九乡新闻网金庸武学异世横行:中国美术向何处去
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中国美术向何处去——访著名画家杨延文
2011年05月27日09:39 来源：人民网-《人民日报海外版》
层林尽染图
杨延文作
天淡云闲花知否 杨延文作
初见杨延文，完全看不出他已年过古稀。鹤发童颜，思维活跃。谈笑间，时而开怀，时而蹙眉，逐一都是他独到的见解。
作为吴冠中的高足，杨延文继承了吴先生的创造精神，在油彩和墨彩之间自由行走。他不拘陈规，求新求变，博采众长、融会贯通，以笔情墨韵和斑斓色彩，自成一幅幅得以品位的佳作。
他说，画家要嘴一份，手一份。“嘴一份”就是要说出足以影响人的话语；“手一份”就是手头必须创作出好的作品。
艺术“为人民服务”不过时
当代艺术品拍卖频创天价，成了高端艺术。艺术是不是离人民越来越远了？艺术还需要“为人民服务”吗？
在杨延文看来，艺术“为人民服务”是个不能回避的问题。“这是艺术家必须去实践、去身体力行的，舍此别无他路。因为艺术来源于人民，也必须回馈于人民。”
这听起来似乎有点像喊口号，其实不然。杨延文认为，“为人民服务”依然是摆在艺术家面前的首要任务。
那么，艺术家要怎么做才算“为人民服务”？杨延文说，其基点就是要创作人民群众喜闻乐见的作品。
当下大众审美是不是让艺术家“屈尊”了呢？“其实，引领时代的作品才是人民喜爱的作品，人民喜闻乐见的往往带有前瞻性。”杨延文表示，人们的思维都是向前的，不喜欢陈旧的，喜欢更丰富的、更新的事物。“这就如同人们不喜欢吃剩饭一样。”
“历史上的艺术品主要是给人启示，给人展示那个时代的创造力和前瞻性。”一直主张创新的他认为，存留的作品只是一种参照性。艺术家，应该在时代的启迪下，结合人民的需求，把自己的艺术天赋和前瞻性结合起来，进行创作。
妨碍中国美术发展的种种
“其实，当下不是欣赏者没有高要求，而是相当的从业者误导了人民群众。”杨延文很直接地说，现在，掌握传统艺术的人，固执地认为传统是唯一；掌握现代艺术的人，又固执地认为现代是唯一；搞艺术理论的人，按照自己的主张定标准。“总之就是不管人民，各吹各调。”
而画家往往具有“山寨”思想：自己会什么就说什么好，会的就拼命复制，复制自己、复制前人、复制国外……再把这些“复制品”投向社会，投向市场，误导群众。
艺术家们急着加入各种美术专业单位，以便提出自己的主张，办自己的事。杨延文说，这些单位里，领导就像是“山大王”，利用职权和话语权，抬高自己作品的价格；下属就拼命“山寨”、复制。
现在，成立名目繁多的美术单位，设立各种职位，转来转去还是那几个人。艺术家戴的“帽子”越来越多，越来越高；再以此作为资本到处吹嘘，忘乎所以。“很多画家把职务、岗位作为作品的附加值。”杨延文说，这本是风马牛不相及的两件事，却捆绑在一起。结果，大众看到的不是艺术，而是职务。
“帽子连着票子，位子连着利益。”杨延文感慨说，艺术的公共资源被少部分人占有了。这些人公器私用，利用职位为自己谋利益，正是美术界所痛恨的。
对此，他呼吁应该整顿和管理好这些美术专业单位，建立美术机构监管机制，把它们纳入到人民的监督之下，逐步恢复其公益性。
同时，美术界“吹黑哨”也不得不提。一个画家的作品，在他升职前是一个评价，升职后又是另一个评价。艺术批评不遵循艺术规则，失去了公正性。“艺术批评能否回归到艺术标准，其实很简单，就是美术理论家敢不敢讲真话的问题。”杨延文说。美术理论家为什么不敢讲真话呢？一方面是碍于情面，另一方面则是受人恩惠，不得不应和于人，为其张目。还有更甚者就是毫无原则地抹黑。“一些理论家只喜欢符合自己理论的作品，以自己的好恶为评判标准。”杨延文说，这样既伤害了艺术家，也误导了大众。
此外，艺术拍卖不规范也阻碍了中国美术的发展。杨延文说，艺术拍卖也是有引领性的，因为在普通人眼中，高价艺术品就代表着被认可的东西。事实上，价格不等于价值，价格高的艺术品有可能一文不值。炒作也带给人们浮躁的心理，使大家失去艺术的判断力。
杨延文说，现在，很多人把绘画当作有价证券。殊不知，好的艺术品才有价值，有价值才有价格。“现在人人都可以向画家伸手，以各种旗号，把画家当成了‘礼品加工厂’。”这些商业化的产物，占去画家的精力、时间，影响了创作。
