赤峰市松山区政府网:《世界著名小夜曲》- 三首弦乐小夜曲

  《世界著名小夜曲》- 三首弦乐小夜曲
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《世界著名小夜曲》- 三首弦乐小夜曲
小夜曲(serenade)一般来说有两类：
(1)献爱的情歌，例如莫扎特歌剧中唐璜的《请你到窗前来>和舒伯特的《小夜曲》。小夜曲历来是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典作曲家在写作小夜曲时，总是设法创造这种气氛。莫扎特在上例中连乐器也采用了一只曼陀林，舒伯特一例则钢琴声部模仿拨弦乐器。
(2)室内乐队或管乐器演奏用的组曲，风格近似遣兴曲或嬉游曲，18世纪中专为晚间娱乐而作。莫扎特的小夜曲通常有两首小步舞曲和数量不一的奏鸣曲乐章。
这类小夜曲是从交响曲、巴洛克组曲及协奏曲发展而来的。从交响曲或意大利序曲中，它们继承了外乐章的华丽色彩和慢乐章的婉约温柔。巴洛克组曲中有许多舞曲乐章，由此产生了小步舞曲、加沃特舞曲和吉格舞曲，而在所有的小夜曲中几乎都会有“协奏”(concenante)的成分。在德国南部肯定有着创作长篇带独奏的小夜曲的传统，这在莱奥波德的书信和米夏埃尔·海顿(Michael Haydn，他是著名作曲家约瑟夫·海顿的弟弟，萨尔茨堡第二任宫廷乐长）的某些作品中部可以看出。但正是莫扎特在1769-1779的十年间将“小夜曲”这一形式从起初的默默无闻发展为伟大的作品。
小夜曲与同时期创作的交响曲有何不同呢？交响曲由两段快板中间夹一慢板、往往再插入一段小步舞曲组成。小夜曲也有两段快板，但有时第一和最后一个乐章前面有缓慢的引子，有时在终乐章速度或节拍会产生变化。它有两个慢乐章，一个往往是深情的柔板，另一个是缓慢的加沃特舞曲或进行曲，还有两首小步舞曲，小步舞曲有时带有几个三声中段(trio)。此外，它经常还会用一个协奏段落来代替一个慢乐章，而构成“小提琴协奏曲”的通常是另一段行板、小步舞曲和快板。乐师在上下场时都演奏一首专门创作的“进行曲”。
这里推荐三部世界著名的“弦乐小夜曲”，就是属于这一类的。分别是由莫扎特、德沃夏克和柴可夫斯基作曲。
《三首弦乐小夜曲》曲目：
01-04. 莫扎特：弦乐小夜曲
05-09. 德沃夏克：E大调弦乐小夜曲
10-13. 柴可夫斯基：弦乐小夜曲
01-04. 莫扎特：弦乐小夜曲
莫扎特K525．（Eine kleine Nachtmusik）《小的夜曲》（或译《小夜曲》）
1快板；2浪漫曲，行板；3小步舞曲，小快板；4回旋曲，快板
莫扎特绝对想不到，这首无意之中起了一个悦耳名称“Eine kleine Nachtmusik”的作品，大概成了他所有作品中流传最广的一首。
这首《小的夜曲》是在他创作《唐璜》( Don Giovanni)第二幕的同时谱写的（我们不知道它用于何种场合），在主题索引中相当不确定地将它记载为“一首小小的小夜曲”(a little serenade)。它之所以经久不衰，毫无疑问是有道理的，虽然还有许多比它更伟大、更深刻的作品。莫扎特对于一个乐句，或者广而言之对于一个乐章内部的形式平衡，有着与生俱来的天才的把握能力。在这首乐曲中，他的这种能力得到了尽善尽美的发挥，即使是毫无音乐素养的人也能感到这一点。全曲没有一个多余的音符。最初本曲有两首小步舞曲（在莫扎特的索引中均已提到），但是有一首散失了，就像《哈夫纳》交响曲中的第二首小步舞曲一样。很可能是莫扎特本人出于对整体曲式的考虑而删去了它。他已决定，他的最后一首小夜曲K388只用一首小步舞曲，而且他一直对交响曲中是否需要小步舞曲拿不定主意，后来的《布拉格》交响曲中甚至一首也没有。他把《小的夜曲》中的第二首小步舞曲删掉是对的，因为如果多出一首小步舞曲，这首小夜曲就几乎不可能像如今这样广受欢迎。
当然，比起形式的平衡来，更为重要的是声音与曲调本身的辉煌美感。莫扎特可以写出极为单纯的旋律，十分感人而又不故作多情。
虽然《小的夜曲》几乎总是由管弦乐团演出——这样音响效果极佳——但无疑莫扎特写这首乐曲时，只打算供两把小提琴、一把中提琴、一把大提琴和一把低音提琴演出用（曲名中“kleine”[小]这个字肯定就说明这一点）。我们曾发现小夜曲里不用大提琴，但这里他特别将“低音声部”( basso)这个词用了复数(bassi)，这似乎就是让大提琴参加进来，比低音提琴高出八度，以便填补中提琴与低音提琴之间的大空隙。在其他嬉游曲中，这个空隙一般由两支法国号填补。
这里选择的是塔卡克斯四重奏（Takacs Quartet）演奏的版本。
来源：Trout Quintet & etc。
05-09. 德沃夏克：E大调弦乐小夜曲
德沃夏克：小夜曲
DVORAK：Serenades
德沃夏克共作有两首小夜曲，一首为弦乐小夜曲，另一首为小型管弦乐小夜曲。《弦乐小夜曲》，E大调，OP. 22，作于1875年，1876年12月10日由布拉格国民剧院乐团首演，
共5个乐章：
1.中板，E大调，3段体。第一段主题起伏有致，而中段主题G大调，有附点节奏，形同跳跃，第三段为第一段的再现。
2．圆舞曲速度，升C小调，甚快板，3段体。第一段有3个圆舞曲主题，中段旋律性主题以卡农的方式反复。
3．谐谑曲，活泼的快板，F大调。以卡农方式开头，3段歌谣形式的轻快的谐谑曲，加上厚重的A大调中段形成复合的3段体。
4．甚缓板，A大调，也为3段体，以卡农的方式反复。第一段有极为抒情的主题，中段速度转快，转而呈现轻快的意象，有人认为类似繁星满天的夜空。
5．终曲，活泼的快板，升F小调——E大调，采用不规则的回旋奏鸣曲形式。
这里选择的是演奏者不详的版本，来源：飞利浦古典大帝国—古典導聆 12-浪漫弦乐曲集。
10-13. 柴可夫斯基：弦乐小夜曲
柴科夫斯基：弦乐小夜曲
TCHAIKOVSKY:Serenade for String Orchestra
这首小夜曲，C大调．OP. 48．作于1880-1881年，呈献给莫斯科音乐学院监事阿布列希特 (Konastantin Karlowitsch Albrecht),1882年1月16日首演。
共4个乐章：
1.不太快的行板，C大调，注明“小奏鸣曲式的小曲”。似序奏行板始，主部第一主题具舒曼风格，大提琴表现后，小提琴、中提琴以富趣味的音型模仿，第一小提琴、中提琴以弱奏断音拉G大调第二主题，以八度音程对位重复。第二小提琴加入，中提琴开始合奏相同旋律时，第一小提琴、大提琴以自由的旋律展开乐念，进入再现部两个主题恢复原调。
2.中板．G大调，圆舞曲形式，柴科夫斯基指示：“甜蜜地，且极尽优雅之能事。”
3.悲切的小广板，D大调，三段体。中间部为稍微蓬勃地。
4.终曲，行板序奏，G大调，转主部精神抖擞的快板。序奏主题来自俄罗斯民歌《在牧场上》，主部第一主题为俄罗斯民歌《在绿色的苹果树下》。
这里选择的是阿什肯纳齐指挥圣彼得堡爱乐乐团演奏的版本。
来源：Ultimate Tchaikovsky CD2