间谍明月为什么不能看:胸中饱丘壑 笔下吐云烟 ——马惠元山水画
来源:百度文库 编辑:九乡新闻网 时间:2024/04/28 22:53:28
胸中饱丘壑 笔下吐云烟
——马惠元山水画
吴乐四
《 人民日报海外版 》( 2011年08月05日 第 16 版)
黄山揽胜图
马惠元作
20世纪的八九十年代应该说是山水变革幅度最大的时期。老一辈画家中陆俨少、张仃等人传统派的变革者,朱屺瞻、刘海粟等人浓墨重彩的表现已颇具新意,而吴冠中和周韶华是墨色相融的新派。更有一大批中青年家或探寻传统之根,或借镜西画构成,他们在“造化”和“心源”之间苦苦寻找着各自的“家园”。从绘画的视角来看,自然环境与人文环境对于山水画家有着潜在而稳定的影响,这种影响是画家在艺术创作中挥之不去的基因。某些绘画风格的产生与地理环境有直接相关,诸如清初扎根黄山,潜心体味黄山真景的查士标;有“夏半边”之称的南宋画家夏圭,有“马一角”之称的南宋画家马远,而黄宾虹“浓密厚重、浑厚华滋”风格的形成与江南自然形态有关。马惠元曾随龙瑞先生学习山水,工作在蜀道广元,独特的地域环境使他用心品读着蜀北的山山水水,并且每年都抽出相当时间深入名山大川,去感受大自然的灵气,在创作中运用和制造自然肌理效果的技法,由于悟性高加上勤奋,产生了马惠元的艺术成果。
山水画的艺术形式的变革、创新,集中表现在色调方面。就色调而言,青绿金碧创于隋唐;“水晕墨章,兴乎唐代”,遂有破墨、泼墨之妙。马惠元代表作《山红石头黑》、《嘉陵山水图》等作品集中用高远的视觉表现蜀山厚重雄浑、混沌苍凉,而重色重墨的运用,更增加了画面的自然纯朴之美。另一类《牧归》、《江上人家》等是描绘故乡的风土人情,充满着对大自然的向往,对乡土的爱恋。他创作的《青山赋》,以大开大合的笔触营构了山的险峻之势,进而表现出雄浑厚重的磅礴气势,宁静、空灵、超脱的意境,使观者大有高山仰止之感。其“山水氤氲、墨气淋漓”风格就是对巴山蜀水最好的写照。
如今,马惠元山水作品集即将与观众见面了,画集在继承和发扬中国传统山水绘画方面做了很多探索和贡献,为画坛注入了一股活力,我深感欣慰,正基于此,近现代的中国山水绘画才得以再度兴盛。
——马惠元山水画
吴乐四
《 人民日报海外版 》( 2011年08月05日 第 16 版)
黄山揽胜图
马惠元作
20世纪的八九十年代应该说是山水变革幅度最大的时期。老一辈画家中陆俨少、张仃等人传统派的变革者,朱屺瞻、刘海粟等人浓墨重彩的表现已颇具新意,而吴冠中和周韶华是墨色相融的新派。更有一大批中青年家或探寻传统之根,或借镜西画构成,他们在“造化”和“心源”之间苦苦寻找着各自的“家园”。从绘画的视角来看,自然环境与人文环境对于山水画家有着潜在而稳定的影响,这种影响是画家在艺术创作中挥之不去的基因。某些绘画风格的产生与地理环境有直接相关,诸如清初扎根黄山,潜心体味黄山真景的查士标;有“夏半边”之称的南宋画家夏圭,有“马一角”之称的南宋画家马远,而黄宾虹“浓密厚重、浑厚华滋”风格的形成与江南自然形态有关。马惠元曾随龙瑞先生学习山水,工作在蜀道广元,独特的地域环境使他用心品读着蜀北的山山水水,并且每年都抽出相当时间深入名山大川,去感受大自然的灵气,在创作中运用和制造自然肌理效果的技法,由于悟性高加上勤奋,产生了马惠元的艺术成果。
山水画的艺术形式的变革、创新,集中表现在色调方面。就色调而言,青绿金碧创于隋唐;“水晕墨章,兴乎唐代”,遂有破墨、泼墨之妙。马惠元代表作《山红石头黑》、《嘉陵山水图》等作品集中用高远的视觉表现蜀山厚重雄浑、混沌苍凉,而重色重墨的运用,更增加了画面的自然纯朴之美。另一类《牧归》、《江上人家》等是描绘故乡的风土人情,充满着对大自然的向往,对乡土的爱恋。他创作的《青山赋》,以大开大合的笔触营构了山的险峻之势,进而表现出雄浑厚重的磅礴气势,宁静、空灵、超脱的意境,使观者大有高山仰止之感。其“山水氤氲、墨气淋漓”风格就是对巴山蜀水最好的写照。
如今,马惠元山水作品集即将与观众见面了,画集在继承和发扬中国传统山水绘画方面做了很多探索和贡献,为画坛注入了一股活力,我深感欣慰,正基于此,近现代的中国山水绘画才得以再度兴盛。
胸中饱丘壑 笔下吐云烟 ——马惠元山水画
胸中有丘壑,下笔无一言
胸中有丘壑 笔底自生花
【引用】云烟——成品
凤翅医话——胸中气塞是胸痹
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FLASH特效—水墨山水画
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【引用】云烟——成品 - 阿明的手工坊的日志 - 网易博客
【引用】云烟——成品 - 冬雪飘飘的日志 - 网易博客
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胸中明月
FLASH特效——水墨山水画1
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