九乡新闻网隐形的战争 下载:谈篆书的临写与创作
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 17:01:21
文章节选—谈篆书的临写与创作
君不见，自李斯之后，至当代书坛，善篆者众多。而只停留在临习范本，翻帖查典，偶尔整出几件作品者不在少数。历览古今长于篆法的书家“巨擘”“大腕儿”也不乏其人，然仔细品味，也不过是能较好地把握“传统”，接继前贤在某一书体上形成个性风格而已。考古学家注重研究其文化背景，文字学家侧视其文字的辨识、演进及应用，而作书者多偏取其体势型态的表现效果，很少有哪位学者或书家能将古文字的识、用、书合而为一并同时达到更高的境界。
对先秦古文字的代表书体甲骨和金文大篆，历来书家均滞于两个方面的困惑：
其一是，着眼于实物或拓片所表现出最后的形式效果，而忽略了早在殷商时代已有“毛笔”（亦或是毛笔的前身），甲骨陶片、玉片上都有“朱书”或用“墨”书写的字这一事实。用“笔”，尤其是现代“毛笔”来表现“刻辞”或阴刻金文的最后“刀笔”线质；以笔墨堆染来表现经刀刻陶范再以青铜浇铸后这种“阳铸”金文的凝实厚重乃至“含糊”，而缺乏深究这些“书体”赖于以“笔”来书写的原始线性状态，缺失了书法家最初的创作情境，必然不能形成确切的以文房四宝为工具的效果。这种一味强调追求“金石气”的理念，至今仍在不小范围内被推崇。
其二是囿于似乎已成定论的书体划分，怯于越雷池一步。由于先秦甲骨、金文乃至石鼓诸体，必竟可识或用字有限，难以用同一书体书写出长篇巨著。换言之，是注意到了文字使用的“区域性”和“阶段性”，而忽略了同时具有的“延续性”，更轻视了同一时期作为交流使用工具的“一致性”和“交融性”。其实，有些书体之间的差异并非是毫无相干的“另类”，完全是由“载体”材质的不同、制做工艺的局限、品质效果的殊异、审美取向的侧重所致。诸侯割据造成了文字演进和使用的多样化；多方战乱又促进了文字使用的借鉴和交融，有些书体则纯属于同一时代在不同区域内的变形。假如没有始皇封杀六国令李斯造出秦小篆以示正统，再不考虑先祖用字取形的审美不同，殷商甲骨与商周篆籀同体、六国牍简与战国帛书共用谁又敢说不行？
统览
且不论这种做法是否能得到文字学术界认可，单是这一大胆的设想和尝试也足可令众多研习古文字书法的同行瞠目，亦或连已经作古的篆书大家都会感到后生可畏。其实，书法的艺术表现需要，与严肃的文物鉴定和严格的文字考究必竟是有所区别的。甲骨也好，各时期金文篆字也罢，只要在形态、体势、线质和神韵上能充分表现其各自的特点，至于其字法完全可以先秦为界，将甲骨大篆金文商籀六国互为鉴用，小篆与大篆体系互为变通。因为，既使是属同一体势的金文大篆，同一字可在不同时期、不同区域、不同器物上表现各异，甚至同一器物上同一字写法也各有不同；何况还有各类简版帛牍各种写法五花八门，后人恐怕是难以再重新缕清楚的。更何况秦小篆本身不也是综合六国所谓“杂书”选其具有代表性的既便于书写又方整匀称的字例，加以精简规范而成吗？始皇“法外开恩”仍保留的秦书八体，如果只是在使用形式上的独立，而在用字规律上不能相通，岂不仍然是自找麻烦？石鼓这一过渡时期的代表文字，本身也就足以证明这种变通的可能性。
书法发展到今天，不论是简约难辨的甲骨、繁复难写的金文大篆，还是规整紧促的小篆，都已基本失去了实用的价值而纯为书法艺术提供一种体例借鉴。艺术要体现时代感。如果到现在还单纯停留在描摹几千年前某些器物造成的特殊外在表现形式，并视为不可愈越的鸿沟，一味照着古人“做”出的样子，亦步亦趋，循规蹈矩地描勒图画，当不会有真正的“书法家”，也不会出现所谓“晋尚韵唐尚法宋尚意近人尚情”的书法史，更不会有今日书法事业的辉煌。前人因未见先秦墨迹少越雷池自可理解，今人再死抱少有前贤而固步自封当不可原谅。