九乡新闻网阿里旺旺买家号:【初级色彩管理知识讲座（六）】
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/29 20:18:12
初级色彩管理知识讲座（六） 六、关于颜色恒常性
颜色恒常性也是人类视觉系统最重要的特性之一，它是如此根深蒂固，以至于人们很少意识到它。颜色恒常性有时也称为“抵消光源的作用”，是指即使改变了照明条件，而对于物体的颜色感觉却始终保持不变的趋势或现象，我们的视觉系统能够从周围物体的标志性参照物得到暗示，改变的是光而不是物体。颜色恒常性其实是神经系统的一种非常基本的特性，并且它不包含记忆的作用，也没有高级的思维因素，它深植于我们视觉系统底层的结构之中。
设备不具有颜色恒常性，照相机没有颜色恒常性，胶卷也不会随现场照明的变化而改变它的光谱响应，这就是为什么摄影师要根据照明条件选择相匹配胶卷的原因。数字相机具有自动白平衡功能，能够随现场照明条件改变它的响应，但它与人眼不同，假如用一台数字相机拍摄一匹站在一棵树叶茂盛的树阴下的白马照片，它会忠实地记录下经过树叶滤色后再由白马反射回来的绿光，于是就会得到一张绿马的照片，而人眼看不到绿马，人眼会通过“抵消光源的作用”看到白马。
因为颜色恒常性的存在，所以成为了色彩复制领域内“中性色”重要的一个原因，中性色——尤其是图片中的高光点，因为它的颜色受纸张的影响很大（颜色参照点）。如果中性色偏色，整个图像看起来也会偏色。只有经过一定训练才能够忽略掉视觉系统的颜色恒常性。颜色恒常性提出了一种观点，光源的色温并不像一些人想像的那样重要。色温固然是重要的，但不是凌驾于其余因素之上的。例如，在校准显示器时，许多人选择D50是为了精确匹配用D50标准灯箱观察颜色时的白点颜色，但色彩管理专家以及许多业内人士都赞同或者说是极力推荐D65，因为人们更乐于去观看一台亮白的D65显示器，而不愿去观看一台暗黄的D50显示器，即便是D50显示器与D50标准灯箱的白点颜色在色度上更加接近。匹配两个观察条件的亮度水平是非常重要的，甚至比对色温的匹配更重要，因为颜色恒常性的特性会做很多适应色温轻微差别的事。
有一种现实存在的颜色心理效果，它被称为“记忆色”，记忆色就是类似于肤色、草地绿、天空蓝等等，都是我们非常熟悉的颜色，这些颜色比其他颜色更重要的原因，是因为我们对于它们的记忆深刻。但是，我们对于这些颜色牢固的记忆往往是很不准确的，也就是说我们对于这些非常熟悉的颜色并不像我们自己认为的那样准确，这一点只要进行一个简单的小测试便能证实。
虽然所有显示器荧光粉发出的光我们都说是红、绿、蓝三种颜色，但通常使用的荧光粉至少有五种非常不同的系列，并且即便是同一批次生产的荧光粉，它们的颜色也可能有很大的差别，加之不同显示器对亮度和对比度的设置参数也有差别，因此，任何两台显示器在同样的控制信号下，产生相同颜色感觉的可能性是非常小的，即便是同一天购买的两台完全相同的显示器也会存在这样的问题。如果你对此持怀疑态度，那么你去电器商场的电视机器柜台前转一圈，你就能明白我们所言不虚。通常情况下，我们会对一些顽固的客户做一些必要的解释，我们会告诉他们设备差异的现实问题，但一些客户总是希望我们能做得更专业一些来满足他们的要求，好在高级的色彩管理软件中都有一个平均运算的功能，在处理多台显示器的色彩匹配上让我们多了一些办法，但我们要指出的是，实现多台显示器的匹配并不是一个好主意，因为软件会以效果最差的那台显示器作为参考，将所有显示器的ICC进行一次平均计算，结果可能导致尽管看上去可能这些显示器接近匹配了，但每一台显示器与输出的样张却不如平均之前匹配得更好而是更差。我们发现，在一些专业的广告公司或专业的输出公司里，他们的领衔技术总监对于色彩管理方面的知识少得可怜甚至根本不懂，更糟糕的是一些资深的技术负责人不懂装懂，总是喜欢提出一些毫无价值的建议或要求，这让我们感到国内色彩管理知识的普及任重道远，尽管有不少色彩管理的业内同行比我们更有实力也更专业，但他们也同样会遇到类似我们碰到的问题。
我们所熟知的色彩复制设备，如数字相机、扫描仪、显示器等等，都有属于它们自己的唯一的密度动态范围，密度动态范围是指设备从能够可靠分辨层次的最亮白色，到能够可靠分辨层次的最暗黑色所构成的阶调范围，它是图像采集设备能够获取模拟信号的界限范围，高比特（16位深）仅仅是将设备的密度动态范围划分为更多的不连续梯级，使我们在编辑图像时具有更大的选择余地，正因为颜色恒常性的存在根深蒂固，无论如何在参与色彩管理时都要将这个因素考虑进去，否则任何人都无法解释和解决一些“不可能”但确实可能的问题。
颜色恒常性也是人类视觉系统最重要的特性之一，它是如此根深蒂固，以至于人们很少意识到它。颜色恒常性有时也称为“抵消光源的作用”，是指即使改变了照明条件，而对于物体的颜色感觉却始终保持不变的趋势或现象，我们的视觉系统能够从周围物体的标志性参照物得到暗示，改变的是光而不是物体。颜色恒常性其实是神经系统的一种非常基本的特性，并且它不包含记忆的作用，也没有高级的思维因素，它深植于我们视觉系统底层的结构之中。
设备不具有颜色恒常性，照相机没有颜色恒常性，胶卷也不会随现场照明的变化而改变它的光谱响应，这就是为什么摄影师要根据照明条件选择相匹配胶卷的原因。数字相机具有自动白平衡功能，能够随现场照明条件改变它的响应，但它与人眼不同，假如用一台数字相机拍摄一匹站在一棵树叶茂盛的树阴下的白马照片，它会忠实地记录下经过树叶滤色后再由白马反射回来的绿光，于是就会得到一张绿马的照片，而人眼看不到绿马，人眼会通过“抵消光源的作用”看到白马。
因为颜色恒常性的存在，所以成为了色彩复制领域内“中性色”重要的一个原因，中性色——尤其是图片中的高光点，因为它的颜色受纸张的影响很大（颜色参照点）。如果中性色偏色，整个图像看起来也会偏色。只有经过一定训练才能够忽略掉视觉系统的颜色恒常性。颜色恒常性提出了一种观点，光源的色温并不像一些人想像的那样重要。色温固然是重要的，但不是凌驾于其余因素之上的。例如，在校准显示器时，许多人选择D50是为了精确匹配用D50标准灯箱观察颜色时的白点颜色，但色彩管理专家以及许多业内人士都赞同或者说是极力推荐D65，因为人们更乐于去观看一台亮白的D65显示器，而不愿去观看一台暗黄的D50显示器，即便是D50显示器与D50标准灯箱的白点颜色在色度上更加接近。匹配两个观察条件的亮度水平是非常重要的，甚至比对色温的匹配更重要，因为颜色恒常性的特性会做很多适应色温轻微差别的事。
有一种现实存在的颜色心理效果，它被称为“记忆色”，记忆色就是类似于肤色、草地绿、天空蓝等等，都是我们非常熟悉的颜色，这些颜色比其他颜色更重要的原因，是因为我们对于它们的记忆深刻。但是，我们对于这些颜色牢固的记忆往往是很不准确的，也就是说我们对于这些非常熟悉的颜色并不像我们自己认为的那样准确，这一点只要进行一个简单的小测试便能证实。
虽然所有显示器荧光粉发出的光我们都说是红、绿、蓝三种颜色，但通常使用的荧光粉至少有五种非常不同的系列，并且即便是同一批次生产的荧光粉，它们的颜色也可能有很大的差别，加之不同显示器对亮度和对比度的设置参数也有差别，因此，任何两台显示器在同样的控制信号下，产生相同颜色感觉的可能性是非常小的，即便是同一天购买的两台完全相同的显示器也会存在这样的问题。如果你对此持怀疑态度，那么你去电器商场的电视机器柜台前转一圈，你就能明白我们所言不虚。通常情况下，我们会对一些顽固的客户做一些必要的解释，我们会告诉他们设备差异的现实问题，但一些客户总是希望我们能做得更专业一些来满足他们的要求，好在高级的色彩管理软件中都有一个平均运算的功能，在处理多台显示器的色彩匹配上让我们多了一些办法，但我们要指出的是，实现多台显示器的匹配并不是一个好主意，因为软件会以效果最差的那台显示器作为参考，将所有显示器的ICC进行一次平均计算，结果可能导致尽管看上去可能这些显示器接近匹配了，但每一台显示器与输出的样张却不如平均之前匹配得更好而是更差。我们发现，在一些专业的广告公司或专业的输出公司里，他们的领衔技术总监对于色彩管理方面的知识少得可怜甚至根本不懂，更糟糕的是一些资深的技术负责人不懂装懂，总是喜欢提出一些毫无价值的建议或要求，这让我们感到国内色彩管理知识的普及任重道远，尽管有不少色彩管理的业内同行比我们更有实力也更专业，但他们也同样会遇到类似我们碰到的问题。
我们所熟知的色彩复制设备，如数字相机、扫描仪、显示器等等，都有属于它们自己的唯一的密度动态范围，密度动态范围是指设备从能够可靠分辨层次的最亮白色，到能够可靠分辨层次的最暗黑色所构成的阶调范围，它是图像采集设备能够获取模拟信号的界限范围，高比特（16位深）仅仅是将设备的密度动态范围划分为更多的不连续梯级，使我们在编辑图像时具有更大的选择余地，正因为颜色恒常性的存在根深蒂固，无论如何在参与色彩管理时都要将这个因素考虑进去，否则任何人都无法解释和解决一些“不可能”但确实可能的问题。
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