九乡新闻网鬼手王宝和骂刘谦:汉代玉器
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/27 22:06:30
至两汉时期，由于社会稳定，国力强盛，玉文化也蒸蒸日上。从王公贵族到官宦人家甚至绅士富商等阶层日常用玉品种丰富、数量众多、加工工艺精湛。此时出现了许多精美的作品，代表了这个时代的最高水平。汉代玉器继承了战国时代玉器的传统，并有所变化和发展。玉礼器（所谓瑞玉）较前减少，已不再是玉器品种的重要组成部分，而各种人微言轻装饰用的玉佩饰大增加，用于殉葬的玉冥器变显著增加，玉用具也有较大的发展。在雕琢工艺方面，圆雕、高浮雕、透雕的玉器和镶玉器物较前增多。纹饰的风格由以抽象为主转向以写实为主，一些肖生类玉器也有了现实感和生命力，形神能七妙地结合于一体，这些都为先秦玉器所不及。
▲镂雕蟠龙玉杯 ▲兽面纹玉铺首 ▲玉头像
汉代玉器继承战国玉雕的精华，继续有所发展，并奠定了中国玉文化的基本格局。汉代普遍重视玉料选择，尤其崇尚白玉，大量和田玉进入中原，为汉代玉雕奠定了物质基础。汉代玉器既有清逸脱俗、自由奔放的特点，同时具有典型的雄浑豪放、气势昂扬的特征。汉玉多以阴线勾勒，线条纤细优美，画面舒畅大方。普通采用隐起和镂空工艺，技术非常娴熟，高浮雕和圆雕也大量运用。玉器设计打破对称等传统风格，充分发挥主观想象，内容丰富多样。粗细线条并用是汉代玉雕特征，由阴线刻演变成游丝毛雕是汉代玉雕的重要标志。古人赞扬汉代玉雕“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均交接断续，俨如游丝白描，毫无滞迹。”汉代抛光技术达到很高水平，玉衣片等玉器表面打磨光洁如镜。汉代玉雕作品中大量采用镶嵌技术，有金镶玉、玉镶金等。金缕、银缕玉衣的工艺水平令人惊叹不已。纹饰主要有几何纹和动物纹，几何纹有谷纹、蒲纹、涡纹、去雷纹、丝束纹等；动物纹有龙纹、凤纹、兽面纹等。由于道家思想的影响，出现驱除凶邪和反映羽化成仙题材的玉雕作品。
▲长乐玉璧 ▲玉蝉 ▲云纹高足玉杯
汉代玉器可分为葬玉、礼玉、饰玉、陈设玉四大类，最能体现汉代玉器特色和雕琢工艺水平的，是葬玉和陈设玉。
汉代玉璧极其常见，主要有三种，一是璧两侧密布谷纹或蒲纹。一般在“肉”“好”边缘起凸，立而平直；另一种玉璧除了有谷纹和蒲纹外，还有以丝束纹为界加一圈相互缠绕的兽面纹；再者就是出廓璧，出廓部分多为龙凤纹、螭纹或吉祥文字等。满城出土的出廓玉璧通长25.5厘米，璧两面布满集谷纹，出廓部分是对称透雕曲身相背而立的双龙，张口露齿，昂首挺胸，气势威严雄伟，顶端透雕华丽云纹，玉雕制作精细，造型十分优美，玉料大玉质好，是汉玉之精品。
▲龙凤纹玉佩 ▲云纹玉觥 ▲龙嬉朱雀玉佩
汉代是我国大一统的封建盛世，强大的国力促使其手工业生产亦相当繁盛，玉器在当时也攀上了古代玉器发展前期的最高水平。
汉代玉器的材质主要是软玉。汉武帝时，张骞出使西域，开通了遐迩闻名的“丝绸之路”，新疆和田美玉沿着“丝绸之路”源源不断进入中原，使得玉器制作业得到极大的物质保证，开创了和田玉主导后代玉器材质的历史潮流；同时，也改变了汉代以前玉器不少就地取材、使用当地较次玉材的境况，从而使得汉代玉器的质量有了根本提高。
玉呈白色，生坑，器形扁薄龙形，四分之三部分形成鸡骨白，有少量朱砂，两面文饰大同小异，为阴线刻，雕功古朴有力，罕见。
汉代出现了玉衣、玉握、玉枕、玉 剑，此类玉剑有剑首、剑格、剑 心、剑 、佩玉中出现玉舞人、玉鹰、玉熊、玉仙人、骑马、玉避邪、玉玺印、玉鸠首杖、“九窍”玉器（眼盖、鼻塞、耳塞、口含、肛门塞、生殖器塞）、仕女形在汉代佩玉俱多。玉雕动物在汉代也常见。汉代玉器写实，一反平面雕刻，代之以立体圆雕，雕琢手法突出的是“汉八刀”和双沟碾法（又称“游丝毛雕”）。“汉八刀”反映的汉代玉雕的简洁明快。
兽首衔璧纹饰（西汉) 金缕玉衣（西汉) 玉枕(西汉)
玉座屏(东汉) 神兽纹玉樽
辟邪是传说中的神兽，汉代始流行于中国。古代帝王陵寝前常有大型石刻辟邪守护，汉代玉器中也出现了辟邪形象。展品中的东汉青玉辟邪来自陕西宝鸡，它举首怒吼，挺胸突臀，两翼内合，前足直伸，后足直立，威武凶猛，似有拔天撼地的驱邪逐魅之气概，将大汉帝国气宇轩昂的一代精神本质表露无遗。
汉代 玉仙人奔马
白如凝脂的和田玉精心打造而成，它昂首张口，竖耳挺胸，飞翼扬鬃，四蹄高抬，踏云乘风遨游于太空之中，马背上骑一戴巾生翅的仙人，手持灵芝，似正欲追寻极乐的天国仙界，充满奇幻迷离的浪漫气息。汉代曾从西域大宛获得汗血马，据说日行千里，号称天马，而两汉羽化登仙观念弥漫，仙人骑天马正是当时特定历史背景的如实写照。
汉八刀
玉司南佩
是汉代一种形态特殊的器形，形若用于正方向、定南北的司南（亦称指南）。玉质精美，玲珑小巧，上面琢磨成小勺形，下面呈“工” 字状常琢穿系小孔。盛于汉代，明清时期多见仿品。
西汉玉佩
汉代玉圆雕说书人。器呈青白色，圆雕，高17.7厘米，通体有黄褐色沁，头戴尖顶圆帽，张口吐舌微笑，光脚，赤上身，着长裤，左手持一圆鼓，右手持一鼓棒，呈向前行走态。故宫博物院著名玉器鉴赏家周南泉先生评曰：“近似形态的人形器，曾见陶塑品，以玉为器且生动逼真者，所见仅此一件，很珍贵。” 该器生动逼真，体形胖拙，憨态可掬，故名为阿憨。该玉雕系著名古玉鉴藏家侯彦成收藏
玉器皿一直是古代玉器中的重要一类。目前考古发掘出土最早的玉容器见于汉代。狮子山楚王陵、南越王墓都有出土，其中较有特色的是玉卮、玉盒、玉角杯。
汉代青白玉盒
长14.8cm，宽5.5cm，通高11.2cm.。饰饕餮纹，三叉双耳，有氧化白斑和棕红色沁。
汉至魏晋时期，玉异兽多作为玉镇用。在古代，人们不用座椅饮宴吃饭，皆席地而坐，或坐于坐榻之上，因此需用坐席。而坐席的前部，一般都放上铜镇或玉镇，这一习俗，在战国时期就有。汉代出现的动物圆雕，躯体劲健，虽然肢体、毛发、羽翼等的表现手法还保留一些早期图案化残余，但其雕刻出的线条粗而准确，整体己基本趋向写实，反映出受当时雕塑艺术的影响。西汉后期，还出现了使用密排短阴刻线雕琢动物的肘部(如螭虎纹的肘部)以及鹰的羽梢等的表现手法。这种线条雕刻刚劲有力，弥补了平面雕所表现的图案立体感不足的弱点。这种雕刻技法是前所未见的，并一直沿用到东汉、南北朝。
汉代青白玉母子羊
长17.2cm，宽6.4cm，高11.4cm。羊脂白玉。浑身饰粗锚型凹纹，装饰效果极佳。局部有鬃红色血沁。母羊身上的小羊神态可爱。
汉代敬龙凤鸟青玉砚
高10.9cm,底直径9.2cm,砚池直径7.9cm。砚台的盖上雕一立体的蟠龙和一跪着的人，周边饰凤凰纹。砚缘凸雕三个风鸟和浮雕凤凰纹，砚池环凹槽，中部是一圆形凸起，糙面便于研墨。整个玉砚设计独特，精雕细刻，给人一种美观、大方、高雅的感觉。由于年深日久，砚体都有自然形成的比较明显的白色沁和棕色沁。
汉代青白玉柷
长10.6cm,宽6.5cm,厚3cm。正面饰一蟠龙引颈高歌，正所谓龙吟虎啸。背面为产形，篆刻一柷字。两侧两个凤纹。有黄色土沁和黑色斑点的黑漆古沁。
西汉末王莽时期青玉币－货泉
长19
汉代青白玉车马
该玉车马由三十个配件主成。车辕、板状车身、驭者、乘者、马鞍、链绳是白玉，车厢、车轮、轴、马、销钉为青白玉。有轻、中、重度氧化白斑和横贯的透明沁。五匹骏马拉车，用玉链与车身相连，车上乘皇帝和身材高大的驾车人。车身及伞盖浮雕螭龙纹、饕餮纹、云纹，透雕有凤纹。设计精巧，工艺精湛，气势宏大，弥足珍贵。
汉代凤鸟型海棠口白玉杯
高14.2cm，口长10.8cm，宽5cm.。海棠口，饰乳钉纹，整体为一抽象的风鸟。杯口有一活环。局部有鬃红色血沁和黄色土沁。
《小知识》玉杯：是一种饮酒器。玉制杯约始于西汉时期。西汉南越王墓出土的青玉角形杯，器口呈椭圆形，器壁较薄，器身腹部琢刻浮起的勾连云纹，器底是纤细婉转又巧妙自然的绳索式浮雕纹饰，缠绕于杯身下部。纹饰的制作采用浮雕与线刻相结合的琢制手法。制作较精，抛光好。
汉代双螭龙白玉璧
直径8.6cm。二螭龙姿态优美，猫耳，鼻眼占头部三分之一，头顶伸出长角，背上饰一阴刻线，线条流畅，精美绝伦。背面饰谷纹。包浆油润，黄色土沁自然天成。
汉代韘形白玉佩
长6.6cm，宽5.6cm，厚0.4cm。上端透雕一凤，中有一圆孔，正面微凸，饰卷云纹，古朴大方。背面微凹，光素无纹饰。黄色土沁自然。
西汉青龙教子青白玉佩
长10.5cm，宽5.5cm，厚1cm。一神龟背负母子龙。包衣厚重，红、黄色沁鲜亮，纹饰精美。
西汉和阗青白玉麒麟
高12.2cm,宽5.5cm,厚6.9cm。有土沁和白化现象。
汉代 四神纹玉铺首
汉武帝茂陵出土。 横宽36.5厘米。
汉代 蓝田玉舞女形佩
说明： 高9.5厘米。
汉代 玉辟邪
说明：宝鸡市博物馆藏。 高18.2厘米。
蟠螭心形玉佩
东汉。白色。扁平，心形，中有圆孔，外周凸起透雕蟠螭，三角形眼，独角，长尾下垂，栩栩如生。１９５３年湖南衡阳墓葬出土。现藏湖南省博物馆。长６.７厘米，宽４.５厘米
龙嬉朱雀玉佩
东汉。青色，有杂色。佩横长，略弧曲，近似矩形，中有镂孔。两端各雕一龙一雀，首尾衔接，身肢缠绕。龙体庞大，雀躯小巧，皆雕琢剔透，精微处以细线勾勒，栩栩如生。１９６９年河北定州中山穆王刘畅墓出土。现藏定州市博物馆。 长１５.６厘米宽７厘米
双螭玉璧
东汉。青灰色。扁平，两面纹饰相同。周缘微起小棱，满饰谷纹。上部凸出透雕双螭蟠屈，舞爪相斗，并点缀流云纹，双螭出没于云间。纹饰优美、生动，琢磨精致。１９５９年河北定州中山简王刘焉夫妇合葬墓出土。现藏河北省博物馆。 高２５.５厘米 外径１９.９厘米 厚０.７厘米
神兽纹玉樽
东汉。玉受沁呈粉白。直筒状器身上纹饰被三道凹带分成上下两组。上组有一对铺首衔环，其余则雕有螭虎、龙、仙人乘云等纹。下组纹饰又分以仙人和龙、虎与螭、龙和熊相对争斗三部。器底以三熊足支撑。器表纹饰变化繁缛，造型生动。１９９１年湖南安乡黄山头林场南禅湾西晋刘弘墓出土。现藏安乡县文物管理所。 高１０.５厘米
玉座屏
东汉。黄色，杂有褐斑。由镂空的两侧支架和上下两块屏板铆合而成。屏板两端有长方形榫，榫端各有一圆孔。两侧支架上下各有一长方形卯孔。支架形似双璧相连状，每璧皆透雕一龙缠绕于正中的卯孔。两屏板皆呈半月形。上层屏板正中饰东王公，盘膝高坐，其下部和两侧有跪着的妇人及凤、鸟、鸭、兽等纹。下层屏板正中饰西王母盘膝而坐，其头部两侧饰日、月纹，两侧各跪一妇人，四周饰龟、蛇、熊等。所饰人兽，皆透雕加饰阴刻线。玉座屏纹饰将人物、景色、动物组合一起，皆属神话内容。１９６９年河北定州中山穆王刘畅墓出土。现藏定州市博物馆。 高１６.９厘米 长１５.６厘米宽６.５厘米
玉舞人
东汉。体扁平，呈站立状。面部用细线刻出眉、眼、鼻、口，前额刻假髻形发饰，两耳垂发至肩。身穿交领长袍，腰束带，长袖，扬右臂作舞姿，柔劲流畅。袖口饰细线网格纹。足下有一短榫，以供嵌插之用。现藏上海博物馆。 高９厘米 宽３.４厘米 厚０.３厘米
▲镂雕蟠龙玉杯 ▲兽面纹玉铺首 ▲玉头像
汉代玉器继承战国玉雕的精华，继续有所发展，并奠定了中国玉文化的基本格局。汉代普遍重视玉料选择，尤其崇尚白玉，大量和田玉进入中原，为汉代玉雕奠定了物质基础。汉代玉器既有清逸脱俗、自由奔放的特点，同时具有典型的雄浑豪放、气势昂扬的特征。汉玉多以阴线勾勒，线条纤细优美，画面舒畅大方。普通采用隐起和镂空工艺，技术非常娴熟，高浮雕和圆雕也大量运用。玉器设计打破对称等传统风格，充分发挥主观想象，内容丰富多样。粗细线条并用是汉代玉雕特征，由阴线刻演变成游丝毛雕是汉代玉雕的重要标志。古人赞扬汉代玉雕“汉人琢磨，妙在双钩，碾法婉转流动，细入秋毫，更无疏密不均交接断续，俨如游丝白描，毫无滞迹。”汉代抛光技术达到很高水平，玉衣片等玉器表面打磨光洁如镜。汉代玉雕作品中大量采用镶嵌技术，有金镶玉、玉镶金等。金缕、银缕玉衣的工艺水平令人惊叹不已。纹饰主要有几何纹和动物纹，几何纹有谷纹、蒲纹、涡纹、去雷纹、丝束纹等；动物纹有龙纹、凤纹、兽面纹等。由于道家思想的影响，出现驱除凶邪和反映羽化成仙题材的玉雕作品。
▲长乐玉璧 ▲玉蝉 ▲云纹高足玉杯
汉代玉器可分为葬玉、礼玉、饰玉、陈设玉四大类，最能体现汉代玉器特色和雕琢工艺水平的，是葬玉和陈设玉。
汉代玉璧极其常见，主要有三种，一是璧两侧密布谷纹或蒲纹。一般在“肉”“好”边缘起凸，立而平直；另一种玉璧除了有谷纹和蒲纹外，还有以丝束纹为界加一圈相互缠绕的兽面纹；再者就是出廓璧，出廓部分多为龙凤纹、螭纹或吉祥文字等。满城出土的出廓玉璧通长25.5厘米，璧两面布满集谷纹，出廓部分是对称透雕曲身相背而立的双龙，张口露齿，昂首挺胸，气势威严雄伟，顶端透雕华丽云纹，玉雕制作精细，造型十分优美，玉料大玉质好，是汉玉之精品。
▲龙凤纹玉佩 ▲云纹玉觥 ▲龙嬉朱雀玉佩
汉代是我国大一统的封建盛世，强大的国力促使其手工业生产亦相当繁盛，玉器在当时也攀上了古代玉器发展前期的最高水平。
汉代玉器的材质主要是软玉。汉武帝时，张骞出使西域，开通了遐迩闻名的“丝绸之路”，新疆和田美玉沿着“丝绸之路”源源不断进入中原，使得玉器制作业得到极大的物质保证，开创了和田玉主导后代玉器材质的历史潮流；同时，也改变了汉代以前玉器不少就地取材、使用当地较次玉材的境况，从而使得汉代玉器的质量有了根本提高。
玉呈白色，生坑，器形扁薄龙形，四分之三部分形成鸡骨白，有少量朱砂，两面文饰大同小异，为阴线刻，雕功古朴有力，罕见。
汉代出现了玉衣、玉握、玉枕、玉 剑，此类玉剑有剑首、剑格、剑 心、剑 、佩玉中出现玉舞人、玉鹰、玉熊、玉仙人、骑马、玉避邪、玉玺印、玉鸠首杖、“九窍”玉器（眼盖、鼻塞、耳塞、口含、肛门塞、生殖器塞）、仕女形在汉代佩玉俱多。玉雕动物在汉代也常见。汉代玉器写实，一反平面雕刻，代之以立体圆雕，雕琢手法突出的是“汉八刀”和双沟碾法（又称“游丝毛雕”）。“汉八刀”反映的汉代玉雕的简洁明快。
兽首衔璧纹饰（西汉) 金缕玉衣（西汉) 玉枕(西汉)
玉座屏(东汉) 神兽纹玉樽
辟邪是传说中的神兽，汉代始流行于中国。古代帝王陵寝前常有大型石刻辟邪守护，汉代玉器中也出现了辟邪形象。展品中的东汉青玉辟邪来自陕西宝鸡，它举首怒吼，挺胸突臀，两翼内合，前足直伸，后足直立，威武凶猛，似有拔天撼地的驱邪逐魅之气概，将大汉帝国气宇轩昂的一代精神本质表露无遗。
汉代 玉仙人奔马
白如凝脂的和田玉精心打造而成，它昂首张口，竖耳挺胸，飞翼扬鬃，四蹄高抬，踏云乘风遨游于太空之中，马背上骑一戴巾生翅的仙人，手持灵芝，似正欲追寻极乐的天国仙界，充满奇幻迷离的浪漫气息。汉代曾从西域大宛获得汗血马，据说日行千里，号称天马，而两汉羽化登仙观念弥漫，仙人骑天马正是当时特定历史背景的如实写照。
汉八刀
玉司南佩
是汉代一种形态特殊的器形，形若用于正方向、定南北的司南（亦称指南）。玉质精美，玲珑小巧，上面琢磨成小勺形，下面呈“工” 字状常琢穿系小孔。盛于汉代，明清时期多见仿品。
西汉玉佩汉代玉圆雕说书人。器呈青白色，圆雕，高17.7厘米，通体有黄褐色沁，头戴尖顶圆帽，张口吐舌微笑，光脚，赤上身，着长裤，左手持一圆鼓，右手持一鼓棒，呈向前行走态。故宫博物院著名玉器鉴赏家周南泉先生评曰：“近似形态的人形器，曾见陶塑品，以玉为器且生动逼真者，所见仅此一件，很珍贵。” 该器生动逼真，体形胖拙，憨态可掬，故名为阿憨。该玉雕系著名古玉鉴藏家侯彦成收藏玉器皿一直是古代玉器中的重要一类。目前考古发掘出土最早的玉容器见于汉代。狮子山楚王陵、南越王墓都有出土，其中较有特色的是玉卮、玉盒、玉角杯。
汉代青白玉盒长14.8cm，宽5.5cm，通高11.2cm.。饰饕餮纹，三叉双耳，有氧化白斑和棕红色沁。
汉至魏晋时期，玉异兽多作为玉镇用。在古代，人们不用座椅饮宴吃饭，皆席地而坐，或坐于坐榻之上，因此需用坐席。而坐席的前部，一般都放上铜镇或玉镇，这一习俗，在战国时期就有。汉代出现的动物圆雕，躯体劲健，虽然肢体、毛发、羽翼等的表现手法还保留一些早期图案化残余，但其雕刻出的线条粗而准确，整体己基本趋向写实，反映出受当时雕塑艺术的影响。西汉后期，还出现了使用密排短阴刻线雕琢动物的肘部(如螭虎纹的肘部)以及鹰的羽梢等的表现手法。这种线条雕刻刚劲有力，弥补了平面雕所表现的图案立体感不足的弱点。这种雕刻技法是前所未见的，并一直沿用到东汉、南北朝。
汉代青白玉母子羊
长17.2cm，宽6.4cm，高11.4cm。羊脂白玉。浑身饰粗锚型凹纹，装饰效果极佳。局部有鬃红色血沁。母羊身上的小羊神态可爱。
汉代敬龙凤鸟青玉砚
高10.9cm,底直径9.2cm,砚池直径7.9cm。砚台的盖上雕一立体的蟠龙和一跪着的人，周边饰凤凰纹。砚缘凸雕三个风鸟和浮雕凤凰纹，砚池环凹槽，中部是一圆形凸起，糙面便于研墨。整个玉砚设计独特，精雕细刻，给人一种美观、大方、高雅的感觉。由于年深日久，砚体都有自然形成的比较明显的白色沁和棕色沁。
汉代青白玉柷
长10.6cm,宽6.5cm,厚3cm。正面饰一蟠龙引颈高歌，正所谓龙吟虎啸。背面为产形，篆刻一柷字。两侧两个凤纹。有黄色土沁和黑色斑点的黑漆古沁。
西汉末王莽时期青玉币－货泉
长19
汉代青白玉车马
该玉车马由三十个配件主成。车辕、板状车身、驭者、乘者、马鞍、链绳是白玉，车厢、车轮、轴、马、销钉为青白玉。有轻、中、重度氧化白斑和横贯的透明沁。五匹骏马拉车，用玉链与车身相连，车上乘皇帝和身材高大的驾车人。车身及伞盖浮雕螭龙纹、饕餮纹、云纹，透雕有凤纹。设计精巧，工艺精湛，气势宏大，弥足珍贵。
汉代凤鸟型海棠口白玉杯
高14.2cm，口长10.8cm，宽5cm.。海棠口，饰乳钉纹，整体为一抽象的风鸟。杯口有一活环。局部有鬃红色血沁和黄色土沁。
《小知识》玉杯：是一种饮酒器。玉制杯约始于西汉时期。西汉南越王墓出土的青玉角形杯，器口呈椭圆形，器壁较薄，器身腹部琢刻浮起的勾连云纹，器底是纤细婉转又巧妙自然的绳索式浮雕纹饰，缠绕于杯身下部。纹饰的制作采用浮雕与线刻相结合的琢制手法。制作较精，抛光好。
汉代双螭龙白玉璧
直径8.6cm。二螭龙姿态优美，猫耳，鼻眼占头部三分之一，头顶伸出长角，背上饰一阴刻线，线条流畅，精美绝伦。背面饰谷纹。包浆油润，黄色土沁自然天成。
汉代韘形白玉佩
长6.6cm，宽5.6cm，厚0.4cm。上端透雕一凤，中有一圆孔，正面微凸，饰卷云纹，古朴大方。背面微凹，光素无纹饰。黄色土沁自然。
西汉青龙教子青白玉佩
长10.5cm，宽5.5cm，厚1cm。一神龟背负母子龙。包衣厚重，红、黄色沁鲜亮，纹饰精美。
西汉和阗青白玉麒麟
高12.2cm,宽5.5cm,厚6.9cm。有土沁和白化现象。
汉代 四神纹玉铺首
汉武帝茂陵出土。 横宽36.5厘米。
汉代 蓝田玉舞女形佩
说明： 高9.5厘米。
汉代 玉辟邪
说明：宝鸡市博物馆藏。 高18.2厘米。
蟠螭心形玉佩
东汉。白色。扁平，心形，中有圆孔，外周凸起透雕蟠螭，三角形眼，独角，长尾下垂，栩栩如生。１９５３年湖南衡阳墓葬出土。现藏湖南省博物馆。长６.７厘米，宽４.５厘米
龙嬉朱雀玉佩
东汉。青色，有杂色。佩横长，略弧曲，近似矩形，中有镂孔。两端各雕一龙一雀，首尾衔接，身肢缠绕。龙体庞大，雀躯小巧，皆雕琢剔透，精微处以细线勾勒，栩栩如生。１９６９年河北定州中山穆王刘畅墓出土。现藏定州市博物馆。 长１５.６厘米宽７厘米
双螭玉璧
东汉。青灰色。扁平，两面纹饰相同。周缘微起小棱，满饰谷纹。上部凸出透雕双螭蟠屈，舞爪相斗，并点缀流云纹，双螭出没于云间。纹饰优美、生动，琢磨精致。１９５９年河北定州中山简王刘焉夫妇合葬墓出土。现藏河北省博物馆。 高２５.５厘米 外径１９.９厘米 厚０.７厘米
神兽纹玉樽
东汉。玉受沁呈粉白。直筒状器身上纹饰被三道凹带分成上下两组。上组有一对铺首衔环，其余则雕有螭虎、龙、仙人乘云等纹。下组纹饰又分以仙人和龙、虎与螭、龙和熊相对争斗三部。器底以三熊足支撑。器表纹饰变化繁缛，造型生动。１９９１年湖南安乡黄山头林场南禅湾西晋刘弘墓出土。现藏安乡县文物管理所。 高１０.５厘米
玉座屏
东汉。黄色，杂有褐斑。由镂空的两侧支架和上下两块屏板铆合而成。屏板两端有长方形榫，榫端各有一圆孔。两侧支架上下各有一长方形卯孔。支架形似双璧相连状，每璧皆透雕一龙缠绕于正中的卯孔。两屏板皆呈半月形。上层屏板正中饰东王公，盘膝高坐，其下部和两侧有跪着的妇人及凤、鸟、鸭、兽等纹。下层屏板正中饰西王母盘膝而坐，其头部两侧饰日、月纹，两侧各跪一妇人，四周饰龟、蛇、熊等。所饰人兽，皆透雕加饰阴刻线。玉座屏纹饰将人物、景色、动物组合一起，皆属神话内容。１９６９年河北定州中山穆王刘畅墓出土。现藏定州市博物馆。 高１６.９厘米 长１５.６厘米宽６.５厘米
玉舞人
东汉。体扁平，呈站立状。面部用细线刻出眉、眼、鼻、口，前额刻假髻形发饰，两耳垂发至肩。身穿交领长袍，腰束带，长袖，扬右臂作舞姿，柔劲流畅。袖口饰细线网格纹。足下有一短榫，以供嵌插之用。现藏上海博物馆。 高９厘米 宽３.４厘米 厚０.３厘米