来改变，但是究竟带来了什么改变呢？应该是在多位听音者不知情的情况下，以多套线材随机更换，让每位听音者填写表格，以我国在音质评价上的标准用语，按一定分值进行评分，用数据来说话。每个人的感觉不同，就像炒菜一样，可能你觉得咸了，他却觉得淡了。要使得到的结论对大多数人有实际意义，就得加大取样范围。如果只是一两个人的评论，就算是再著名的“金耳朵”，参考意义也不大：因为你的耳朵不是他那么长的，你的脑子不是像他那么想的。 另外有很多朋友追求美好音质的精神让我佩服，但是采取的方法让我实在难以理解，让我反复问自己：如果这些做法是对的，是否说明我这种普通老百姓根本不配涉足发烧领域？ 音响器材与主观感受 比如，在很多杂志上许多朋友大谈“ＣＤ机下面加了三个铜脚锥后声音就是和原来的木脚锥不一样！”和“功放的下面用了几只美国进口的橡胶脚垫后，声音好得多了！”之类（省略若干澄澈、通透、甜美、结像力之类的形容词）。我承认自己才疏学浅，搞不明白这其中的道理，于是乎心悦诚服，击节赞叹，对各位烧友的耳朵佩服得五体投地。但是看了很多篇此类文章之后才发现，各位烧友对声音的改变一律只有听感的描述，没有任何理论解释。好，就算是您还没把理论总结出来，但是总得让事实说话吧？持这种观点的朋友，您有没有做过盲听实验？请几位所谓的“金耳朵”坐在一间听音室里，音箱在听音室里，功放和ＣＤ机在另外一间屋子里，播放同一曲目，通过掷硬币的方法随机决定是否在ＣＤ机和功放下面垫东西，试１００次，看看每一位的正确率是多少。如果只有５０％左右，我不靠耳朵听，光靠猜也可以办到。如果觉得１００次太多，３０次也可以，但是不能太少，否则偶然性太大。 如果哪位高手对器材做了什么改变，有感受打算写出来的话，我希望文章中有以下几点：一、 采取的措施 二、 改变的原理（即该种改变为何会对音质造成影响，会造成什么样的影响） 三、 听感的描述 四、 实验科学性的证明。 世界上没有两片叶子是相同的，任何条件的改变都会对声音造成影响，即使只在ＣＤ机或者功放下面加几个角锥，最起码也是改变了听音室内的空间状态，但是有一个很重要的问题就是，这种改变是否能够被人耳分辨出来。 音箱是个喇叭与箱体的组合，喇叭是音源，箱体是共鸣腔，不同的脚架或者脚钉因为和音箱箱体的接触面积、方位的不同和制作材料有差异影响了箱体的振动，从而对发声产生了影响，这个道理可以理解。众所周知，歌唱家的身体就是一件乐器，也是一个大的“音箱”，但是如果哪位朋友说，帕瓦罗蒂穿着皮鞋与布鞋演唱的“音效”不同，而且能够听出来，我就不敢苟同了。 如果说ＣＤ机和功放下面加三个脚钉真可以改善音质的话，我怎么从来没见过厂家直接出售３只脚的ＣＤ机和功放？好像也没有哪个厂家把脚钉当作ＣＤ机和功放的标配出售？我怕是因为自己见识太浅，又特意去请教了一些器材店的老板，他们很谨慎的告诉我：“不敢说没有，但是９９％的ＣＤ机和功放都是４只脚的。我们见过的最多的原配有３个脚钉的器材就是炒菜用的铁锅。” 也有朋友说ＣＤ机下面加脚锥是为了防震，从我本人目前掌握的知识来看，家用ＣＤ机只要放在一个基本水平的面上就可以了，根本无须防震措施（除非地震或者ＣＤ机在放音的同时在做剧烈运动）。普通电脑的光盘驱动器，身处在一个做工很一般的铁皮箱子里，箱子里最少有一个电源风扇和一个ＣＰＵ风扇在转动，至少有一块硬盘在转动，工作在如此“恶劣”环境之下的ＣＤ－ＲＯＭ，整张盘的数据读取下来，一个字节都不会错，说明光头读取数据并不需要很高的要求。有的朋友提出，计算机的ＣＤ－ＲＯＭ和ＣＤ机的纠错方式不一样，因此ＣＤ机转盘的优劣对音质的影响极大。我没有做过实验，没有权利乱说，但是有没有人找一找音频ＣＤ的**之类的，看一看音频ＣＤ的纠错原理是什么？在什么情况下会出现误码？规定误码率是多少？是否能够被人耳察觉？ 我是个粗人，没什么文化，实在搞不懂ＣＤ机的所谓“时基抖动”现象到底是怎么回事。不就是无法在正确的时间为解码器提供数据吗？误差的时间范围有多大？多少毫秒？还是多少微秒、多少纳秒？有多少纳秒的误差将会导致什么结果？顶级机的抖动是多少？普通机的抖动是多少？有没有具体数字？到底是现在的科学技术没法解决这个问题，还是生产厂商根本不想为这个问题提供廉价的解决方案？ 当然，大多数烧友家里不可能按照这个标准来进行测试，但是切断心理暗示的各种途径，自己坐在那里蒙住眼睛听音，找个朋友用几套线材来回换换（甚至假装换线，而只搞点声音出来），听上几次，看看是否能听出它们之间的区别，还是不难办到的吧？ 我个人认为，如果一位听者听不出几种器材之间的区别，那么对于这位听者来说这些器材就没有区别，选择便宜的即可。有区别，还要能听出来才算数。 有些朋友发烧的热情很高，平时天天抱着杂志看，或者上网聊天，没有太多机会实际接触贵价器材，就算偶尔接触，也很少有同时比较的机会，一旦和某种器材有了一次“亲密接触”就“惊为天人”，到处大谈感受。须知听音的感受不但和设备、听音环境有关，和听音者的情绪、文化修养、审美情趣、生理条件等等关系也很大，如果不是当场对比，那么感受是否受到其他因素影响就很难说了。对自己不熟悉的器材发表看法就像评论自己并不不熟悉的人，难免走眼。 经常接触计算机的朋友应该有感受：身边有个专家很好，但是有个菜鸟级的电脑发烧友就是一件很可怕的事情了。他们的特点就是热情如火，有强烈的求知欲望，多数知识来自书报杂志，脑子里有一大堆所谓“秘技”，对高配置的机器有深厚的感情，甚至达到崇拜的地步。看到任何人的微机都觉得还有优化的余地，不但动口，而且勇于动手，至于引起什么后果往往出乎大家的意料。如果拜托他们来为你组装一台微机，十有八九会是一堆他的“梦中情人”的组合，至于实际效果，关键要看运气。现在发烧界也存在这种现象：很多烧友有热情，乐于助人，也不是某某的“托”，只有一点：缺乏实际经验，缺乏比较，看法不客观。把多少万元以下的器材统称为垃圾，更是这些朋友的口头禅。 从我的观察来看，真正高水平，有修养的烧友往往开口十分慎重，惜言如金，生怕贻笑大方，总是随便发表看法的大多是我这样的菜鸟（就象新司机总是渴望开车一样），一有点感受恨不能发布到全世界。不光发烧如此，其他方面也是如此，这就是现在报纸杂志上的高水平文章并不太多的原因。 我朋友的母亲是评酒师，评酒的过程是很严格的，很多种酒都统一包装起来，从外观分不出牌子，避免倾向性，品酒前不许吃这个、不许吃那个、不许感冒之类的，要求很高。更重要的是，都是同一时间，同一批人进行评测，根据标准打分。而且在品了一种酒之后要清水漱口，休息一段时间后再品下一种，另外不会一天品很多种酒，以免影响判断。当然这些人的个人偏好、口味会对分数有影响，但是由于参加品酒的人很多，少数人的特殊情况影响不大，结论还是比较客观的。 酒的情况和Ｈｉ－Ｆｉ器材有些相似，各种各样的酒都有自己的特点，在达到了一定质量水平之后，除了同种类型的酒可以互相比较之外，其他情况下基本不具有可比性。哪位敢说白酒比啤酒好？黄酒比红酒好？ 器材与听音环境搭配 还有一个非常重要的问题，好像很少有文章涉及，就是听音环境和器材搭配的问题。很多朋友看到这里一定要笑死了——谈论这个问题的文章数也数不清，你是不是傻呀？慢来，我看到的文章不少，但大多都是谈论如何改善听音环境以取得更好的听音效果的，很少有涉及在现有条件下如何保障听音效果的文章。 我家里的组合是一对丹拿的听众５０和一台ＯＮＩＸ－Ａ６０，ＣＤ机是马兰士ＣＤ１７。可能在某些烧友眼里我的器材不值一提，但是我现在苦恼不是音质方面的，而是音量方面的：我的音箱是书架箱，功放力度也不算很大，但是在我的１５平米房间里面音量旋钮从来没有超过９点——音量一到７点半左右，有时是８点（要视播放什么音乐而定），第一个出来反对的人就是我妈。到了九点，连我自己都觉得有点过分：低频震得地板都抖（我家是预制板楼）。我在买音箱和功放的时候在听音室里以同样音量听起来效果绝对没有如此惊人。我真得感谢北京久谊音响的那位老板，在询问了我的听音环境之后，没有按我原来的意思卖给我更贵的听众７０和ＯＮＩＸ Ａ１２０（如果当初我买了７０和１２０，旋钮到了９点时有什么效果就可想而知了），而是推荐了现在的这套设备。 在一个周四的下午三点，我妈没有在家，我用１０点钟的音量欣赏了一下《阿姐鼓》，当朱哲琴唱完第一遍八字真言之后，我突然发现一件音色很熟悉的乐器加入了演奏，声音绝对１００％的保真——我楼下的邻居开始用暖气管子给朱哲琴伴奏。 隔壁的邻居在和我妈聊天的时候也开始有意无意的谈到：“我家孩子也有一套音响，但是我从来不让他们开大声。”看来我的器材真的已经人人喊打了。 我个人认为在现有住房条件下，选择器材一定要根据实际情况，不能盲目听从专家的意见，尤其是国外的评论。国外的居住条件和国内的绝对不能相提并论，一味的强调某些音箱的低频够不够有力、下潜够不够深、功放力道够不够足，对大家的实际意义有多大很难说。以国内普通烧友的条件，很难和试音室的听音环境相比，就算哪位烧友有钱买大房子，客厅面积可以超过３０平米、可以四壁软包，可惜楼板厚度不会随着房间面积的增大而增厚，楼上楼下怎么办？有几位烧友敢把每声道１００Ｗ的功放老是放在１０点钟听音？那些评论文章老是说某某功放推某某音箱音质如何如何，可是怎么没见哪位说说要达到这种效果需要多大音量？某些贵价器材好是好，但是在同样音量情况下的表现可能还不如某些小功率的低价组合。性能好要看在什么地方用：把一级方程式的赛车放到北京的大街上，开起来可能还不如一辆普通夏利——先不说路面够不够平，恐怕一脚油门就得来个追尾，老得小心翼翼，都跑３０公里的时速，开赛车得多难受呀？我们毕竟不是生活在真空里，总得考虑一下实际情况。 对器材的评价是一件很严肃的事情，看了很多文章，读遍全篇，只得出一个结论“某某情况的描述来自于某某人的主观感受”，看的我欲哭无泪：“又白看了，买杂志的钱又白花了！”既没有数据，也没有客观事实。 有人可能会说：“听觉是一种感觉，不可能人人一样，音响是一种技术，但也是一种艺术，而艺术是不可以完全用科学来解释的，不能拿指标套。世界上有很多事情都是如此，比如，感情问题，比如恋爱中的情侣的行为，同样不可以用科学的方法来解释。”这话原本不错，但是请大家想象一下，如果一个小伙子觉得一个姑娘在喜欢自己，“心中窃喜、没事儿偷着乐”是可以的，和知心朋友聊聊这种感觉，征求一下意见也是正常的，但是要是把这种感觉当作一个定论去到处嚷嚷“某某某喜欢我！”那就完全是另外一回事了。现在的电视剧都经常打上一个“本剧情节纯属虚构，如有雷同，纯属巧合”，我们的某些文章作者是否也应该在文章中注明：“本文纯属作者个人主观感受，请读者不要当真。” 某些评论文章对器材的评价完美得简直像悼词，让人听了之后怀疑：“躺在那的人是我认识的那个人吗？”除了最后有时轻描淡写的说上几句：“毕竟是一对书架箱，低频的量感不如落地箱”或者“鬃方面再鬃一些就更好了，但是如果解决了这个问题就不是这个价钱了”之类算不上缺点的缺点之外，全篇的溢美之辞，让人看了之后，热血沸腾，恨不得立刻跑到商店，把他们评价的器材都搬回来，无论买了哪种都算是拣了大便宜。而且看这种文章有一个特点，就是对任何器材都一视同仁，要是把十篇八篇这种文章都放到一块，简直看不出来那些器材的差价有什么道理：甭管什么价位的器材都一律是那么完美，他们价钱上的差别到底体现在哪了？ 对音响的看法每个人都有自己的角度和感受，是完全私人的问题，别人无权对此说三道四，但是在杂志上公开发表文章给别人看就要格外慎重了。须知，绝大多数初哥都是非常厚道的，经常把杂志上的文章当作采购指南来看，稍不留神就会为此付出惨痛的代价，衷心希望某些烧友“口下留情”。 1、没进过音乐厅的“听音大师” 最近,本人有幸参加了一场由南方某著名“听音大师”主持的一场Hi-Fi器材演示会(实际上是某厂产品的推销会)。大师自称听Hi-Fi多年,特别注意定位、声场、解析力等,并告诫发烧友们要“多练耳功”。但“大师”当场为演绎器材使用的大都是些高不成低不就的“发烧盘”——张学友、蔡琴、大眼妹之类的“声乐”,加州酒店之类的摇滚乐,以及与Hi-Fi一点沾不上边儿的电钢琴等,本人耐着性子听了几张,感觉这套器材在表现流行歌曲、电子乐等方面还可以,听不出什么大毛病,后来应听众要求,播放了几张由发烧友听众自带的贝多芬小提琴协奏曲、《合唱幻想曲》等西方古典音乐唱片,这套Hi-Fi器材马上不Hi-Fi了:钢琴声明显失真;唱片里那架几十万美元的“斯坦威”连降数级,颇有国产低档钢琴的“水果糖味儿”,小提琴带有明显的声染色,好听但不保真,那把“瓜奈里”琴的琴弓上好象抹的不是松香,而是蜂蜜,那种甜的发腻的感觉叫在座的几位来自交响乐队的发烧友大摇其头。更令人哭笑不得的是,整套器材左右声道接反,小提琴组与大提琴组来了个大换位,可谓声场大乱,定位全反,然而,“大师”全然不知,还在大讲特讲这套器材定位如何准确。按说“大师”耳朵并不差,可以听出演员口型大小:鬃是血盆大口、鬃是樱桃小口,甚至可以听出线材的含铜量和脚钉的材质,可惜的是“大师”对音乐的最高形式——交响乐与交响乐队一无所知,恐怕一辈子也没进过音乐厅,要不然怎么会把酒巴音乐家克莱德曼当成浪漫主义钢琴大师了呢,怎么连交响乐队在舞台上的排列摆位都不知道呢? 2、主治“发烧疑难杂症”的“偏方大夫” 笔者一位老战友,80年代初期定居香港经商,日前回国探亲,战友见面甚是亲热,由于当年我们在部队一块装过胆机土炮,话题自然落在发烧经上,听完我那套“不够档次”的“洋枪土炮混合器材”(声雅放大器、金琅音箱和马兰士CD机),战友立即给我开出几味可使器材连升三级的“偏方”,并声称,这些偏方均来自权威音响杂志,保证药效奇灵:处方之一:用朱元璋老家凤阳县明代旧城墙上的一块砖头,压在马兰士之上,立即克服数码声过重的缺点;偏方之二:用水晶石脚钉三颗置于功放下面,其中一颗放在变压器之下,保证功放连升三级,虽比不上“马克列文森”,但赶上“金嗓子”没问题;偏方之三:将CD唱片用照相机闪光灯照射十五次,然后放进冰箱冷冻三小时,16比特变成20比特,盗版超过正版;偏方之四:用橡皮榔头将音箱从后到前,从下到上一通敲打,高音甜美,中音丰富,低音强劲,音箱能与B&W801一比高低。偏方之五:用60年旧“的确良”军装撕成布条,包扎线材,音场更宽,定位更准,音色更美。五味偏方各司其职,君臣互补,省钱节能,何乐而不为之呢? 听完老战友一通高论,本人目瞪口呆。 我在聆听“听音大师”主持的演示会过程中,感到他对器材满内行。专业术语一串又一串,本人也只能听个似懂非懂,问题在于“大师”没进过音乐厅和歌剧院,全凭使用高档器材播放流行歌曲、摇滚音乐练就了纸上谈兵的耳功,主观随意性太强,因而闹出左右声道不分的大笑话,理由很简单———远离了音乐。我的那位港商战友是电声专业的近亲———专业无线电出身,但从他给我开出的偏方看来,此君已走火入魔,远离了科学。 3、高保真在哪里? 国际上有一条不成文的规矩,在正规的音乐厅或歌剧院演出交响音乐、歌剧、芭蕾舞等是不允许借助任何电声设备扩声的,所以,听众在这种听音环境中听到的只有来自舞台的乐器声、人声和噪声;来自观众席的噪声和来自四面八方的反射声(在录音棚里少了来自观众的噪声)。这是真正意义上的“高保真”。而摇滚乐、流行歌曲正相反,它们只能通过电声设备来美化、修饰、放大,那种震耳欲聋的声音在现场就无保真可言了。日本、韩国、中国(包括港台)以及东南亚一些文明程度较高的国度,是世界上最大的Hi-Fi器材市场,这些地区的音乐爱好者享受不到欧美地区听众随时欣赏现场音乐会的耳福,有些中小城市包括港台地区的发烧友恐怕一辈子也没机会“品尝”现场交响音乐会或室内音乐会的“原汁原味”的“西式音乐大餐”,多数人只能通过唱片和器材“品尝”“音乐罐头”。在现代技术条件下,想把欧美一流交响乐团或室内乐团搬回家,恐怕只是天方夜谭,假设你的器材和唱片都能做到100%的Hi-Fi,但放音时同时又加入了你所在环境的反射声与噪声,“高保真”已加入了“添加剂”,已无原汁原味的可能了,所以,本人认为,高保真在音乐厅、在歌剧院、在录音棚里的古典音乐之中。那种经过电声放大的震耳欲聋的摇滚乐、流行歌曲在它们的现场只能是“高保假”。 正是没有高保真,才有这么多的厂家与烧友在追求它,这是爱乐发烧的最大魅力,有一则西方幽默很是耐人寻味:厂商甲在推销他的食品流水线时声称:“我这条流水线极为先进,把一头牛从前门赶进去,一按电钮,后门出来的全是可口的牛肉罐头!”厂商乙则宣称:“我的流水线更为先进,如果您认为罐头不够鲜美的话,可以从后门处倒回去,一按电钮,前门出来的还是那条牛!”,如果把厂商甲的宣传比做是制造唱片的过程,从现代技术角度上看,完全是可能的,但把厂商乙的宣传比做是在家中通过器材还原音乐的话,则完全是不可能的,那条牛无论如何也回不来了,要能回来,就是“吹牛”了,发烧友们对Hi-Fi的追求,实际上在加工这盒牛肉罐头,说的高雅一点,追求Hi-Fi,如同摄影师拍照,画家作画一样,是对美的追求,是对艺术的再创作,音响发烧里边既有科学又有艺术,其中包括了声学、电声学、电子学、材料学、建筑学、生理学、心理学等科学和有关艺术方面的诸多学科,烧友们应该清醒理智一些,多学勤练,精打细算捂紧钱包,好钢用在刀刃上,花最少的钱,获得最大享受,以求得一个与音乐厅现场演奏相对接近的“近似值”。 4、掌握一些音乐常识,到音乐厅去修练耳朵 追求高保真,首先要知道“原汁原味”(这个词儿也不准确)。发烧的目的,是为了听音乐,花成千上万元甚至十几万元购置器材,天天在家听什么摔玻璃、砸瓶子,还不如到废品收购站去,那儿摔瓶子的声音绝对是Hi-end级的。我的体会是:一是要阅读一些音乐史,了解一下音乐怎样从古代人的嘴巴和手掌进化到现代交响殿堂的,了解一下各个历史时期大师们创作背景、经历和风格;二是了解或掌握音乐的要素、织体、结构、曲式等;三是了解当代著名乐团、指挥、演奏(演唱)大师的特长与风格,以上为“看音乐”的过程,不一定能全看懂,但读起来其乐无穷,通过这些,就可以知道为什么经典音乐长盛不衰,而流行音乐朝生暮死了。四是多听现场,到音乐厅去感受“高保真”,没听过现场的朋友不仿“出点血”听一场现场演奏的“命运”交响曲,那种夺人心魄的震撼力是任何艺术形式也做不到的。通过听现场,还可以非常直观地感觉到弦乐器、管乐器、打击乐器、键盘乐器等到底是什么音色,整个乐队是什么音色、交响乐队、室内乐队在舞台上是怎么摆位排列的,什么叫双管制、什么叫四管制、交响乐队的不同编制是如何做到整体音响平衡的,所谓声场、定位、解析力、穿透力、动态范围等到底是个什么感觉,大学声学系的教师们,经常把学生们“轰”到音乐厅去练耳朵,恐怕也是为了叫他们通过艺术去体会真正的“高保真”。 5、改造听音环境,建造自己的音乐厅 世界著名音乐厅歌剧院都是符合建筑声学要求的,吸声、扩散、隔音、防震等均做得十分讲究,正常条件下的交响音乐会、歌剧、室内音乐会是不借助任何扩音设备的,传到听众耳朵里的声音不包括“电声”,专家们经常告诫发烧友,良好的音响系统必须在声学特征合适的房间里才能收到良好的效果,国内知名的音响专家,他们的器材都不够“发烧”然而却很好听,主要原因是他们的房间“发烧”,如果把一套顶级器材放到浴室或棉花仓库里,肯定大打折扣,烧友们为脚钉线材大把花钱,还不如在改造房间声学环境上下功夫,这才是发烧的高级阶段,房间的尺寸不好改了,但使用了硬木地板,四壁抹有灰层,再适当调整一下家俱的位置,在适当的位置挂上油画、壁毯,增减一两个装饰物等等,都能起到事半功倍的效果。 6、合理搭配器材、组建“迷你”交响乐队 用音箱、放大器、CD机这三大件再现少则几十件多则上百件乐器的交响乐队,实际上是不可能的,但又是烧友们梦寐以求的,越高级的器材离Hi-Fi越近,这是真理,但问题却是两方面的,一些器材搭配在一起有人说好,有人说不好,这里不但有“耳功”高低问题,还有个人喜好的问题,于是在发烧界流行各类“搭配原则”,我看叫搭配技巧还可以,叫“原则”不合适,明明是代理商的商业炒作,时间一长,也就成了原则了。前几年有人称“天朗”加“金嗓子”为“绝配”,几年以后,又称“卓力”加“金嗓子”为绝配,既然都叫“绝配”了,怎么又出了“新配”?我认为没有统一的原则,在练好耳功的前提下,自己觉得好听足矣,常看一些文章说鬃器材搭配不当造成声音难听,“金属味”太重或“木头味”太浓;鬃器材搭配得当,能发出天鹅绒般的声音,笑话,交响乐队的乐器除了金属就是木头(或合成),哪位听过天鹅绒的声音,难道是幕布在歌唱?如果非要说原则的话,我的原则就是“好马配金鞍,瞎驴配破磨”。一套器材好比一只木桶,能装多少水,取决于最短的那块木头,在整个系统中,最短的木板是音箱,从技术指标上看,音箱最差,西洋乐器中的钢琴、低音大管的低频下限可达27Hz左右,管风琴更低,但家用音箱能做到40Hz就不错了,所以一些资深烧友都是以音箱为中心进行搭配,这是科学的。像被商家爆炒多年的罗杰斯3/5A,用多么高级的放大器,也表现不了交响乐队宏大的气势,在听音环境和经济条件允许的条件下,尽量选择高素质的落地箱(不过话又说回来了,再高级的落地箱,也是人造出来的,体现了设计者自身的音乐修养、听音爱好和商业取向,不可能100%的Hi-Fi,不过只更加接近Hi-Fi而已)。然后按照性价比对等的要求和自身的爱好去选择放大器和CD机。
二十五款进口书架箱点评
目前大多数家庭的听音环境均在15—20平方米左右，超过上述面积的听音室较少见，加上家庭听音室不如专业环境般摆设和经复杂的的吸音扩散处理，因此在这种环境下用一款质素较好的书架箱得出的音效肯定比体型更大的落地箱好（至少环境处理不那么复杂），由此可见，对于家庭用音箱，还是以书架为主要选择目标。 目前，国内市场可选的产品较多，良莠不齐，国产音箱近年虽有进步，但与同类进口产品相比还是有不少差距，特别是在平衡度的掌握上。为了帮助广大朋友选择到适合自己理想的书架箱，笔者参考部分资料，结合自己的主观听感，对市面上常见的各种价位之进口书架箱给以简单评价，供广大发烧友参考。 五千元以下中低档Hi-Fi书架箱 （1）CELESTION F1 技术指标：频率响应70Hz-20kHz，灵敏度89dB，承受功率70W，阻抗8欧，体积/重量260x 174 x 187mm/3.5kg，售价在1000元左右。 英国音箱名厂CELESTION距今已有七十多年的历史，千禧F系列是CELESTION推出的影音两用音箱，该系列外型设计清雅简洁，声音表现适应力强。它不走高价位路线，却以高性价比来作产品定位，售价非常大众化，面世后曾多次脱销。 F1是F系列的唯一书架箱。外观上，它外贴浅色木皮，适宜与各种环境搭配，高、中低单元是CELESTION的新一代产品，19毫米半球型高音采用一种透气性较佳的振膜，可进一步降低音染，提升高音的通透度和细腻感；100mm的中低音单元纸盆为高柔韧性的聚丙烯纸膜材料，不但增加对动态段落的还原能力，提高了中低频的反应速度，而且还能在大音压下把音盆裂现象大幅抑制，在重塑出较好的音乐感染力之余，也能把电影激烈动感忠实还原。它的分频器采用的简洁的一阶式网络设计，让每只单元的线性响应都保持在平坦的水平，从而保证中低频段重播的准确性。 F1具有防磁功能，尽管设计时它是用于影院系统的环绕音箱，但F1就算是用在一些小房间中听Hi-Fi音质也有良好的表现，其声音保持书架箱定位效果好的优点。它的声场虽不算很大，但比例较为正确，而且听觉较为柔顺自然、低频下潜虽不深，但仍有一定的量感，分析力，层次表现也颇具一定水平，以其千元左右的售价来看属于较超值的产品。 （2）KEF Cresta 1 技术指标：频率响应50Hz-20kHz，灵敏度88dB, 承受功率10-70W，阻抗8欧，体积/重量为295x 170x 188mm/4kg，市售价约2000元。 KEF近年涌现出很多平价靓声的音箱，如多用途的Q系列和低价Coda系列。KEF的Q和Coda两大系列不论在外观设计或声音表现上都有一定的吸引力，加上价钱便宜很受欢迎，但说到突破性，它们并不如这对Cresta 1。Cresta 1是该厂最新家庭影院Cresta 系列里的一款小型音箱，属于基础入门级，大小尺寸与著名的LS 3/5A 音箱相同。它采用两路分音两单元设计，高音是1英寸丝质半球顶单元，中低音是4英寸纸盆涂膜单元，相对而言同体积设计音箱来讲，Cresta 1有88dB的高灵敏度，并可爆发出105dB的响度。该箱用樱桃木纹纸打磨成哑面的质感几 可乱真。另外，它的面板贴了一层黑色仿皮，造工相当不俗，外观和手感都不错。前障板厚过20mm，其余四边和背后的MDF板也有10mm厚，箱体构造较为结实。 Cresta 1的声音生动活泼，并具有英国式的温文和柔顺的音乐感受，人声的厚度几乎与LS 3/5A音箱相同。它的高频通透柔顺， 中频甜润松厚，低频下潜可达（-3dB）50Hz,以只有4英寸直径的中低音单元来讲有些难以想象。虽然它标示的最市负载苗率只能接受70W，亮个 功率在一些爆棚场面上也能勉强过关，但用更大功率功放推它时，Cresta 1也能表现出与它身躯不术相符的阔大音场，此箱被子《What Hi-Fi 》选为99年度最Best BUY（超值）的小音箱。（3）Wharfedale Diamomd7.2 技术指标：阴抗8欧，灵敏度89dB，售价约1300元左右。 英国的“乐富豪”（Wharfesale）以生产价廉物美的音箱而驰名，由于近年将部份生产基在移到中国，因此售价更得以降低。 它的“钻石”Diamond系列自1982年面世至今已有15年，历经多次改良。近年来它推出的全新“钻石7型”系列，其中7.2是书架箱，它的倒相孔 设在声箱背后，导相管两端是光滑的喇叭口，使气流更流畅，失真更低。此箱采用丝制高音和4英寸低音单元，设有一组扬声器输入，前后障板 的材质是一种独家开发的STEALTH混合物，据说是乐富豪的专利技术，可有效减少单元引起的振动。 钻石7.2的音色应属于典型的英国声，略有含蓄，各个频段较为均衡，没有刻意强调高音或中音，它产生的低音量感相对丰厚， 这是利用声箱谐振来达成低频营造之效果。在人声、弦乐和分析力等各方面，7.2的表现与一些同价产品相比及较好，由于它具有传统较为柔和 厚暧的音色，困些在重播一些经典怀旧乐曲时，它那甜美润泽的声底十分耐听。 分析力和扩散能力水平尚可，但在作适度调校之后，它的音场 表现比例正确，在丰厚的低频衬托之下，整体音场重现能力是同级音箱中少见的。 （4）Acoustic Energy AE-100i 技术指标：最大承受功率75W，灵敏度89dB，阻抗6欧，频率响应70Hz-22kHz，售价约2500元。 Acoustic Energy 公司新推出的一款非常全面的Hi-Fi音箱，箱体用18mm MDF制造，内有部件加固。它的高音是带有磁液冷却和 阻尼的25mm直径半球形布质膜单元，4英寸的低音采用聚合物混纸质音盘，并且有大功率散热音圈，单元是防磁设计。AE100i的下面装有双气管 作低音反射，背后有双线输入线柱。新旧版AE100体积完全一样，但改良地方有两处，虽然分频点仍定在3000Hz，低音仍用二阶（12dB/octave ）；滚降，但它的高音分频斜度从三阶（18dB/octave）降至一阶（6dB/octave）；第二是声箱内接线改用高级OFC结晶铜线。 引箱适合播放流行歌曲、轻音乐、古典室内乐，它的声音具有英国声的一贯甜润特色，同时又有数码时你所要求的高清晰度、 大动态。国内的《音响世界》杂志在比较几对书架箱时，有不少专家也认为：“AE100i是表现最全面的一款，就连做工用料也是四款之冠。” 右见其有一定实力。此箱用国产天逸AD-66A（约1200元左右）推动时，声音甜美温醇，韵味十足，是相当不错的中型组合。AE100i的低频表现 与AE100区别不大，虽然低频的量感受仍不错，但低频某频段仍有点渲染，中频更为醇厚，声音更顺耳。另外，它高频能时较强，因此泛音和空 气感表现较佳，音场虽未能超越箱体的限制，但也很深阔，在作适度摆位之后，音场凝聚力相当好，总体来讲，在同价位音箱中，此箱仍属高水平。 （5）天朗水星M2.5 技术指标：频响55Hz-20kHz，灵敏度88dB/W/m，阻抗8欧，售价2800元。 天朗的水星毓音箱曾获得过较高的评价，其中水星M2间箱在低价位音箱市场上销售量相当大，M2.5是天朗新推出的水星M2的改 良型书架箱，售价比M2还低二三百元。M2.5音箱与M2不同之处是中低音单元换成165mm的优质单元，并列换了分频器的电阻，而且低音与高音单 元的结构更紧凑，高音单元虽然还是采用M2所用的软球顶单元，但它采用了一个“自动变压式”设计来改进高音的清晰度和控制力，较容易推 动。 试听时，此音箱应离开后墙一定距离的位置，并将倒相口的泡沫塞取出，M2.5能放送出优美、自然的中音，演唱者的嗓音真实 而充满魅力，同时它的声像清晰稳定，声音较为干净、清晰。但是大动态的强节奏乐段时，它的低音似乎动态受到压制，节奏缺乏激奋感，在 放送某些古典音乐时，也略感缺乏激奋感，在放送某些古典音乐时，也略感缺乏力度和活力。综合来讲，水星M2.5的性价比并不太高，只是一 般水平，对于原来的水星M2，笔者认为它是退步了。（6）KEF Q15.2 技术指标，频率响应50Hz-20kHz，灵敏度91dB，承受功率100W，阻抗8欧，体积/重量为312 x 207 x 276mm/6kg，售价3300元左右。 新推出的Q15.2是英国KEF大受好评的Q15改良版，Q15.2在外观上与 Q15并无区别，但箱体外表（侧板、顶板）改用真木皮装饰。它采用一个6.5英寸中低音带3/4英寸液冷半球高音质构成的第三代同轴单元，振膜是Polypropylene。同轴的优点在于更接近理想的音源特性，Q15.2除了双线分音外，还采用防磁设计，而且它的分频器直接装在接线柱上。 由于它的灵敏度较高因此较容易驱动，摆位也容易，有很强的适应性。 它的声音与旧版Q15有些区别，重放人声的感情充沛，空气感也有充足的残响，音场很有深度，其声场的定位也异常准确，播放弦乐的表现一流，爵士乐的表现也不俗，音响效果非常突出。在放爆棚音乐时，Q15.2比Q15动态更为凌厉，低频反应迅速，低频量感也更充足，声音的整体平衡度很好，弱音表现也很细致，爆棚高潮时很震撼很有感染力，这些特征对小型音箱来讲难能可贵，其声效表现非常超值。 （7）B&W DM302 技术指标：频率范围60Hz-22kHz（-6dB）,灵敏度91dB，额定阻抗8欧，体积/重量为320x 185 x 208mm/4kg，售价约3500元。 DM302采用5英寸乙基化纸盆的中低频单元和25毫米（1英寸）软性半球体高频单元，它的音箱采用新式的棱柱体构造设计（PRISM SYSTEM），音箱的背板布满指向中央的九削状楔块，能有效稳底杜绝音箱谐振，减少声音共呜现象，它的箱体内还有支撑式坚固结构将前后障板连接以减少谐振。 B&W DM302音箱的放声总体特性时自然而准确，音色明亮开朗，清晰传神，听起来很放得开，透明度，细节的解析力、声像定位能力、声场深度空间感表现不俗，动态范围和音色平衡较为出色。低音延伸不是这款音箱的强项，但表现仍可，在重放一些表现困难的通俗音乐和管弦乐时，它的清晰声音也没有过多的染色，表现得干净利落，尤其是对中音区高端的流畅性和高音区的准确度表现是该价位音箱中较好的。虽然它的声场浓度略有缩小，另外在最低半个八度的响应也略显不足，但以这种价位来看它还是物有所值的。 （8）Spendor SP2/3 技术指标：阻抗8欧，灵敏度88dB，频响范围60Hz-20kHz，体积/重量为275 x 545 x 325mm/14.3kg，市售价在4800元上下。 Spendor 公司是由英国著名的场声器工程师Spendor Huse于1969年在英国创办以生产小型音箱为主的公司，它的成名作是为BBC生产的LS3/5A小型监听音箱。SP2/3是Spendor公司两三年前的产品，它是2路2单元倒相式设计，使用中低音单元为20cm圆锥形聚丙烯振盆扬声器，高音为1.9cm半球形软膜单元，箱体用轴木制造，外形质村大方，工艺也较精细。此箱有着Spendor 音箱的一贯特色，分析力较高，对声音的再现也极为准确。另外它的音色也较柔和，细腻，人声表现较为出色，可以将人声中那种柔和的质感很好地表现出来，对软件中音乐空音质再现也较为准确，让人有一种身临其境和余音缭绕不绝于耳的感觉，是一款可以准确地再现音乐演奏效果的音箱，性价比不错。 三、美声780型音箱 美声780型音箱是六款小型音箱中的小弟弟，小到即使放置在电视机顶端作中置音箱使用时也并不感到有什么不顺眼的地步。其多角形的前障板表明它在外形设计中的独特之处，这是一种很时髦的外形设计。但制作困难，无形中提高了造价。 美声780的优点是中音非常清澈，几乎没有一丝色染，无箱音，无刺耳声和其他类似的声音缺陷，无超低音音箱的衔接缝隙。除中音开朗外，其他绝大部分频率范围的细节均十分良好。这种优异特性只有在比这高档得多的音箱中才能具备。它可以在复杂的混合声音中清晰地分辨出个别的声乐和乐器音乐，声音温暖而丰满，但湿润纤弱，尤其是人声。平衡也极为自然。 虽然美声780的灵敏度比其他五款音箱要低4dB-6dB，但其动态范围极为优异。这种小型音箱的瞬态反应之好也远远超出意料中的程度。声场很宽。声像定位能力也相当好。唯一的不足是频率高端的表现。虽然总体来说声音开朗且有空间感，但在频率高端听起来过分明朗得使人并不舒服，时间听久了容易使人感到疲劳。但经过约25小时的适应期，这种不舒服感就不再那么明显，也不会有急于要缩短聆听时间的那种感觉。但有一点是肯定的，即3kHz以以上频段的不舒服表现肯定会损宣战到美声780的整体性能。四、Acoustic Research的Stature Szo 虽然Szo黑灰色的外装饰箱体和略有雕刻感且光滑的中密度纤维前障板相当诱人，但其外观设计在六款音箱中并不名列前茅。除了外观不错和价格最为低廉之外，其整体性能表现也与其低谦的价格相称。用Szo听双声道音乐时，音质表现相对来说不算太突出，但这并不影响其声音的个性。 如果这是AR公司设计这款音箱中最为成功的一款，Szo在六款音箱中清晰度不是最好的，但其声染色很少，尤其是对声乐部分，不论是男声还是女声，都有很不错的表现。用《Don't Smoke in Bed》CD碟测听时，声音有点丰满，声像定位也不错，声音定位于两只音箱的中音位置，深度平凡但很适度。但总的来看，声音缺少了点自然活力，这可能是低音单元和高音单元之间的分频点设计得略高于正常6.5英寸低音单元应有的响应所致。 便总体声音表现偏于中性，即不后缩，又不前冲。 高频的表现一般，但不算太迟钝，响应跌落也不太快，瞬态响应也不大快速。《That'sWhat》的吉他表现出来的指法细节不错。在用《Travelgue〉测听时也是如此，接近花筒的咝咝声控制得不错；对于有些过分浮夸的录音材料听起来也非常充满人性，没有电气杂音 咝咝声。用大型管弦乐?音乐测听时，除低音上端略感后缩外，其他频段表现比较平衡。 用Szo听5.1声道电影声轨《Mission:Impossible》时，很好地展示了这款音箱良好的平衡能力，听不出有什么严重缺陷。高频端细节清楚，开朗，中低音频的响应也很平担。 《The Road to el Dorado》第2章中有一句话的最后两个词在其他五款音箱中表达得都含糊不清，但Szo没有给你以“含糊不清”的印象。 五、Fosgate Audionics公司的FA61.0 FA 61.0的前身是该公司的VRM6音箱，其销售对像是专业AV制造厂家，食欲颇高。后经改进转售给个人消费，其售价也大幅下降，但仍然是六款小型音箱中最贵的一种。FA61.0保留3VRM6专业音响的传统。人们对这款音箱的第一反映是很复杂的：高音部分表现得中不能算是活力四射，但也并不是呆板迟钝。听久之后，人们会发现对这款音箱越来越喜欢，你会发现FA61.0声音非常丰满但并不浑浊；中频细节非常优异，人其声音表现得足够前冲给你带来愉悦的临场感可看出具有专业传统的端倪。 用双声道测听时，《Don't Smoke in Bed》中的高频咝咝声得到了很好的抑制但浓重的高音本身并不受到任何压抑。不论是男声部还是女声部都有很自然的直感性。中音部分有一丝色染，但并不明显。声音的表现既不过分纤弱又不过分丰满，既不后缩又不过分前冲，可以说是恰到好处。在测听《Travelgue》CD碟时，Dean Peer的低音吉他具有巨大冲击力度的声音质量，这又一次证实了它具有录音室临听音箱专业水平的特性。严格地说来，FA61.0在高音端也像其他五款小型音箱一样，缺少一点大多数音响爱好者所追求的那种空气感。 用5.1声道聆听时，声音处理得非常轻松，在《The Legend of Bogger Vance》电影碟中，对白部分染色虽然很少，但仍然有一点（审录制时固有的），总体热烈的音色类似于从KEF、天朗和AR音箱听到的音色。五只完全相同的音箱所产生的声场结合成一个完美的整体，其清晰度虽然不算非凡卓越，但也听不到有什么受到限制。在听《Mission:Impossible2》电话声轨时，从清晰的枪战爆裂声及弗莱曼哥舞的踢打声均清晰可闻。另外在《Obrother,Where Art Thou?》电影碟中，从一般音乐及洪 豪牡某 击声，大部分时间都非常传神。其中第20章政治集会上的音乐听起来有点紧缩，但并不呆板，声音略带前冲的倾向比较明显。这种倾向更使用人听起来感到愉悦。将FA61.0与mxz进行比较时，两者均属优质音箱，但其特点又颇不相同：在双声道聆听华丽的大型管弦乐《Mega Movies》时， mxz的冲击力和细节分辨率要差于FA61.0，且在中频范围表现得更为拥塞。便它们两者高音端均较开朗，声音也更为响亮。但随着音量的提高，上述两个特点mxz比较FA61.0丧失得更为快速。 经过几周的测听，FA61.0这款音箱是六款音箱中平衡最出色的一款音箱，在其他各方面比较起来也是一款优点最多，缺点最少的一款音箱。
六、Minitor Audio公司的Bronze2 这是六款音箱中唯一采用金属球顶式高音单元的音箱，因而其高音表现得非常有活力。 在通过第一轮比较的双声道聆听模式胜出的Bronze 2，其中频响应颇为下凹，高频则拔高而纤弱，但声音听起来不死板、尖刻，而且表现得始终很生动、清晰，它特别适用于追求有良好细节表现的用户。 归纳起来，Bronze 2的优点是高音部分非常清晰，中音部分声染色程度极低。在《If You coule Read My Mind》一碟中，声音有后缩，圆润度也欠缺，但声音还是很清晰、开朗，人声和吉他音乐非常有活力。在用中等音量放音时，声音还算悦耳，但略带一丝不自然感。在音量提高几dB后，主人公的语音听起来变粗且不舒服。同样，在《Godd Vibrations》一碟中，如果不大幅度地提高音量，声音听起来还很不错。听多声道声轨的平衡性也不错，后缩的中音减少了《Mission:Impossible2》中巨型炸弹爆炸时的冲击力度，高音细节太过明显。用Cinema EQ均衡模式虽可改善这一点，不能提供这一均衡模式。 但在对白中不带箱音和鼻音这一点使人印象很深刻。Bronze2的声像定位功能很稳定。 与mxz相比较，虽然mxz声音表现得比较后缩，但没有Bronze2明显。不过mxz的箱音要多于Bronze2。另外，Bornze2作多声道聆听的一个不足，就是环绕音箱必须离开墙90cm以上，这对小房来说几乎是不可能的。由于前方主声道音箱没有限制，因此Bornze2更适合于作双声道立体声音乐聆听。 七、结论 KEF的Q15.2在很多方面很受人欢迎。尤其是它稳定的声像定位能力，但其声场在辩证款音箱中最小；美声780的中音清晰度给人印象最深刻，但表现得过分明亮；Bronze2中音染色少，加上后缩的中音和过分浓郁的高音。后两者都要经适当处理后才能用来听电影声轨。 经最终的分析后，最受人欢迎的小型音箱依次是mxz、FA61.0和Szo。其中FA61.0也许是六款并且时箱中动态范围最大的一款音箱，但在一般大小的房间中和合理的音量电平下聆听时，这一优点不太明显。最终，mxz音标箱提供的声音不过分明亮但很开朗，没有其他任何一款音箱能与这匹配，而且其声场也最宽。尽管在听明亮录音材料时高音端有时会混进一丝轻微的咝咝声，但这并不影响其列于优胜者的行列。 （17）Dali Royal Menuet II 技术指标：灵敏度86dB，阻抗4欧，体积/重量258 x 156 x 175mm/7kg，售价约8500元。 丹拿Dali Royal Menuet II皇太子是前两年最受欢迎的第一代皇太子的改良版本，与第一代的产品相比它仍采用二路二单元低音反射式设计，箱体采用1英寸厚MDF板，分频器是左右声道配对的高质素元件以搭棚方式焊制，同时每个单元均经严格挑选及配对，将误差减至最低。它采用的单元是挪威西雅士的5英寸中低音，高频也是西雅士的产品，Royal Menuet II的外观显得大方而灵巧，木皮打磨得很精美，并设有双线分音接线柱。 Royal Menuet II的体积很小，但重现的音乐整体平衡性良好，声音的能量感很足，音色准确，重放的的声富有感情，音色润泽醇厚。它的低音有一种活生感，能提供出动态对比度强烈、压力上乘的低频，并且较为丰满，中频表现也结实凝聚，高频延伸性好，放小提琴时表现特别出色，它不仅能提供宏大的一流的音场空间感，而且乐器分隔度、透明度，空气感等各方面的表现较为全面。尤其是音场定位，表现十分细致准确，重放各种音乐体裁都表现良好。此箱的音乐线条虽不锐利，但层次感鲜明、顺畅，分析力强，再加上略有修饰的音色，在细上的聆听环境下，音效十分好。注重效果及声音的准确度的朋友可关注它，但要注意的是如果放大器的驱动力不足时，它的声音有拘束感，这要在搭配和摆位方面多下功夫研究，同时配以声音中性偏清爽而输出强大的功放。 （18）Sonus Faber Concertino 技术指标：频率响应50-20kHz2dB，阻抗8欧，灵敏度86dB，分频点2.6kHz，体积/重量220 x 320 x 290mm/6.5kg，售价8800元。 Concert系列是意大利Sonus Faber 前几年推出的入门级机种，该系列在面板上贴有漂亮的皮革，MDF制的音箱左右两侧也固定有一块胡桃木实心板将音箱的Q值分散和增强刚性，声箱的构造相当坚固扎实，同时略后倾的前障板也有助于抑制箱内驻波和解决不同频率的时间相位问题，使听感上增加一点深度感。 Concertino是该系列中最小的书架箱，它采用西雅士的14cm口径的聚丙烯维盆低音和2cm口径的丝质球顶高音单元，声音具有良好的平衡性。在音色上，它没有人为的强调色彩，也没有Sonus Faber传统的人声等乐曲特别好听的特点，听爵士乐时也很动人，它的声场不算大，但分析力、层次感较好，具备了优质小型音箱的优点。 （19）Jamo Concert 8 技术指标：灵敏度90dB，频率响应38-22kHz，阻抗4欧，承受功率30-120W，体积/重量245 x 310 x 380mm/12kg，售价9000元。 Concert 8 是丹麦Jamo的高级Concert（旷世）系列中唯一的书架音箱，它采用具有超高刚性高阻尼轻质的压铸镁合金振膜6.5英寸中低音单元，该单元的实心铜子弹头相位塞能避免普通防尘盖分裂问题，并可帮助磁铁系统的散热，以承受更大的功率，同时也使音圈中的涡旋电流短路以降低失真。它的高音以稀有使音圈中的涡旋电流短路以降低失真。它的高音以稀有Sonotex制成的纺织状振膜，音圈采用以纯银线绕制及双磁铁系统，具有很高的灵敏度。它的高频单元安装有一块重型高密度锌金属板上，可以进一步阻止振动作用的高刚性，在高音振膜附近也设计成呈小型号角式形状，可扩展指向特性，同时使高中音部分和中低音更具连贯性。它的分频点设在2500Hz，分频器是采用12dB/oct二阶分频器，音箱的前障板采用Jamo获专利的NCC无音染音合成物材料制成，它不易产生振动，比混凝土板更坚硬。在外型设计上，它把前障板和防尘网罩制成圆角边来减少折射的影响，音箱本身用厚达25mm的MDF板制作，外观用樱桃真木皮打磨，箱体的内部加装了强化支架作支撑，吸音材料为蜂巢式结构，而且输入插座也是24K重型镀金制品。 Concert 8能重播出与箱体体积不太相符的延伸极低的低频，其低频能跟一些中型落地箱媲美，声音的整体平衡度也较为出色，声音中性纯正、自然，另外它的声像定位准确，音场的阔度与深度、乐器的大小都能作出较为正确的表现，但它放古典乐曲时比不上放流行乐和爵士乐吸引人。97年英国《What Hi-Fi》曾对Jamo这款书架箱给以五星级评价，其综合水平在同级中处于中上水平。万元级中高档Hi-End书架箱 （20）Sonus Faber Concerto 技术指标：频率响应45-20kHz2dB,阻抗8欧，灵敏度87dB，分频点2.5kHz，尺寸/重量225 x 360 x 340mm/9kg,售价约12500元。 Comcerto是Concert系列中的代表产品，比Comcerto的体积略大一点，两者的外表大同小异，它的中低音单元是从丹麦士宝特别订制的7英寸口径的醋碳酸纤维锥盆单元，丝质软膜高音单元仍是挪威的产品。该箱以镜影对称式贴近结构排列，分音器是以6分贝斜度滚降方式工作，它的低音反射孔在前障板上，这种设计可减少驻波，提供更清晰的低频重播。 此箱的音色中性清爽，全频平衡度相当好，其锐利的鲜明特性能提供相当明确的分析能力。器材中的些改动都能显示清楚，播各种体裁的音乐反应也较迅速，高频也有适当的明亮，延伸性出相当出色，这使乐器的质感较为突出。Comcerto的音场深而阔大，乐器的结像相当清晰，它的音场3D感可与在这方面表现极其卓越的proAC书架箱媲美。由于音域平衡好，能使人欣赏到音色准确的声音，音乐感受染力也较好，可真实地表达出音乐的喜怒哀乐。在整体音色表现中，它比Comcerto更加醇厚、典雅一些，低音也较为丰富，高音更圆滑，人声显得更为磁性，而且爆棚时也显得要稳定得多。（21）ELAC CL310 JET技术指标：频率响应42-30kHz,分频点3300Hz，承载功率70W，功放功率50-150W，灵敏度86dB，阻抗4欧，体种/重量208 x 123 x 282mm/5.5kg，配脚座时售价约13000元。 CL310 JET是ELAC CL JET系列中最小的一个。它采用JET-HT喷射高音（又称“气动高音”）单元，该高音单元的振膜比传统1英寸半球顶高音的发声面积多达10倍，因此能够承受极大的功率，产生极高速、能量感充沛的高音，它的高频可达至30kHz，远高于普通的球顶高音。此箱采用的长冲种设计中音/低音单元为115mm，振膜为“三明治”式的复合盆结构，特制的悬边保证单元有足够的动态又维持较小的失真。它采用双线分音设计，箱体由铝材以一次成型的方式制成，由于铝材的共振频率高于人耳可闻区域，因此不存在木制音箱的音染。它的中低频能量之丰满有力是4.5英寸的小口径单元音箱中罕见的，声音的速度感受也极佳，高频表现很平衡，音色上趋向性，声底相当纯净，这与箱体的材质不无关系，它不但有小音箱的准定位，而且又有着突破体积的低频表现的庞大音场。它的瞬态与透明度直逼高级耳机，三级音场立体又生动，中频也颇饱满，活力十足，超高频繁延伸质感受飘逸，全频平衡度极佳，听感也从容。日本著名《Stereo Sound》曾将CL310 JET评为有史以来获得C.O.T.Y大奖的最细小音箱，喜欢音色清爽的朋友可留意此箱。 （22）ProAc Tablette 2000 Signature 技术指标：频率32-30kHz，阻抗8欧，灵敏度87dB，体积/重量356 x 190 x 324mm/8.4kg，售价12500元左右。 此箱是近期热门音箱，除所采用的木皮不同外，ProAc的重料签名版Tablette 2000 Signature与普通版外观上也大不相同，签名版的中低音采用有金色子弹头相位塞的特制单元，其技术参数与普通版不相同，同时高音也改用绅士宝特别定制的8513，频响也扩展到32Hz-30kHz，而重量也增大到8.4kg。 听觉上，签名版的改良最直接的是分析力，它的通透度之高已经超越大部分发书架式音箱，而且它的节奏感、质感异常强烈，泛音更是十分丰富，音色也极之幼细，弱音细节与柔弱泛音表现世细无遗。它的中频柔美细腻、甜美和谐，有着胆机般的音乐感染力，重播各种音乐都有着极高的层次感，并擅长突出音响舞台，瞬变速度极高，播放大场面的气势感已超过同级音箱的水平，此箱的市场售价高达12500元左右，但以它的声音质素来讲仍属超值。 （23）West Lake Audio LC6.75 技术指标：频率响应为60Hz-18kHz，灵敏度87.5dB，阻抗7欧，体积/重量406 x 203 x263.5mm/10.6kg，售价15000元左右。 LC6.75是美国著名音箱厂West Lake Audio（西湖）积聚多年经验的产品，该厂多年来一直为录音室制作鉴听级音箱，其产品的特色是能准确重放音乐信息，分析力和信息量充足，频域平衡。LC6.75是一对二路二单元低音反射式书架箱，它采用一个3/4英寸高音单元和一个6.5英寸低音单元，前障板采用二阶式的非平面式设计，高音的前障板较中低音部分凹入1英寸，这能使高音与中低音的时间相位达成一致，它的外型设计给人一份稳固扎实朴实无华的观感。 LC6.75秉承了西湖声箱的一贯宗旨，它追求重放的强横与真实感，是录音室、鉴听室常用的高级鉴听箱。它的人声的重放明朗中性，无半点过冷或过暖感，全频的能量充沛，声音流畅，音色和谐悦耳，表现古典乐时平衡度佳，琴声有很好的流动感和节奏感，堂音感好。反应速度和弹跳力的LC6.75最令人记忆深刻的地方，它的音响效果气 婆 湃，音响舞台深而阔大，层次感强，分隔度表现也相当不俗，透明度和音场的穿透力虽不是同级产品中最好的，但低频分量十足，控制力优良，质感十分鲜明，其潜质是众多书架式音箱较高的一对。和其他产品相比，除了音色不够 韧细腻外，分析力特强，总使人觉得它的信息量更丰富，声音格外清晰、干净、爽快，瞬变速度和动态对比度之高在同级产品中数一数二，是一款值得品味的监听级书架箱。 （24）B&W Nautlius 805 技术指标：频率响应49Hz-22kHz3dB,灵敏度88dB，阻抗8欧，承载功率50-120W，体积/重量为415 x 238 x 344mm/9kg，有樱桃木、红樱桃木、黑木等木皮可供选择，售价约17000元。 该箱是B&W新一代监听音箱“Nautilus 800”系列中最小的书架箱，有着漂亮外表的Nautilus 805是一对高水平精密的小型监听书架箱，它糅合了旗舰Nautilus的先进消谐振技术和成名已久的Matrix声箱结构，是Natrix 805V的后继型号。它采用Matrix金属振膜半球型高音单元和Kevlar混合纸浆纤维音盆低音单元，箱体由24层桦木压成的弧形板构成，箱内为几何无内部平面的Matrix设计，低音反射孔也是新开发的气流管技术。N805的高音罩不是密闭式构造，而是安放在反圆锥状导入气管之“Nautilus构成”，采用有抑制振作用的材料与低音音箱作缓冲浮动式装设。 N805的声音反应迅速，瞬态表现有顶级书架箱的味道，它的声音中性偏清纯，重放各类音乐表现都较全面，音场和音像定位尤其出色。它的音乐线条相当锐利，层次明了，空气感一流，低频的下潜力虽不是同级音箱中最好的一款，但低频质感尤其出色，低音干净利落。至于中高频，也有雨后初晴的感觉，透明度极高，与一些高质素的胆机匹配可带来浓厚的音乐感染力。
写给想入门的初哥
初哥们，让我们首先来了解一下什么是“HI-FI”和“AV”：HI-FI的意思是“高保真重放音响系统”，本文所指的HIFI系统均为两声道的纯HIFI系统。AV系统中“AV”的A是指Audio（音频），V即是Viden（视频），AV系统是以音视信号的重播做为首要前提来配置的。主要目地是重放清晰的画面和高度保真的声场以摸仿出身临其境的效果的。一般而言，人们在观看电影时非常重视图像的清晰（即视觉效果）和语言对白效果，而对背景音乐的细微部分并不十分留意。因而，AV系统的设计侧重点更在于表现视听环境的大动态音响效果和爆棚声，夸张的制造出一种空前逼真的、惊心动魄的场面和音场。有些发烧友认为AV是低档次的东西，跟HIFI无法相提并论。其实这一观点是极为错误的，我想许多发烧友之所以有这一观点原因之一就是被充斥在音响市场中的许多所谓的“家庭影院”迷惑了。君不知一套真正意义上的家庭影院对声音的重放的要求比HIFI系统要严格的多，比如THX标准和DTS标准以及DD（AC-3）标准除对软件的格式有着必须的要求外，还建议家庭用的多声道（文中仅指目前较为普及的6声道）AV系统至少要有5个独立放大的全频带声道和一个超重低音声道，并要求除超重低音外每个声道的扬声器不仅要一模一样。还都要必须具有对20HZ--20KHZ全频信号的重播能力。甚至在一些多声道重播器材中为避免听音环境和房间驻波对重放质量的影响，还具有调整各声道延时时间的功能，可见，想玩好AV并不像一些初烧的想像的那么简单和容易，也没有几个发烧友具备DTS和THX标准所要求的聆听环境的条件，现在所谓的大多数的家庭影院跟真正THX、DTS、AC3还相距甚远，我们的家庭影仅是有些环绕声的效果而已。还有些发烧友在搭配器材的时候出于资金的考虑想HIFI与AV兼顾，其实这又是一个错误的理解，AV与HIFI之间并不存在明显的界线，它们对声音重放的要求都是一样的----高保真！所以我在向烧友们推荐组合的时候往往劝这些想“兼顾”的朋友不如直接配置HIFI系统，以免永远也达不到家庭影院的要求，如果要只要效果的话，就不必花费许多的资金投资在效果并不理想的声音重放上。现在最新的HIFI系统已经是多声道的DVD-A和SACD的格式了，所以我们不应戴着有色眼光来看AV与HIFI的差别，假如一万元投资在HIFI（两声道）上的声音去跟一万元的AV（六声道）系统在声音上做比较是极不公平的，如果按一个原始算法来计算（仅为便于比较）一下便会得出结论：前者= 一万元投资在两个声道的价格，每个声道约为五千元，而后者每个声道的投资约仅为不到二千元还要照顾到图像的重播，因此也可估计出同价位的HIFI系统与AV系统在声音重播上的性能比约为1：6，即六万元的AV系统，在重播两声道的音乐软件时，只可能达到一万元纯HIFI系统的素质。可事实上，一套AV系统的投资只要超过另一套HIFI系统投资的一倍便可以轻易的达到那套HIFI系统对声音重播水平，这也是本人多年来对HIFI与AV的一点小小的经验。任何一套HI-FI器材无论对声音重放还是器材的素质要求都是极为苛刻的，Hi-Fi器材讲求对重播音乐的高解析力以及低失真，在HIFI系统中使用的器材没有“最”字，没有绝对重要的某个环节，我是说讲究声音上的平衡而不是投资上的平衡，其中音源、功率放大器和扬声器每一部分都有各自的重要性，本人并不提畅早些年有人提出的5：3：2（即音箱、功放、和音源所占的投资比例）的搭配原则，因为很多低灵敏度低阻抗的音箱需要大电流、大功率输出的功率放大器才可能推出好声，可是这类素质相当可以推好音箱的放大器往往在价格上要高出音箱，甚至高出几倍，假如你的功放很高档，与扬声器的搭配也没有任何问题，而你却用一台VCD当做重播的音源，那么就算你花了一百万元来配置这套系统也可能不会好过一些发烧友合理搭配的一万元的系统的声音。音源做为前端器材固然是越高档其声音的重放素质就好，当然价格也就越高，目前HIFI系统中的音源使用最为普及的就是CD机，CD机分为转盘和数字解码部份，转盘所指的是CD机的机械部分，包括激光读取装置和伺服系统。它的任务是读取CD盘片上的数字信号，然后传输给解码器进行数字信号--模拟信号的转换，最重要的要属D/A转换器了，D/A转换器还有单比特和多比特之分，孰优孰劣至今仍是发烧友们争论的最为火暴的话题之一，这里就不细说了。我们比较常见的CD机都将机械部分和解码部分装在同一个机箱里，这种形式的CD机我们称之为合并式CD机。比较讲究一些的器材将转盘和D/A转换器做成完全独立的两个器材，以减少的相互的电磁干扰，我们称之为分体式CD机。然而更有甚者还干脆将电源部分也分离出来，这样的音源就成为了名副其实的分体式CD机：一个音源就有三个独立的箱体，电源、解码器和信号读取装置互不干扰，最大限度的减少了音源内部的信号串扰，因此这种分体的式的CD机在重播CD软件的时候往往有极高的性能指标。但无论是老式的黑胶唱盘还是新式的SACD，后端的器材（功放、音箱）都要忠实的再现音源输出的音频信号，后端器材的档次越高对音源的敏感程度就越明显。这里不妨给大家打一个比方：假如一套三千元和一套三万元的音响系统都在用同一台低档次的卡座做音源，后者的声音也并不一定比前者好听，甚至还不如前者！原因是什么呢？因为我们知道越是高档次的器材对细节的还原程度就越高，前者对音源信号还原重度相对后者来说本身就存在很大差距和缺陷，甚至会丢失许多细节，而后者则会相对完善的将音源输出的音频信号真实的再现，而其中也不免会夹杂着一些低档卡座的各种噪声。所以后者传出的噪声含量会比前者更多，我们听到的声音也理所当然成为“噪音”了。可是，如果我们同时给这两套系统换上一台高素质的CD机，那么情况就完全不同了，由于前者的保真度远远不及后者，所以换过音源后其改善远远不及后者明显由此可见音源的重要性。我还将举几个实例在后面的文章中会提到，这里先放下不说。再说功率放大器：常见的HIFI纯音乐功率放大器分为甲类、甲乙类和乙类，其中甲类（也称A类），甲类放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但由于甲类功放器十分低效，整机成本极高、和器件长期工作于大电流高温下，容易引起可靠性和寿命等方面的问题，使用的人群大多是有些资历的老发烧友。甲乙类（也称AB类）放大器在低电平驱动时，放大器为工作在甲类状态，当提高驱动电平时，便转为乙类工作。甲乙类放大器的优点在于它比甲类提高了效率，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器的样本， 现在市面上的许多标称为纯甲类的功放器，其实都是甲乙类的功放，一台真正的义意义的纯甲类功放想做到10W，其体重至少也要达到二十公斤，有些烧友买机器的时候总喜欢甸甸器材的重量，其奥妙就是在这里。乙类(也称B类)放大器的偏置使推挽工作的晶体管（或电子管）在无驱动信号时，处于低电流状态，当加上驱动信号时，由于两只放大管轮流工作，必须采用推挽电路才能放大完整的信号波形。乙类放大器的优点是效率较高，理论上可达78％，缺点是失真较大。有些厂商还将功放的音量控制，以及讯源切换部分（前级）与功率放大部分（后级）做成了分体式的两部完全独立器材，以减少机内的信号串扰和各种电磁的干扰，这种功率放大器我们称之为分体式放大器或前后级放大器。再说音箱，音箱在音响的发展史上仍是一个相当薄弱的环节。音箱作为一种尽可能忠实再现音乐作品的器材，“高度的保真”重放应是最为重要的，但就目前的技术对于“高度保真”而言还只能是相对意义的“高保真”。在整套器材中，失真度最大的就是音箱。喇叭的振盆在功率放大器的电流做用下产生空气振动，于是我们便听到了声音，但振盆的运动中会产生高次谐波和对某些短促的声音产生严重的失真，这种失真叫瞬态失真，相对而言，书架箱的瞬态反应要明显好于落地音箱，但小型书架箱的缺点是重放音乐的动态和气势远远不及落地式音箱来的凶憾，于是一些落地箱常常会采用几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元以综合小型书架箱和落地箱的各自优点从而取长补短提高声音的重放质量。但功率放大器的好坏直接影响着扬声器的重播质量，有经验的发烧友常常是像盖一座房子一样先根据所择的音箱（就像房子的地基）来搭建整套HIFI系统，不仅科学合理，而且还会少走许多弯路从而节省了换机的开销。许多初烧友很不明白：为什么有的人配出的几万元的音响还没有别人几千元的音响系统好听呢？这便又回到了老生长谈的器材搭配的问题当中来了。举几个例子，有许多网友在论坛中这样问道：“请问XX放大器与XX音箱搭配行不行？”或者说：“我想配一套HIFI音响，用DVD当音源行不行？”这样的问题其实很难回答。前者由于现在市面大多数的功放与音箱已不必再去考虑阻抗的匹配问题（音箱大多是8Ω以下的）所以，在音箱与功放的搭配上几乎不存在行与不行的问题只存在声音的好坏问题。对于初烧友来说一般情况下，按音箱所标的推荐功率（比如某款音箱推荐功率为25W---100W[8Ω]），当然有许多发烧友搭配的甲类胆管放器虽然只有15W[8Ω]的输出功率，推出的声音却比标称50W[8Ω]的功放要好听的多，这就要看发烧友的经验和功力了。为音箱配置放大器要有足够领储备功率，以应付大动态时音箱在阻抗瞬间跌落的时候有足够的输出功率为扬声器提供动力。第二个问题就有些主观上判别了，首先，CD机与DVD机都属于音源，经过长时间的对比试听，广大的发烧友已一致认为同价位的CD和DVD机，在重放CD软件的时候前者要明显好于后者。但经过我的多次对比试听后，却认为这一说法有些过于片面了，在低价位的器材中这一问题很值得商榷。比如一千元的DVD与一千元的CD机在重放同一张CD碟片的时候，在音质上确实有所不同，但很难说清哪一个部音源更好，我们听到的仅仅是声音的微小变化而，如果除去心理因素不提，如果做一次盲听试验，有很多发烧友都无法确定哪一个更好，而能够说出来的也仅仅每个人不同感受而已。在搭配器材的时候，一些发烧友往往非常注重单件器材的素质，却忽略了这些高素质器材的个性，比如喜欢音色较中性的朋友，他的音箱声底音偏薄，那么在搭配的时候就要找一些厚声底的甲类机或胆管机来驱动，以取长补短。反之音箱的声底偏厚，就找一些高频比较亮丽的功放来推动，又如果他就是喜欢厚声或偏亮的音色，那么这就要根据个人的口味而精心的调配了，在搭配的过程中还要牵涉到器材的电源、线材、音箱脚架等微观的调整，有的发烧友整套器材在不断调整了多年以后才找到了相对比较满意的音色和音质，这也是发烧的乐趣所在之一。HIFI器材重放的声音没有十全十美的，也肯定不会把一个真正的录音现声呈现在听者的面前，我一直认为HIFI音是为了重新再现音乐的灵魂，越高档次的器材在重放音乐的时候越能把演奏（唱）者的感情流露出来，而玩HIFI的目地，则是想证明自已到底可以接受什么样的失真。还有些网友问我，“在XX价位上哪款音箱或者功放最超值？”这又是一个极难回答的问题，世界上没任何事情是绝对的，在音响上也是如此，所谓的超值只是凭借主观的看法和感觉认为某款器材具有了较高的重播素质，甚至好于高价位的机种，我们才可称之为超值，然而声音好坏的评议是相当主观的感受，有的人钟情于低频较为突出的声音，有的人则喜欢高频好些细节丰富的声音，而有的人则非常喜欢音染极小的监听风格的声音，还有许多人对各频率的听觉敏感的程度都不一样，还有线材、听音环境等诸多因素的影响，对器材音质优劣的主观评价存在着很大的差异根本无法用一个统一的标准去衡量，所以别人认为好听的东西你自已却并不喜欢，别人推荐给你搭配组合。最终我们配置器材的目地在于重现音乐，而不是互相攀比器材的档次，一个真正的发烧友，在用自制的“土炮”欣赏音乐的时候远远一个拥有十几万器材的大款听在“摔玻璃”得到的乐趣多得多。以上的言论完全是本人的主观看法和心得，算做一点小小的经验传受给 “入道”不深的初烧友们。如有不妥或错误之处还请大家多多海涵，以免受本人误导。
音源基础知识问答
什么是音源？音响系统常用的音源有哪些？ 顾名思义，音源就是声音的源头，没有音源，用音响系统还原声音也就 无从谈起。音源有两层含义，一是指记录声音的载体，只有先把声音记 录在某种载体上，才谈得上用音响设备把载体上的声音还原出来，这些 载体是音响系统中声音的来源，所以叫音源。常见的音源载体有CD（小 型激光唱片）、盒式磁带、LP（密纹唱片）等，现在又出现了DVD-1（ 音频DVD）、SACD（超级音频CD）等更先进的新型载体。上述载体中， 磁带是可以反复录放的，也就是说，使用者可以更改磁带上的内容，而 其他载体的讯息由工厂一次性灌制在里面，无法再改变。当然，随着电 脑的日益普及，最早为电脑工业设计的CD-R/CD-RW光盘逐渐进入音响 领域，用CD-R/CD-RW就可以自己录制讯息，不像CD只有工厂出来的录 音成品。 音源的另一层含义，是指播放音源载体的设备。上述CD、盒式磁带、LP 唱片等时源载体记录着声音讯息，但必须通过相应的设备才能把讯息读 出来，进而以电信号的形式传输给音响系统中的其他设备。播放CD片的 设备叫CD机，是目前主流的高性能音源设备之一；录放盒式磁带的设备 叫卡座，当然，以前流行的收录机也能录放磁带，收录机可以看成扩展 了功能的卡座——增加了收音、功放部分，还自带扬声器，不过收录机 磁带录放部分的性能通常远不及卡座，所以我们现在只谈卡座。当然， 由于受到CD的冲击，卡座和磁带的影响力已远不如从前了；播放LP唱片 的设备叫LP唱机。LP唱片和唱机曾经是音响系统中性能最好、保真度最 高的音源，但同样因CD的冲击而走向衰落。今天，只有少数高级LP唱机 作为昔日经典继续存活下来，也只有少数对模拟时代满怀留恋的发烧友 还在继续使用LP，在绝大多数音响爱好者和普通消费者家里，LP已经消 失了。不过，高级LP系统的声音并不一定逊色于当今先进的数码音响， 有些资深发烧友甚至认为，顶级LP的声音质感和音乐味是CD无法企及的 。对LP可以用一句话来概括；夕阳无限好，只是近黄昏。 什么叫模拟音源，什么又叫数码音源？模拟音源和数码音源的主要区别在哪里？ 时间上连续、而且幅度随时间连续变化的讯号称为模拟讯号（例如声波 就是模拟讯号，音响系统中传输的电流、电压讯号也是模拟讯号），记 录和处理模拟讯号的音源就是模拟音源，例如磁带/卡座、LP/LP唱机； 时间上不连续、幅度只有0和1两种变化的讯号称为数字讯号，记录和处 理数字讯号的音源叫做数码音源，例如CD/CD机、DVD-A/DVD-A播放机 、SACD/SACD播放机等。 模拟音源记录和处理的讯号是声音（准确地说应该是从声音转换而来的 电讯号）的本来面目，可以直接用传统的放大器放大，处理起来方便直 接；数码音源记录、处理的都是0和1排列组合形成的抽象二进制数据流 ，非常不直观。声波是模拟的，不能直接为数码音源使用，必然通过转 换设备转为数字讯号，才能记录在数码音源载体上。播放时，数码音源 设备读出的数据不能直接由传统的放大器放大，必须先转换为模拟讯号 才行。可见，数码音源讯号处理过程要复杂得多。但数码音源优点很突 出：信噪比和动态范围远胜模拟音源，讯号经多次复制和多个传输环节 后质量不下降，这一点模拟音源无论如何也办不到。 为何数码音源能有这么出色的性能呢？关键在于数字讯号中只有0、1两 种状态，无论外界干扰有多强，只要不影响到对0、1这种两种逻辑状态 的褒别，最后都可以通过整形电路将干扰去除，100%的复原原始讯号。 而模拟讯号的讯息就直接承载在幅度变化上，如果受到一点外界干扰， 幅度就可能变化，讯息也就失真了，这种讯息的损伤是永久性的，无法 再修复。 CD的规格如何？ CD的规格是索尼和飞利浦公司联手制定的。声音讯号采用44.1KHz的频 率采磋，每个采样点进行16bit量化，然后以LPCM（线性脉冲编码调制 ）方式编码成数字讯号，数字讯号用模压的办法保存在特制的盘片上， 做成CD片。CD片的片基一般用塑料制作，其中一个表面为模压的讯号层 ，讯号层上有一个个压出来的抗点，这些坑点就代表了0、1两种讯息。 讯号层之外再镀上一层极薄的铝膜（也有镀金的），用于读取讯号时加 强激光反射。CD片有两种尺寸，最常见的一种直径为12cm，数据容量6 50MB，大约存储74分钟音乐；另一种称为Mini CD，直径8cm，数据容 量大约185MB，能存储20分钟左右的音乐。 取样、取样率、量化、量化精度等术语的含义是什么？ 取样也叫采样，是把连续的模拟量用一个个离散的点来表示。显然，取 样点需要足够密集，才能很好地表达原始模拟讯号的特征。每秒钟取样 的次数叫取样率，CD的取样率为44.1KHz，表示每秒钟取样44100次。所谓量化，通俗地说，就是度量采样后离散讯号幅度的过程，当然，度 量结果用二进制数来表示。量化精度是就是度量时分极的多少，好比一 把尺子上刻划分的多少，显然，分级越多度量结果便越精确。CD的量化 精度为16bit（16位二进制数），换算为十进制，分级数等于65536。 也就是说，以CD的标准，可以分辨出1/65536级的幅度变化。问题来了 如果讯号的幅度变化比1/65536级还小呢？答案很简单：量不出结果， 就象用精细到1mm的尺子去量一根头发的直径一样。量不出结果就没有 数据，将来还原成模拟讯号时就会形成背景噪声，专业术语叫量化噪声 。量化噪声量数码音源信噪比提高的主要限制，对于CD规格，假设最强 讯号为一个单位，噪声大小就是1/65536个单位，因此信噪比为65536 即96dB。 CD规格定为16bit/44.1KHz有什么根据？为什么不是其他的数字呢？ 先说44.1KHz取样率的来由，这是根据著名的“乃奎斯特取样定理”得 出的结果。“乃奎斯特取样定理”说：在模拟讯号数字化的过程中，如 果保证取样频率大于模拟讯号最高频率2倍，就能100%精确地再还原出 原始的模拟讯息。音频的最高频率为20KHz，所以取样率至少应该大于4 0KHz，为了留一点安全系数，再考虑到工程上的习惯，CD标准许最终选 择了44.1KHz这个数值。 16bit又怎么来的呢？在量化精度一问的解答中已经说过，量化精度和 最终的信噪比有着直接的联系，当初制定标准时，一个主要的出发点就 是要获得尽量高的信噪比。飞利浦的工程师倾向于14bit，他们认为14 bit已经能获得84dB信噪比，比起模拟音源60dB左右的最高值已经有了 质的提高。但崇尚的规格至上的索尼工程师认为14bit无论如何也不够 ，坚持16bit的提议，最后索尼的提议获得通过。为什么不用更高的量 化精度？比如20bit、24bit？因为更高的量化精度意味着更大的数据 量，CD的存储容量已经不够了。 16bit/44.1KHz、24bit/192KHz这些数字有什么含义？ 两组数字分别是CD和VD-A的规格，斜线前的数字表示最化精度，斜线后 的数字表示取样率，详见量化精度和取样率的解答。 A/D转换、D/A转换是什么意思？ ADC、DAC又是什么意思？ A/D转换=模拟/数字转换，意思是模拟讯号转换为数字讯号；D/A转换= 数字/模拟转换，意思是数字讯号转换为模拟讯号：ADC=模拟/数字转换 器，DAC=数字/模拟转换器。 什么是超取样？超取样有何作用？ 超取样是CD机中采用的一种技术，用于提高放音质量。CD片上的数据讯 号被读出后，通过DSP电路的插值处理，将44.1KHz的标准取样率提升 一倍到数倍，这就是超取样。为什么要超取样呢？这涉及到D/A转换之 后的噪声滤除问题。数码讯号经过D/A转换之后，会在音频频带以外的 高端产生一个镜象频带，这是一种噪声，必须用低通滤波器滤除，否则 经过非线性器件后会折回到音频频带内，对放音效果产生很大的破坏。 该镜像噪声频带的位置和取样频率有关，频率越高，镜像频带就离音频 频带越远。对于标准取样频率来说，必须用衰减十分陡峭的滤波器才能 滤掉靠近音频频带的镜像噪声。但衰减陡峭的滤波器很通俗读物设计， 相位失真很大，难免会影响到音频频带的高端部分，使音质下降，这就 是早期的CD机数码味比较重的重要原因。如果采用超取样，就可以把镜 像噪声推到远离音频频带的位置，这时只需要衰减平缓的低通滤波器就 行了，设计难度大大降低，相位特性得以改善，使放音质量获得显著的 改善。 什么是HDCD？ 高解析度CD，是美国太平洋微音公司在现有CD格式的基础上推出的一种 “增强型CD”，它利用CD格式中富余的存储容量来记录扩展讯息，使声 音的解析度提高到20bit的解析度，机器需要具备HDCD解码线路。 什么是MD？ Mini Didc（迷你磁光盘）的缩写，索尼公司开发的一种数码音乐媒介 ，象磁带一样可以反复录放，但因为采用数码工作方式，没有磁带复制 后音质下降的问题。MD的音质稍逊于CD，这是因为MD使用了ATRAC（适 应性转换改朝换代学编码）有损压缩编码方式，而CD的PCM讯号是不压 缩的，没有损失。MD目前在随身听上获得了比较成功的运用。 什么是DVD-A和SACD？DVD-A、SACD跟CD机有何区别？ DVD-A称为音频DVD，是DVD家庭的一个分支，它的物理规格和普通视频 DVD相同，单面单层的数据容量约为4.7GB，但DVD-A只存储声音或声音 加静止画面，不存储活动视频影像。DVD-A的数据格式采用了跟CD相同 的LPCM线性脉冲编码调制方式，但取样率和量化精度都比CD高得多。当 存储多声道音乐时，DVD-A的取样率为96KHz，存储双声道音乐时取样 率高达192KHz，重放的频宽最高可达96KHz。量化精度在各种情况下均 为24bit，因而拥有144dB的超高动态范围（每一比特对应6dB动态）。 SACD称为超级音频CD，是索尼公司开发的新型高质量数码音乐格式，其 性能与DVD-A相当，远胜传统CD但SACD的数据格式不同于DVD-A，是索 尼公司开发的DSD直接数据流格式。 DVD-A、SACD跟现在的CD机兼容吗？ 我现在的CD片会不会被淘汰？ DVD-A片无法在CD机上播放，但SACD片可以，因为SACD是双层结构，高 密度的DSD讯号层在里面，表面还有一层内容完全相同的普通CD讯号层 ，可以被CD机读取。现在面市的DVD-A、SACD播计算机 几乎都可以播 放CD，即使将来CD逐渐被DVD-A和SACD取代了，现在投在CD上的心血也 不会白费。 摘自《视听技术》
Hi-Fi系统的音箱摆位
要想让一套音响系统发挥出最佳效果，并不是只要把它们简单地连接在一起就可以了。特别是音箱的摆放，更需经过反复试验才能找到最合适的位置。把音箱与听音者之间的相对位置设想成一个以听音者为顶点的三角形。如果从听音者到音箱的距离小于两只音箱间的距离，中央部分的声场就会出现一个“空洞”。有些（不是所有的）音箱需要摆放在紧贴后墙的地方才能获得最佳的响应，这时后墙的作用就像是一块“增音板”，使低音得到提升。 当你坐在最佳听音位置上时，音箱的高音单元的高度应该与你的耳朵的高度大致相同。当使用落地式音箱的时候，音箱的高度是很难调整的，除非更换沙发。若使用的是小型音箱，就可以选择不同的音箱架来获得合适的高度。当音箱的高度合适的时候，你会感到声像更清晰、声调更准确。最恰当的高度只能靠反复试验才能找到。其它音箱（特别是落地式音箱）则需与后墙间保持一定的距离，如果距离太近，就会因代频过度提升而嗡嗡作响。无论你的音箱需要紧贴后墙还是要需与后墙保持距离，它们都必须与侧墙保持一定的距离，也就是必须远离墙角，否则将会使低音被过度夸张。有人以为把它们摆放在墙角能纪下某些凌晨箱低音不足的问题，这不是一个好办法。听从我们的忠告，千万别这样干！使音箱的轴线指向内侧往往可以使声场向前凸出，从而改善立体效果。正确的内侧角度是使轴线在听音位置前面的数英尺处交叉。 家庭影院系统的音箱摆位家庭影院的音箱数量比Hi-Fi系统多，所以它的摆位问题会更复杂些，但目的是相同的——为了获得最好的音质。 L型房间：房间中的任何空间都会“吸收”音箱所发出的低音。应该把电视机摆放在“L”形的转角处，并朝向较长的一边。把两只主音箱摆放在电视机的两侧，或者改成低音炮+卫星音箱的配置，以便使低音更好地转播，而且不会发生严重的有害反射。 窄长的房间：在这种房间里，只能把电视机放在房间的一头而把沙发放在另一头。在这样的环境下，要获得良好的声音效果是很困难的。最好能选择一款具有较长延迟时间的功效，以便低消前方音箱的距离较远所造成的延时。环绕音箱可选择双指向性音箱，安装在侧墙上。 电视在屋角时的布局：这种布局会导致一系列问题：首先是屋角会对低音造成无法预知的提升，同时也难以使前方主音箱和中置音箱与听音者之间保持相等的距离。根据座位的排列方式，环绕音箱可能有两种安装位置：一种是安装在座位后面的屋角处，但这种方法会使声场变得很狭窄，而且很有真实。中一种是如图中所示的安装位置，这时的声音会比较好，但是最佳听音位置将只有左面的那只沙发。 正方型的房间：调整的难易程度取决于房间的大小。大房间比较容易调整，小房间则比较困难，因为在小房间里，任何体积较大的物体都会对声音产生严重的影响。壁装式的音箱可以节省空间，并可采用功率不太大的器材。
音响器材的避震
音响器材怕振动，振动会影响音质，这是大家都明白的道理，对音响器材产生影响的振动源有驱动电动机、变压器磁感应、扬声器重放声波等。为了避免振动对器材重放声音的影响，除器材本身采取的避震、吸震措施外, 各种避震器材也就应运而生, 而且种类繁多，但大体上有硬质角锥脚钉和软性吸震垫两大类(图1–10), 都能进一步消除振动对音响器材的影响。各种不同形状、不同材料制作的避震器材通过传导、隔离及吸收音响器材本身、承载体(地面或台面)及声波中某些频率的振动，从而消除振动对声音产生的影响。 在自然界中，每种物体都有其固有的共振频率，每种材料由于自身密度的不同，它们的固有共振频率也不相同，对各振动频率的传导性能也就不同。所以对避震器材而言，选用制作材料的物理特性是至关重要的。目前制作避震器材的材料大致可分五种： ①高弹性系数低阻尼材料，如铝合金、不锈钢及陶瓷等，这种材料的峰形尖锐，在40Hz附近振动传递能力随频率变化而有大幅度变化, 在高频时传递能力较软性材料为高； ②中弹性系数中阻尼材料, 如木材等，振动传递能力介于金属和橡胶之间； ③低弹性系数高阻尼材料, 如橡胶等，在200Hz附近振动的传递能力随频率而起伏不定； ④超低弹性系数材料, 如海绵等，振动的传递能力随频率增高而稳定下降，对频率的变化影响不大,但对高频振动不易传递； ⑤复合材料，如不锈钢和橡胶等，对振动的传递能力兼有两者之长。 脚钉、脚架等都是利用适当的介质和几何形状，将音响器材外壳与承载体的接触面减少到最小，造就一个声学高阻抗区，使产生隔离作用，或者说是将音响系统的振动“机械接地”。硬质角锥脚钉除可将器材本身的振动导出, 还能把器材与外界的振动阻隔，使音响器材内部及外部振动对音质的影响得以减小。一个有效的避震脚钉必须在传导振动的同时，将振动的机械能转换成热能散发掉。不同材料制作的角锥脚钉都有其固定的谐振频率, 各具优缺点，这在使用时是应加考虑的。 吸震垫用以吸收器材的振动，因材料不同可分发泡垫、橡胶垫、塑料垫、绒毛垫等，为取得好的吸震效果，应选择能吸收造成主要干扰频率段的吸震垫, 同时要对可闻频率以下的超低频(10Hz以下)予以吸收，以改善声音的清晰度。吸震垫特别适于LP电唱盘、激光唱机使用，效果可谓立竿见影, 如激光唱机下放置吸震垫后，重播音质会有明显提高, 低音更紧 、声像聚焦更好，人声更清晰。不同材料制作的吸震垫对振动传导的频率及传导速率均不同，这是选用的关键。如以厚重的石料作底, 再在其上放以软质吸震胶垫, 就能有更好效果。 角锥和吸震垫组合使用，可兼收两者之长, 硬质的角锥使振动得到有效传导，当振动传导至吸震垫时, 由于高阻尼夹层材料分子间相互碰撞而将振动的机械能转化为热能, 振动的能量便不会积聚在锥体附近，而且利用不同材料具有不同的共振频率，对不同频率有不同阻尼特性，使这种组合能具有一个较宽频带的吸收和阻尼，从而收到更佳效果。 关于角锥脚钉的使用，根据多方经验，因为材料上每一点的振动幅度都不一样，角锥放置在音响器材底部的位置前后移动时, 得到的效果就不一样。通常角锥脚钉使用三枚, 以三角形放置，由实验方法取得最佳位, 角锥脚钉的效果以激光唱机、音箱最明显。 在角锥脚钉尚未商品化时，音响爱好者常使用倒扣的高脚玻璃酒杯或鼓形大象棋子等置于器材之下, 作为避震之用，也可收到异曲同工的效果。 音响器材避震通常可以归结为两种，一种是使用质地坚实的木柜或金属柜放置器材作承架, 另一种是利用脚钉、吸震垫或其它东西，将器材与承架，以及承架与地面作隔离。但音响器材的声音特点是设计者所赋予，所以并不是每种器材都能适合使用各种避震器材，应视实际情况而定采用何种避震方法。 音响设备是为重播音乐服务，调校等附件只是使效果有所改变，但不可能改变本质，要适可而止，不能本末倒置。
AV喇叭与高保真喇叭有何不同？
在视听室的角落里，几只喇叭正在七嘴八舌地争论着。 占据视听室左右两方重要位置的左右声道大声地喊着：“怎么说都还是我最重要，先不要管主人平常只用我听音乐的时间，要比配合你们一起发声看AV的时间多得多，就算是看影片的时候咱们两兄弟也是唱得最大声的！” 此时端坐在电视上的中央声道喇叭立即发出不平之鸣：“什么你们唱得最大声？也不看看主人看影片的时候究竟是谁发出绝大部分的对白与音效？也不想想看当我罢工的时候，切到Phantom模式让你们仿真我的声音时是怎样的表现？” 这个时候位置高高在上的环绕喇叭说话了：“比大声有什么用？没听过‘吃得饱不如吃得好’这句话吗？我们环绕喇叭虽然不是时时都发声，但却是制造环绕效果、前后移动及上方音场等不可或缺的，你们可曾听过有人配置环绕系统不装环绕喇叭的？” 原本静静躺在一旁的超低音这时候也加入讨论：“没错，我同意环绕喇叭的看法，像我也是一样，虽然发出的声音频段没有你们宽广，也不是接连不断地唱出声音，但是倘若你们没有我的帮忙，就好比雕像没有底座一般，不仅显得头重脚轻，也会站不稳脚步呢！我想不管怎么说，主人想要得到理想的影音效果，还是需要靠我们通力合作的，缺了任何一个都不行，大家还是停止无谓的争吵吧。" 左右声道喇叭这个时候再提出它的意见：“话这么讲也没有错，不过，中央声道及环绕喇叭是因应AV的用途才加入我们两兄弟及超低音老大哥的行列中的，到底AV喇叭与我们一般音响用的喇叭有何不同呢？" AV喇叭与高保真喇叭有何不同？ 的确，许多AV入门人心中常存着AV喇叭与一般喇叭有何差异的疑问，如果是原先就在听音响的音响迷，还会考虑原有的喇叭是否能够继续延用担当AV重任的问题。到底AV喇叭与一般喇叭的差异在哪里？原有听音乐用的喇叭是否在AV场合也能够同样称职呢？ 首先，差异最大的部份就是动态的问题。在听纯音乐的时候，动态起伏再大顶多也仅是交响曲；但播放影片时可就是各种各样的惊心动魄场面不绝于耳了！动作片中比较常见的是车辆的追逐碰撞、激烈的爆炸及枪战对决，科幻片会有宇宙飞船飞越头顶、火箭升空等音效考验着喇叭的能量感，即使是文艺片雨中谈情的时刻，头顶上轰隆隆的雷声动态也是很够瞧的！由于电影中许多音效都是我们日常生活中所熟悉的，这些声音只要喇叭动态稍微受限，听起来就会感到相当不自然。以我们平常所常听见的雷声为例，就是十分考验喇叭动态的片段，特别是普遍常见的壁挂式环绕小喇叭时常都会在此露出马脚，在软件录制效果良好的状况下，假如喇叭动态表现不佳的话，雷声不免就会有“假假"的感觉。至于前方主声道喇叭的动态，在动作片常见的爆发场面中往往无所遁形，表现较好的可以清楚让你听见爆炸过程中的爆发能量，动态有限者则会令声音听起来平淡无奇。总括来讲，在AV场合使用时，喇叭的动态再生能力要比听纯音乐来得重要得多，如果AV入门人不知道动态较好的AV家庭剧院系统表现应该是怎样的，可以趁动作**上映时找一家音效绝佳的电影院体验一下就知道了。 其次，环绕系统对于喇叭的扩散性有比较高的要求。应该有不少AV发烧友知道THX系统对于喇叭的扩散角度有很严格的规定，其实不管THX的规范如何，THX对喇叭扩散性的一些原则倒是颇符合理想家庭剧院的要求的。环绕喇叭的扩散性要比一般喇叭来得强，才能够营造出良好的包围感，因此THX侧置声道都采用双向反相发声的设计。读者到电影院观赏电影的时候可以多留意一下喇叭的摆置方式，应该可以发现在侧方与后方密密麻麻的安设了许多环绕喇叭，这是为了在电影院的广大空间中维持周围良好的声音平均度。在一般家庭中虽然空间小了许多，但倘若为了使声音更平均一些、各喇叭发声更轻松，有条件的话使用像电影院般多环绕喇叭组装，即使每一只喇叭的扩散性并非很理想，依然可以得到不错的环绕包围感。 还有，在电影院中看电影的时候，也可以发现影片包含的频率响应范围非常大（当然是指在效果比较好的电影院），特别是爆炸冲撞场面比较多的动作片片段。一般来说，影片中的高频部份延伸并没有很高要求，以环绕喇叭而言甚至在7KHz处就已经开始衰减了，因此大部分的音响用喇叭拿来当环绕喇叭使用，在高频的延伸上都不会有大问题；不过，在低频部份一般音响用的喇叭可能就力有未逮了。大家都知道低频对于影片来说的确占有相当重要的地位，比较起来，有些人甚至认为超低音的重要性还要高过环绕效果，宁可在有限的预算下先投资购买超低音，随后再加装真正的环绕音效。如此一来，既可以充分享受影片的震撼力，另外在听音乐的时候也能够有较好的效果。的确，由于在观看影片的时候中央声道占有最重要的地位，很多音效的低频成分要由中央声道喇叭发出来，除非您使用的是极高价的大型喇叭，并且切换到Normal模式将大部分中央声道的低频转移到左右声道，否则一支（甚至是一对）够力的超低音将是十分重要且不可或缺的配备。 好了，在了解了AV喇叭的特性何在之后；以下，我们就依据各类AV喇叭的不同，一一为AV入门人说明它们的特性，并且告诉读者是否可以在这里使用一般的音响用喇叭，以及应该如何搭配才能得到较好的效果。 中央声道喇叭，如果已经决定把原先听音响用的喇叭当作环绕系统的左右声道，通常另外再买一只中央声道是免不了的选择，而市面上也有许多喇叭厂商推出这类产品。配合大多数消费者（包括AV入门人在内）使用映像管电视的情况，为了避免喇叭内的磁铁让电视机“变脸"（画面因为磁力线的影响而变得花花绿绿的），一般中央声道喇叭都会有防磁设计，把单体磁铁的磁力给“包起来"，如果想要把中央声道靠近电视摆放，这种防磁设计是绝对少不了的。一般我们在选择中央声道喇叭的时候，为了维持音效左右移动时的连贯性，最好它的音色要与左右主声道喇叭尽量接近，选择与其同一厂牌的中央声道比较容易办到。也有些中央声道喇叭别出心裁的在喇叭上装设音调控制线路（例如Atlantic），还有一些环绕处理器中央声道的音调也可以用均衡器调整（例如YAMAHA的较高级机种），都是为了前方三支喇叭音色连贯性而作的设计。音响用喇叭可以拿来当中央声道使用吗？当然可以，特别是中央声道在看电影的时候责任十分重大，如果用品质较高的高保真喇叭来取代较廉价的中央声道，通常整体效果的改进相当大。假如是与原先左右声道完全相同的喇叭，前方三个声道的连贯性当然是最好的！只不过这种作法会遇到两个困难：第一、是喇叭防磁的问题，刚才说过没有防磁的喇叭绝对不能太靠近电视摆放，而一般音响喇叭是没有防磁设计的。曾经有读者来信问过如何对喇叭施以防磁处理？我们的建议是不要自己动手作，因为实在是不简单，解决的方式就是不要靠电视太近。第二个问题是音响喇叭通常没有单支贩卖的，就算与朋友共享的话，没有防磁设计也不能放在电视上。我们的建议是就直接买一对当中央声道吧，你还可以得到意想不到的好处呢。 前方主声道喇叭，在这里所谓的“前方主声道喇叭"是指整套出售的AV喇叭中，前方声道三只喇叭，这里主要是说明这类喇叭设计的特点。除了一般厂牌有推出整套的平价AV喇叭之外，在目前这类产品多半是较高价位的THX规格喇叭。首先可以注意到的是，这些不同品牌的THX喇叭系统通常在前方声道的三只喇叭是完全相同的。目的再清楚不过了，就是要让观众前面的声音彻底打成一片，不会有中央部份的声音与左边、右边格格不入的现象。其次，THX系统要求限制前方声道垂直方向的扩散角度，以几种厂牌来说，Triad利用高音单体前方的号角角度以及梯田状的结构来控制前述的垂直扩散角，KEF使用三支高音单体在垂直方向紧紧地靠在一起，藉它们在垂直方向的交互干涉而加强正前方的高音能量，至于Snell则在紧贴高音单体的上下两旁摆放吸音棉，让它们吸收上下两方向放射的能量。虽然以上几种喇叭的作法并非完全相同，但它们同样都可以得到减少来自天花板及地板反射音的目的。如果AV入门人家里的环绕系统听起来总是有对白不够清晰明确的毛病，不妨模仿上述喇叭的作法，在高音单体的上下两侧想办法作一些“阻挡"，试试看是不是会有改善。 环绕喇叭，环绕喇叭的装设实在是整套环绕系统中十分重要的一环，只不过经常也是一般使用者最难调整好的事项。如果仅仅是要让“后面"有声音的话，说实在环绕喇叭的装设的确没有任何难处，只要将它们摆在视听室的后面就可以了。不过环绕喇叭的位置牵涉到整个系统包围感是否良好，以及环绕音效里十分重要的“上方音场"再生，假如想要有良好的环绕效果，环绕喇叭的位置影响至钜，千万不可随便。一般市售环绕喇叭都有相对应的固定架，可以将它们悬挂在天花板下或侧墙的高处，可以说相当方便。不过这也是环绕喇叭不易找到正确的“居身之处"，以及许多系统效果不彰的主因。因为一般的固定架不免要在天花板或墙壁上钻孔，在无法试验的情况下当然就是找到一个看起来最不碍眼的位置，直接就将它固定在那里。这样效果会好的话真的只有“运气好"三个字可以形容了。建议AV入门人在环境许可的状况下，先不要急着在墙壁上钻孔，想办法用可以活动的方式来暂时安置环绕喇叭，上上下下、前前后后试着移动位置并仔细听听其间的差异，找到最好的位置再加以固定。如此将可以得到许多宝贵的经验，也不会老是疑神疑鬼地看着环绕喇叭，怀疑是它们在“搞鬼"。可以拿音响用的喇叭来当作环绕喇叭使用吗？当然可以，前文曾经提到环绕喇叭最重要的一点就是要有足够的扩散性，以营造声音包围观众的效果。虽然某些设计较好的环绕喇叭会以双面发声等方式来提供更强的扩散性，一般音响用喇叭与它们比较起来在这方面不免略微逊色，不过要是与市面上最常见的数千元一对小喇叭相比，音响用喇叭扩散性可不输给它们，同时还可以提供更扎实的音箱与更大的动态呢！当然，价格可能略高一些，而且在喇叭的悬挂上或许会麻烦一些。 超低音喇叭，大家应该都同意超低音是环绕音效系统的主角之一，没有了它整套系统立刻会失色不少。超低音也是轻易横跨音/AV两条船的器材，除了整套环绕喇叭系统中的超低音喇叭不特别强调音响用途之外，几乎所有的超低音都一致举着音响/AV两用的招牌。实际上，在这两种环境中超低音的工作也没有很大的不同，AV入门人倒不用刻意去寻找“AV专用"的超低音。不过，一般来说，在AV状态使用的时候，通常超低音的音量需要开得比听音响的时候高一点，这样观赏影片的时候比较“过瘾"！建议AV入门人可以在超低音的音量旋钮上分别标示“音响"及“AV"两个位置，切换的时候会比较方便一些。 结论：综合以上的说明，新鲜人应该可以了解：从最严格的角度来看，AV喇叭确实有异于一般音响用喇叭之处，特别是在动态再生能力与扩散角度两方面，许多价位较高的整套AV喇叭组合有非常严格的规定，这是为了得到最好的电影效果表现而订定的规格。而一些（请注意：不是全部！）较廉价的中央声道与环绕喇叭在构造与声音上并不见得有什么很突出的地方，但它们的特殊设计却可以使其更合适在居家环境中使用，如中央声道多半是横长型有防磁的设计以利放置在电视机上，而环绕喇叭则有精巧的外型与合宜的固定架搭配，可以美观地融入居家环境中。如果真正要在家中追求接近极致的影音效果，恐怕一些专为AV用途而设计的高档喇叭系统仍然是不可或缺的配备；但是AV入门人假如想要在家中设置一套AV系统，倒也不见得一定要添购市售专用的中央声道与环绕喇叭，因为环绕音效喇叭系统最重要的就是各声道间音色的一贯性，再多买两对甚至是三对原先听音响时使用的喇叭来当作中央及环绕声道，在这方面的表现可能是最出色的！AV入门人可以大胆尝试看看。
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