阿桑 看透 mp3:柳下桃蹊，乱分春色到人家

柳下桃蹊，乱分春色到人家

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    望海潮
    秦观

    梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。长忆误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，乱分春色到人家。
    西园夜饮鸣笳。有华灯碍月，飞盖妨花。兰苑未空，行人渐老，重来是事堪喈。烟暝酒旗斜，但倚楼极目，时见栖鸦。无奈归心，暗随流水到天涯。

    1.梅英：梅花。2.疏淡：花稀色淡。3.冰澌溶泄：冰块融化流动。冰澌：流动的冰快。4.金谷：金谷园，晋代石崇在洛阳所建的别墅名，故址在今洛阳市东北。5.俊游：游览胜地。6.铜驼：铜驼街，故址在今洛阳市。汉代铸铜驼二头，在宫南四会道，故名。7.巷陌：街道。8.长记：总是记得。误随车：身不由己地尾随陌生少女的车子。9.芳思交加：春天引发复杂的情思。桃蹊：桃树下的小路。10.西园：指北宋驸马都尉王铣家的花园，泛指园林。11.笳：胡笳，乐器名。12.飞盖：飞驰的车。13.兰苑未空：园林仍未荒芜。14.是事：事事。

    梅花已经稀疏浅淡，河上的流冰渐渐溶化，又是一度东风，不知不觉中换了年华。金谷园是当初的游赏胜地，铜驼巷陌曾经多么繁丽！雨后新晴，天朗气清，我悠闲地漫步，踏着细细的平沙。总记得错跟上别家女眷的香车，留下一段温馨的佳话。那时正柳絮轻翻，蝴蝶群舞，引起柔曼的情思无涯。明丽春色乱纷纷来到每户人家，不管在桃边还是柳下。
    飞驰的车马来来往往，妨碍人们安闲地赏花。今天，西园依然游人如云，我这远行之客却渐至老境，往昔的欢乐一去不返，重游旧地只觉得事事伤情。暮烟凄迷，寂寞的酒旗斜挂，独倚高楼极目望远，时见天空飞几只寻巢的乌鸦，我那不可遏制的思归之心，暗暗跟随流水远到天涯。

    枝头那淡雅的梅花渐渐稀疏，河水已经解冻，冰凌随着流水跌宕而前。东风频吹，迎来了新的一年。想起那时京城结伴宴游，漫步于繁华的街道，雨过初晴时，信步倘佯在城外平整的沙滩。还记得曾经错跟在一辆锦车后边。那时节柳絮翻飞，蝴蝶狂舞，让人深感到春光烂漫。翠柳成荫，桃花娇媚，好像把浓浓春意分到了各户人家。
    到夜间纵饮于西园，直饮到楼头吹起胡笳。明亮的灯光使月光显得黯淡，蔽路的车盖胜过艳丽的鲜花。叹如今虽然园林依旧，游子却已渐渐老去，重行至此，怎不让人感慨叠加！烟云暗暗，酒旗横斜。登楼远眺，只见到时而归来的几只昏鸦。思归之心油然而起，这情思像随着河水流向天涯。

    梅花稀疏，色彩轻淡，河中的冰块正在消溶。春风吹来，新的一年悄悄来临。金谷园里，摩肩接踵多才士，铜驼街上，车水马龙尽佳人。天气新晴，郊游更是温馨，缓步徐走，平沙上留下清晰的印痕。更难忘怀的是误跟了一辆小车，当时柳絮翻飞，彩蝶起舞，那情景真令人落魄销魂。柳色青青，桃花粉红，似把春色随意地相送，分到各个人家的院们。
    西园夜里宴饮，乐工们奏出悠扬的乐音。华丽的灯笼影响了赏月的雅兴，飞驰的车盖妨碍了观花的芳心。那美丽迷人的苑圃并未空空，只是行人变了模样。以前的那些风流韵事，仔细想来更令人伤魂。如今倚楼眺望，只见烟霭沉沉，酒旗斜挑，乌鸦在树上栖身。见此情景，油然而生归隐之心，没有办法加以禁止，我的神思已伴随着流水，回到了故乡的园林。

    此词一题"洛阳怀古"，非是。词中提到金谷、铜驼等地，系虚似洛阳、实写汴京，虚虚实实，乃有忧谗畏讥之意在焉。前三句梅花渐稀，冰河解冻，年华暗换，又到早春时节，然后引起对往事的回忆。全词结皆抚今，中间插入追昔内容。记忆越是美好，越是富于情趣，眼前景越是难堪，词意也越耐咀嚼。
    此词不止于追怀过去的游乐生活，还有政治失意之慨叹其中。有一年早春时节，作者重游洛阳。洛阳这个古代名城，是北宋的西京，也是当时繁华的大城市之一。词人曾经这里生活过一段时期，对此地留下了难忘的记忆。词人旧地重游，人事沧桑给他以深深的触动，使他油然而生惜旧之情，写下了这首词。
    上片起头三句，写初春景物：梅花渐渐地稀疏，结冰的水流已经溶解，东风的煦拂之中，春天悄悄地来了。“暗换年华”，既指眼前自然界的变化，又指人事沧桑、政局变化。此种双关的今昔之感，直贯结句思归之意。
    “金谷俊游”以下十一句，都是写的旧游，实以“长记”两字领起，“误随车”固“长记”之中，即前三句所写金谷园中、铜驼路上的游赏，也同样内。但由于格律关系就把“长记”这样作为领起的字移后了。“金谷”三句所写都是欢娱之情，纯为忆旧。“长记”之事甚多，而这首词写的只是两年前春天的那一次游宴。金谷园是西晋石崇的花园，洛阳西北。铜驼路是西晋都城洛阳皇宫前一条繁华的街道，以宫前立有铜驼而得名。故人们每以金谷、铜驼代表洛阳的名胜古迹。但词里，西晋都城洛阳的金谷园和铜驼路，却是用以借指北宋都城汴京的金明池和琼林苑，而非实指。与下面的西园也非实指曹魏邺都（今河北临漳西）曹氏兄弟的游乐之地，而是指金明池（因为它位于汴京之西）同。这三句，乃是说前年上已，适值新晴，游赏幽美的名园，漫步繁华的街道，缓踏平沙，非常轻快。
    因忆及“细履平沙”故连带想起当初最令人难忘的“误随车”那件事来。“误随车”出韩愈《游城南十六首》的《嘲少年》：“直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车。”而李白的《陌上赠美人》：“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家。”以及张泌的《浣溪沙》：“晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。”则都可作随车的注释。尽管那次“误随车”只是无心之误，但却也引起了词人温馨的遐思，使他对之长远地保持着美好的记忆。“正絮翻蝶舞”四句，写春景。“絮翻蝶舞”、“柳下桃蹊”，正面形容浓春。春天的气息到处洋溢着，人这种环境之中，自然也就“芳思交加”，即心情充满着青春的欢乐了。此处“乱”字下得极好，它将春色无所不，乱哄哄地呈现着万紫千红的图景出色地反映了出来。
    换头“西园”三句，从美妙的景物写到愉快的饮宴，时间则由白天到了夜晚，以见当时的尽情欢乐。西园借指西池。曹植的《公宴》写道：“清夜游西园，飞盖相追随。明月澄清景，列宿正参差。”曹丕《与吴质书》云：“白日既匿，继以朗月。同乘并载，以游后园。舆轮徐动，参从无声；清风夜起，悲笳微吟。”又云：“从者鸣笳以启路，文学托乘于后车。”词用二曹诗文中意象，写日间外面游玩之后，晚间又到国夫人园中饮酒、听乐。各种花灯都点亮了，使得明月也失去了她的光辉；许多车子园中飞驰，也不管车盖擦损了路旁的花枝。写来使人觉得灯烛辉煌，车水马龙，如目前。“碍”字和“妨”字，不但显出月朗花繁，而且也显出灯多而交映，车众而并驰的盛况。把过去写得愈热闹就愈衬出现的凄凉、寂寞。
    “兰苑”二句，暗中转折，逼出“重来是事堪嗟”，点明怀旧之意，与上“东风暗换年华”相呼应。追忆前游，是事可念，而“重来”旧地，则“是事堪嗟”，感慨至深。此时酒楼独倚，只见烟暝旗斜，暮色苍茫，既无飞盖而来的俊侣，也无鸣笳夜饮的豪情，极目所至，已经看不到絮、蝶、桃、柳这样一些春色，只是“时见栖鸦”而已。这时候，宦海风波，仕途蹉跌，也使得词人不得不离开汴京，于是归心也就自然而然地同时也是无可奈何地涌上心头。
    此词的艺术特色主要是：其一，结构别具一格，上片先写今后写昔，下片先承上写昔后再写今，忆昔部分贯通上下两片。其二，大量运用对比手法，以昔衬今，极富感染力。
    枝头上的梅花，已经稀疏暗淡；河面上的积冰，正在不断解冻融化。东风煦拂，冬天悄无声息地走了，春天不声不响地来了，不觉又是新的一年。
    我是那么清晰地记得，两年前的那个春天，我们畅饮了皇帝恩赐的馆阁官花酒，快活地行走在金明池和琼林苑，就如在西晋名胜古迹金谷园游览，好像有当年洛阳皇宫前的铜驼夹道候列两旁来迎接。此时此刻，怎不令人吟诵唐人诗句：“铜驼路上柳千条，金谷园中花几色”，“金谷园中莺乱飞，铜驼陌上好风吹”。春雨过后，适逢新晴，脚踏平沙，好不悠闲！
    记得那年暮春，我经常跟错了美人们游春的车子。那是东风揭开了绣帘，那对娇眼在对我笑盈盈。我佯装喝醉了跟随着香车，依稀听得路人在骂我太轻狂。呵呵，犹如韩愈“直把春偿酒，都将命乞花。只知闲信马，不觉误随车”，犹如李白“白马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑搴珠箔，遥指红楼是妾家”。管它误随还是轻狂啊，一路柳絮纷飞，彩蝶曼舞，勾起了我许多美好的遐想和情思。
    桃红柳绿，望着兴致盎然的踏春人踩出的条条小路，我忽然醒悟到，正是沿着这些蜿蜒迷乱的小径，春色才来到了千家万户。
    西园里正在举行盛大的夜宴，呜呜的胡笳声激昂高亢，园里花灯通明，光芒四射，连月亮都为之黯然失色；宾客们坐的车往来飞驰，绚丽多彩的车篷几乎遮断了行人赏花的视线。
    但这一切都已经是过去，往日的西园并没有因时间的流逝而空旷荒芜，而我却因四处奔波，已渐渐衰老。“忆昔西池会，鸳鹭同飞盖”，“日边清梦新，镜里朱颜改”！当年西园夜饮，何等意气？！此次旧地重游，怎能不令我感慨万千呢？！
    暮色苍茫，酒旗斜飘，我靠在酒楼的栏杆上远望，已没了飞盖而来的俊侣，也没了鸣笳启路的豪情，极目所至，已经看不到飞絮、彩蝶、柳绿、桃红，有的只是几只归巢的乌鸦在空中盘旋。
    我也该回家乡了。这似箭的归心，无奈地悄悄随着流水，浪迹天涯。
    喜欢这阙词，倒不是因为它的名气大，而是它从始到终都极好地体现着秦观的风格，就如清人周济评秦词时说的那样：“少游意在含蓄，如花初胎，故少重笔”。“如花初胎”四个字实在好看得很，让人不得不佩服古人能用这么美的想象来精致地形容一个人的文风。就这首词而言，几乎句句都暗暗挽着沉甸甸的心事，偏偏每一个字都步伐轻缓、姿态优美。如果要从词中选一句来形容的话，我想应该是“新晴细履平沙”——仿佛一束初春的阳光懒懒地照下来，一点儿也不刺眼，舒适且柔美。这既不同于韦庄的爽直、也比温庭筠的华丽更多出些内秀于心的细腻，真正有一种“如花初胎”的动人之处。
　  只可惜，少游这般脆弱的人从来就未能脱离强大政治漩涡独善其身。他的悲剧，也在北宋新旧党之间的激烈冲突和反复较量中一步步地延伸到了生命的终点。这篇《望海潮》的情绪其实还不算太糟，虽然当时旧党失败，随着苏轼等好友相继被贬，被视作旧党的少游也成了政局变化中一颗被踢出的棋子，即将离京。1094年的这个春天注定了让很多人心无着落，“东风暗换年华”后那只翻云覆雨手会怎样操纵他们的命运，谁也说不清。
    也许是之前在京城为官数年的生活片断尚存余温，未来的艰难没有完全显现，他表达出来迷惑和隐忧远不象后来在郴州时那句“可堪孤馆闭孤寒，杜鹃声里斜阳暮”那么凄厉。最重的一句，也就是“重来是事堪嗟”的感叹。而词中三分之二的笔墨——从“金谷俊游”到“华灯碍月，飞盖妨花”这长长的一截文字，都非常从容地描述着在京期间那一段明媚和煦的时光。
    虽然不大喜欢“金谷俊游，铜驼巷陌”一类模式化的句子，但“新晴细履平沙”的怡然、“长记误随车”的轻狂、“絮翻蝶舞，芳思交加”的目眩神迷，都闪动着少游式的温婉颜色。尤其“柳下桃蹊，乱分春色到人家”更是灵气十足的一笔，“乱分春色”四个字活泼之极，任性中不失精美，让画面亮丽生动起来。“乱分春色到人家”，多么温馨动人的一句，字里字外都透着甜甜的、纯净的笑容，好像星星点点在墙边院角开出的花。
    “兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟”依然未改温软的语气，尽管已渐转凄凉。秦观不得不独自从“华灯碍月，飞盖妨花”这种灯火辉煌的热闹中走出来。当他呼吸着现实越来越冰冷的空气，留恋着旧日时，眼前却徒剩“烟暝酒旗斜”的茫然。对于少游而言，这种雾气蒙蒙的前路实在是非常可怕。“絮翻蝶舞，芳思交加”那种缤纷绚丽的彩色回忆在东风的一个小把戏中突然就被转变成了“倚楼极目，时见栖鸦”这样的黑白图画——极其冷清、寂寥，而且隐隐的寒意从灰色的大地渗出来。
　  当少游用“无奈归心，暗随流水到天涯”来勾勒着自己怅然远去的背影，心中却更多地在回望着“乱分春色到人家”的那些日子。这一点温暖的企盼仿佛一盏小小的灯光，呵护着他尚未放弃的希望。他根本就没有做好准备去迎接一场异常艰苦的磨难，也根本未曾料到，这一次远离竟然就是诀别。不能责怪少游的盲目乐观，毕竟那也同样是一个“梅英疏淡，冰澌溶泄”的早春时节啊，只不过是场缓缓冷却的梦境罢了。
　  而他笔下梦中那些自由自在的花，终究是没有能够再度开放。
    小雪节气，忽忆起宋代秦观的《望海潮》，感于其中“柳下桃蹊”一句。相比小山词，秦少游的小令总如山间茅舍旁枝影横斜的寂寞桃花，有一种我自娇柔的凄美，有一种无助彷徨的期待。但“柳下桃蹊，乱分春色到人家”一句，却一反词人常态地张扬着一种生命的绚烂！
    词人大张旗鼓地描述道，“记得误随了人家香车，正合柳飞絮蝶作舞，引春思缭乱交加。柳荫下桃花小径，乱纷纷将春色送到万户千家”。一个“乱”字，写尽春光迷醉游人心魄。总以为是一派姹紫嫣红的繁华景致，正感叹人生华丽春色满园，却不料笔峰陡转之下，凋敝如斯：春色尚未凋残，而游子渐生霜发，暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺，时而看见栖树归鸦。我归心难奈啊，已暗自随着流水奔到天涯。词人以丽密的句法铺陈过去的欢乐，又以疏笔点染眼前的凄清寥落，由今感昔，又由昔慨今，错综交织悲欣难辨，对比之下不禁令人暗自惊心。联想到词人出仕后的身不由己以及屡遭挫折的悲寂难堪，可以认定此文是作者感伤身世之作：忆往昔春风过堂，对来时四顾茫茫。在时间与空间的两相比照中，盛衰之感尽在句中了。 
    少游词最深厚，最沈著。如“柳下桃蹊，乱分春色到人家。”思路幽绝，其妙令人不能思议。较“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘云”之语，尤为入妙。世人动訾秦七，真所谓井蛙谤海也。
    据报载，近几年沙尘暴泛滥的时间已愈来愈提前，沙漠的最近点已距北京只剩l8公里。绿色在渴望着回归，国人在呼唤着绿色。
    我国有十几亿人口，如果在每年春天一人栽下一棵树苗，几年过后，那将是多么壮观的风景。
    让我们立即行动起来吧，走向山岗，走向旷野，一人栽一棵苗，就会赢得满目苍翠。
    让我们马上行动起来吧，担起水桶，扛起铁锹，一人栽下一棵，苗就会换来天蓝气清。
    我相信，一人栽下一棵苗，将不再出现苏轼笔下的"春色三分，二分尘土"；一人栽下一棵苗，定将是秦观词中的"柳下桃蹊，乱分春色到人家"。
    独步在桃花盛开的山岗上，独自领略那“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红”（杜甫《江畔独步寻花七绝句》）的人间胜景，你努力的接近其中的一朵花，你看到她正在窃窃私语，你屏住呼吸，依然什么也听不到，你不知道当年的诗圣杜甫听到了没有，但你分明感觉到杜甫在桃花的映衬下，一张饱经沧桑的脸上写满了笑容。在这“柳下桃蹊，乱分春色到人家”（秦观《观海潮》）的人间四月天里，任何一朵桃花都似乎离你很近，而它们距离你灵魂的距离却极远极远。
    半帘清风滑过梦的裙衫，簌簌而过，疑有花落，从一场春梦中惊醒过来，起身推窗，却碎了一地月光。
　　俯身一朵朵拾起，捧在手心，穿成一串银色的风铃，挂在窗外，轻轻摇醒春天的眼睛。
　　夜深，人静，庭前花开，影横窗瘦，又疑梦来，拟云成画，拈花成诗，眠琴绿荫，掬水弄弦，一曲《春晓吟》在空气中袅袅飘荡。
　　春凉似水，月寒如冰，于是袭花为裳，踏叶为舟，在梦如流水的春波里摇曳，在情如浮云的浩淼里游弋。
　　煎熬了一个冬天的等待，才等来了这花开的瞬间。在花的悠然开放里，誊写春色于纸端，折成翩翩而舞的蝴蝶，飞在你的指间，于是重洋外，与君共赏一色春光。你脚下一棵棵青草，就是我蔓生的思念，你身旁一朵朵鲜花，就是我滋生的爱恋。于是，我把自己化成了春色，涂抹在你的心间，让你的心跳一次，就晕染一遍，直至从你的血管渗透到你身体的每一个空间。
　　琵琶弦上弹相思，鸳鸯缎上共枕眠，于是一些泪如雨，在这个春夜的寂寞里垂落，那些依春而开的花，就有了被亲吻的印记。纵有一池春雨，却独自剪烛西窗。站不成春夜里的一棵树，在隔水相望的这岸，瘦了眸子，肥了思念。一蓑烟雨，人海苍茫，却等不来一艘横渡彼岸的船。
　　那些花开花又落的声音，如潮水漫过我的胸前，你淡若清辉的微笑，在潮起又潮落中隐隐而现，有风吹过，似你的手拂面，就是这样的近，却又那样的远。
　　满襟的花香，细碎的春红，在潮湿的思念里流转。一朵花落在你的枕边，把我的相思揉进你的梦里，枝头的新伤，曾是花开的痕迹。
　　落花捧不回枝头，有些爱再也无法收回。
　　于是，独坐窗前，听一些花的开，听一些花的落。任凭春色乱分于人家。
    一夜东风，不经意间那低垂的柳丝竟然摇出茸芽来。看那三点两点雨，但觉十枝五枝花。元宵节刚过，已是“啼莺舞燕，小桥流水飞红”，那淡黄的柳芽转眼染成绿丝。我无心那樱桃带雨红，却留意这偷漏春光的柳丝。
    柳的分布甚广。常见水滨湖畔，桥头路旁。故有“花燃山色里，柳卧水声多”、“柳下桃蹊，乱分春色到人家”的名句。苏轼在杭州为官时曾在西湖遍植柳树而得以“苏堤”的美称。古人爱柳又何止苏东坡一人？有典籍可考的还有柳溪、柳湖、柳亭、柳浪、柳沟、柳堤、柳衙和柳巷等等。看那早春“湖上新柳，遥遥欲唤人”，初夏“烟柳飞轻絮，风榆落小钱”，该是何等可人，依依离情。柳多以扦插繁殖，才有“有心栽花花不发，无心插柳柳成荫“的民谚。柳絮是柳树带翅的种子，借风力传播繁衍后代，故有“他家本是无情物，一向南飞又北飞“的诗句。柳根系发达，适应性强，耐污染，放叶早，落叶迟，故有“知春早，感秋迟”之说。所以，不仅楼台水榭公园花圃遍植柳树，而且柳还受到现代都市的青睐而被选为绿化树种。正因为柳有如此习性，它几乎成了春的代名词。
    柳姿纤纤，或婀娜娇柔，或虬枝横斜。当阳春三月，风和日丽，天水一色，燕舞莺啼，想那溪边柳丝袅袅，频频点水，划成一泓涟漪。倚柳凝思，折柳制笛，吹奏出满湖心曲。听那风声水声和着心声，看那柳影岸影和着人影，岂不是一幅青春的画，一首爱情的诗。
    暖冬催春早，烟柳犹朦朦。柔风徐徐，“卖花担上，买的一枝春欲放”。春归了，那岂止在黄莺的喉头，紫燕的双翼。在草尖的露珠里，在摇曳的柳枝上......