九乡新闻网麦卡勒姆:【玉器】
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 11:54:55
分类:精藏 |共23人转藏 [2009-08-04 20:00:32]
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清 九老图笔筒 玉质碧绿诱人，深浮雕琢制，画面内容丰富，人物、山石、松柏、祥云交叠出现，如入神境一般。器物整体颇富装饰性
清乾隆 玉宝相花盖碗 盖顶雕团"寿"字，足内刻隶书双行"乾隆年制"款；主体纹饰为宝相花。宝相花又称宝仙花，是以牡丹或莲花为本抽象而成，喻意"宝"、"仙"，盛行于隋唐时期，清代仍常作为玉器等工艺品上的吉祥图案。(来源:中国鉴宝在线)
此件唐白玉雕双人乐俑(见图)，高17cm、宽13cm、厚6.5cm，和田白玉质。由于雕件受周边物质侵蚀程度不同，玉表呈现轻重和色相都不雷同的沁斑。白玉本身也表现出白度降低和细腻柔和程度的增强。这种明显的次生现象是任何伪仿者都无法刻出的。 由于常见的唐代玉件(尤其是仕女、飞天)多为片状，像这种体形大、材质精、沁色美的立体人物显得更加珍稀。此件双人乐俑，是典型的唐代宫女形象。她们亲昵地相互倚坐在略带斜坡的石条上，一女吹箫，一女拉二胡，姿态闲适、神情自若，透出一股盛唐时代皇家后宫的祥和景象。 唐代贵妇发型的主要特点是高耸式发型，这在唐代壁画、唐代墓室中的石刻线画和唐三彩中都是常见的，具有鲜明的时代特征。
元 玉熊镇纸 高3.6厘米、长6.5厘米、最宽6.5厘米。 1958年合肥市出土。 玉熊呈伏卧状，首微昂，口稍张，尾卷曲。两前腿卧地，一后爪挠颈，背部雕刻乳丁纹。前掌处有一小孔，可系绳，便於携带。玉熊采用圆雕技法琢制，突出了熊的体态特徵，其简练概括的刀法，雕刻出栩栩如生的可爱神态。
高5.9厘米、口径13.2厘米、底径7.5厘米。 1972年安徽省来安县相官公社出土。 口沿镶金边，深腹微鼓，平底。此碗器壁较薄，于半透明中朦胧地显露出自然纹理。口沿饰以金边，显得富丽雅致。宋代的官宦阶层和富裕之家，往往在瓷器和玉器的口沿上包镶金边，特别是碗、盘、奁等瓷器上的芒口，镶金施彩，甚为流行。这种锦上添花的包镶技术，更增加了器物的富丽和豪华
尺寸：长7.6cm宽5.1cm厚0.5cm 清宫旧藏 说明：玉料青白色，局部有赭红色沁斑。体扁长，长方形，两面纹饰相同。中心有一孔，周围透雕四螭虎，皆昂首挺胸，张口露齿，作爬行状。 汉至魏晋时期的韘造型分三类：一、作片状，薄而平，纹饰简单，多琢勾连纹；二、中部微微隆起，边缘用圆雕或凸雕作鸟兽及云纹；三、整器作桥形、璜形、整形等，属变形韘佩
玉四蝠捧壁佩 清 尺寸：纵6.4cm横4.5cm厚0.6cm清宫旧藏说明：白玉。无浸色，蜡样光泽。器呈椭圆形，中部为透长圆形孔。两面均雕有相同兽面纹和勾云纹，四角镂雕四只蝙蝠。全器主要纹饰为仿古兽面纹与勾云纹，洁白透澈中更着古朴典雅。四角镂雕蝠形属传统寓意纹样
宋代 白玉蟠螭纹璧 直径20.5厘米。 此玉璧质坚莹润,色泽洁白,但两面有白沁。玉璧正面雕五只游走的螭虎，其尾部分叉，四只较大的均有四足，较小一只仅雕出两前足，拖细长尾；三只较大的螭虎头呈梯形、圆眼、尖耳方嘴，而另一只小螭虎则为尖脸尖耳尖嘴圆眼。玉璧反面刻谷纹。
唐代 青玉六牙象饰 横长5.4厘米，高3.7厘米，厚1厘米。圆雕，玉象作行走状。象鼻下，鼻端卷转，微张嘴，左右口角各出三枚象牙，眼作橄榄形，上有短线作放射状眉，大耳扁阔，下耷。躯体厚实，腿较短。器底刻有花卉纹样。背和底座贯有天地孔，可作佩饰。据佛教经典言，六牙白象是象中之宝。上海松江西林塔出土
清 白玉镂雕松柏人物笔架 白玉雕松柏人物笔架，清中期作品，通体青白玉质。为新疆和阗玉琢成。镂雕，拱形。桥面横向阴刻木纹，其下竖向阴刻木纹，似以两层木头叠成。桥身下作两排木桩支撑，旁为小舟，乘二人，桥侧为浓密的松树、花木，桥上行人有骑驴、挑担、负载者；一人独坐歇息，观赏风景。设计精巧，雕琢精细。表现了南方水乡生活。树空间可架笔，为清代中期文房用具。在北京博物院收藏中，仅此一件桥形笔架，弥足珍贵。
殷墟时期即商代晚期，玉戈尺寸变小，殷墟前期的尺寸多在15至20厘米；殷墟后期长度在1 5厘米以内，小的仅4至5厘米。戈有直身、弯身两种，皆有中脊或三脊。内上饰平行的粗阳纹，或者在内及援上阴刻兽面纹和变形云纹。部分戈内直接雕成鸟头状。传世品中亦常见以玉为援，用铜铸成鸟头状内嵌接而成的铜内玉戈。
春秋 白玉卧蚕纹龙首璜 9.2x0.4厘米 白玉质，虹形状，两端作简化双龙首形，中间呈扇形，上下出廓。通体琢起的蟠虺纹，地饰阴线纹。龙口及顶端各穿一孔，便于穿系。
玉螭凤纹韘(汉) 资料图片
共13张，显示13张
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清 九老图笔筒 玉质碧绿诱人，深浮雕琢制，画面内容丰富，人物、山石、松柏、祥云交叠出现，如入神境一般。器物整体颇富装饰性
清乾隆 玉宝相花盖碗 盖顶雕团"寿"字，足内刻隶书双行"乾隆年制"款；主体纹饰为宝相花。宝相花又称宝仙花，是以牡丹或莲花为本抽象而成，喻意"宝"、"仙"，盛行于隋唐时期，清代仍常作为玉器等工艺品上的吉祥图案。(来源:中国鉴宝在线)
此件唐白玉雕双人乐俑(见图)，高17cm、宽13cm、厚6.5cm，和田白玉质。由于雕件受周边物质侵蚀程度不同，玉表呈现轻重和色相都不雷同的沁斑。白玉本身也表现出白度降低和细腻柔和程度的增强。这种明显的次生现象是任何伪仿者都无法刻出的。 由于常见的唐代玉件(尤其是仕女、飞天)多为片状，像这种体形大、材质精、沁色美的立体人物显得更加珍稀。此件双人乐俑，是典型的唐代宫女形象。她们亲昵地相互倚坐在略带斜坡的石条上，一女吹箫，一女拉二胡，姿态闲适、神情自若，透出一股盛唐时代皇家后宫的祥和景象。 唐代贵妇发型的主要特点是高耸式发型，这在唐代壁画、唐代墓室中的石刻线画和唐三彩中都是常见的，具有鲜明的时代特征。
元 玉熊镇纸 高3.6厘米、长6.5厘米、最宽6.5厘米。 1958年合肥市出土。 玉熊呈伏卧状，首微昂，口稍张，尾卷曲。两前腿卧地，一后爪挠颈，背部雕刻乳丁纹。前掌处有一小孔，可系绳，便於携带。玉熊采用圆雕技法琢制，突出了熊的体态特徵，其简练概括的刀法，雕刻出栩栩如生的可爱神态。
高5.9厘米、口径13.2厘米、底径7.5厘米。 1972年安徽省来安县相官公社出土。 口沿镶金边，深腹微鼓，平底。此碗器壁较薄，于半透明中朦胧地显露出自然纹理。口沿饰以金边，显得富丽雅致。宋代的官宦阶层和富裕之家，往往在瓷器和玉器的口沿上包镶金边，特别是碗、盘、奁等瓷器上的芒口，镶金施彩，甚为流行。这种锦上添花的包镶技术，更增加了器物的富丽和豪华
尺寸：长7.6cm宽5.1cm厚0.5cm 清宫旧藏 说明：玉料青白色，局部有赭红色沁斑。体扁长，长方形，两面纹饰相同。中心有一孔，周围透雕四螭虎，皆昂首挺胸，张口露齿，作爬行状。 汉至魏晋时期的韘造型分三类：一、作片状，薄而平，纹饰简单，多琢勾连纹；二、中部微微隆起，边缘用圆雕或凸雕作鸟兽及云纹；三、整器作桥形、璜形、整形等，属变形韘佩
玉四蝠捧壁佩 清 尺寸：纵6.4cm横4.5cm厚0.6cm清宫旧藏说明：白玉。无浸色，蜡样光泽。器呈椭圆形，中部为透长圆形孔。两面均雕有相同兽面纹和勾云纹，四角镂雕四只蝙蝠。全器主要纹饰为仿古兽面纹与勾云纹，洁白透澈中更着古朴典雅。四角镂雕蝠形属传统寓意纹样
宋代 白玉蟠螭纹璧 直径20.5厘米。 此玉璧质坚莹润,色泽洁白,但两面有白沁。玉璧正面雕五只游走的螭虎，其尾部分叉，四只较大的均有四足，较小一只仅雕出两前足，拖细长尾；三只较大的螭虎头呈梯形、圆眼、尖耳方嘴，而另一只小螭虎则为尖脸尖耳尖嘴圆眼。玉璧反面刻谷纹。
唐代 青玉六牙象饰 横长5.4厘米，高3.7厘米，厚1厘米。圆雕，玉象作行走状。象鼻下，鼻端卷转，微张嘴，左右口角各出三枚象牙，眼作橄榄形，上有短线作放射状眉，大耳扁阔，下耷。躯体厚实，腿较短。器底刻有花卉纹样。背和底座贯有天地孔，可作佩饰。据佛教经典言，六牙白象是象中之宝。上海松江西林塔出土
清 白玉镂雕松柏人物笔架 白玉雕松柏人物笔架，清中期作品，通体青白玉质。为新疆和阗玉琢成。镂雕，拱形。桥面横向阴刻木纹，其下竖向阴刻木纹，似以两层木头叠成。桥身下作两排木桩支撑，旁为小舟，乘二人，桥侧为浓密的松树、花木，桥上行人有骑驴、挑担、负载者；一人独坐歇息，观赏风景。设计精巧，雕琢精细。表现了南方水乡生活。树空间可架笔，为清代中期文房用具。在北京博物院收藏中，仅此一件桥形笔架，弥足珍贵。
殷墟时期即商代晚期，玉戈尺寸变小，殷墟前期的尺寸多在15至20厘米；殷墟后期长度在1 5厘米以内，小的仅4至5厘米。戈有直身、弯身两种，皆有中脊或三脊。内上饰平行的粗阳纹，或者在内及援上阴刻兽面纹和变形云纹。部分戈内直接雕成鸟头状。传世品中亦常见以玉为援，用铜铸成鸟头状内嵌接而成的铜内玉戈。
春秋 白玉卧蚕纹龙首璜 9.2x0.4厘米 白玉质，虹形状，两端作简化双龙首形，中间呈扇形，上下出廓。通体琢起的蟠虺纹，地饰阴线纹。龙口及顶端各穿一孔，便于穿系。
玉螭凤纹韘(汉) 资料图片
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