铠甲勇士ol:李孝萱讲述画风改变的背后实情

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发表于 2011-7-16 14:14:15 |只看该作者 |倒序浏览
本帖最后由 来看看她 于 2011-7-16 14:14 编辑

李孝萱近照
李孝萱的画风曾经发生过改变。在美院学习期间，李孝萱的国画创作是以写实为主的；而在之后的创作中，李孝萱逐渐转向了更加丰富的表现方式，这种表现有时不甚明显。
李孝萱上大学的时候，学习与创作只有一种手段，那就是"写实主义"。大家判断艺术作品和学生业务水平的好坏都持这一种标准。那时根本没有像现在这样眼花缭乱的所谓风格，所谓主义。至于西方绘画能够看到的也就是古典主义、印象派和野兽派的作品，而西方十九世纪后在艺术上发生的革命，李孝萱都知之甚少。大家孤立在"写实"这一个标准上，地球另一端的世界，他们的生存状况，在艺术上的行为与现象，包括各种流派，各种主义的形成、发展乃至被一个个新的主义取代变革的状况李孝萱全然不知。那时候若是稍有个性的学生，有些新鲜的想法也只有揣测、捉摸的余地，却不敢落在纸上实验一下，然而李孝萱大都不觉得有压抑之感，因为李孝萱从小就接受了这样的教育，自然也就习惯了。李孝萱生长在城市，对农村、农民少有了解。如果试图搞些创作就得隔开自己了解的生活，到农村或厂矿企业体验生活，这才叫有意义。
读大学之前，李孝萱就具备了一定的写实能力，当然那时所建立的写实能力肯定有更多是概念化的。当时李孝萱上中学常在市少年宫搞创作，当时的中央文化组副组长王××曾多次表扬李孝萱的写实能力。恢复高考那年李孝萱考入了天津美院中国画系，那时候中央美院的体系一直影响着李孝萱的教学，这个体系说穿了就是素描指导下的中国画，一切按素描的观察方法，它的好处不待多说了，但它的问题也很明显。天津美院有一批老先生一直倡导对传统绘画的继承，所以李孝萱在学习中既把央美的写实能力拿过来，同时又非常重视笔墨的传统，才没有使李孝萱偏执。
直到毕业那年，李孝萱着手创作《1976年7月28日晨……》，即表现唐山大地震的毕业创作，那年李孝萱21岁。这幅创作长约7米，高有2米5左右，它对李孝萱后来的人生与创作产生了巨大影响。这场灾难李孝萱亲临过，可谓死里逃生，李孝萱的生命逃过这一劫，却没有逃过因地震这幅画给李孝萱的命运带来的劫难。李孝萱清楚地记得在搞这幅毕业创作的时候，指导教师的要求是画内心最真实的、感受最强烈的、最想表达的，于是李孝萱决定画这张大画。老师了解了李孝萱的创作意图，激动地说："好！这是个永恒的题材。"李孝萱倍受鼓舞，充满激情，充满幻想，没日没夜的投入到这幅画的创作中。然而，正当李孝萱激情跃然的时候，意外和不幸就跟着李孝萱来了。先是毕业创作被禁止画下去，成了有问题的画，然后是李孝萱母亲患了绝症。有问题的画令李孝萱不甘心，依旧继续画着，由此引来了公安局的干涉及一系列的罪名和人格上的侮辱。与此同时，母亲的病在日益加重，生命危在旦夕。背负着双重的压力与痛苦，令李孝萱实在难以承受，简直令李孝萱绝望。
因地震这幅画，李孝萱没有如愿以偿地留在学校任教，被分配到天津塘沽图书馆，一个根本没有画画条件的地方，在那里暂时驻留了脚步。没多久李孝萱母亲就离世了，强烈的打击使李孝萱一蹶不振，几乎失去了画画的兴趣。
经过很长时间的调整，李孝萱带着自己的作品到了中央美院去见卢沉先生，卢先生看了李孝萱的画后特别激动，予以李孝萱很大的鼓励，并执意让李孝萱考他的研究生，但对外语李孝萱一窍不通，为此让先生失望了。1985年9月，经过几年的漂泊、流浪、镇痛，在李孝萱的老师陈冬至、白庚延等先生的呼吁下，李孝萱调回了母校。当李孝萱重新拿起笔，整理自己大脑的瞬间，李孝萱的兴趣全变了。李孝萱曾经想象的现实主义，曾经建立的那些写实能力，驻足于李孝萱过去和当时受伤的灵魂里行走的当中，一下子产生了对抗。不知不觉之中，在李孝萱的潜意识里发生着异变，所呈现的人物在审美中无形的指向了审痛与审丑。从此，便开始了李孝萱的离经叛道的路程，一个伴着艰辛、压力、谩骂，且又自由的世界。李孝萱沉迷于蒙克、德国表现主义以及一些更前卫的语言和形式，尝试着种种不同的表现手段，画了一批创作。在这当中，李孝萱的情绪也随着一会儿沉入地狱，一会儿又爬上来想见到光明。面对现实和强大的社会压力，为了改变李孝萱当时的生活困境，李孝萱暂时想放一段自己感兴趣的东西，一度也曾着手写实创作，最简单的也是最功利的想法就是想在全国美展中得奖。而这种想法连接着李孝萱着手的几幅创作均被美协的官员打入冷宫，李孝萱的命运好像被规定好了一样，春风永远吹不到李孝萱身上，从此李孝萱再没有任何兴趣与这类展览发生关系，李孝萱的行为开始彻底的"放纵"，在情性中游荡，那种忧伤的激情常常激发着李孝萱，不时的产生着创作的冲动。
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三级士官

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沙发
发表于 2011-7-22 17:19:20 |只看该作者
李孝萱说他一直在坚持创作，一天不画几笔就觉得无聊，多少年来它已经成为李孝萱生命不能或缺的唯一最有价值的精神支撑。如果说今天画画比20年前的差异在哪，李孝萱认为在表现手段上当然是越来越自由，想表达的东西和思路也越来越清晰，只是从前用力过猛，把身体搞得一塌糊涂，让李孝萱多少有些力不从心，许多想法许多画还没有画出来，心里总不舒服，另外就是来自四面八方的干扰，加上生活所累，使创作与具体生活之间很难两全。
当李孝萱被问到身居这样一个资讯发达的时代，网络影响了李孝萱的生活，并问及李孝萱对互联网的态度。
李孝萱回答说他的生活很单纯和以前没多大改变。对于这个资讯发达的时代李孝萱既困惑又迷失，至于网络李孝萱则一窍不通，他连最简单的上网都不会，就更谈不上热爱了，但李孝萱说他生性好奇，当停顿了大脑的其他想像后，一瞬间也会产生某种诱惑，并说等以后李孝萱有了这种兴趣会不会痴迷还是未知的。
谈到大众娱乐，李孝萱说艺术家和明星没有关系。明星只是丰富大众娱乐和谈资的，而艺术家承担的是文化和精神的思考，它应该是超越现世的，艺术家的个人生活也是隐遁和孤寂的，所以希望有才能的艺术家尽可能离明星远点。
李孝萱说到今天为止，艺术创作仍然是李孝萱最大的本能，也是李孝萱唯一的生活方式。最大的敌人是世俗，当李孝萱放下笔就总觉得透不过气来。当艺术能够展现李孝萱的理想，表达他忧伤的情绪，李孝萱只想沉浸其中没有任何理由。
谈到生活爱好，李孝萱说他的爱好很广泛，苦于没有时间和精力，李孝萱的生活除了在家里吃饭睡觉就是在画室和教室。李孝萱喜欢打篮球看足球，爱唱卡拉ok，为数不多的和一两个朋友见面聊天。当被问到在过去现在或未来的时代中，谁是李孝萱心目中的明星，李孝萱说杰克逊，麦当娜，玛丽莲梦露，索非亚罗兰都是他喜欢的对象，但李孝萱最喜欢的明星是刘欢。