九乡新闻网重生之风云再起txt下载:香港流行乐黄金二十年——经典歌手（音乐人）全面回顾（下）
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《顺流逆流》：一代歌后徐小凤最经典的金曲正是出自他的手笔，而他自己也有一个相当出色的演唱版本。
《不装饰你的梦》：他最有名的原唱金曲之一，市面上的各种粤语金曲选集中常见的一首歌。
《人墙》：古典派好歌，向雪怀的词也写得叫人深思。
《寒傲似冰》：古典派好歌，百听不厌。
《天地情》：个人的最爱之一。很独特的一首翻唱歌曲，歌中他所写的词很棒，讽刺了物质化的爱情；而他另外的一首好歌就叫《物质爱情》，表达了同样的感受。
《最后一班渡轮》：他最受欢迎的歌之一，的确是经典好歌。
《创作我的歌》：好歌。表达了一个不愿随波逐流的音乐人的心声，一种独立人格的光彩。
《烽烟情炎》：个人最爱之一。内容是对战火中坚贞爱情的赞颂，这在香港流行乐中只此一首，再配上那清朗别致的旋律，令人爱不释手。
《星夜》：颇有意境的励志好歌。
《童年》：众人皆知的罗大佑名作，黄沾改成了粤语版，也相当经典，不逊色于国语原版，在广东的中学生中也不知流传了多少代。
《梦里可是谁》：最受歌迷喜欢的蔡国权歌曲之一。
《天意人心》：最经典名歌之一，潘源良的词立意很高。
《世事如棋》：许冠杰名作。他那清朗的声线翻唱起来可以说犹胜原作几分。
还有好歌如《再见也许不再会》《用手走路》《冲破万重浪》《是谁在我耳边唱》《怀念你一世纪》《风中暖流》《不应再犹豫》《长夜》《从来未怪你别离》……
23。周启生——个人认为，他和蔡国权，卢冠廷是香港八十年代创作人中的三位奇才，都有相当的个性和才华。现在已经找不到他的太多作品了，但如《浅草妖姬》《天长地久》《Crystal》等歌曲真是相当的个性化。
24。叶倩文——她的作品很杂，并没有形成自己的风格，但一路都受益于当时歌坛比较强的创作力，好歌却不少。
《晚风》：带着浓重三四十年代上海怀旧风情的名作，黄沾得意作品。
《祝福》：姜育恒〈绎动的心〉粤语版，最清新隽永的粤语金曲之一。
《潇洒走一回》：当年横扫大江南北，谁能忘记？个人看来，这是很适合叶倩文的一类歌曲，较为大气激扬，挺配她归国“鬼妹”的外向本色。
《选择》：与老公林子祥的对唱歌曲中最著名的一首，两人一旦同台，几乎必唱。
《秋来秋去》与《哭砂》：一首名曲的国粤语版本。
《黎明不要来》：辉黄作品，很受港人欢迎。
《焚心以火》：因为张艺谋早年一部商业片《古今大战秦俑情》，这首“辉黄”名作在内地也有相当的知名度。
《零时十分》：林子祥作品。叶的早期作品，香港地区很受欢迎。
《真心真意过一生》：风格上可以说是《潇洒走一回》的姐妹篇。
《愿死也为情》：顾嘉辉的又一首动听小曲。郑国江的词。
《现实就是现实》：成龙与陈淑桦对唱名曲《明明白白我的心》的粤语版。
还有一些很不错和较知名的如《明月心》《女人的弱点》《你今天要走》《春风秋雨》《流金岁月》……。
25。林忆莲——难忘的声音，历久弥香。她的声线如烟似雾，有一种不确定的美丽。特别要提出的是，她是声音保养方面的“光辉”典型。她年轻时候技巧已经相当好，但对歌曲的演绎还稍欠火候，例如有一次看她现场演唱那首经典的《情人的眼泪》，显然是不够细腻入微，比较令人失望。不过要大加赞赏的是，现在的她已经脱胎换骨，登上了全新境界，难得这么多年来她的声音一直是往上走的，技巧和悟性都已接近炉火纯青。
26。王杰——如同上面的林忆莲一样，王的歌同样已被人熟知，我也不浪费笔墨去介绍了。而很久以来就忍不住想说的是：他的嗓子保养问题。很可惜，我不得不说，他的声音是香港所有经典歌手中，保养得最差的！基本上已经毁了。记得数年前他刚复出那阵，我偶然听到他在一个小型歌友会上演唱，当时就大跌眼镜——这还是我少年时喜欢的王杰吗？当年还是号称高音不错的一代浪子，现在一首歌还没到A2就拼命躲闪腾挪了，真是英雄末路啊！不但是高音区如此退步，整个声音都坏了，显得十分干涩，生硬，欠缺弹性，好象一辆好久没有上润滑油的老爷车。之后又听了很多次他的现场，证明了他的情况决非一时声音状态不佳的问题，而真是声带受损，声音出现了大倒退。而倒退的原因，个人以为，他早年的唱歌方法有很大问题：演唱时往往有压着声带歌唱的感觉，粤语歌上尤其明显！《封锁我一生》更是声带杀手！嘿嘿，记住少唱为妙。唱歌时假如不能找到正确的方法，令声带始终保持松弛，减小它的损耗，年长日久，不坏很难！看看罗文，五十多年唱下来，声音之好，始终如一，单这一份保养工夫，就值得学习！
27。李克勤——上天给了他上佳的声音，出众的技巧，但却似乎忘了给他歌唱的灵魂。三样东西之中他惟独缺了最重要的那一样，实在是一个遗憾。他刚出道时，谭校长就看好他作为自己的接班人，是有道理的，因为他一出来时就已唱得很好，和同期的张学友比，他的声音坚实明亮，张则浑厚饱满，各有千秋，因此深负前辈期望绝对正常。不过可惜的是他后来除了音色保持一贯的品质和愈加精湛的技巧之外，在唱歌的“入情入味”上始终无法登上一个更高的境界。现在看到他还在和那些低他几辈的，基本上已丧失了歌唱能力的新人（嘿嘿）在一线奋斗，实在是有些尴尬。反思他和学友走出两种截然不同的人生的原因，我觉得都可以算作“性格决定命运”了，从张学友年轻时一度出现的“坏孩子”倾向来看，张性格中“性情中人”的那一面还是很浓厚的，实际上这一面帮助了张对人生，对歌曲的领悟。而李的个性就真是太中庸，太乏善可陈了，只知道努力地去唱歌而已，
缺少一点个性色彩——这方面真的和刘德华很像。——太正常的人是不能去搞艺术的。这条准则一向很有道理。嘿嘿。
他早期的很多作品都很经典，个人很喜欢，在此不再列举了。
28。陈慧娴——个人非常偏爱的歌手，娇俏可爱的公主谁能讨厌得起来呢？：）她和梅艳芳代表了女人的两种气质，梅艳芳是女人味，她是女孩味，即使现在人到中年，双鱼座的陈慧娴依然不改那种天然的童心流露的气质。论唱歌的功力，她不算很深，相比完美的CD，她的现场稍显不足，但她的音色，天生丽质，优美纯净，演绎上哀而不怨（有人用这四个字形容她的演绎，的确相当精确），再配搭上写给她的那些隽永的旋律，成为流传不息的经典也就必然了。
《人生何处不相逢》（罗大佑名作）
《多少柔情多少泪》《逝去的诺言》（香港众多古典派名作中的两首）
《恋恋风尘》（整首歌媚媚道来，陈在唱功上的一次完美表现）
《红茶馆》（里面有粤语歌最经典最难忘的对白之一）
《飘雪》《傻女》《玻璃窗的爱》《夜机》……很多很多，自己去找。
29。草蜢——他们勇于做时尚的弄潮儿，但不明白人走得永远比潮流慢，他们终于也被潮流所淹没。现在听来，草蜢三人组还是一个好听的组合，无论是快歌还是慢歌：快歌欢快流畅，节奏感鲜明，而慢歌则抒情悦耳，但是回到当时去看，这种都市情歌式的风格却毫不新鲜，铺天盖地都是，他们只是比其他人更胜一筹而已，最后红了几年就沉寂下去了。他们的作品个人比较喜欢《旧唱片》，还有他们后期的代表作《世界会变得很美》，歌曲风格感觉像是对早期路线的反省，给人有一种在潮流中抽身出来之后的达观。
30。刘德华——不知怎样去写他，因为他在歌手当中，实在缺乏特点。论作品，鱼龙混杂，好坏都有；论唱歌水平，无论是唱片还是现场，你绝对不能说他不够专业，那是不公道的；他唱歌一向严谨，认真，有资格做一个流行歌手，他比现在很多也敢出碟的所谓年轻“歌手”都好。但是，又要但是了，他唱得永远是那样的不功不过，资质局限，难以出彩。对于他我没有太多的话要讲，一个人有人爱就有人恨，就留给他的万千歌迷去评价吧！
31。周慧敏——“香港玉女”周慧敏。她曾和叶倩文，林忆莲，陈慧娴在90年代初并称女歌手中的“四大天王”，但其实她的好歌远不如另外三人那么多，而且风格上都是当时已经泛滥了情歌调调，加上唱功也很平庸，所以只能说是一个“偶像派”而已。出名的歌曲如《痴心换情深》《情未了》。
32。黎明和郭富城——其实这两个人真的不能算香港乐坛鼎盛时期的人物了，但他们代表了歌坛的一种倾向，这里特意提出。如果用100分去衡量香港四大天王的歌唱水平，那么张学友可能能过90分；刘德华能到75分；黎明则刚刚能及格，60分；而郭富城最多也就50分。后两个人的特点就是偶像歌手，“职业”歌手。何谓“职业”歌手？——从七十年代粤语流行歌正式出现之后，那时的歌手都有个特点，就是他们是真的喜欢唱歌，热爱音乐才去作歌手；或者做酒吧歌手，或者玩业余乐队。但到了黎明和郭富城这一代，则完全不同了，唱歌对他们来说只是从事演艺事业里的一种，一种“职业工具”而已。黎明是电视明星出身，郭富城是跳舞出身，都是半路出家去唱歌的，歌唱的根基很浅，虽然不能否认他们后来对唱歌作过很大的努力，也有相当的进步，但基础实在太差，已经很难弥补过来。“偶像派”这个名词是自张国荣始，但张国荣还是真的喜欢唱歌的人，只是他的唱歌天赋相对不足，功力比起同代歌手稍显不足而已，和郭富城这种“彻底偶像派”还是有质的分别。
黎明的声音最好的时期就是唱《情深说话未曾讲》的那个时期，后来遇到了与张国荣相似的问题，事业向表演方面倾斜，练声不足，声音越来越薄，越来越弱。黎明自演戏始又最终回归表演领域，个人觉得很明智，这方面他更有天分，也更根基。
而郭富城则从来没过及格线，他还根本不懂得怎样发声，最基本的中音区还弱得很，经常是用一种半假音去唱，如果一个歌手在最基本的音区还唱不出最真实的声音，那还有什么搞头？嘿嘿。特别是现场唱快歌时，他拿着麦克风还几乎听不见声音，如果没有扩音作用的麦克风在手则可想而知了。
33。黄凯芹——一个儒雅的才子，但不像陈百强那样忧郁。他是活跃在香港流行乐黄金年代尾声时期的一个创作型歌手（也算弥足珍贵了，那时像他这种能自创自唱的已经不多），他的歌大部分都流畅清新，比较耐听，但他的个性温文尔雅，没有特别强烈之处，而才华又不足以开香港流行乐的一代新风，所以并没有享受到太多的荣耀。
《雨中的恋人们》《伤感的恋人》：这两首可谓黄凯芹唱响乐坛之作，一提起他自然就会想起这两首歌。这两首歌比起一般的情歌，有其特色，一种清冷萧瑟的味道。
《晚秋》：92年红极一时的古典风格作品，内地的毛宁曾有过国语翻唱版。这种古典风格的作品是香港乐坛的一个传统了，历来经典无数，顾嘉辉算是一个巅峰。晚秋可能算是这种风格的最后一个经典。
《情未了》：黄凯芹与周慧敏的经典对唱情歌，精致的旋律值得一唱再唱。
《青葱岁月》：翻唱自齐秦《外面的世界》，当然很好听。
《没结果的一些感情》：味道很特别的一首好歌，很适合在深夜听。
《弥月醉巴黎》：很冷门，但很别致的作品，和《没结果的一些感情》一样，相当个人化的作品，显现了黄那种雅致才子的气质。
34。以下是一群成不了天王天后，但在香港乐坛留下过光彩的歌手——
吕方：有相当实力的一位歌手，但长相实在太过平凡，没有什么明星味，所以不太受唱片公司看重，始终红不起来。一些好歌如《听不到的说话》《流浪花》《弯弯的月亮》（粤语版）《每段路》《你令我快乐过》
蔡枫华：曾在香港乐坛掀起风风雨雨的一个有争议的歌手。代表作：《绝对空虚》与《倩影》，尤其是倩影，十分优美，唱给你的爱的女孩听，估计追到的成功率会高20个百分点，嘿嘿。
杜德伟：早年是唱英文歌的，我还留有他的英文专辑。后来与叶倩文合唱了一首精彩的劲歌《信自己》，红了一段时间，其实他早年的歌是不错的，有几首歌个人相当喜欢，如翻唱的《because i love u》。但他在歌坛浮浮沉沉，现在居然舍身卖肉，“脱掉脱掉！”，令我哭笑不得。他最经典的歌是《忘情号》，香港乐坛很少见的一首歌。虽是情歌，但切入的角度很独特，音乐与词都不落俗套。
刘美君：讲述亲情的《一双旧皮鞋》是她最经典的作品，曾唱到街知巷闻。此外《最后一夜》《公子多情》也比较知名。她是较有个性的一位歌手，虽然没有大红大紫过。英文歌尤其唱得好，销声匿迹多年后曾经惊鸿一现，与另外三个英文歌都唱得很好的齐豫，林忆莲，杜丽莎联手翻唱经典的《I swear》，大获成功。
邝美云：当年她还是比较红的，不过她的歌谈不上什么个性，一般的情歌而已，她比较好听的歌如《堆积情感》；《未曾深爱已无情》（独白比较有名）；《我和春天有个约会》（黄舒俊作品，旋律很优美）；《只有情永在》（和学友合作的经典对唱情歌）；《再坐一会》；《伤心的我》《冰冻的女人》。
关淑仪：一位有特色的歌手，但命运不佳，得到的好歌真的不多，经典的像《难得有情人》《明天你是否依然爱我》（和校长翻唱的粤语版）；还有就是个人非常喜欢的《缱绻星空下》。
温兆伦：一位歌坛过客而已，但也有一些经典好歌。《随缘》《正义柔情永在》（与陈松龄合唱的经典好歌）；《没有你之后》；《投入生命》（励志好歌）；《从未试过拥有》；《愿倾出心里爱》（著名剧集“火玫瑰”的插曲）
陈洁灵与叶德娴：两位年代较老的女歌手合唱过一首很经典的《千个太阳》。陈还有名曲如《今晚夜》，而叶的如《倦》。
关菊英：好歌如《我是痴情无限》《为我献上心韵》。最经典的就是和关正杰合唱的《两忘烟水里》。
柳影红：曾因一首好歌《少女慈僖》而成名。
吕珊：曾为徐克电影唱了两首好歌《笑傲江湖》和《做个真的我》（陈淑桦《醉红尘》粤语版）
徐小明：较早期的歌手，有两首原唱歌曲很有名《再向虎山行》和《大号是中华》，都是电视主题曲，后者更是当年内地也很有名《陈真》主题曲。
张智霖与许秋怡：90年代初有“金童玉女”之称，一出道就以《现代爱情故事》《片片枫叶情》两首对唱情歌红透半边天。个人也很喜欢《片片枫叶情》这首歌。
蒋志光：与女歌手韦绮珊合作过一首经典的对唱歌曲《相逢何必曾相识》；又和罗大佑合作了一首著名的《皇后大道东》。
黄宝欣：对一些名作都有不错的翻唱，不过个人最喜欢是她原唱的《谁话野花不会真心》。
麦洁文：几首好歌《莱茵河畔》《寂寞深秋》《江湖浪子》。《莱茵河畔》尤其美妙动听，据说是顾嘉辉作品。
蔡龄龄和蔡立儿：前者留下过一首很耐听的《细水长流》；后者则有好歌如《绝恋》。
除了这些小有地位的歌手之外，香港乐坛还有无数匆匆过客，或许也留下过一首
半首流行过的歌，但这类过客实在太多，我纵然想说也已记不起了，还是留给大
众去补充吧。
35。太极乐队——一支出色但却无法归类，充满自由精神的乐队。它的确是一支奇怪的乐队，他们竟然有七个人，号称“太极七子”。他们的风格也正是因此而无法归类，集合了七个人的各种想法，要求一种纯粹的风格似乎就太不正常了，在个人看来，这正是太极的魅力，他们作品充满了自由，不拘一格的精彩。他们不同于本质上很纯粹，严肃，充满理想主义激情的黄家驹，他们只想一帮人痛痛快快地搞乐队玩音乐而已，对音乐内容上并没有特别的追求，而他们的音乐火花，就在这种自由中四处迸发。
《Crystal》：相当特别，相当精彩的一首歌，华语乐坛只此一首。从内容上看，这首歌甚至能称“俗”，说的是两个大男人在争妞而已。但之所以称它是独一无二的一首歌，是因为它的表达形式。歌曲一开始，一段极为优美的钢琴响起，然后就是一把优美的人声，唱着能令人立即被吸引的旋律，而再接下来的几小节完全能令你觉得这是一首优美绝伦的抒情慢歌，但就在此时，一声嚎叫从天而降，另一个粗犷高亢的男声出现了，优美的旋律突然变成摇滚式的嘶吼，令听者瞠目！不过嘶吼了几句之后，乐曲突然再次变回一开始的优美基调，第一男声说出一段堪称经典的独白，之后一声愤怒高亢的“NO！”，摇滚式的第二男声再次出现。两种风格的歌声交织出现了两次之后，歌曲进入中后段的高潮部分，两个人的争执到了最激烈狂暴的阶段，两人以合唱的方式演绎了这段躁动狂怒的高潮部分——歌曲的结尾，两人似乎都发泄了愤怒与激情，音乐再度转回开始时的优美旋律，抒情地结束了。——这首歌极具创造性地演绎了两个男人争一个女孩的过程，一个优雅抒情，一个狂暴激烈，两种截然相反的音乐竟然可以组合在一起，形成了这样一首独一无二的作品，作曲人周启生的确是一位另类的奇才。——这首歌并非太极的原创作品，只是原唱而已，不过向来都归入太极名作之列。
《留住我吧》：太极名曲中个人很偏爱的一首歌，内容就是普通的情歌而已，但旋律就是耐听，说不出原因。《今天应否失去你》也是这样一种情歌，旋律很好。
《等玉人》：很特别的一首改编作品，原创者许冠杰。这首歌经太极改编之后，简直等于新生了一次，带出了一股截然不同的奇特韵味，比平淡的原作耐听了很多，太极剑走偏锋，以一个出人意料的角度切入去，体现了他们自由不拘的才华。
《一切为何》：典型的摇滚大歌，一个摇滚乐团多少都会有几首这种对社会控诉，理想主义激情的歌，当然这首歌也很成功，相当的好听。另外《顶天立地》《沉默风暴》《正义勇士》都是太极这种类型的精彩好歌。
《每一句说话》：旋律鲜明动听的一首歌，但词很多男的都不喜欢，呵呵。
《拼命三郎》：痛快淋漓的一首歌！从词上看，是在热烈赞颂和怀念一个死去的英雄式的人物，但不知是谁。个人的最爱。
《一个恋爱的故事》：在太极中，这种平和，亲切地叙述平凡人故事的歌并不多见，很好听。
《小雨落在我胸口》：不知为什么，太极竟然留下了一首国语好歌，这首摇滚风格的情歌好听之余也突显了主唱邓建明一贯粗犷，沧桑的唱腔。
太极乐队好听的歌还是很多的，不再一一叙述，有兴趣的人不妨自己去关注太极。
36。达明一派——华语乐坛史上最出色的二人组合，而“最”字后面绝不用加“之一”，他们是当之无愧的最佳。主唱黄耀明是香港乐坛出现过最特别的歌手之一，绝无仅有的一种唱腔，他那独一无二的歌唱节奏和歌唱韵味，令人不可能忘记。不过达明之所以会成为香港最值得骄傲的音乐成就之一，是因为一个人：刘以达。他那天马行空，难以捉摸的才华为我们创造了最不凡的音乐！这两个人如“辉黄二圣”一样，是天作之合，他们就仿佛是为彼此而生的，黄耀明那一口唱腔天生就是为刘以达的音乐准备的，而刘以达的作品如果缺少黄耀明的演绎，可能就难以完全散发它的光彩。个人一向认为，在香港单纯作曲的人中，顾嘉辉与刘以达是两大高峰，两个人都天才绝顶，风格上又一前一后，刚好相反，一个是古典派大师，一个是现代主义精灵，可谓相互辉映。刘以达这个人，平时木讷寡言，不但国语讲得不知所云，就连母语广东话也常常被笑讲不通顺，嘿嘿。但他那张脸和
表情实在很有特色，很有喜剧色彩，所以周星驰常找他去拍电影。谁看了梦遗大师和《大内密探零零发》中的卧底能不笑呢？
达明一派的音乐，有着难以形容的独特性，他们独树一帜，自成一派，在华语流行乐中完全找不到同类，是一朵无法遗忘的音乐奇葩。
《石头记》：这首当然是达明一派最著名的作品，不过我倒想“压一压”这首经典之作，有很多人一提达明就只说这首名作，仿佛其他作品都低其一头，其实公平地说，这只不过达明众多杰作中的一首，就算没有这首作品，达明一派依然是一个光彩夺目的杰出组合，当然，只因有了这首优美绝伦的杰作，他们才更为人们所知。
《禁色》：个人最爱之一。这首歌的意境凄伤美奂，如梦似幻，当那个经典的开头骤然响起，整支歌缓缓流出，仿佛在夜色中带来一抹飘零的冷雨，打湿你的心……
《忘记他是她》：达明时代难得的由黄耀明作曲的经典作品之一，显示他的创作才华。
《你还爱我吗》：黄耀明作曲。达明最流行的作品之一，当年在粤语地区曾红极一时，记得歌名还常在中学生中被改成骂人的话“我还爱你妈”（罪过啊 嘿嘿）
《迷惘夜车》《马路天使》《今夜星光灿烂》《溜冰滚族》：四首经典快歌，节奏狂野凌厉，完美地展现了刘以达天马行空，流宕不羁的天才，在香港的快歌中，堪称极品。四首歌的内容写的都是一些都市青年的夜生活，色彩斑斓的霓虹变幻之间，充满了叛逆，迷茫，空虚，配上刘以达的音乐，给人一种难以名状的荒诞与光怪陆离之感。
《天问》：达明最有气势的歌曲，华丽而奇幻，现代又古典。
《十个去救火的少年》：黄耀明作曲。十分好玩的一首歌曲，以一种轻松快乐的曲风去描述一件严肃的事，很有独创性。
《美丽的谎言》：难得的国语佳作。整首歌低徊徜佯，优游中一点看透繁华的厌世。今年四月去上海看达明20周年演唱会时，坐在旁边的一位香港同胞就十分喜欢这首歌，猛向我表达他的感觉。
《今天应该很高兴》：歌曲开始给人一种寂寞的感觉，后来则涌出一股股圣诞气氛。
《一个人在途上》：这首经典之作难得的是粤语国语两个版本都相当出色。
《继续追寻》：达明第一首主打歌，但个人并不欣赏这首歌，潘源良是一个好词人，但他常常显得太主流，并不十分适合达明风格（他与达明合作过的最出色作品是《十个救火的少年》和《今天应该很高兴》）；就如这首歌，词上来看只是简单直白的励志而已，既不适合刘以达那种回环陡转，意味深浓的音乐，也表现不出黄耀明那种欲唱还掩，欲遮还露的唱腔。陈少琪，迈克甚至周耀辉才是达明的绝配。
《天花乱坠》：很特别的一首作品，怎样特别法？——找不到语言去形容，面对达明一派那种奇特的作品，我常有失语之感。
《四季歌》《春光乍泻》：其实它们并不能算达明一派时期的作品，而是黄耀明单飞后的经典作品，这里为了自己方便，一并介绍而已。两首歌都是林夕作词。两首歌相对而言个人特别喜欢《四季歌》，有一种醉人心窍，如真似幻的优美意境，绝对是百听不厌的一首歌。
以上仅仅只是简单介绍达明一派最知名的一些作品而已，其他无数好歌，还是要靠自己去发现。
37。BEYOND——当时的香港乐坛，因为谭咏麟前所未有的光芒，带起了一股“都市情歌”风潮，如果说谭本身的歌曲还保持着一定的格调的话，那么蜂拥而起的其他跟风之作就普遍都很流俗了，似乎除了谈情说爱之外就没有其他内容。大部分新晋歌手也很平庸，越来越倾向以唱为主，创作能力几乎为零。而在此时，一批真正有个性，有想法，有才华的年轻音乐人出现了，他们纷纷以一种音乐团体的形式出现——香港“都市情歌”时代中的“乐队时期”到来了。这个时期虽然不算长，但对泛滥的商业情歌市场是一个很好的反击，证明了香港有个性的原创音乐仍然未死，客观上延长了香港流行乐的黄金年代，在香港乐坛写下了璀璨的一页。这些基本以原创为主的音乐团体有BEYOND，太极，达明一派，蓝战士，浮世绘，小岛，RAIDAS，City beat等等。而最著名的，当然是BEYOND，太极，达明一派这三个团体，前面已介绍了太极和达明一派，现在自然就到黄家驹与他的BEYOND乐队了——不过在这之前，先简单介绍上面所涉及过的乐队的作品。
蓝战士——《下雨天》《岂有此理》《人生酒库》《灵犀一点》《蓝战士》《无聊的游戏》等。其中《下雨天》相当经典。
浮世绘——《月满繁星夜》《忧伤都市》《知道不知道》。其中《月满繁星夜》很特别，听起来的感觉就像在看一幅印象派的画一样。
RAIDAS——《吸烟的女人》《别人的歌》《倾心》。个人偏爱第一首。
City beat——《暖流》《守望你》。
这些乐队虽不是最红的，但都有其点点滴滴的个性，还是很值得一听的。
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以黄家驹为灵魂的BEYOND乐队，是青年人的上帝，因为他们音乐的理想主义特性，他们特别能打动那些十几二十岁的青少年，而他们的音乐，也在一代又一代的年轻人中不息地传唱，随便走过粤语地区的县城乡镇，都能经常听到BEYOND的音乐。遥想当年，我心中曾经觉得很惋惜，觉得因为方言的原因，粤语地区之外的人不能了解这支出色的乐队，实在是一大遗憾——但时间进入一个新的世纪以来，越来越使人惊喜地发觉，在十多年的时间里，没有经过任何的宣传之下，这支经典的乐队却在全国各地星火燎原，以自己感人的力量，振奋了千千万万人，打动了千千万万人，他们超越了语言的阻隔，再次证明“音乐是没有界限的”——时间已经作出审判，BEYOND的确是一支伟大的乐队。
虽然，达明与BEYOND属于同一个时代，但再细分一点的话，后者更迟结束音乐创作上的巅峰期，所以个人认为，比起刘以达，黄家驹可以称作香港原创流行音乐黄金二十年的最后一个巅峰，最后一个杰出人物。
如果论音乐天赋，黄家驹和许冠杰一样，更多是表现在旋律上，很多人把BEYOND比作华语流行音乐中的“披头士”，这一点很有趣，如果真要比较的话，我觉得黄家驹是一个带着约翰·列农精神的保罗·麦卡特尼——刘以达则是一个不写词的约翰·列农，因为他的音乐语言和约翰·列农一样具有探索性，实验性。——而黄家驹的音乐语言则没有太多的开拓性，他像保罗·麦卡特尼一样，音乐天赋表现在旋律上，但他又有约翰·列农那样强烈的理想主义激情，这两者的结合，
使黄家驹成为一个伟大音乐人。
黄家驹是一个具有“贝多芬式”伟岸人格的人，那种对人类悲天悯人的情怀，那种充沛的理想主义激情，那种坚定不移强力意志，都令人动容，听他的歌，你会不知不觉中变得严肃。香港乐坛之前从来没有过这种音乐人，我前面说过，包括香港在内的粤语地区的文化，传统上是相对注重世俗生活的，精神上的表现就是达观，知足，务实，享乐主义，对政治与理想主义相对淡漠，这方面的代表人物就是许冠杰，他光彩动人的音乐作品为粤语文化精神作了生动的写照。而黄家驹却是其中的一个异数，他的音乐更理想化，有一种站在高处观照人类的视野，他的目光远远地越过同时代那些谈情说爱的陈词滥调，他进而对世界，对人类；退而对自我，对个人理想，都作了深沉的思考——但一定要看到，他的理想主义并不是虚空无力的，而是将它扎根在现实中，这才是他最可贵的地方，否则他不可能真正打动这么多人——黄家驹是一个在现实里挣扎奋斗，但始终不改理想主义本色的音乐家，他有血有肉，所以他的音乐绝不空洞。
黄家驹在香港音乐人中确是一个天才，不但词曲俱佳，还天生一付好喉咙，他的声音略带沙哑，激昂雄浑，歌唱时情感随着那些伟大的作品自然流露，十分感人。可能就是这个光芒四射的人太完美，上帝提前结束了他的生命。
《光辉岁月》：不必多说，当然是伟大的作品。
9楼
《真的爱你》：最真诚的母爱之作，会令世上每一个母亲都会感到欣慰。
《大地》：这首苍浑的名作则刚好相反，将父亲写得像大地一样伟岸，坚实。
《长城》：黄家驹和刘卓辉合作的又一首经典之作，这次他们走到了历史的边界。全曲也像历史一样苍茫，雄浑……
《遥望》：一首个人十分喜欢的作品，这首开旷悠远中带有一点怅惘的歌曲在黄家驹作品中别具一格，其中的吉他真是优美之极。
《AMANI》：毫无疑问，黄家驹又一首完美的个人杰作。
《农民》：有人曾专为农民写过流行乐吗？可能只有黄家驹——所以他伟大。
《命运是你家》：黄贯中的词写的很好，形象，深刻，又乐观。我心中的BEYOND最佳作品之一，是这支乐队的很好写照。
《逝去日子》：“面对抉择背向了初衷，不经不觉世故已学懂。”——BEYOND总能令人找到人生的共鸣点。
《温暖的家乡》：黄贯中最好作品之一，温暖，宁静，富有诗意。
《情人》：黄家驹最优美抒情的作品之一，令到很多同行都忍不住去翻唱。
《旧日的足迹》：叶世荣的词也能给人惊喜。很多人都喜欢的作品。
《喜欢你》：一首经典的爱情小品，有一个很优美，诗意的开头，但即使在使人迷醉的爱情中，黄家驹仍未忘记爱情的另一面，这令他的爱情歌曲与同代人有截然不同的品格。
“每晚夜里自我独行随处荡多冰冷
已往为了自我挣扎
从不知她的痛苦”
这种时时扎根于现实之中的本色，正是黄的深刻之处，也是他大多数的作品能让人觉得共鸣的一个很大的特点。
《冷雨夜》：乐迷很喜欢的一首歌了，音乐很朦胧，很性感，家强的词也是不错的——说实话，三子的词都写得挺好。
《俾面派对》：讽刺乐坛歪风的佳作。——不过这首歌在当时却并未受到主流乐坛排斥，入选了香港两大音乐颁奖典礼之一的“十大中文金曲（1990年度）”，这也从一个侧面证明香港乐坛的包容性与开放性。
《无悔这一生》《和平与爱》《灰色的轨迹》《岁月无声》《不再犹豫》《无尽空虚》《战胜心魔》《早班火车》《怀念你》太多太多……
《海阔天空》：在这首惊世之作中，一开始就已令人感到震惊，那个前奏有一种深沉，充满力量的宁静，一种天空的感觉——黄家驹真的写出像天空一样广阔的音乐，他的精神终于达到了最完美的境界，在快要走到他生命最后终点的时刻，他终于写出了这首巅峰之作，难道这正是一个悲怆的预告？随着黄家驹的死亡，香港流行音乐黄金年代的最后一个伟大的原创音乐人也消逝了，这个黄金年代也终于要走到它的尽头——就让这首像天空一样广阔的《海阔天空》，作为黄家驹
与香港乐坛黄金二十年的一个伟大句号吧！
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