宋代四大女词人

 概述

　　^[1] 　　李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘为宋代四大女词人。下面是中国宋代四位女词人的不同命运与人生……

张玉娘

　　 　　张玉娘(1250 - 1276)，宋末文学家。字若琼，自号一贞居士，浙江处州松阳人，张玉娘自幼喜好文墨，尤其擅长诗词，当时人曾经将她比作东汉曹大家（班昭）。她著有《兰雪集》两卷，留存诗词100余首，其中只有词16首，有人称之为李清照《漱玉集》后第一词集。       玉娘生于宋淳佑十年（公元1250年），卒于南宋景炎元年（公元1276年），仅活到27岁。她出生在仕宦家庭，曾祖父是淳熙八年进士，祖父做过登士郎。父亲曾任过提举官。她自幼饱学，敏慧绝伦，诗词尤得风人体。时以班大家（班昭）比之。然她才丰而运蹇，未尽其才，将婚而逝，事追“梁祝”，一生充满了痛苦与坎坷。 　　玉娘十五岁时和与她同庚的书生沈佺订婚。沈佺是宋徽宗时状元沈晦的七世孙。沈、张两家有中表之亲，自小青梅竹马。订婚后，两个情投意合，互赠诗物。后因沈家日趋贫落，沈佺又无意功名，玉娘的父亲有了悔婚之意，称“欲为佳婿，必待乘龙”。不得已，沈佺离乡别土赴京应试，高中榜眼，但命运不济，不幸得了伤寒，病入膏肓而死，死时年仅22岁。从此，玉娘陷入巨大的哀伤和无尽的思念之中。在守情五年后，玉娘亦“得疾而卒”，随沈郎而去了。玉娘的父母终于为女儿矢志忠贞的行为所感动，征得沈家同意，将玉娘与沈佺合葬于西郊枫林之地。月余，与她朝夕相处的侍女霜娥因悲痛“忧死”，另一名侍女紫娥也不愿独活，“自颈而殒”，玉娘生前畜养的鹦鹉也“悲鸣而降”。张家便把这“闺房三清”（即霜娥、紫娥和鹦鹉）陪葬在沈佺、玉娘的墓左右，这便是松阳有名的“鹦鹉冢”。 　　张玉娘不仅生前不幸，为殉情而死，而且死后也是不幸的。她虽“情独钟于一人，而义足风于千载。”却鲜为人知；所著的《兰雪集》两卷，也长期默默无闻。“历三百年后显于世。”直到明代成化、弘治年间，邑人王昭为之作传表彰，她的事迹才始显于世。清代顺治间，著名剧作家孟称舜任松阳教谕时，为其事迹所感动，为其诗词所折服。于是发动乡绅为张玉娘修墓扩祠，刊印《兰雪集》，并为她创作了著名的35折传奇剧本《张玉娘闺房三清鹦鹉墓贞文记》。从此，玉娘的事迹和作品才得以流传。但因印数不多，流传不广，知者甚少。一颗璀璨的明珠差点被埋没在历史的尘埃之中。 　　《兰雪集》共有诗117首，词16阕，作品虽然不多，但很有艺术成就。她的诗体裁多样，有绝、律、四言、六言等，且长于古风。题材和风格也迥然相异，既有清丽凄婉，感人至深的爱情悲唱，又有气势磅礴、壮怀激烈的爱国咏叹。《山之高》、《拜新月》、《卜归》、《古离别》、《川上女》、《玉蝴蝶·离情》等诗词寄托着思念、忠贞、哀愁。更可贵的是，玉娘虽身在闺中，但心驰千里。关心战乱时代国家和百姓的命运，写下了“凯歌乐府”四首，《塞上曲》、《王将军墓》、《咏史·谢东山》、《塞下曲》、《从军行》等慷慨激昂的诗篇，悲壮豪迈，全无闺中女子娇弱的气质，充分表达了张玉娘的爱国精神和民族气节。难怪朱古微刻《疆村丛书》时，还以为她是一个男子，竟不知她是巾帼词人呢。 　　历代的有识之士很看重张玉娘的诗词和为人。早在元代，当时最负盛名的学者，诗人虞伯生读到《山之高》三章赞曰：“有三百篇（《兰经》）之风，虽《卷耳》、《虫草》不能过也！”读到“我操冰雪洁”句时赞：“真贞女也，才女也！”当读到《暮春夜思》末句“此景谁相问，飞萤入绣床”时，拍案道：“此岂妇人所及！”；现代著名词学家唐圭璋教授在三十年代所写的《宋代女词人张玉娘——“鹦鹉冢”故事的来源》中写道：“谁也知道，宋代女词人，有李易安（李清照）、朱淑真、魏夫人、吴淑姬这一班人。可是很少人知道，宋代还有一位女词人张玉娘，足以和她们分庭抗礼呢！……她短促的身世，比李易安、朱淑贞更为悲惨。李易安是悼念伉俪，朱淑贞是哀伤所遇，而她则是有情人不能民眷号，含恨千古。……她这种贞孝的大节，不独超过寻常百姓，便是李易安，朱淑真也还逊一筹呢！”他大声疾呼：“一般文学史家，应该留出一点篇幅，叙述这已经隐埋了六百多年的女作家。”现代词学家谭正璧在其编著的《中国女性文学史》中写道：“宋代女词人以地位著名的，有魏夫人和孙夫人。以作品著作著名的，有李清照、朱淑真、吴淑姬、张玉娘被称为四大词家”。陶秋英教授在她的《中国妇女与文学》一书中有言：“玉娘的诗，绝少闺阁气，她最擅长于古风，简直没有一首不显露一幅好图画呢！而女子长于古风，也是一个特点。……她的词也很好，虽不十分多，差不多首首都好。”现代戏曲史家赵景深教授称张玉娘故事为“一出希腊式的大悲剧”。 　　下边录出玉娘的几首小词，亦不亚于漱玉词的清新婉丽。在南宋末年男性词人技穷的年代，玉娘的词可算是珍品了。词如其人，从她的词中我们也仿佛能够窥见一位朴实清丽的痴情女子的形象来。 　　浣溪沙 　　=================================== 　　玉影无尘雁影来，绕庭荒砌乱蛩哀。 　　凉窥珠箔梦初回。 　　压枕离愁飞不去，西风疑负菊花开。 　　起看清秋月满台。 　　山之高 　　=================================== 　　山之高，月出小；月之小，何皎皎！ 　　我有所思在远道, 　　一日不见兮，我心悄悄。 　　采苦采苦，于山之南。忡忡忧心，其何以堪！ 　　汝心金石坚，我操冰雪洁。拟结百岁盟，忽成一朝别。 　　朝云暮雨心云来，千里相思共明月！ 　　瑶瑟怨 　　=================================== 　　凉蟾吹浪罗衫湿，贪看无眠久延立。 　　欲将高调寄瑶琴，一声弦断霜风急。 　　凤胶难煮令人伤，茫然背向西窗泣。 　　寒机欲把相思织，织又不成心愈戚。 　　掩泪含羞下阶看，仰见女牛隔河汉。 　　天河虽隔女牛情，一年一度能相见。 　　独此弦断无续期，梧桐叶上不胜悲。 　　抱琴晓对菱花镜，重恨风从手上吹。 　　水调歌头 　　=================================== 　　素女炼云液，万籁静秋天。 　　琼楼无限佳景，都道胜前年。 　　桂殿风香暗度，罗袜银床立尽，冷浸一钩寒。 　　雪浪翻银屋，身在玉壶间。 　　玉关愁，金屋怨，不成眠。 　　粉郎一去，几见明月缺还圆。 　　安得云鬟香臂，飞入瑶台银阙，兔鹤共清全。 　　窃取长生药，人月两婵娟。 　　双燕离 　　=================================== 　　白杨花发春正美，黄鹄帘低垂。 　　燕子双去复双来，将雏成旧垒。 　　秋风忽夜起，相呼度江水。 　　风高江浪危，拆散东西飞！ 　　红径紫陌芳情断，朱户琼窗侣梦违。 　　憔悴卫佳人，年年愁独归。 　　玉女摇仙佩 秋情 　　=================================== 　　霜天破夜，一阵寒风，乱淅入帘穿户。 　　醉觉珊瑚，梦回湘浦，隔水晓钟声度。 　　不作高唐赋。笑巫山神女，行云朝暮。 　　细思算、从前旧事，总为无情，顿相孤负。 　　正多病多愁，又听山城，戍笳悲诉。 　　强起推残绣褥，独对菱花，瘦减精神三楚。 　　为甚月楼，歌亭花院，酒债诗怀轻阻。 　　待伊趋前路。争如我双驾，香车归去。 　　任春融翠阁，画堂香霭， 　　席前为我翻新句，依然京兆成眉妩。

吴淑姬

　　[约公元一一八五年前后在世]失其本名，湖州人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙十二年前后在世。父为秀才。家贫，貌美，慧而能诗词。为富家子年据，时王十朋为太守，（按十朋为湖州守，在乾道中）判处徒刑。郡僚相与诣理院观之，乃具酒引使至席，命脱枷侍饮，即席成二词，众皆叹赏。明日，以告十朋，言其冤，乃释放。后为周姓子买以为妾，名曰淑姬。（中国人名大辞典及中国大文学史均据诚斋杂记，以为嫁士人杨子治。按诚斋杂记中之吴淑姬，乃汾阴人，与湖州之吴淑姬为二人。说详拙作中国女性的文学生活）淑姬工词，有阳春白雪词五卷，《花庵词选》黄升以为佳处不减李易安。 　　小重山 　　吴淑姬 　　谢了茶蘼春事休。 　　无多花片子，缀枝头。 　　庭槐影碎被风揉。 　　莺虽老，声尚带娇羞。 　　独自倚妆楼。 　　一川烟草浪，衬云浮。 　　不如归去下帘钩。 　　心儿小，难着许多愁。 　　吴淑姬词作鉴赏 　　吴淑姬，生平不详。《唐宋诸贤绝妙词选》收录其词三首。这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。这类抒发离愁别恨诗词，历代曾有多少词人墨客创作过，其中也不乏名篇佳作。 　　例如温庭筠的《梦江南》：“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。”这两首词，题材完全相同。然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。这两首词的区别主要两点。其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上；吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨；而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。 　　从本词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花；不写风雨摧花，而写风拂槐影；不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，“谢了茶蘼春事休”，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有“无多花片子，缀枝头”说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休。“花片子”是词人自铸新词，既通俗，又贴切。“缀枝头”，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写“莺虽老”，但“声尚带娇羞”，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。“庭槐影碎被风揉”，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。我们从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。 　　下片“独自倚妆楼”，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹；既不忍睹，遂回妆楼；既回妆楼，更思远人；既思远人，则倚楼凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人词中，温庭筠写道：“过尽千帆皆不是”。柳永写道：“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”（《八声甘州》）。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用“一川烟草”来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一“浪”字，实属吴淑姬独创。 　　《古今词统》眉批云：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，即指吴淑姬自创新词“草浪”，直可与前人所创“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静景“一川烟草浪”则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句“不如归去下帘钩”铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，“不如”两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。 　　“心儿小，难着许多愁”，自是警句。“愁”字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大；然而吴淑姬这里先把愁比作“一川烟草浪”，极言愁之大之多，再将它与“心儿小”作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄升评论说：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易字。”这种评价是很客观的。

朱淑贞

　　朱淑贞（约1131年前后在世），宋代女词人，一作淑真，号幽栖居士。朱淑真籍贯身世历来说法不一，《四库全书》中定其为“浙中海宁人”，一说“浙江钱塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙州（州治今安徽歙县），南宋初年时在世，相传为朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境优裕。幼颖慧，博通经史，能文善画，精晓音律，尤工诗词。素有才女之称。相传因父母作主，嫁给一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而终，其墓在杭州青芝坞。 　　其生平，传世载籍多记载为“自号幽栖居士，钱塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工诗，嫁为市井民妻，不得志殁”。幽栖居士之说，最早见清王士祯《池北偶谈·朱淑真璇玑图记》，学术界已断为伪托；世居桃村，则不详其说从来。此外各项均见宋魏仲恭《断肠集序》，而据集中《春日书怀》“从宦东西不自由，亲帏千里泪长流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除钱唐人，出身宦家，生活不幸外，诗人生平今已难详考。生前曾自编诗词集（《写怀二首》“孤窗镇日无聊赖，编辑诗词改抹看”），死后散佚。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端礼）辑为《断肠集》十卷，未几钱唐郑元佐为之作注，并增辑后集七卷（一本把第七卷厘为两卷，作八卷）。此外尚有《断肠词》一卷行世。 　　朱淑真诗，以清汪氏艺芸书舍影元抄《新注朱淑真断肠诗集》（藏北京图书馆）为底本。校以民国徐乃昌影元刻本（简称元刻本）、清光绪嘉惠堂刊《武林往哲遗著》本（简称武林本）、清抄本（藏北京图书馆）等。新辑集外诗另编一卷。 　　【作品特点】 　　相传朱淑真作品为其父母焚毁，后人将其流传在外的辑成《断肠集》（诗）2卷，《断肠词》1卷及《璇玑图记》，辗转相传，有多种版本。　 　　其诗词多抒写个人爱情生活，早期笔调明快，文词清婉，情致缠绵，后期则忧愁郁闷，颇多幽怨之音，流于感伤，后世人称之曰“红艳诗人”。作品艺术上成就颇高，后世常与李清照相提并论。流传颇广的《生查子》：“……月上柳梢头，人约黄昏后” 一阕，长期以来被认为朱淑真所作，近来学术界认为实是欧阳修作。 　　朱淑真书画造诣相当高，尤善描绘红梅翠竹。明代著名画家杜琼在朱淑真的《梅竹图》上曾题道：“观其笔意词语皆清婉，……诚闺中之秀，女流之杰者也。”明代大画家沈周在《石田集·题朱淑真画竹》中说：“绣阁新编写断肠，更分残墨写潇湘。”由此可见，其能力非寻常深闺女子可比，当与李清照并驾齐驱。 　　【主要作品】 　　〖忆秦娥·正月初六日夜月〗 　　弯弯曲，新年新月钩寒玉。钩寒玉，凤鞋儿小，翠眉儿蹙。 　　闹蛾雪柳添妆束，烛龙火树争驰逐。争驰逐，元宵三五，不如初六。 　　〖浣溪沙·清明〗 　　春巷夭桃吐绛英，春衣初试薄罗轻。风和烟暖燕巢成。 　　小院湘帘闲不卷，曲房朱户闷长扃。恼人光景又清明。 　　〖生查子·元夕〗（争议中） 　　去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 　　今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。 　　〖生查子〗 　　寒食不多时，几日东风恶。无绪倦寻芳，闲却秋千索。 　　玉减翠裙交，病怯罗衣薄。不忍卷帘看，寂寞梨花落。 　　年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。 　　酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。 　　〖谒金门·春半〗 　　春已半，触目此情无限。十二阑干闲倚遍，愁来天不管。 　　好是风和日暖，输与莺莺燕燕。满院落花帘不卷，断肠芳草远。 　　〖江城子·赏春〗 　　斜风细雨作春寒。对尊前，忆前欢，曾把梨花，寂寞泪阑干。 　　芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。 　　昨宵结得梦夤缘。水云间，俏无言，争奈醒来，愁恨又依然。 　　展转衾裯空懊恼，天易见，见伊难。 　　〖减字木兰花·春怨〗 　　独行独坐，独唱独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。 　　此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。 　　〖眼儿媚〗 　　迟迟春日弄轻柔，花径暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。 　　午窗睡起莺声巧，何处唤春愁。绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。 　　〖鹧鸪天〗 　　独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。一天飞絮东风恶，满路桃花春水香。 　　当此际，意偏长，萋萋芳草傍池塘。千钟尚欲偕春醉，幸有荼蘼与海棠。 　　〖清平乐·夏日游湖〗 　　恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。 　　娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。 　　〖清平乐〗 　　风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。 　　倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。 　　〖点绛唇〗 　　黄鸟嘤嘤，晓来却听丁丁木。芳心已逐，泪眼倾珠斛。 　　见自无心，更调离情曲。鸳帷独。望休穷目，回首溪山绿。 　　风劲云浓，暮寒无奈侵罗幕。髻鬟斜掠，呵手梅妆薄。 　　少饮清欢，银烛花频落。恁萧索。春工已觉，点破香梅萼。 　　〖蝶恋花·送春〗 　　楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。 　　绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。 　　〖菩萨蛮〗 　　山亭水榭秋方半，凤帷寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦。 　　起来临绣户，时有疏萤度。多谢月相怜，今宵不忍圆。 　　湿云不渡溪桥冷，娥寒初破东风影。溪下水声长，一枝和月香。 　　人怜花似旧，花不知人瘦。独自倚阑干，夜深花正寒。 　　〖菩萨蛮·秋〗 　　秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。 　　起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。 　　〖菩萨蛮·木樨〗 　　也无梅柳新标格，也无桃李妖娆色。一味恼人香，群花争敢当。 　　情知天上种，飘落深岩洞。不管月宫寒，将枝比并看。 　　〖鹊桥仙·七夕〗 　　巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。 　　微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。 　　〖念奴娇二首·催雪〗 　　冬晴无雪，是天心未肯，化工非拙。不放玉花飞堕地，留在广寒宫阙。 　　云欲同时，霰将集处，红日三竿揭。六花翦就，不知何处施设。 　　应念陇首寒梅，花开无伴，对景真愁绝。待出和羹金鼎手，为把玉盐飘撒。 　　沟壑皆平，乾坤如画，更吐冰轮洁。梁园燕客，夜明不怕灯灭。 　　又 　　鹅毛细翦，是琼珠密洒，一时堆积。斜倚东风浑漫漫，顷刻也须盈尺。 　　玉作楼台，铅溶天地，不见遥岑碧。佳人作戏，碎揉些子抛掷。 　　争奈好景难留，风僝雨僽，打碎光凝色。总有十分轻妙态，谁似旧时怜惜。 　　担阁梁吟，寂寥楚舞，笑捏狮儿只。梅花依旧，岁寒松竹三益。 　　〖卜算子〗 　　竹里一枝斜，映带林逾静。雨后清奇画不成，浅水横疏影。 　　吹彻小单于，心事思重省。拂拂风前度暗香，月色侵花冷。 　　〖西江月·春半〗 　　办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。 　　去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。 　　〖月华清·梨花〗 　　雪压庭春，香浮花月，揽衣还怯单薄。欹枕裴回，又听一声干鹊。 　　粉泪共、宿雨阑干，清梦与、寒云寂寞。除却，是江梅曾许，诗人吟作。 　　长恨晓风漂泊，且莫遣香肌，瘦减如削。深杏夭桃，端的为谁零落。 　　况天气、妆点清明，对美景、不妨行乐。拌著，向花时取，一杯独酌。 　　[作品赏析] 　　办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。 　　卷帘无语对南山，已觉绿肥红浅。 　　去去惜花心懒，踏青闲步江干。 　　恰如飞鸟倦知还，澹荡梨花深院。

李清照

　　【人物简介】李清照：（1084－约1151）南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。婉约派代表词人。代表作《声声慢》。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词 》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。 　　【主要词作】 　　如梦令(昨夜雨疏风骤) 醉花阴(薄雾浓云愁永昼) 　　渔家傲(天接云涛连晓雾) 声声慢(寻寻觅觅) 　　点绛唇(寂寞深闺) 诉衷情(夜来沈醉卸妆迟) 　　忆秦娥(临高阁) 　　南歌子(天上星河转) 　　临江仙(庭院深深深几许) 孤雁儿(小阁藏春) 　　满庭芳(小阁藏春) 一剪梅(红藕香残玉簟) 　　长寿乐(南昌生日) 行香子(天与秋光) 　　念奴娇·春情 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊) 　　好事近(风定落花深) 临江仙·梅 　　多丽·咏白菊 武陵春(风住尘香花已尽) 　　行香子·七夕 点绛唇(蹴罢秋千) 　　如梦令(常记溪亭日暮) 永遇乐(落日熔金)