九乡新闻网飞向太空的航程 教案:中国京剧电影90部：
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 05:34:52
中国京剧电影90部
2007年京剧数字电影《白蛇传》张火丁宋小川徐畅陈真治吕昆山//v.youku.com/v_show/id_XNDQ2MzMwNTY.html
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2006年京剧数字电影《对花枪》袁慧琴http://www.tudou.com/programs/view/tEq0u_QM38s/isRenhe=1
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京剧数字电影《锁麟囊》迟小秋http://www.56.com/u61/v_NTY2NjI2MjU.html
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京剧数字电影《锁麟囊》剧组实习报告
《锁麟囊》作为程派艺术经典的代表性剧目被传唱至今，然而一直以来遗憾的是，我们未能通过大银幕观看到程砚秋先生的精彩演绎。曾经看过程砚秋先生的人物传记，上面提到程先生晚年时期，首先考虑将《锁麟囊》一剧拍摄成电影，作为珍贵的影像资料传于后世，却因为剧情涉及到“阶级矛盾不可调和”等极左的政治原因而放弃了拍摄。这不仅是程砚秋先生艺术上的遗憾，也成为京剧界的一大憾事。
一．迟小秋的新版《锁麟囊》
《锁麟囊》出自著名剧作家翁偶虹之笔，故事大意是讲登州城内，富户薛家与穷户赵家同日嫁女，出嫁之日时逢大雨，便一同躲在春秋亭避雨，赵家之女赵守贞感伤悲啼，薛家之女薛湘灵得知缘由，顿生同情并路遇赠囊。六年后，登州水灾，薛与家人失散，孤身流落到莱州，幸遇胡婆，引荐其去当地卢员外家帮佣；而后薛恰巧在卢府朱楼上发现当日赠出的锁麟囊，得知原来卢夫人即是当日同在春秋亭避雨的赵守贞，遂二人结为金兰，薛湘灵得助一家团圆。
不求回报的一个善举，引发了一连串的戏剧故事，简简单单的一出戏，参透了世间的众生相。中国人更喜欢看大团圆结局的故事，而这出戏尽可能的显示出“和为美”的精神，不光是唱腔，做派集程派之大成，其故事结构，戏剧冲突以及人物性格的塑造也的确引人入胜。当下京剧舞台上，演绎着《锁麟囊》一戏的几个不同版本，迟小秋主演的《锁麟囊》经过专家们的加工整理后，将原来版本的13场戏压缩至8场，修改后的唱腔迤逦动听，丰富了水袖的表现力，更加强了对人物内心的刻画，剧情也更加顺乎情理，得到了业内外人士的肯定与好评，在舞台上长演不衰。
2008年5月15日，由程派传人迟小秋领衔主演、北京文化艺术音像出版社联合北京京剧院共同投资拍摄的京剧数字电影《锁麟囊》在北京香山红叶摄影棚正式开机。这是北京京剧院首次涉足戏曲数字电影领域，所有的演职人员都投入了极大的热情与精力，参与拍摄的演员跨院团合作，阵容颇为强大，其中，薛夫人的角色由中国京剧院著名表演艺术家张岚老师饰演，剧中出彩的梅香一角是由中国京剧院青年骨干演员徐孟珂饰演，此剧还邀请中国京剧院著名导演孙元意老师作为拍摄指导，进行艺术上的严格把关。
二．电影《锁麟囊》的创作浅读
电影《锁麟囊》的创作班底仍为张火丁的数字电影《白蛇传》原班人马，导演黎涛继拍摄电影《白蛇传》、《泸水彝山》之后，积累了大量实践经验，对戏曲电影拍摄形成了新的理念，拍摄中能够更好的驾驭场面。这也是北京京剧院首次拍摄戏曲数字电影，从院部领导到群众演员，都体现出良好的业务水准和综合素质。戏曲舞台是按照故事发展的顺序进行演出，而在拍摄电影时，往往会跳拍或补拍，这需要考验演员对人物及整体事件的理解和把握，尽快的调整情绪，进入角色。舞台演出时一带而过的动作，在镜头前也许需要特写表现，若不到位演员要重复做上几次甚至十几次，同时，拍摄电影也是一门配合的艺术，灯光，摄影，录音，服装，化妆，道具各个部门全部到位，才能进行每一个镜头的拍摄，这其中，最辛苦的，就是演员，尤其是戏曲演员。
这几年，我一直在参与戏曲电影的拍摄，感触最深的，就是戏曲演员的不易。记得06年为北京风雷京剧团拍摄戏曲电视剧《长征路上》，我们奔赴北京门头沟区的灵山最高峰进行拍摄，7月份的灵山气候异常，昼夜温差很大，拍摄夜戏时，工作人员身披军用棉大衣还会冻得瑟瑟发抖，而演员们却只能穿着一件单衣表演，还有一次恰逢拍冬天的戏，中午的时候阳光十分刺眼，演员们又要穿着厚厚的皮袄，顶着强烈的紫外线进行拍摄。在《锁麟囊》的拍摄过程中，各位演员们也甚为辛苦，棚内拍摄虽然不用考虑外界的气候变化，但每拍一个镜头，就需要重新布光，演员们需要等光，等景，等妆...一天下来，沉甸甸的头饰压得演员几近眩晕，水纱将头勒得酸胀难忍，一次卸妆之后，迟小秋老师的头部起了大片红疹，疼痛不堪，但第二天仍然坚持带伤拍摄，还有很多助演的老艺术家和群众演员们，常常是到夜里2，3点仍然坚守在摄影棚内，没有牢骚抱怨，没有叫苦连天，这种敬业的精神，着实让在场的其他工作人员感动不已。
此次拍摄，我在剧组中担任统筹制片一职。顾名思义，统筹即是统领，筹备，针对被管理对象的整体全局所做的首要的和统一的筹划，而统筹的对象，就是把其所涉及的主体，客体，环境结合起来所构成的统一体。当然，这些话只是书本上的文字，真正在剧组的拍摄过程中，却需要做到万般的灵活。早在05年《杜十娘》剧组中，我一直跟随樊星南老师学习统筹的管理方法，从助理做起，每天打表格，发通告，做一些具体性质的工作。随着实践经验的逐渐丰富，我慢慢理解统筹的真正职责所在。统筹是导演组的核心成员之一，他高于导演但却不在现场进行调度，负责计划每天的拍摄场次，掌握整体拍摄进度，进行必要的各部门的准备通告，诸如天气，生活生产等各个方面；统筹虽然不需盯现场，但必须时常到现场关注拍摄进度和拍摄情况，可以说是无名而有实的导演。我常常深感自己的责任重大，每次在开机前做拍摄计划时，总要一遍遍熟读剧本，熟悉每个人物及场景，力争做到合理安排拍摄场次，不丢场，不落戏，对拍摄的整体进度进行详实妥善的规划。开机后的拍摄过程中，要时常与导演、演员部门的负责人以及置景部门进行沟通协调，在前一天拍摄结束之前做出第二天的拍摄通告。通告单在剧组的地位十分重要，每个人每天需要做什么，就靠这小小的几张A4纸。统筹这份工作，锻炼了我把握全局和整合资源的能力与素质.在剧组这个临时的大家庭里，全部是来自不同地区，不同阶层的人，我在这里努力学着与各个部门、各种各样的人打交道，试着把自己放到最低处，逐渐也能够用最谦虚的口吻表达最坚定的立场与想法。边做边学，让我的心智成熟，使我受益匪浅。
三．对戏曲与影视的“艰难融合”引发的若干思考
对于一个学习戏曲影视导演专业的学生来讲，能够有幸参与戏曲电影的拍摄是扩充知识面的良好机会。所以，在完成本职工作的同时，我常常利用间隙在现场观察学习导演的拍摄创作过程，通过了解这几部戏曲电影的整个制作流程，形成了我对戏曲电影这门独特艺术门类的新的认识与理解。
现阶段的戏曲电影，往往是以戏曲为主体，摄影机进行辅助的纪录功能，因为戏曲太专注于自身，太过完善而难以删改，所以拍摄戏曲电影的导演，首先要做到了解、熟悉拍摄的主体，要懂得“取其精华，扬长避短”，才可能具备初步驾驭拍摄的能力。同时，在创作过程中，导演更不能忽略戏曲表演的整体性，手，眼，身，步，法的统一，许多导演在进行拍摄时，往往过于注重演员表演的情绪及面部表情，喜欢用特写镜头表现，然而却舍弃了同步进行表演的肢体语言，就是我们常常提到的“身段表演”，这样做是不可取的。所以在拍摄过程中，我们应该本着在不破坏戏曲的程式性的基础上，满足观众对镜头语言的需求。
戏曲讲究虚拟写意，电影注重还原真实。戏曲电影创作中的难点，就是如何将写意与写实进行结合。我们曾看到十一频道播放的戏曲电视剧中，戏曲演员在逼真的实景中进行表演，这样的拍摄方式不仅让观众感到别扭，演员自身也会觉得无所适从。我们可以接受舞台上的“一桌二椅”，它留给观众无尽的想象空间，也成为我们对戏曲演出的固定欣赏习惯，简炼，写意，这是戏曲的亮点所在，不容糟改，打个比方，舞台上演员表演“趟马”的动作，手持马鞭，进行技艺的展示，而观众们更是抱着“不求甚解，但赏其美”的态度去欣赏它，没有去深究他究竟要做什么，更多的是关注演员本身技艺的高超，而在戏曲电视剧中，很多导演往往在演员胯下安排一匹马，身后跟着千军万马，演员们在真实的活物面前进行虚拟的程式表演，让人百思不得其解，如此生硬的结合，只能降罪于导演对于戏曲的一窍不通，在未能理解真谛的基础上进行机械性的劳动，殊不知，一切只是徒劳。我也曾跟随不同的导演参与几部戏曲电视剧的拍摄，创作的过程的确异常艰辛。每位导演都在费劲脑汁的考虑虚与实如何结合的问题，还有如何拍摄大段唱腔的问题。在舞台演出时，台下的观众可以打着拍子耐心地听演员唱十几分钟，然而在镜头前，演员一动不动的演唱很长时间，那么银幕前的观众会感到审美疲劳，从而有所挑剔。很多导演也试图解决这一存在于拍摄中的问题，往往没有太好的效果。
所以在我看来，戏曲与电视剧是无法融合在一起的。戏曲强调虚拟性，电视剧则是反映老百姓们的实际生活。观众们要求电视剧要符合生活常理，要再现生活，这与戏曲的本体特点是相违背的。两者均有其固定的受众群体，所以没有必要强行结合在一起。但是戏曲电影却仍有其发展的空间，它可以继续延续现阶段的纪录风格，以戏曲为主体，充分利用摄影机镜头为其服务，摄影机可只起到承载的作用，足矣，有些舞台上的写意动作固然不能舍去，但我们可以利用镜头以及场景的切换来达到拍摄的目的，从而不仅可以让戏迷观众过足戏瘾，同时满足电视观众对影视的视听要求。
曾看到一篇描写戏曲电影的文章，其中作者把古典戏曲和现代电影的关系比喻为李安执导的电影《推手》中的父子关系.戏曲好比是台湾来的父亲,身上有很多陈旧的观念，但是却又有非常有用的人生经验，但是父亲这个角色很难适应产业化的社会，当父亲从儿子家出来时在饭馆打工遇到的种种挫折说明了这一点；现代电影好比在美国长大的儿子,身上有很多西化的东西，所以在和父亲相处的过程中有种种的格格不入。但在影片的结尾，儿子还是回归了传统，因为他的骨子里是中国人。
戏曲的真正价值在于它的古典性，而非现代化，作为戏曲电影这一特殊的艺术形式，关键还是在于对戏曲艺术的保存价值，而非改造价值。通过当今发达的传媒推广，高科技的影视手段，将更多更好的戏曲剧目呈现在银幕上，让戏迷观众不单只能坐在剧场听戏，还可以在家里欣赏到演员的精彩表演，这才是戏曲影视工作者首当其冲的任务。
以上是我在剧组的实习报告以及关于戏曲影视发展探索的一些拙见，望各位老师批评指正。
同时，在这里要感谢我的研究生导师赵景勃老师对我专业的发展指明方向，我会谨遵教诲，将“落地”的务实精神始终伴随在工作和学习之中。感谢研究生部给予的大力支持，感谢北京文化艺术音像出版社提供给我实习锻炼的机会。
作者小糊涂虫
京剧数字电影《杨门女将》袁慧琴史依弘http://www.tudou.com/programs/view/v-pfNZ7j7jE/
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http://www.tudou.com/programs/view/kZq511wWcrc/
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京剧电影《廉吏于成龙》（全剧）尚长荣关栋天主演http://www.tudou.com/programs/view/v8iOzCjwk_Q/
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京剧电影《袁崇焕》http://www.tudou.com/programs/view/Q6TDKBlSjhY/
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京剧电影《徐九经升官记》朱世慧http://www.tudou.com/programs/view/eVgaFLMpLfA/
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京剧电影《华子良》王平http://www.tudou.com/programs/view/suDwgQ-CWKM/isRenhe=1
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京剧电影合集（一）36部http://www.tudou.com/playlist/id/3975303/
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01、《生死恨》（1948年梅兰芳姜妙香）
02、《借东风》（1949年马连良）
03、《游龙戏凤》（1949年马连良张君秋）
04、《打渔杀家》（1949年马连良张君秋）
05、《玉堂春》（1949年张君秋俞振飞）
06、《盖叫天的舞台艺术》包括：《白水滩》、《七雄聚义》、《茂州庙》、《劈山救母》、《英雄义》、《武松》
07、《梅兰芳的舞台艺术》（上集）（1955年）包括：《断桥》（昆曲）、《宇宙锋》
08、《梅兰芳的舞台艺术》（下集）（1956年）包括：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》
09、《洛神》（1956年梅兰芳姜妙香）
10、《荒山泪》（1956年程砚秋）
11、《宋士杰》（1956年周信芳童芷苓）
12、《群英会》（1957年叶盛兰谭富英马连良）
13、《借东风》（1957年马连良叶盛兰）
14、《望江亭》（1958年张君秋刘雪涛）
15、《杨门女将》（1960年王晶华杨秋玲）
16、《周信芳的舞台艺术》（1961年周信芳赵晓岚）包括《徐策跑城》、《下书杀惜》
17、《野猪林》（1962年李少春袁世海）
18、《尚小云舞台艺术》（1962年）包括《昭君出塞》、《失子惊疯》
19、《穆桂英大战洪洲》（1963年刘秀荣张春孝）
20、《尤三姐》（1963年童芷苓）
21、《武松》（1963年盖叫天）
22、《铡美案》（1964年张君秋马连良）
23、《恶虎村》（1973年张世麟）
24、《挑滑车》（1973年张世麟）
25、《蜈蚣岭》（1973年张世麟）
26、《斩黄袍》（1976年李宗义王泉奎）
27、《辛安驿》（1976年赵燕侠）
28、《盗魂铃》（1976年李宗义李慧芳）
29、《三岔口》（1976年张云溪张春华）
30、《游龙戏凤》（1976年张学津刘长瑜）
31、《盗仙草》（1976年刘秀荣）
32、《卖水》（1976年刘长瑜）
33、《哭灵牌》（1976年李和曾）
34、《借东风》（1976年冯志效）
35、《薛礼叹月》1976年高盛麟）
36、《贺后骂殿》（1976年张曼玲）
京剧电影合集（二）21部http://www.tudou.com/playlist/id/4061764/
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01、《古城会》（1976年高盛麟袁世海）
02、《让徐州》（1976年李家载演唱言少朋演出）
03、《珠帘寨》（1976年马长礼）
04、《二堂舍子》（1976年长春电影制片厂武汉市京剧团关正明李蔷华）
05、《逍遥津》（1976年李和曾）
06、《斩马谡》（1976年李和曾袁世海）
07、《李陵碑》（1976年上海电影制片厂李和曾）
08、《断桥》（1976年中央新闻记录电影制片厂杜近芳萧润德演出叶盛兰演唱）
09、《长坂坡》（1976年长春电影制片厂俞大陆袁世海刘秀荣李世章李嘉林）
10、《红娘》（1977年北京电影制片厂北京京剧团赵燕侠刘雪涛）
11、《铁弓缘》（1979年北京电影制片厂云南省京剧一团关肃霜）
12、《白蛇传》（1980年上海电影制片厂李炳淑）
13、《盗御马》（1980年昆明电影制片厂“坐寨”、“盗马”两折裘世戎）
14、《红娘》（1981年中央新闻纪录电影制片厂江苏省淮阴地区京剧团宋长荣）
15、《李慧娘》（1981年上海电影制片厂苏州市京剧团胡芝风）
16、《升官记》（1982年北京电影制片厂、湖北电影制片厂朱世慧）
17、《火焰山》（1983年长春电影制片厂刘喜亮王凤霞）
18、《吕布与貂蝉》（1983年八一电影制片厂北京军区战友京剧团叶少兰许嘉宝）
19、《三打陶三春》（1983年长春电影制片厂王玉珍）
20、《真假美猴王》（1983年珠江电影制片厂福建省京剧团徐大松王金柱）
21、《岳云》（1984年北京电影制片厂徐卫伟）
京剧电影合集（三）24部http://www.tudou.com/playlist/id/12703186/
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革命现代京剧《节振国》1965时长:01:54:49
革命现代京剧《红灯记》1970时长:01:52:20
革命现代京剧《智取威虎山》时长:02:07:26
革命现代京剧《沙家浜》1971时长:02:05:52
革命现代京剧《红色娘子军》时长:02:04:04
革命现代京剧《奇袭白虎团》时长:02:02:43
现代革命芭蕾舞剧《红色娘子军》时长:01:41:17
革命现代京剧《海港》1973时长:02:00:55
革命现代京剧《杜鹃山》1974时长:02:10:51
革命现代京剧《平原作战》191974时长:02:08:29
革命现代京剧《磐石湾》1976时长:02:02:30
革命现代舞剧《白毛女》时长:01:35:12
现代京剧《红色娘子军》新版时长:02:22:30
现代京剧《红灯记》新版时长:02:16:17
现代京剧《白毛女》新版时长:03:13:50
现代京剧《智取威虎山》蓝天时长:02:16:47
现代京剧《智取威虎山》王平时长:02:09:09
现代京剧《智取威虎山》李军时长:02:04:30
现代京剧《杜鹃山》新版时长:02:14:32
现代京剧《平原作战》沈阳京剧院时长:02:26:45
现代京剧《红灯记》国家京剧院时长:02:12:19
现代京剧《江姐》张火丁时长:02:14:01
现代京剧《江姐》周婧青春版时长:02:21:11
现代京剧《华子良》王平02:03:39
中国京剧电影大事记
1905《定军山》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：谭鑫培
1905《长坂坡》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：谭鑫培
1906《青石山》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演曼：俞菊笙、朱文英
1906《艳阳楼》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：俞菊笙
1906《金钱豹》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：俞振庭
1907《白水滩》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：俞振庭
1907《收关胜》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：许德义
1908l部《纺棉花》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：小麻姑
19203部《天女散花》（京剧）商务印书馆活动影戏部导演：梅兰芳摄影：廖恩寿演员：梅兰芳、姚玉芙、李寿山包括"众香国"、"云路"和"散花"三场《春香闹学》（昆曲）商务印书馆活动影戏部导演：梅兰芳摄影：廖思寿演员：梅兰芳、李寿山、姚玉芙《琵琶记》（京剧，未完成）商务印书馆活动影戏部演员：周信芳、王灵珠包括《南浦送别》、《赏荷》两个片段
1921《四杰村》（京剧）《铁公鸡》（京剧）《空城记》（京剧）以上均为中国影戏制造股份有限公司出品导演：卢寿联摄影：哥尔金演出：上海伶工学校学生
1924《西施》"羽舞"、《霸王别姬》"剑舞"、《上元夫人》"拂尘舞"、《木兰从军》"走边"、《黛玉葬花》均为（京剧）民新影片公司出品摄影：黎民伟、梁林光、罗永祥演员：梅兰芳
1933《四郎探母》（京剧）古代影业公司（天一公司代摄）编剧：谭小培导演：尹声涛演员：谭富英、雪艳琴
1935《周瑜归天》（京剧）、《霸王别姬》（京剧）《林冲夜奔》（京剧）导演：王次龙演员：李万春等以上均为新华影业公司出品
1937《斩经堂》（京剧）联华影业公司出品编剧兼艺术指导：费穆导演：周翼华摄影：黄绍芬演员：周信芳、袁美云等
1940《三娘教子》（京剧）新华影业公司出品导演：杨小仲、言菊朋演员：言菊朋、言慧珠、言少朋
1941《古中国之歌》（京剧）民华影业公司编剧、导演：费穆摄影：周达明演员：瑞德宝包括《水淹七军》、《朱仙镇》和《王宝钏》等戏
1941-1945 北京燕京影片公司出品京剧戏曲影片12部： 《孔雀东南飞》演员：王铁瑛、徐和才 《御碑亭》演员：张贯诛、周伯吟 《盘丝洞》演员：黄玉华、朱斌仙 《十三妹》演员：吴素秋、赵金年 《红线盗盒》演员：黄玉华 《花田八错》演员：黄玉华、周和桐 《京剧精华》（第一辑）编导：王元龙 《红娘》编导：王元龙演员：童芷苓、童寿苓 《空城计》编导：王元龙演员：李盛藻、苏维明 《十八扯》编导：王元龙演员：萧长华、马富禄 《京剧精华》（第二辑）编导：王元龙 《连营寨》编导：王元龙演员：奚啸伯
1948《生死恨》（京剧）华艺公司戏曲原作：齐如山导演：费穆摄影指导：黄绍芬摄影：李生伟演员：梅兰芳、姜妙香等《借东风》（马连良主演）
1948《借东风》（马连良主演）
1948《游龙戏凤》（马连良张君秋主演）
1948《渔夫恨》（马连良张君秋主演）
1948《玉堂春》（张君秋俞振飞主演）
1948《小放牛》（京剧舞台艺术短片）华艺公司演员：李玉茹
1954《盖叫天的舞台艺术》（盖叫天）上海电影制片厂编辑及解说词：黄裳导演：白沉摄影：朱今明、王敏生布景：韩尚义、张曦白解说：舒绣文剧目包括：《白水滩》、《七雄聚义》、《茂州庙》、《劈山救母》、《英雄义》、《武松》
1955《梅兰芳的舞台艺术》上集（梅兰芳）北京电影制片厂导演：吴祖光总摄影：吴蔚云摄影：王德成、张沼滨美工：韩尚义副导演：岑范剧目包括：《断桥》（昆曲）、《宇宙锋》
1956《梅兰芳的舞台艺术》下集（梅兰芳）北京电影制片厂导演：吴祖光总摄影：吴蔚云摄影：王德成、张沼滨美工：韩尚义副导演：岑范剧目包括：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》
1955《洛神》（梅兰芳）北京电影制片厂改编：梅兰芳导演：吴祖光总摄影：吴蔚云摄影：王德成、张沼滨美工：韩尚义副导演：岑范根据古诗《洛神赋》改编
1955《荒山泪》（程砚秋）北京电影制片厂编导：吴祖光摄影：张沼滨美工：俞翼如美术顾问：张光宇、张正宇、丁聪、张未元副导演：岑范
1955《宋士杰》（周信芳）上海电影制片厂改编：桑弧导演：应云卫、刘琼摄影：黄绍芬美工：韩尚义、张曦白演出：上海京剧院根据上海京剧院艺术室文学组整理本改编
1955《周信芳的艺术生活》（艺术性纪录片）上海电影制片厂编辑：陶雄
1957《群英会》（叶盛兰谭富英马连良萧长华裘盛戎袁世海）北京电影制片厂艺术指导：萧长华艺术顾问：郝寿臣导演：岑范摄影：连城、吴生汉美工：张先得、田世珍副导演：魏荣
1957《借东风》（马连良叶盛兰谭富英裘盛戎萧长华袁世海）北京电影制片厂艺术指导：萧长华艺术顾问：郝寿臣导演：岑范摄影：连城、吴生汉美工：张先得、田世珍副导演：魏荣
1957《雁荡山》（京剧）北京电影制片厂艺术顾问：李紫贵改编：岑范导演：岑范摄影指导：连城摄影：陈国梁、吴生汉美术：俞翼如根据徐菊华原着改编
1958《望江亭》（张君秋刘雪涛耿世华李四广）海燕电影制片厂导演：周峰摄影：黄绍芬、罗从周、沈维康美术：韩尚义、胡登仁制片主任：周伯勋演出：北京京剧团成都市川剧团根据关汉卿原着改蝙
1960《杨门女将》（王晶华杨秋玲孙岳冯志孝寇春华毕英琦）北京电影制片厂编剧：范钧宏、吕瑞明导演：崔嵬、陈怀皑摄影：聂晶美工：秦威舞台导演：陈亦秋副导演：袁月华演出：中国京剧院四团
1961《梅兰芳》（梅兰芳生平纪录）
l96l《周信芳的舞台艺术》（周信芳）天马电影制片厂导演：应云卫、杨小仲摄影：卢俊福美工：王月白包括《徐策跑城》、《下书杀惜》周信芳先生《刘唐下书》
1962《野猪林》（李少春袁世海杜近芳孙盛武骆洪年苏维明）北京电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制编剧：李少春导演：崔嵬、陈怀皑摄影：聂晶、美术：秦威、程荣远副导演：刘春霖
1962《尚小云舞台艺术》（京剧）西安电影制片厂导演：桑夫摄影指导：连城摄影：凌宣美工：艾农、王非副导演：刘斌、安庆云包括《昭君出塞》（尚小云、尚长春、萧盛萱主演）、《失子惊疯》（尚小云、尚长麟、尚长荣主演）
1963《穆桂英大战洪洲》（刘秀荣张春孝朱秉谦王梦云）北京电影制片厂、香港繁华影业公司联合摄制改编：崔嵬导演：崔嵬、陈怀皑摄影：黄心一美术：秦威演出：中国戏曲学校实验京剧团取材于小说《杨家将演义》
1963《尤三姐》（童芷苓、黄正勤、刘斌昆、童祥苓）海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制改编：陈西汀导演：吴永刚摄影顾问：罗从周摄影：彭恩礼美工：张曦白演出：上海京剧院取材于小说《红楼梦》
1963《武松》（盖叫天）天马电影制片厂导演：应云卫、俞仲英摄影：沈西林美工：刘藩演出：上海京剧院
1964《铡美案》（裘盛戎张君秋马连良马长礼李多奎赵丽秋）长春电影制片厂导演：郭维摄影：葛伟卿美术指导：秦威美术：王挂枝副导演：戚パ莩觯罕本┚┚缤
1964《红管家》（京剧）长春电影制片厂编剧：林曾信导演：蔡振亚摄影：方为策美术：董萍副导演：荣磊演出：河南省京剧团
1964《好媳妇》（京剧）长春电影制片厂编剧：蔡振亚导演：蔡振亚摄影：方为策美术：董萍副导演：荣磊演出：河南省京剧团
1965《传枪记》（京剧）长春电影制片厂改编：高嘉麟导演：蔡振亚摄影：方为策美工：董萍演出：河南省京剧团根据所云平、王景中（执笔）的豫剧《传家宝》改编
1965《节振国》（京剧）长春电影制片厂编剧：唐山市京剧团集体创作导演：于彦夫、曾未之摄影：李光惠、李怀禄美术：卢淦、吴起文副导演：韩敏演出：唐山市京剧团
1970《智取威虎山》（童祥苓、王梦云、齐淑芳、贺永华）北京电影制片厂改编：北京京剧团集体导演：谢铁骊摄影：钱江美工：陈翼云、晓滨演出：上海京剧团
1970《红灯记》（浩亮、刘长瑜、高玉倩）八一电影制片厂改编：中国京剧团《红灯记》剧组集体导演：成荫摄影：张冬凉美工：任回兴、寇鸿烈、姜振奎、刘千演出：中国京剧团
1970《智取威虎山》（电视屏幕复制）北京电视台摄制导演：赖淑君、仲荣茂摄影：段文彬、王崇秋等演出：上海京剧团
1970《沙家浜》（电视屏幕复制）北京电视台摄制编剧：北京京剧团《沙家浜》剧组导演：莫宣、王岚摄影：文英光、王俊岭、白鸣宏演出：北京京剧团
1971《沙家浜》（谭元寿、洪雪飞、万一英）长春电影制片厂改编：北京京剧团集体导演：武兆堤摄影：舒笑言演出：北京京剧团
1972《奇袭白虎团》长春电影制片厂编剧：山东省京剧团《奇袭白虎团》剧组集体导演：苏里、王炎摄影：李光惠、王雷
1972《海港》北京电影制片厂、上海电影制片厂联合摄制改编：上海京剧团《海港》剧组集体导演：谢铁骊、谢晋摄影：钱江美工：陈翼云演出：上海京剧团
1972《龙江颂》北京电影制片厂改编：上海市《龙江颂》剧组集体导演：谢铁骊摄影：钱江美工：陈翼云、晓滨演出：上海京剧团
1972《红色娘子军》八一电影制片厂改编：集体导演：成荫摄影：张冬凉、韦林岳美工：寇鸿烈、姜振奎、刘千演出：中国京剧团根据同名舞剧移植创作
1972钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》、革命交响音乐《沙家浜》中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：张沼滨等
1973《海港》北京电影制片厂、上海电影制片厂联合摄制此片系重拍，与1972年所拍相同
l974《杜鹃山》（杨春霞）北京电影制片厂编剧：王树元等导演：谢铁骊摄影：钱江演出：北京京剧团
l974《平原作战》八一电影制片厂编剧：中国京剧团集体创作，张永杖执笔导演：崔嵬、陈怀皑摄影：张冬凉、韦林岳美王：寇鸿烈、姜振奎、刘千演出：中国京剧团
1975《闹天宫》（原名《安天会》，京剧，未发行）长春电影制片厂演出：中国京剧团取材于小说《西游记》、杂剧《二郎神锁齐天大圣》、《升平宝笺》
1975《二堂舍子》（未发行）长春电影制片厂演出：武汉市京剧团
1975《汉津口》（未发行）长春电影制片厂演出：中国京剧团、天津京剧团
1975《长坂坡》（未发行）长春电影制片厂演出：中国京剧团、天津京剧团
1975《斩黄袍》（未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑、陈方千摄影：黄心一美术：俞翼如、罗裕荣演出：北京京剧团
1975《辛安驿》（未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑、陈方千摄影：聂晶美术：俞翼如、罗裕荣演出：北京京剧团1975《盗魂铃》（一名《二本金钱豹》，未发行）北京电影制片厂导演：陈方千摄影：黄心一美术：罗裕荣演出：北京京剧团（广电总局1998年通过）
1975《三岔口》（一名《焦赞发配》，未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑摄影：罗德安美术：罗裕荣演出：中国京剧团
1975《辕门斩子》（一名《白虎堂》未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑、陈方千摄影：聂晶美术：罗裕荣演出：北京京剧团
1975《红娘》（未发行）北京电影制片厂导演：陈方千摄影：黄心一美术：秦威演出：北京京剧团
1975《小放牛》（未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑摄影：罗德安美术：罗裕荣演出：北京京剧团
1975《空城记》（未发行）北京电影制片厂导演：陈方千摄影：黄心一美术：罗裕荣演出：北京京剧团1975《游龙戏凤》（一名《梅龙镇》未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑摄影：聂晶美术：罗裕荣演出：中国京剧团
1975《雅观楼》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于杂剧《雅观楼》、小说《残唐五代史演义》
1975《狮子楼》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《四郎探母*巡营》（未发行）上海电影制片厂演出：北京京剧团
1975《白蟒台》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《打孟良》（一名《青龙棍》）上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于鼓词《小扫北》
1975《打焦赞》上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于鼓词《小扫北》，是《打孟良》的续篇。
1975《打韩昌》上海电影制片厂演出：上海剧团取材于鼓词《小扫北》
1975《柴桑口》（一名《孔明吊孝》未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《罗成叫关》（又名《淤泥河》、《周西陂》未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于《说唐演义》和《大唐秦王词话》。
1975《罢宴》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团根据清杨潮观杂剧《寇莱公思亲罢宴》改编
1975《挡马》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《火凤凰》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《十八扯》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《八仙过海》（未发行）上海工农兵电影技术厂摄制演出：上海京剧团
1975《武松打店》（一名《十字坡》未发行）上海工农兵电影技术厂摄制演出：上海京剧团
1975《让徐州》（未发行）上海工农兵电影技术厂摄制演出：上海京剧团
1975《磐石湾》上海电影制片厂编剧：阿坚导演：谢晋、梁廷铎摄影：卢俊福美工：葛师承、刘藩演出：上海京剧团
1975《审椅子》上海电影制片厂编剧：阿坚导演：梁廷铎摄影：卢俊福演出：上海京剧团
1975《红云岗》八一电影制片厂编剧：山东省京剧团《红云岗》剧组导演：李昂、李文虎摄影：黄夫翔、曹进云美工：刘谦、姜振奎演出：山东省京剧团
1975《借东风》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京剧团
1975《古城会》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：北京京剧团
1975《连营寨*哭灵牌》一折（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京剧团
1975《卖水》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京剧团根据蒲州梆子《火焰驹》中的《卖水》一折改编
1975《盗仙草》（又名《盗灵芝》、《雄黄陈》未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：北京京剧团取材于清朝方成培的《雷峰塔》传奇
1975《断桥》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：中国京剧团
1975《贺后骂殿》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京19751975《文昭关》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：北京京剧团取材于小说《列国演义》
1975《薛礼叹月》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：北京京剧团取材于小说《征东全传》
1975《独木关》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：北京京剧团取材于小说《征东全传》
1975《五台山》（一名《五台会兄》未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：中国京剧团取材于小说《杨家将演义》
1975《珠帘寨》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：北京京剧团取材于杂剧《紫泥宣》和《残唐五代史演义》
l977《苗岭风雷》峨眉电影制片厂编剧：贵阳市京剧团创作组集体创作，李云飞执笔导演：叶明摄影：冯世林美工：夏正秋、陈德生副导演：杨溉森演出：贵阳市京剧团
1979《铁弓缘》（一名《英杰烈》）北京电影制片厂改编：张宝彝、杨桐导演：陈怀皑摄影：聂晶美工：秦威副导演：琪琴高娃演出：云南省京剧一团
1980《白蛇传》（李炳淑、陆柏平、方小亚）上海电影制片厂编剧：田汉剧本整理：赵莱静、黎中城导演：傅超武总摄影：黄绍芬摄影：俞士善美术：魏铁铮、黄洽贵副导演：武珍年
1980《盗御马》昆明电影制片厂导演：马长书摄影：文玉璋美工：侯亚亭京剧传统剧目，本片纪录了"坐寨"、"盗马"两折
1980《姚期》（裘世戎）昆明电影制片厂导演：张宝来、马长书摄影：文玉璋美工：侯亚亭演出：云南省京剧二团
1981《红娘》中央新闻纪录电影制片厂编剧：荀慧生导演：徐彬摄影：徐彬、瞿金楼美术：徐楚德舞台导演：宋长荣演出：江苏省淮阴地区京剧团
1981《李慧娘》上海电影制片厂改编：刘琼总导演：刘琼导演：邓逸民、沙洁摄影：卢俊福、周福星美术：郭东昌、林国梁演出：苏州市京剧团
1982《升官记》北京电影制片厂、湖北电影制片厂联合摄制编剧：郭大宇、志淦导演：肖朗摄影：李月斌美工：陈晓霞副导演：邱丽莉、徐顺达
1983《白蛇传》电视艺委会、中国京剧团联合摄制编剧：田汉导演：刘玉河总摄影：李光惠摄影：李鸣凤美术：王崇、郭德祥、高廷伦根据中国民间神话传说故事改编
1983《火焰山》长春电影制片厂改编：孙持正导演：荆杰、黄延恩摄影：孙挥美术：刘学尧、孙世祥
1983《吕布与貂蝉》八一电影制片厂剧本整理、舞台导演：叶少兰导演：白夫今摄影：白夫今美工：刘继胜、汪长松演出：北京军区战友京剧团
1983《三打陶三春》长春电影制片厂编剧：吴祖光导演：张普人摄影：李怀录美工：王桂枝副导演：武豫梅、曲长科
1983《孙悟空大闹无底洞》中央新闻纪录电影制片厂改编：方翔龙导演：李则翔摄影：李则翔、杨之举美术：秦川演出：蚌埠市京剧团
1983《真假美猴王》珠江电影制片厂编剧：姚颖华、李幼斌导演：方荧摄影：阎序中美工：黄朝晖副导演：金作信
1984《岳云》北京电影制片厂编剧：奎生艺术指导：陈怀皑京剧艺术顾问：张云溪导演：汪宜婉摄影：刘斌美工：段震中副导演：林燕
2002《江姐》西安电影制片厂、北京北奥广告公司、北京宝石影业投资公司联合摄制编剧：阎肃导演：张元摄影：张健
2002《草原母亲》内蒙古电影制片厂编剧：席明照、赵重光导演：周玉鹏摄影：那日苏
2002《方荣祥的舞台艺术》山东电影制片厂编剧：山东省京剧院导演：王俊洲摄影：孙国金
2003《华子良》天津电影制片厂编剧：卫中、赵大民导演：肖朗、邱丽莉摄影：汝水仁
2005《春闺梦》（李佩红、刘子蔚）导演/编剧：郭宝昌摄影：侯咏美术：曾力音乐：赵季平
2006数字电影《对花枪》（袁慧琴）
2007数字电影《白蛇传》（张火丁）总导演：陈胜利导演：黎涛
2007年京剧数字电影《白蛇传》张火丁宋小川徐畅陈真治吕昆山//v.youku.com/v_show/id_XNDQ2MzMwNTY.html
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2006年京剧数字电影《对花枪》袁慧琴http://www.tudou.com/programs/view/tEq0u_QM38s/isRenhe=1
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京剧数字电影《锁麟囊》迟小秋http://www.56.com/u61/v_NTY2NjI2MjU.html
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京剧数字电影《锁麟囊》剧组实习报告
《锁麟囊》作为程派艺术经典的代表性剧目被传唱至今，然而一直以来遗憾的是，我们未能通过大银幕观看到程砚秋先生的精彩演绎。曾经看过程砚秋先生的人物传记，上面提到程先生晚年时期，首先考虑将《锁麟囊》一剧拍摄成电影，作为珍贵的影像资料传于后世，却因为剧情涉及到“阶级矛盾不可调和”等极左的政治原因而放弃了拍摄。这不仅是程砚秋先生艺术上的遗憾，也成为京剧界的一大憾事。
一．迟小秋的新版《锁麟囊》
《锁麟囊》出自著名剧作家翁偶虹之笔，故事大意是讲登州城内，富户薛家与穷户赵家同日嫁女，出嫁之日时逢大雨，便一同躲在春秋亭避雨，赵家之女赵守贞感伤悲啼，薛家之女薛湘灵得知缘由，顿生同情并路遇赠囊。六年后，登州水灾，薛与家人失散，孤身流落到莱州，幸遇胡婆，引荐其去当地卢员外家帮佣；而后薛恰巧在卢府朱楼上发现当日赠出的锁麟囊，得知原来卢夫人即是当日同在春秋亭避雨的赵守贞，遂二人结为金兰，薛湘灵得助一家团圆。
不求回报的一个善举，引发了一连串的戏剧故事，简简单单的一出戏，参透了世间的众生相。中国人更喜欢看大团圆结局的故事，而这出戏尽可能的显示出“和为美”的精神，不光是唱腔，做派集程派之大成，其故事结构，戏剧冲突以及人物性格的塑造也的确引人入胜。当下京剧舞台上，演绎着《锁麟囊》一戏的几个不同版本，迟小秋主演的《锁麟囊》经过专家们的加工整理后，将原来版本的13场戏压缩至8场，修改后的唱腔迤逦动听，丰富了水袖的表现力，更加强了对人物内心的刻画，剧情也更加顺乎情理，得到了业内外人士的肯定与好评，在舞台上长演不衰。
2008年5月15日，由程派传人迟小秋领衔主演、北京文化艺术音像出版社联合北京京剧院共同投资拍摄的京剧数字电影《锁麟囊》在北京香山红叶摄影棚正式开机。这是北京京剧院首次涉足戏曲数字电影领域，所有的演职人员都投入了极大的热情与精力，参与拍摄的演员跨院团合作，阵容颇为强大，其中，薛夫人的角色由中国京剧院著名表演艺术家张岚老师饰演，剧中出彩的梅香一角是由中国京剧院青年骨干演员徐孟珂饰演，此剧还邀请中国京剧院著名导演孙元意老师作为拍摄指导，进行艺术上的严格把关。
二．电影《锁麟囊》的创作浅读
电影《锁麟囊》的创作班底仍为张火丁的数字电影《白蛇传》原班人马，导演黎涛继拍摄电影《白蛇传》、《泸水彝山》之后，积累了大量实践经验，对戏曲电影拍摄形成了新的理念，拍摄中能够更好的驾驭场面。这也是北京京剧院首次拍摄戏曲数字电影，从院部领导到群众演员，都体现出良好的业务水准和综合素质。戏曲舞台是按照故事发展的顺序进行演出，而在拍摄电影时，往往会跳拍或补拍，这需要考验演员对人物及整体事件的理解和把握，尽快的调整情绪，进入角色。舞台演出时一带而过的动作，在镜头前也许需要特写表现，若不到位演员要重复做上几次甚至十几次，同时，拍摄电影也是一门配合的艺术，灯光，摄影，录音，服装，化妆，道具各个部门全部到位，才能进行每一个镜头的拍摄，这其中，最辛苦的，就是演员，尤其是戏曲演员。
这几年，我一直在参与戏曲电影的拍摄，感触最深的，就是戏曲演员的不易。记得06年为北京风雷京剧团拍摄戏曲电视剧《长征路上》，我们奔赴北京门头沟区的灵山最高峰进行拍摄，7月份的灵山气候异常，昼夜温差很大，拍摄夜戏时，工作人员身披军用棉大衣还会冻得瑟瑟发抖，而演员们却只能穿着一件单衣表演，还有一次恰逢拍冬天的戏，中午的时候阳光十分刺眼，演员们又要穿着厚厚的皮袄，顶着强烈的紫外线进行拍摄。在《锁麟囊》的拍摄过程中，各位演员们也甚为辛苦，棚内拍摄虽然不用考虑外界的气候变化，但每拍一个镜头，就需要重新布光，演员们需要等光，等景，等妆...一天下来，沉甸甸的头饰压得演员几近眩晕，水纱将头勒得酸胀难忍，一次卸妆之后，迟小秋老师的头部起了大片红疹，疼痛不堪，但第二天仍然坚持带伤拍摄，还有很多助演的老艺术家和群众演员们，常常是到夜里2，3点仍然坚守在摄影棚内，没有牢骚抱怨，没有叫苦连天，这种敬业的精神，着实让在场的其他工作人员感动不已。
此次拍摄，我在剧组中担任统筹制片一职。顾名思义，统筹即是统领，筹备，针对被管理对象的整体全局所做的首要的和统一的筹划，而统筹的对象，就是把其所涉及的主体，客体，环境结合起来所构成的统一体。当然，这些话只是书本上的文字，真正在剧组的拍摄过程中，却需要做到万般的灵活。早在05年《杜十娘》剧组中，我一直跟随樊星南老师学习统筹的管理方法，从助理做起，每天打表格，发通告，做一些具体性质的工作。随着实践经验的逐渐丰富，我慢慢理解统筹的真正职责所在。统筹是导演组的核心成员之一，他高于导演但却不在现场进行调度，负责计划每天的拍摄场次，掌握整体拍摄进度，进行必要的各部门的准备通告，诸如天气，生活生产等各个方面；统筹虽然不需盯现场，但必须时常到现场关注拍摄进度和拍摄情况，可以说是无名而有实的导演。我常常深感自己的责任重大，每次在开机前做拍摄计划时，总要一遍遍熟读剧本，熟悉每个人物及场景，力争做到合理安排拍摄场次，不丢场，不落戏，对拍摄的整体进度进行详实妥善的规划。开机后的拍摄过程中，要时常与导演、演员部门的负责人以及置景部门进行沟通协调，在前一天拍摄结束之前做出第二天的拍摄通告。通告单在剧组的地位十分重要，每个人每天需要做什么，就靠这小小的几张A4纸。统筹这份工作，锻炼了我把握全局和整合资源的能力与素质.在剧组这个临时的大家庭里，全部是来自不同地区，不同阶层的人，我在这里努力学着与各个部门、各种各样的人打交道，试着把自己放到最低处，逐渐也能够用最谦虚的口吻表达最坚定的立场与想法。边做边学，让我的心智成熟，使我受益匪浅。
三．对戏曲与影视的“艰难融合”引发的若干思考
对于一个学习戏曲影视导演专业的学生来讲，能够有幸参与戏曲电影的拍摄是扩充知识面的良好机会。所以，在完成本职工作的同时，我常常利用间隙在现场观察学习导演的拍摄创作过程，通过了解这几部戏曲电影的整个制作流程，形成了我对戏曲电影这门独特艺术门类的新的认识与理解。
现阶段的戏曲电影，往往是以戏曲为主体，摄影机进行辅助的纪录功能，因为戏曲太专注于自身，太过完善而难以删改，所以拍摄戏曲电影的导演，首先要做到了解、熟悉拍摄的主体，要懂得“取其精华，扬长避短”，才可能具备初步驾驭拍摄的能力。同时，在创作过程中，导演更不能忽略戏曲表演的整体性，手，眼，身，步，法的统一，许多导演在进行拍摄时，往往过于注重演员表演的情绪及面部表情，喜欢用特写镜头表现，然而却舍弃了同步进行表演的肢体语言，就是我们常常提到的“身段表演”，这样做是不可取的。所以在拍摄过程中，我们应该本着在不破坏戏曲的程式性的基础上，满足观众对镜头语言的需求。
戏曲讲究虚拟写意，电影注重还原真实。戏曲电影创作中的难点，就是如何将写意与写实进行结合。我们曾看到十一频道播放的戏曲电视剧中，戏曲演员在逼真的实景中进行表演，这样的拍摄方式不仅让观众感到别扭，演员自身也会觉得无所适从。我们可以接受舞台上的“一桌二椅”，它留给观众无尽的想象空间，也成为我们对戏曲演出的固定欣赏习惯，简炼，写意，这是戏曲的亮点所在，不容糟改，打个比方，舞台上演员表演“趟马”的动作，手持马鞭，进行技艺的展示，而观众们更是抱着“不求甚解，但赏其美”的态度去欣赏它，没有去深究他究竟要做什么，更多的是关注演员本身技艺的高超，而在戏曲电视剧中，很多导演往往在演员胯下安排一匹马，身后跟着千军万马，演员们在真实的活物面前进行虚拟的程式表演，让人百思不得其解，如此生硬的结合，只能降罪于导演对于戏曲的一窍不通，在未能理解真谛的基础上进行机械性的劳动，殊不知，一切只是徒劳。我也曾跟随不同的导演参与几部戏曲电视剧的拍摄，创作的过程的确异常艰辛。每位导演都在费劲脑汁的考虑虚与实如何结合的问题，还有如何拍摄大段唱腔的问题。在舞台演出时，台下的观众可以打着拍子耐心地听演员唱十几分钟，然而在镜头前，演员一动不动的演唱很长时间，那么银幕前的观众会感到审美疲劳，从而有所挑剔。很多导演也试图解决这一存在于拍摄中的问题，往往没有太好的效果。
所以在我看来，戏曲与电视剧是无法融合在一起的。戏曲强调虚拟性，电视剧则是反映老百姓们的实际生活。观众们要求电视剧要符合生活常理，要再现生活，这与戏曲的本体特点是相违背的。两者均有其固定的受众群体，所以没有必要强行结合在一起。但是戏曲电影却仍有其发展的空间，它可以继续延续现阶段的纪录风格，以戏曲为主体，充分利用摄影机镜头为其服务，摄影机可只起到承载的作用，足矣，有些舞台上的写意动作固然不能舍去，但我们可以利用镜头以及场景的切换来达到拍摄的目的，从而不仅可以让戏迷观众过足戏瘾，同时满足电视观众对影视的视听要求。
曾看到一篇描写戏曲电影的文章，其中作者把古典戏曲和现代电影的关系比喻为李安执导的电影《推手》中的父子关系.戏曲好比是台湾来的父亲,身上有很多陈旧的观念，但是却又有非常有用的人生经验，但是父亲这个角色很难适应产业化的社会，当父亲从儿子家出来时在饭馆打工遇到的种种挫折说明了这一点；现代电影好比在美国长大的儿子,身上有很多西化的东西，所以在和父亲相处的过程中有种种的格格不入。但在影片的结尾，儿子还是回归了传统，因为他的骨子里是中国人。
戏曲的真正价值在于它的古典性，而非现代化，作为戏曲电影这一特殊的艺术形式，关键还是在于对戏曲艺术的保存价值，而非改造价值。通过当今发达的传媒推广，高科技的影视手段，将更多更好的戏曲剧目呈现在银幕上，让戏迷观众不单只能坐在剧场听戏，还可以在家里欣赏到演员的精彩表演，这才是戏曲影视工作者首当其冲的任务。
以上是我在剧组的实习报告以及关于戏曲影视发展探索的一些拙见，望各位老师批评指正。
同时，在这里要感谢我的研究生导师赵景勃老师对我专业的发展指明方向，我会谨遵教诲，将“落地”的务实精神始终伴随在工作和学习之中。感谢研究生部给予的大力支持，感谢北京文化艺术音像出版社提供给我实习锻炼的机会。
作者小糊涂虫
京剧数字电影《杨门女将》袁慧琴史依弘http://www.tudou.com/programs/view/v-pfNZ7j7jE/
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http://www.tudou.com/programs/view/kZq511wWcrc/
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京剧电影《廉吏于成龙》（全剧）尚长荣关栋天主演http://www.tudou.com/programs/view/v8iOzCjwk_Q/
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京剧电影《袁崇焕》http://www.tudou.com/programs/view/Q6TDKBlSjhY/
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京剧电影《徐九经升官记》朱世慧http://www.tudou.com/programs/view/eVgaFLMpLfA/
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京剧电影《华子良》王平http://www.tudou.com/programs/view/suDwgQ-CWKM/isRenhe=1
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京剧电影合集（一）36部http://www.tudou.com/playlist/id/3975303/
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01、《生死恨》（1948年梅兰芳姜妙香）
02、《借东风》（1949年马连良）
03、《游龙戏凤》（1949年马连良张君秋）
04、《打渔杀家》（1949年马连良张君秋）
05、《玉堂春》（1949年张君秋俞振飞）
06、《盖叫天的舞台艺术》包括：《白水滩》、《七雄聚义》、《茂州庙》、《劈山救母》、《英雄义》、《武松》
07、《梅兰芳的舞台艺术》（上集）（1955年）包括：《断桥》（昆曲）、《宇宙锋》
08、《梅兰芳的舞台艺术》（下集）（1956年）包括：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》
09、《洛神》（1956年梅兰芳姜妙香）
10、《荒山泪》（1956年程砚秋）
11、《宋士杰》（1956年周信芳童芷苓）
12、《群英会》（1957年叶盛兰谭富英马连良）
13、《借东风》（1957年马连良叶盛兰）
14、《望江亭》（1958年张君秋刘雪涛）
15、《杨门女将》（1960年王晶华杨秋玲）
16、《周信芳的舞台艺术》（1961年周信芳赵晓岚）包括《徐策跑城》、《下书杀惜》
17、《野猪林》（1962年李少春袁世海）
18、《尚小云舞台艺术》（1962年）包括《昭君出塞》、《失子惊疯》
19、《穆桂英大战洪洲》（1963年刘秀荣张春孝）
20、《尤三姐》（1963年童芷苓）
21、《武松》（1963年盖叫天）
22、《铡美案》（1964年张君秋马连良）
23、《恶虎村》（1973年张世麟）
24、《挑滑车》（1973年张世麟）
25、《蜈蚣岭》（1973年张世麟）
26、《斩黄袍》（1976年李宗义王泉奎）
27、《辛安驿》（1976年赵燕侠）
28、《盗魂铃》（1976年李宗义李慧芳）
29、《三岔口》（1976年张云溪张春华）
30、《游龙戏凤》（1976年张学津刘长瑜）
31、《盗仙草》（1976年刘秀荣）
32、《卖水》（1976年刘长瑜）
33、《哭灵牌》（1976年李和曾）
34、《借东风》（1976年冯志效）
35、《薛礼叹月》1976年高盛麟）
36、《贺后骂殿》（1976年张曼玲）
京剧电影合集（二）21部http://www.tudou.com/playlist/id/4061764/
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01、《古城会》（1976年高盛麟袁世海）
02、《让徐州》（1976年李家载演唱言少朋演出）
03、《珠帘寨》（1976年马长礼）
04、《二堂舍子》（1976年长春电影制片厂武汉市京剧团关正明李蔷华）
05、《逍遥津》（1976年李和曾）
06、《斩马谡》（1976年李和曾袁世海）
07、《李陵碑》（1976年上海电影制片厂李和曾）
08、《断桥》（1976年中央新闻记录电影制片厂杜近芳萧润德演出叶盛兰演唱）
09、《长坂坡》（1976年长春电影制片厂俞大陆袁世海刘秀荣李世章李嘉林）
10、《红娘》（1977年北京电影制片厂北京京剧团赵燕侠刘雪涛）
11、《铁弓缘》（1979年北京电影制片厂云南省京剧一团关肃霜）
12、《白蛇传》（1980年上海电影制片厂李炳淑）
13、《盗御马》（1980年昆明电影制片厂“坐寨”、“盗马”两折裘世戎）
14、《红娘》（1981年中央新闻纪录电影制片厂江苏省淮阴地区京剧团宋长荣）
15、《李慧娘》（1981年上海电影制片厂苏州市京剧团胡芝风）
16、《升官记》（1982年北京电影制片厂、湖北电影制片厂朱世慧）
17、《火焰山》（1983年长春电影制片厂刘喜亮王凤霞）
18、《吕布与貂蝉》（1983年八一电影制片厂北京军区战友京剧团叶少兰许嘉宝）
19、《三打陶三春》（1983年长春电影制片厂王玉珍）
20、《真假美猴王》（1983年珠江电影制片厂福建省京剧团徐大松王金柱）
21、《岳云》（1984年北京电影制片厂徐卫伟）
京剧电影合集（三）24部http://www.tudou.com/playlist/id/12703186/
',12)">
革命现代京剧《节振国》1965时长:01:54:49
革命现代京剧《红灯记》1970时长:01:52:20
革命现代京剧《智取威虎山》时长:02:07:26
革命现代京剧《沙家浜》1971时长:02:05:52
革命现代京剧《红色娘子军》时长:02:04:04
革命现代京剧《奇袭白虎团》时长:02:02:43
现代革命芭蕾舞剧《红色娘子军》时长:01:41:17
革命现代京剧《海港》1973时长:02:00:55
革命现代京剧《杜鹃山》1974时长:02:10:51
革命现代京剧《平原作战》191974时长:02:08:29
革命现代京剧《磐石湾》1976时长:02:02:30
革命现代舞剧《白毛女》时长:01:35:12
现代京剧《红色娘子军》新版时长:02:22:30
现代京剧《红灯记》新版时长:02:16:17
现代京剧《白毛女》新版时长:03:13:50
现代京剧《智取威虎山》蓝天时长:02:16:47
现代京剧《智取威虎山》王平时长:02:09:09
现代京剧《智取威虎山》李军时长:02:04:30
现代京剧《杜鹃山》新版时长:02:14:32
现代京剧《平原作战》沈阳京剧院时长:02:26:45
现代京剧《红灯记》国家京剧院时长:02:12:19
现代京剧《江姐》张火丁时长:02:14:01
现代京剧《江姐》周婧青春版时长:02:21:11
现代京剧《华子良》王平02:03:39
中国京剧电影大事记
1905《定军山》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：谭鑫培
1905《长坂坡》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：谭鑫培
1906《青石山》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演曼：俞菊笙、朱文英
1906《艳阳楼》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：俞菊笙
1906《金钱豹》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：俞振庭
1907《白水滩》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：俞振庭
1907《收关胜》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：许德义
1908l部《纺棉花》（京剧）北京丰泰照相馆摄影：刘仲伦演员：小麻姑
19203部《天女散花》（京剧）商务印书馆活动影戏部导演：梅兰芳摄影：廖恩寿演员：梅兰芳、姚玉芙、李寿山包括"众香国"、"云路"和"散花"三场《春香闹学》（昆曲）商务印书馆活动影戏部导演：梅兰芳摄影：廖思寿演员：梅兰芳、李寿山、姚玉芙《琵琶记》（京剧，未完成）商务印书馆活动影戏部演员：周信芳、王灵珠包括《南浦送别》、《赏荷》两个片段
1921《四杰村》（京剧）《铁公鸡》（京剧）《空城记》（京剧）以上均为中国影戏制造股份有限公司出品导演：卢寿联摄影：哥尔金演出：上海伶工学校学生
1924《西施》"羽舞"、《霸王别姬》"剑舞"、《上元夫人》"拂尘舞"、《木兰从军》"走边"、《黛玉葬花》均为（京剧）民新影片公司出品摄影：黎民伟、梁林光、罗永祥演员：梅兰芳
1933《四郎探母》（京剧）古代影业公司（天一公司代摄）编剧：谭小培导演：尹声涛演员：谭富英、雪艳琴
1935《周瑜归天》（京剧）、《霸王别姬》（京剧）《林冲夜奔》（京剧）导演：王次龙演员：李万春等以上均为新华影业公司出品
1937《斩经堂》（京剧）联华影业公司出品编剧兼艺术指导：费穆导演：周翼华摄影：黄绍芬演员：周信芳、袁美云等
1940《三娘教子》（京剧）新华影业公司出品导演：杨小仲、言菊朋演员：言菊朋、言慧珠、言少朋
1941《古中国之歌》（京剧）民华影业公司编剧、导演：费穆摄影：周达明演员：瑞德宝包括《水淹七军》、《朱仙镇》和《王宝钏》等戏
1941-1945 北京燕京影片公司出品京剧戏曲影片12部： 《孔雀东南飞》演员：王铁瑛、徐和才 《御碑亭》演员：张贯诛、周伯吟 《盘丝洞》演员：黄玉华、朱斌仙 《十三妹》演员：吴素秋、赵金年 《红线盗盒》演员：黄玉华 《花田八错》演员：黄玉华、周和桐 《京剧精华》（第一辑）编导：王元龙 《红娘》编导：王元龙演员：童芷苓、童寿苓 《空城计》编导：王元龙演员：李盛藻、苏维明 《十八扯》编导：王元龙演员：萧长华、马富禄 《京剧精华》（第二辑）编导：王元龙 《连营寨》编导：王元龙演员：奚啸伯
1948《生死恨》（京剧）华艺公司戏曲原作：齐如山导演：费穆摄影指导：黄绍芬摄影：李生伟演员：梅兰芳、姜妙香等《借东风》（马连良主演）
1948《借东风》（马连良主演）
1948《游龙戏凤》（马连良张君秋主演）
1948《渔夫恨》（马连良张君秋主演）
1948《玉堂春》（张君秋俞振飞主演）
1948《小放牛》（京剧舞台艺术短片）华艺公司演员：李玉茹
1954《盖叫天的舞台艺术》（盖叫天）上海电影制片厂编辑及解说词：黄裳导演：白沉摄影：朱今明、王敏生布景：韩尚义、张曦白解说：舒绣文剧目包括：《白水滩》、《七雄聚义》、《茂州庙》、《劈山救母》、《英雄义》、《武松》
1955《梅兰芳的舞台艺术》上集（梅兰芳）北京电影制片厂导演：吴祖光总摄影：吴蔚云摄影：王德成、张沼滨美工：韩尚义副导演：岑范剧目包括：《断桥》（昆曲）、《宇宙锋》
1956《梅兰芳的舞台艺术》下集（梅兰芳）北京电影制片厂导演：吴祖光总摄影：吴蔚云摄影：王德成、张沼滨美工：韩尚义副导演：岑范剧目包括：《霸王别姬》、《贵妃醉酒》
1955《洛神》（梅兰芳）北京电影制片厂改编：梅兰芳导演：吴祖光总摄影：吴蔚云摄影：王德成、张沼滨美工：韩尚义副导演：岑范根据古诗《洛神赋》改编
1955《荒山泪》（程砚秋）北京电影制片厂编导：吴祖光摄影：张沼滨美工：俞翼如美术顾问：张光宇、张正宇、丁聪、张未元副导演：岑范
1955《宋士杰》（周信芳）上海电影制片厂改编：桑弧导演：应云卫、刘琼摄影：黄绍芬美工：韩尚义、张曦白演出：上海京剧院根据上海京剧院艺术室文学组整理本改编
1955《周信芳的艺术生活》（艺术性纪录片）上海电影制片厂编辑：陶雄
1957《群英会》（叶盛兰谭富英马连良萧长华裘盛戎袁世海）北京电影制片厂艺术指导：萧长华艺术顾问：郝寿臣导演：岑范摄影：连城、吴生汉美工：张先得、田世珍副导演：魏荣
1957《借东风》（马连良叶盛兰谭富英裘盛戎萧长华袁世海）北京电影制片厂艺术指导：萧长华艺术顾问：郝寿臣导演：岑范摄影：连城、吴生汉美工：张先得、田世珍副导演：魏荣
1957《雁荡山》（京剧）北京电影制片厂艺术顾问：李紫贵改编：岑范导演：岑范摄影指导：连城摄影：陈国梁、吴生汉美术：俞翼如根据徐菊华原着改编
1958《望江亭》（张君秋刘雪涛耿世华李四广）海燕电影制片厂导演：周峰摄影：黄绍芬、罗从周、沈维康美术：韩尚义、胡登仁制片主任：周伯勋演出：北京京剧团成都市川剧团根据关汉卿原着改蝙
1960《杨门女将》（王晶华杨秋玲孙岳冯志孝寇春华毕英琦）北京电影制片厂编剧：范钧宏、吕瑞明导演：崔嵬、陈怀皑摄影：聂晶美工：秦威舞台导演：陈亦秋副导演：袁月华演出：中国京剧院四团
1961《梅兰芳》（梅兰芳生平纪录）
l96l《周信芳的舞台艺术》（周信芳）天马电影制片厂导演：应云卫、杨小仲摄影：卢俊福美工：王月白包括《徐策跑城》、《下书杀惜》周信芳先生《刘唐下书》
1962《野猪林》（李少春袁世海杜近芳孙盛武骆洪年苏维明）北京电影制片厂、香港大鹏影业公司联合摄制编剧：李少春导演：崔嵬、陈怀皑摄影：聂晶、美术：秦威、程荣远副导演：刘春霖
1962《尚小云舞台艺术》（京剧）西安电影制片厂导演：桑夫摄影指导：连城摄影：凌宣美工：艾农、王非副导演：刘斌、安庆云包括《昭君出塞》（尚小云、尚长春、萧盛萱主演）、《失子惊疯》（尚小云、尚长麟、尚长荣主演）
1963《穆桂英大战洪洲》（刘秀荣张春孝朱秉谦王梦云）北京电影制片厂、香港繁华影业公司联合摄制改编：崔嵬导演：崔嵬、陈怀皑摄影：黄心一美术：秦威演出：中国戏曲学校实验京剧团取材于小说《杨家将演义》
1963《尤三姐》（童芷苓、黄正勤、刘斌昆、童祥苓）海燕电影制片厂、香港金声影业公司联合摄制改编：陈西汀导演：吴永刚摄影顾问：罗从周摄影：彭恩礼美工：张曦白演出：上海京剧院取材于小说《红楼梦》
1963《武松》（盖叫天）天马电影制片厂导演：应云卫、俞仲英摄影：沈西林美工：刘藩演出：上海京剧院
1964《铡美案》（裘盛戎张君秋马连良马长礼李多奎赵丽秋）长春电影制片厂导演：郭维摄影：葛伟卿美术指导：秦威美术：王挂枝副导演：戚パ莩觯罕本┚┚缤
1964《红管家》（京剧）长春电影制片厂编剧：林曾信导演：蔡振亚摄影：方为策美术：董萍副导演：荣磊演出：河南省京剧团
1964《好媳妇》（京剧）长春电影制片厂编剧：蔡振亚导演：蔡振亚摄影：方为策美术：董萍副导演：荣磊演出：河南省京剧团
1965《传枪记》（京剧）长春电影制片厂改编：高嘉麟导演：蔡振亚摄影：方为策美工：董萍演出：河南省京剧团根据所云平、王景中（执笔）的豫剧《传家宝》改编
1965《节振国》（京剧）长春电影制片厂编剧：唐山市京剧团集体创作导演：于彦夫、曾未之摄影：李光惠、李怀禄美术：卢淦、吴起文副导演：韩敏演出：唐山市京剧团
1970《智取威虎山》（童祥苓、王梦云、齐淑芳、贺永华）北京电影制片厂改编：北京京剧团集体导演：谢铁骊摄影：钱江美工：陈翼云、晓滨演出：上海京剧团
1970《红灯记》（浩亮、刘长瑜、高玉倩）八一电影制片厂改编：中国京剧团《红灯记》剧组集体导演：成荫摄影：张冬凉美工：任回兴、寇鸿烈、姜振奎、刘千演出：中国京剧团
1970《智取威虎山》（电视屏幕复制）北京电视台摄制导演：赖淑君、仲荣茂摄影：段文彬、王崇秋等演出：上海京剧团
1970《沙家浜》（电视屏幕复制）北京电视台摄制编剧：北京京剧团《沙家浜》剧组导演：莫宣、王岚摄影：文英光、王俊岭、白鸣宏演出：北京京剧团
1971《沙家浜》（谭元寿、洪雪飞、万一英）长春电影制片厂改编：北京京剧团集体导演：武兆堤摄影：舒笑言演出：北京京剧团
1972《奇袭白虎团》长春电影制片厂编剧：山东省京剧团《奇袭白虎团》剧组集体导演：苏里、王炎摄影：李光惠、王雷
1972《海港》北京电影制片厂、上海电影制片厂联合摄制改编：上海京剧团《海港》剧组集体导演：谢铁骊、谢晋摄影：钱江美工：陈翼云演出：上海京剧团
1972《龙江颂》北京电影制片厂改编：上海市《龙江颂》剧组集体导演：谢铁骊摄影：钱江美工：陈翼云、晓滨演出：上海京剧团
1972《红色娘子军》八一电影制片厂改编：集体导演：成荫摄影：张冬凉、韦林岳美工：寇鸿烈、姜振奎、刘千演出：中国京剧团根据同名舞剧移植创作
1972钢琴伴唱《红灯记》、钢琴协奏曲《黄河》、革命交响音乐《沙家浜》中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：张沼滨等
1973《海港》北京电影制片厂、上海电影制片厂联合摄制此片系重拍，与1972年所拍相同
l974《杜鹃山》（杨春霞）北京电影制片厂编剧：王树元等导演：谢铁骊摄影：钱江演出：北京京剧团
l974《平原作战》八一电影制片厂编剧：中国京剧团集体创作，张永杖执笔导演：崔嵬、陈怀皑摄影：张冬凉、韦林岳美王：寇鸿烈、姜振奎、刘千演出：中国京剧团
1975《闹天宫》（原名《安天会》，京剧，未发行）长春电影制片厂演出：中国京剧团取材于小说《西游记》、杂剧《二郎神锁齐天大圣》、《升平宝笺》
1975《二堂舍子》（未发行）长春电影制片厂演出：武汉市京剧团
1975《汉津口》（未发行）长春电影制片厂演出：中国京剧团、天津京剧团
1975《长坂坡》（未发行）长春电影制片厂演出：中国京剧团、天津京剧团
1975《斩黄袍》（未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑、陈方千摄影：黄心一美术：俞翼如、罗裕荣演出：北京京剧团
1975《辛安驿》（未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑、陈方千摄影：聂晶美术：俞翼如、罗裕荣演出：北京京剧团1975《盗魂铃》（一名《二本金钱豹》，未发行）北京电影制片厂导演：陈方千摄影：黄心一美术：罗裕荣演出：北京京剧团（广电总局1998年通过）
1975《三岔口》（一名《焦赞发配》，未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑摄影：罗德安美术：罗裕荣演出：中国京剧团
1975《辕门斩子》（一名《白虎堂》未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑、陈方千摄影：聂晶美术：罗裕荣演出：北京京剧团
1975《红娘》（未发行）北京电影制片厂导演：陈方千摄影：黄心一美术：秦威演出：北京京剧团
1975《小放牛》（未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑摄影：罗德安美术：罗裕荣演出：北京京剧团
1975《空城记》（未发行）北京电影制片厂导演：陈方千摄影：黄心一美术：罗裕荣演出：北京京剧团1975《游龙戏凤》（一名《梅龙镇》未发行）北京电影制片厂导演：陈怀皑摄影：聂晶美术：罗裕荣演出：中国京剧团
1975《雅观楼》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于杂剧《雅观楼》、小说《残唐五代史演义》
1975《狮子楼》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《四郎探母*巡营》（未发行）上海电影制片厂演出：北京京剧团
1975《白蟒台》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《打孟良》（一名《青龙棍》）上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于鼓词《小扫北》
1975《打焦赞》上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于鼓词《小扫北》，是《打孟良》的续篇。
1975《打韩昌》上海电影制片厂演出：上海剧团取材于鼓词《小扫北》
1975《柴桑口》（一名《孔明吊孝》未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《罗成叫关》（又名《淤泥河》、《周西陂》未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团取材于《说唐演义》和《大唐秦王词话》。
1975《罢宴》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团根据清杨潮观杂剧《寇莱公思亲罢宴》改编
1975《挡马》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《火凤凰》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《十八扯》（未发行）上海电影制片厂演出：上海京剧团
1975《八仙过海》（未发行）上海工农兵电影技术厂摄制演出：上海京剧团
1975《武松打店》（一名《十字坡》未发行）上海工农兵电影技术厂摄制演出：上海京剧团
1975《让徐州》（未发行）上海工农兵电影技术厂摄制演出：上海京剧团
1975《磐石湾》上海电影制片厂编剧：阿坚导演：谢晋、梁廷铎摄影：卢俊福美工：葛师承、刘藩演出：上海京剧团
1975《审椅子》上海电影制片厂编剧：阿坚导演：梁廷铎摄影：卢俊福演出：上海京剧团
1975《红云岗》八一电影制片厂编剧：山东省京剧团《红云岗》剧组导演：李昂、李文虎摄影：黄夫翔、曹进云美工：刘谦、姜振奎演出：山东省京剧团
1975《借东风》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京剧团
1975《古城会》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：北京京剧团
1975《连营寨*哭灵牌》一折（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京剧团
1975《卖水》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京剧团根据蒲州梆子《火焰驹》中的《卖水》一折改编
1975《盗仙草》（又名《盗灵芝》、《雄黄陈》未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：北京京剧团取材于清朝方成培的《雷峰塔》传奇
1975《断桥》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：中国京剧团
1975《贺后骂殿》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：中国京19751975《文昭关》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：北京京剧团取材于小说《列国演义》
1975《薛礼叹月》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：北京京剧团取材于小说《征东全传》
1975《独木关》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：刘国权摄影：费龙演出：北京京剧团取材于小说《征东全传》
1975《五台山》（一名《五台会兄》未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：中国京剧团取材于小说《杨家将演义》
1975《珠帘寨》（未发行）中央新闻纪录电影制片厂导演：沙丹摄影：陈锦俶演出：北京京剧团取材于杂剧《紫泥宣》和《残唐五代史演义》
l977《苗岭风雷》峨眉电影制片厂编剧：贵阳市京剧团创作组集体创作，李云飞执笔导演：叶明摄影：冯世林美工：夏正秋、陈德生副导演：杨溉森演出：贵阳市京剧团
1979《铁弓缘》（一名《英杰烈》）北京电影制片厂改编：张宝彝、杨桐导演：陈怀皑摄影：聂晶美工：秦威副导演：琪琴高娃演出：云南省京剧一团
1980《白蛇传》（李炳淑、陆柏平、方小亚）上海电影制片厂编剧：田汉剧本整理：赵莱静、黎中城导演：傅超武总摄影：黄绍芬摄影：俞士善美术：魏铁铮、黄洽贵副导演：武珍年
1980《盗御马》昆明电影制片厂导演：马长书摄影：文玉璋美工：侯亚亭京剧传统剧目，本片纪录了"坐寨"、"盗马"两折
1980《姚期》（裘世戎）昆明电影制片厂导演：张宝来、马长书摄影：文玉璋美工：侯亚亭演出：云南省京剧二团
1981《红娘》中央新闻纪录电影制片厂编剧：荀慧生导演：徐彬摄影：徐彬、瞿金楼美术：徐楚德舞台导演：宋长荣演出：江苏省淮阴地区京剧团
1981《李慧娘》上海电影制片厂改编：刘琼总导演：刘琼导演：邓逸民、沙洁摄影：卢俊福、周福星美术：郭东昌、林国梁演出：苏州市京剧团
1982《升官记》北京电影制片厂、湖北电影制片厂联合摄制编剧：郭大宇、志淦导演：肖朗摄影：李月斌美工：陈晓霞副导演：邱丽莉、徐顺达
1983《白蛇传》电视艺委会、中国京剧团联合摄制编剧：田汉导演：刘玉河总摄影：李光惠摄影：李鸣凤美术：王崇、郭德祥、高廷伦根据中国民间神话传说故事改编
1983《火焰山》长春电影制片厂改编：孙持正导演：荆杰、黄延恩摄影：孙挥美术：刘学尧、孙世祥
1983《吕布与貂蝉》八一电影制片厂剧本整理、舞台导演：叶少兰导演：白夫今摄影：白夫今美工：刘继胜、汪长松演出：北京军区战友京剧团
1983《三打陶三春》长春电影制片厂编剧：吴祖光导演：张普人摄影：李怀录美工：王桂枝副导演：武豫梅、曲长科
1983《孙悟空大闹无底洞》中央新闻纪录电影制片厂改编：方翔龙导演：李则翔摄影：李则翔、杨之举美术：秦川演出：蚌埠市京剧团
1983《真假美猴王》珠江电影制片厂编剧：姚颖华、李幼斌导演：方荧摄影：阎序中美工：黄朝晖副导演：金作信
1984《岳云》北京电影制片厂编剧：奎生艺术指导：陈怀皑京剧艺术顾问：张云溪导演：汪宜婉摄影：刘斌美工：段震中副导演：林燕
2002《江姐》西安电影制片厂、北京北奥广告公司、北京宝石影业投资公司联合摄制编剧：阎肃导演：张元摄影：张健
2002《草原母亲》内蒙古电影制片厂编剧：席明照、赵重光导演：周玉鹏摄影：那日苏
2002《方荣祥的舞台艺术》山东电影制片厂编剧：山东省京剧院导演：王俊洲摄影：孙国金
2003《华子良》天津电影制片厂编剧：卫中、赵大民导演：肖朗、邱丽莉摄影：汝水仁
2005《春闺梦》（李佩红、刘子蔚）导演/编剧：郭宝昌摄影：侯咏美术：曾力音乐：赵季平
2006数字电影《对花枪》（袁慧琴）
2007数字电影《白蛇传》（张火丁）总导演：陈胜利导演：黎涛