九乡新闻网霸龙套:这“印象”还是那“印象”吗？
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 02:04:23
以山水为舞台的实景演出《印象·刘三姐》问世后，导演张艺谋、王潮歌、樊跃几乎隔一两年推出一部“印象”，构成了一个印象系列。这些作品为人们提供了新的艺术享受，促进了当地旅游业的发展。但同时质疑声迭起，有批评者认为其形式雷同、缺乏新意。对此，印象系列导演“铁三角”怎么看？
这“印象”还是那“印象”吗？
实景演出的质疑与回应
张 英
《 人民日报海外版 》（ 2011年08月30日 第 08 版）
《印象·西湖》剧照
《印象·海南岛》剧照
《印象·大红袍》剧照
《印象·海南岛》剧照
图为张艺谋、樊跃、王潮歌（左起）
王潮歌：山水作背景，天地当舞台。实景演出最大的剧本是山水。
排《印象·丽江》时走了一个弯路，就是让人去祭祀天，祭祀动物，祭祀水，祭祀五谷，祭祀雨露，人对这些东西都是要心怀感恩的。因为有了它们，我们才能活下去，才能繁衍，我们想表现这么一个主题。后来排的时候，很多汉族观众不太接受。因为汉族人很简单，他在庙里插根香，在菩萨面前磕个头：祖师爷你可得保佑我呀。
我们后来停戏回北京20多天后，才找到灵感。丽江那个地方土生土长的人，他能把心扒给你。看到那些黑黝黝的少数民族，他们说“朋友你走了你还会再来吗，你来我还在那儿等你”，很多人感动到哭。我们把大自然当中最珍贵的一种情感，做了一个扩大版。
《印象·西湖》的一个关键就是地点。这个剧好也就好在这儿，麻烦也在这儿。演出在真的西湖上，在真的苏堤旁边；但是这个地方是要严格环保的。一草一木不让你动，不许搭灯架，不许搭音响，不许搭观众席。
后来我们采取的办法是，白天这个地方照样有游客，晚上五六点钟的时候才围起来。我们没有在里面搭任何一个东西，每一只灯光都有自己的船，音响都坐着自己的船。演出之前，船都拉开了，调好了角度等着打光，演出完了，10点的时候，观众席收起来就是薄薄的一片，演出设备全部收走，游客照样进来。
《印象·西湖》在人文的情怀上又走了一大步。西湖是爱情的湖，爱情悲情湖，因为白娘子和许仙在这里生死离别。我们后来采用了这样一个意识：有人在这相爱，有人在这离别。
西湖是有一个真实悠长的历史，而它又被文学给渲染得无比玄妙。我们就想能不能把这个亦真亦幻做出来，把前身来世做出来，尝试做这种时空的交错。
《印象·海南岛》是一个独特的作品。我们把海边废弃的一个水池做了一个装饰，人们在沙滩中进行表演，顿时间就出现水了，出现大意象了。在形态上，它和前面几个印象不同，它完全是现代的一种语言方式，一种浪漫的，超现实的，和我们以前的印象完全不一样了，艺谋看了以后也非常震撼。这是我们期盼的，这是我们做实景演出在语言方式上的一种新的前进。
樊跃：每一次实景演出，最重要的是找到一种新的表达方式。
实景演出最大的特点是，一山一水都是真实的，四处弥漫着大自然的气息，处处都是生活。让观众在一个生动的生活场景中去感受，包括演员的道具，你观看演出的时候，仿佛随手可以拾一些道具。我们要在山水上做文章，但最重要的是要寻求突破，找到一种新的表达方式。
实景演出历史回放
1998年，当时担任广西壮剧团团长的梅帅元，领着剧团在甘肃省巡回演出。坐在大巴车上，梅帅元看到一望无际的沙漠，突发奇想，演出为什么一定要有舞台呢，大沙漠可不可以当舞台？他又想到自己的家乡，漓江的青山绿水，不也是天然的舞台吗？回广西后，梅帅元把这个想法更具体化了，就是以漓江山水为舞台背景，以广西流传千年的刘三姐为主题，上演一出实景歌舞表演，并请张艺谋来导演。
梅帅元写了一份策划书，递交给广西文化厅有关领导。在得到批示后，梅帅元拿着20万元启动资金，赴京找到了正在太庙执导《图兰朵》的张艺谋。
刚刚玩歌剧的张艺谋被梅帅元“山水实景演出”的想法吸引了，但他反问梅帅元：“世界上有没有人做过这样的演出？”梅帅元在网络上查了一下，结果是，目前世界上还没有以山水为舞台这样的实景演出样式。张艺谋立即回答：“这样的演出我一定要做。”钱找到了，张艺谋却要拍《十面埋伏》，不能分身，具体的活移交给了王潮歌和樊跃。据王潮歌回忆，2002年，她担任亚洲博鳌旅游论坛闭幕式节目《欢乐漓江》的导演，樊跃负责舞台设计，在象鼻山下湖水中央进行的这场演出，策划人就是梅帅元。他当时正在筹备《印象·刘三姐》，因此张艺谋也来看了。演出结束后，张艺谋找到了王潮歌和樊跃，在一家宾馆坐下来聊天，聊到了凌晨3点钟，越聊越投机，张艺谋邀请两人一起合作《印象·刘三姐》。从此，一发不可收，这个“铁三角”导演组合陆续推出了《印象·丽江》、《印象·西湖》、《印象·海南岛》、《印象·大红袍》。
张艺谋：跟美国迪士尼不一样，我们是复制，更是创新。
山水实景作为一种很独特的实景演出和影像结合的艺术样式，全世界可能还没有这样的范例。
我们要为人服务。大家有娱乐，有消费，让当地政府、当地人有钱赚，但同时也有美的享受，也很健康，也很快乐，还很和谐。
“印象”系列每个地方的主题、内容是不重复的，不仅艺术不重复，风土人情、人文景观、时代风貌，都不重复。跟美国迪士尼不一样，我们是复制，更是创新。
这“印象”还是那“印象”吗？
实景演出的质疑与回应
张 英
《 人民日报海外版 》（ 2011年08月30日 第 08 版）
《印象·西湖》剧照
《印象·海南岛》剧照
《印象·大红袍》剧照
《印象·海南岛》剧照
图为张艺谋、樊跃、王潮歌（左起）
王潮歌：山水作背景，天地当舞台。实景演出最大的剧本是山水。
排《印象·丽江》时走了一个弯路，就是让人去祭祀天，祭祀动物，祭祀水，祭祀五谷，祭祀雨露，人对这些东西都是要心怀感恩的。因为有了它们，我们才能活下去，才能繁衍，我们想表现这么一个主题。后来排的时候，很多汉族观众不太接受。因为汉族人很简单，他在庙里插根香，在菩萨面前磕个头：祖师爷你可得保佑我呀。
我们后来停戏回北京20多天后，才找到灵感。丽江那个地方土生土长的人，他能把心扒给你。看到那些黑黝黝的少数民族，他们说“朋友你走了你还会再来吗，你来我还在那儿等你”，很多人感动到哭。我们把大自然当中最珍贵的一种情感，做了一个扩大版。
《印象·西湖》的一个关键就是地点。这个剧好也就好在这儿，麻烦也在这儿。演出在真的西湖上，在真的苏堤旁边；但是这个地方是要严格环保的。一草一木不让你动，不许搭灯架，不许搭音响，不许搭观众席。
后来我们采取的办法是，白天这个地方照样有游客，晚上五六点钟的时候才围起来。我们没有在里面搭任何一个东西，每一只灯光都有自己的船，音响都坐着自己的船。演出之前，船都拉开了，调好了角度等着打光，演出完了，10点的时候，观众席收起来就是薄薄的一片，演出设备全部收走，游客照样进来。
《印象·西湖》在人文的情怀上又走了一大步。西湖是爱情的湖，爱情悲情湖，因为白娘子和许仙在这里生死离别。我们后来采用了这样一个意识：有人在这相爱，有人在这离别。
西湖是有一个真实悠长的历史，而它又被文学给渲染得无比玄妙。我们就想能不能把这个亦真亦幻做出来，把前身来世做出来，尝试做这种时空的交错。
《印象·海南岛》是一个独特的作品。我们把海边废弃的一个水池做了一个装饰，人们在沙滩中进行表演，顿时间就出现水了，出现大意象了。在形态上，它和前面几个印象不同，它完全是现代的一种语言方式，一种浪漫的，超现实的，和我们以前的印象完全不一样了，艺谋看了以后也非常震撼。这是我们期盼的，这是我们做实景演出在语言方式上的一种新的前进。
樊跃：每一次实景演出，最重要的是找到一种新的表达方式。
实景演出最大的特点是，一山一水都是真实的，四处弥漫着大自然的气息，处处都是生活。让观众在一个生动的生活场景中去感受，包括演员的道具，你观看演出的时候，仿佛随手可以拾一些道具。我们要在山水上做文章，但最重要的是要寻求突破，找到一种新的表达方式。
实景演出历史回放
1998年，当时担任广西壮剧团团长的梅帅元，领着剧团在甘肃省巡回演出。坐在大巴车上，梅帅元看到一望无际的沙漠，突发奇想，演出为什么一定要有舞台呢，大沙漠可不可以当舞台？他又想到自己的家乡，漓江的青山绿水，不也是天然的舞台吗？回广西后，梅帅元把这个想法更具体化了，就是以漓江山水为舞台背景，以广西流传千年的刘三姐为主题，上演一出实景歌舞表演，并请张艺谋来导演。
梅帅元写了一份策划书，递交给广西文化厅有关领导。在得到批示后，梅帅元拿着20万元启动资金，赴京找到了正在太庙执导《图兰朵》的张艺谋。
刚刚玩歌剧的张艺谋被梅帅元“山水实景演出”的想法吸引了，但他反问梅帅元：“世界上有没有人做过这样的演出？”梅帅元在网络上查了一下，结果是，目前世界上还没有以山水为舞台这样的实景演出样式。张艺谋立即回答：“这样的演出我一定要做。”钱找到了，张艺谋却要拍《十面埋伏》，不能分身，具体的活移交给了王潮歌和樊跃。据王潮歌回忆，2002年，她担任亚洲博鳌旅游论坛闭幕式节目《欢乐漓江》的导演，樊跃负责舞台设计，在象鼻山下湖水中央进行的这场演出，策划人就是梅帅元。他当时正在筹备《印象·刘三姐》，因此张艺谋也来看了。演出结束后，张艺谋找到了王潮歌和樊跃，在一家宾馆坐下来聊天，聊到了凌晨3点钟，越聊越投机，张艺谋邀请两人一起合作《印象·刘三姐》。从此，一发不可收，这个“铁三角”导演组合陆续推出了《印象·丽江》、《印象·西湖》、《印象·海南岛》、《印象·大红袍》。
张艺谋：跟美国迪士尼不一样，我们是复制，更是创新。
山水实景作为一种很独特的实景演出和影像结合的艺术样式，全世界可能还没有这样的范例。
我们要为人服务。大家有娱乐，有消费，让当地政府、当地人有钱赚，但同时也有美的享受，也很健康，也很快乐，还很和谐。
“印象”系列每个地方的主题、内容是不重复的，不仅艺术不重复，风土人情、人文景观、时代风貌，都不重复。跟美国迪士尼不一样，我们是复制，更是创新。