九乡新闻网西部证券 张腾:天浴【特效音畫】
来源：百度文库 编辑：九乡新闻网 时间：2024/04/28 06:02:32
《天浴》
这部由陈冲执导、李小璐主演的影片《天浴》1998年一举荣获了：最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳造型设计、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲、最佳剪辑、最佳音效金马奖的11项提名。
台湾名制作人小虫是华语乐坛一个很奇特的存在，一九九八年，
小虫受托再次操刀电影原声大碟，此部影片便是著名影星陈冲初次执
导之《天浴》，影片讲述了在文革期间发生在北部草原上的一个凄美
的爱情故事。
这张电影原声在音乐表现上极为出色，如《葬爱》、《半甜欲
水》和《欲望之水》的管弦乐作品，非常的西化；《凉夜窗情》和
《幸福》的五声音阶和民族乐器所导出的绝对中国味道；《Whispe
ring Steppes》和《欲水》中齐豫如天籁般美丽的吟唱以及《送别
离》中相当文革样板化的革命歌曲；还有《星光满天》、《愤怒之
火》和《第二个苹果》中的电子音乐、《神魂迷颠》中的宗教吟颂
等等。在这张唱片中，小虫所指挥的美国管弦乐团中几乎每一样主
要乐器都曾以主角面貌出现演奏。比如《葬爱》：长笛开场，整个
管弦乐团跟进，继而是小提琴独奏，再是中提琴，打击乐器过门后，
出现的是以乐器性质出现的人声，高潮部分是所有乐器的交错的主
题再现，令整段音乐华丽饱满。
陈冲的这部导演处女作获得了空前的成功，在很大程度上是借
重了原声音乐的力量。当代华语电影音乐真正拿得出手的作品并不
多，《天浴》是九十年代众多华语电影音乐中一款不可多得的佳作。
《“天浴”专辑曲目》1.DESIROUS WATER欲水（中文版主题曲
齐豫）2.WHISPERING STEPES细雨咽咽的草原（英文版主题曲 齐
豫）3.BURIED LOVE葬爱 4.DENSE OR FOREST迷雾森林 5.PASSIO
NATE欲望之水 6.FAREWELL送别离 7.HAPPYNESS幸福 8.STARRY N
IGHT星光满天 9.UNFAMILIAR生涩不安 10.CONFUSED LOOSE ONE’
S WIND神魂迷颠 11.FIRE OF RAGE情欲之水 12.DESIROUS WAT
ER ERSION半甜欲水（齐豫） 13.TRANQUIL NIGHT凉夜窗情 14.
HAPPY SINGSING汲水之歌 15.ADMIRING RAINBOW欲望彩虹 16.T
HE SECOND APPLE第二个苹果 17.GRIEF INDIGNATION悲愤之水 18.DISIROUS WATER 欲水（主题曲演奏版）
《天浴》讲述了年仅十六岁、正值青春年华的女知青--文秀，由天真无邪对生活充满希望到堕落，最后选择死亡的凄惨故事。荣获1999年第35届香港电影金马奖五项大奖。
片名：《天浴》
主演：李小璐 Jacqueline
洛桑群培
片长：99 分钟
类型： 剧情 伦理
地区：香港 美国 中国台湾
导演：陈冲 Joan Chen
年份：1998年2月19日
语言：普通话
级别：Argentina:18 Chile:18 France:U Hong Kong:IIB USA:R
《天浴》 - 剧情
在七十年代的西藏，中国正经历十年文革。成都少女文秀与全国七百五十万人民一样，要离开亲友被下放农村。文秀被派往荒凉的西藏，寄居藏族牧人老金的破旧帐篷。
贫瘠的生活使她更想家，而她唯一的生存工具就是自己贞洁的肉体，一而再、再而三的奉献予干部、生产队长等，只是要换取一纸批文，少女的青春与活力却已支离破碎，老金决定为她洗去污秽、重拾纯真……
《天浴》 - 材料背景
《天浴》的作者说：“《天浴》是我在1978年听到的故事，从此就像一个鬼魂萦绕了我20年。我觉得就是这个故事在我心里发酵、成熟，但我真要写的时候又很犹豫，因为故事本身太黑暗，等我把这个故事讲给陈冲听后，她拼命鼓励我写，结果写出来后就拿了一等奖。那年陈冲正好在柏林电影节当评委，专门从电影节上给我打电话，说电影节上所有的电影之所以能够存在、放映，完全是因为它们反映了当代人生活的萎靡、黑暗。我们把《天浴》拍出来就是要告诉现在的人们：曾经有这样一些人被糟践成垃圾，但他们的内心却从没有阴暗、萎靡过。”
《天浴》的故事是这样的，中国十年文革风暴，一名成都少女文秀与全国七百五十万青年一样，更离开亲人下放农村。文秀被派往荒凉的西藏高原，寄居到藏族人老金的破旧营破内。文秀无法忍受贫苦生活，在渺无人烟的高原上，唯有将自己最宝贵的贞洁，一而再再而三献给干部、生产队长、甚至小兵，目的是换取一张回家的批文。看过影片的人都不会忘记，文秀出到西藏高原的时候，是个天真可爱的女孩子，喜欢躺在西藏绿绿的草坪上看一望无际的蓝天，喜欢沾染着青草的气息从山坡上欢愉的滚下来，连洗澡的时候，都羞答答的象征性的洗一下。这样一个纯洁动人的女孩子，为什么会不惜牺牲自己的贞洁，把自己推上了死亡的深谷？
这里有着深刻的社会原因。我们不得不看看当时放荡的时代，一个文化大革命的时代。人为阶级斗争的夸大化，坚持无产专政的路线，打倒党内走资本主义的当权派，红卫兵，大串联，经济乱掉了，所有行政机关接近瘫痪，在68年，提出知识经济上山下乡，政府没办法解决经济上的崩溃，就把社会矛盾转向农村，提出知识青年上山下乡，接受贫下中农再教育。人们都很热血沸腾的，听毛主席的话，去开垦广阔天地，人人都背诵毛泽东语录，人的思想受到禁锢的，在人前说话是很漂亮的，其他的想都不可能想的。只知道毛泽东讲世界上有三分之二的人是受苦受难的，还需要我们的青年去解放他们。
他们政治上狂热，经济上不讲究的。过了几年，按照阶级成分回抽到社会工作，回抽之前当地组织到公社、大队生产队来考察他们，有的人很幸运，因为家庭背景工人阶级，很快被回抽到城里工作，有的人一直默默继续待着。也有的女知青，就如《天浴》中文秀的同学，嫁给了当地的农民，没有知识农民，过着一辈子平凡的生活。可以说文化大革命是一个人性扭曲压抑的时代，是中国历史上最黑暗的时期。
影片中的文秀就是生活在这样的背景下，是全国七百五十万上山下乡青年的一个典型。她的悲剧不是她一个人的悲剧，而是一个时代的悲剧。整个社会处于高度社会控制下，作为一名女性，不甘心一辈子待在西藏，又没有社会关系，想要得到一份回城批文，不利用自己的身体，还有什么资源可以利用？帕森斯认为：行动者所做出的主观决策受到价值理念，情景条件的限制。文秀的行为，受到了被扭曲的人性的左右，她已经不是单纯的一个人，而是文革时代的一个社会人，她的行为和这个社会脉动息息相关。她的痛苦，归根到底是这个社会造成的。而她还要承受着来自社会其他成员的嘲笑、侮辱、蹂躏，这就是一个缺乏法制、人性扭曲社会的更大的悲剧。
《天浴》 - 幕后
陈冲说：某一种动物的本能和灵魂深处的不安，在冥冥中驱赶着我像飞蛾扑火那样向往爱情，向往电影。有的时候，电影和恋爱完全是一回事。
我是在1997年拍的《天浴》，那时候我已经从好莱坞搬到旧金山，婚后的生活很安逸、和谐，事业上却有点像冬眠。严歌苓的小说《天浴》把我从冬眠中震醒了。故事中文秀信仰和情操的死亡代表了我和我同龄人的青春。我觉得必须把边疆记录在银幕上，丝毫没有考虑到这事的困难和将来的后果。
记得在“探索”频道上看过一个节目，讲到一种青蛙冬眠后必须重新启动它的心脏，这是十分艰难的，也是近似奇迹的。拍摄《天浴》便是我冬眠后的第一拍心跳。
1998年在港台发表电影剧本时，我写了一篇拍《天浴》的感想。现在我把它全文抄录在这里。事隔这么多年，《天浴》给我带来的感受仍让我记忆犹新。
那年在川藏高原拍电影，是我第一次自已制片，自已导演。那地区海拔三四千米，气候一日跨四季；没有蔬菜、水果，没有澡洗、没有长途电话，全组的同事们都说那是他们所到过最艰苦的地方。也许这就是为什么在如此壮丽，交响乐一般的云彩前面从来没有人拍过电影。
离开成都去草原的前一夜，我给丈夫写传真、打电话，泰坦尼克号的船长那样与我的船一同沉入海底。我哭了，请求他原谅我。他说没有什么可原谅的，只是非常想我，觉得无能为力。从明天开始我们将有很长一段时间都不能通电话或写传真了。
《天浴》剧照
外景点离招待所来回四个小时路程，大多数人都在车上抓紧时间睡觉。草原上没有路，车颠得东倒西歪，熟睡的人们被震得口水甩得老远。我长期失眠，在车上更不可能睡，所以总是戴着耳机，听拉赫马尼诺夫，看窗外的天色。虽然身心都承受着极大的压力，脑子里却孕育着那么多的渴望和期待——莫名而强烈，让我心醉神迷。
有一天傍晚，天下起了阵雨。劳累了一天的工作人员们一上车就都入睡了。我跟往日一样，坐在司机边上的座位上，戴着耳机看窗外。头顶上墨一般的乌云渐渐化开去，流向不远处橙红色的云团。
地平线上亮起一道强烈的阳光，一细条透彻的蓝天像一扇通往天堂的大门，忽地向我打开，我猛然意识到，受这么多的煎熬原来就是为了这一片天空。似乎为了让我永远不怀疑这一点，上苍将一道彩虹从左边地平线升起，划过天空，又延伸到右边的地平线，整整一百八十度、十全十美，跟童话的结局一般。我感到胃里一阵抽动，想死我丈夫了。
回到招待所后，饭也不吃就给丈夫写信，却怎么也无法形容那天空的奇光异色、那彩虹的辉煌壮观，更无法表达金色拱门的那一边，有另外一个世界在向我召唤，让我渴望像嫦娥那样永远离开这个人间。原本想写的一封情书转眼变成了“忏悔书”、“检讨书”，遗憾、懊悔、内疚和伤感远远超过了对他的思念，这个傍晚似乎在他与我之间留下了一道鸿沟，而他是我这一生最亲近的人。彩虹下应该站着我和他的。
记得十年前一天夜晚我与前夫去一家舞厅，那是我们在几乎彻底破裂的时候又重修旧好。他喝多了酒，只好由我开车回家。夜深人静，只有黄黄的路灯照着一排排红瓦小洋房。突然间，一只孔雀出现在街中心，沉着地散着步。我简直不能相信自己的眼睛，转身轻轻地叫我前夫的名字，可是他睡得太熟，我叫不醒。
《天浴》剧照
就在这时候，那孔雀停住了。它站在一家开满玫瑰的花园前片刻，便从容地打开了它所有的尾羽。我惊呆地看着路灯下这只开屏的孔雀，不知所措。不知过了多久，它不见了——像一个永不复得的机会在我们的生命中消失了。第二天早餐时，我们正式谈到离婚。
在我个人的世界里，爱情应该算是最重要的内容了。其他的一切都是为了她而存在，为了她而做的准备工作。我永远都在生活的平凡和非凡的迹象中寻找和体味她的暗示。
年轻的时候，所交的男朋友总是住在远方的另一个城市。分离时的焦灼等待，重逢时的欣喜若狂似乎比他们本身的价值重要得多。他们是爱的容器，是照在我感觉触须上的放大镜。他们使我更敏感地体验生命。我似乎更需要他们的”缺席”，而不是他们的“在场”。只有在我的思念和渴望中，他们才可能成为一片广漠、无状的土壤，让我的爱情生根。失恋的痛苦也往往在于失去了爱，而不是失去了某一个人。
真正学会爱一个人是从嫁给我丈夫开始的。我在每一日的生活细节中学会了爱他本身的一切。他成了我的另一半，成了没有任何其他人可以取代的爱。在他的身边我可以休息。他是我的玩伴，我的兄长。
美国有一个叫ROTTENTOMATOES.COM的网站，在这个网站里可以找到在美国上映过的每一部电影的全部评论文章。最重要的报纸和杂志在这个网站上被称为“Cream of the Crop"。"Cre…Cream of the Crop”的影评当然也是最有影响力的，《天浴》(英文名《XIU XIU THE- SENT-DOWN-GIRL》)得到的是100%的佳评。而我也是生平第一次在赞扬声中不觉得受宠若惊或者不自在。因为这次我终于付出的比得到的多。
《天浴》 - 看点
1、送别离
主角秀秀与同伴被送上卡车离家时，播放的背景样板歌曲。当年的文革歌曲为反映工农品味，大部份改编自民谣或以仿民谣风写成，加入机械化的节奏。为什么这首歌既有文革歌曲的神态，又不会与整体气氛格格不入呢？。作曲者在此发挥模拟与创作的巧妙手法，既交待了时代背景，又维持全剧统一调性。其实听者比对本曲前两句动机结构，将发现竟与前一曲《平静的夜》相似，可见编曲者的巧思。
在剧中人物旁白后，乐曲急转为平静的《平静的夜》，像变魔术一样以同一音乐要素表现刚、柔两种不同精神。坚持自创音乐的态度是高明的，因为如此较能进一步掌握呈现的效果。例如传为经典的“红高梁”《颠轿》一段，实出自作曲家赵季平手笔，显见其对民乐的深厚功力。小虫在本曲中模拟文革歌曲的配唱、配器方式，并神来之笔安插红卫兵（少年）背景合唱，使乐曲掌握到恰当的“土味”。这种民族素材的精准掌握，就算学院作曲家也未必能办到，对出身流行乐界的作曲者来说更委实难得。
2、细雨咽咽的草原（英文版电影主题曲）
在人声加入前，作曲者先安排弦乐奏出叹息般的前奏，接着以竖琴作为人声的背衬音色。高潮段落乐团以应答方式回应独唱者，宛如空谷回音一般，增添乐曲进行的活泼性。同样地，双簧管独奏也带来很好的音色调配。
3、幸福
这段音乐很特别，是可以独立欣赏的一段小提琴协奏曲型式管弦乐。先以竖琴奏出幻境般的音色，随之富江南特色的旋律拉开场景，和以越剧为蓝本的《梁祝》小提琴协奏曲有异曲同工之效。文革前发展的民族乐派器乐曲，大都原貌照搬把戏曲唱腔用乐器表现出来，听来有特别的亲切感。
不过技巧较好的乐曲除直接移植民间素材外，是必需把器乐的特性加到音乐里。例如《梁祝》令人印象深刻的第一主题，短短两小节爬升十三度，带来传统音乐中少见的华丽感。本曲第一主题也恰好跨十三度，同样带给人心胸为之一宽的畅快感。这段音乐用在秀秀到草原放牧之初，是剧中唯一明朗愉快的段落。
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这部由陈冲执导、李小璐主演的影片《天浴》1998年一举荣获了：最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳造型设计、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲、最佳剪辑、最佳音效金马奖的11项提名。
台湾名制作人小虫是华语乐坛一个很奇特的存在，一九九八年，
小虫受托再次操刀电影原声大碟，此部影片便是著名影星陈冲初次执
导之《天浴》，影片讲述了在文革期间发生在北部草原上的一个凄美
的爱情故事。
这张电影原声在音乐表现上极为出色，如《葬爱》、《半甜欲
水》和《欲望之水》的管弦乐作品，非常的西化；《凉夜窗情》和
《幸福》的五声音阶和民族乐器所导出的绝对中国味道；《Whispe
ring Steppes》和《欲水》中齐豫如天籁般美丽的吟唱以及《送别
离》中相当文革样板化的革命歌曲；还有《星光满天》、《愤怒之
火》和《第二个苹果》中的电子音乐、《神魂迷颠》中的宗教吟颂
等等。在这张唱片中，小虫所指挥的美国管弦乐团中几乎每一样主
要乐器都曾以主角面貌出现演奏。比如《葬爱》：长笛开场，整个
管弦乐团跟进，继而是小提琴独奏，再是中提琴，打击乐器过门后，
出现的是以乐器性质出现的人声，高潮部分是所有乐器的交错的主
题再现，令整段音乐华丽饱满。
陈冲的这部导演处女作获得了空前的成功，在很大程度上是借
重了原声音乐的力量。当代华语电影音乐真正拿得出手的作品并不
多，《天浴》是九十年代众多华语电影音乐中一款不可多得的佳作。
《“天浴”专辑曲目》1.DESIROUS WATER欲水（中文版主题曲
齐豫）2.WHISPERING STEPES细雨咽咽的草原（英文版主题曲 齐
豫）3.BURIED LOVE葬爱 4.DENSE OR FOREST迷雾森林 5.PASSIO
NATE欲望之水 6.FAREWELL送别离 7.HAPPYNESS幸福 8.STARRY N
IGHT星光满天 9.UNFAMILIAR生涩不安 10.CONFUSED LOOSE ONE’
S WIND神魂迷颠 11.FIRE OF RAGE情欲之水 12.DESIROUS WAT
ER ERSION半甜欲水（齐豫） 13.TRANQUIL NIGHT凉夜窗情 14.
HAPPY SINGSING汲水之歌 15.ADMIRING RAINBOW欲望彩虹 16.T
HE SECOND APPLE第二个苹果 17.GRIEF INDIGNATION悲愤之水 18.DISIROUS WATER 欲水（主题曲演奏版）
《天浴》讲述了年仅十六岁、正值青春年华的女知青--文秀，由天真无邪对生活充满希望到堕落，最后选择死亡的凄惨故事。荣获1999年第35届香港电影金马奖五项大奖。
片名：《天浴》
主演：李小璐 Jacqueline
洛桑群培
片长：99 分钟
类型： 剧情 伦理
地区：香港 美国 中国台湾
导演：陈冲 Joan Chen
年份：1998年2月19日
语言：普通话
级别：Argentina:18 Chile:18 France:U Hong Kong:IIB USA:R
《天浴》 - 剧情
在七十年代的西藏，中国正经历十年文革。成都少女文秀与全国七百五十万人民一样，要离开亲友被下放农村。文秀被派往荒凉的西藏，寄居藏族牧人老金的破旧帐篷。
贫瘠的生活使她更想家，而她唯一的生存工具就是自己贞洁的肉体，一而再、再而三的奉献予干部、生产队长等，只是要换取一纸批文，少女的青春与活力却已支离破碎，老金决定为她洗去污秽、重拾纯真……
《天浴》 - 材料背景
《天浴》的作者说：“《天浴》是我在1978年听到的故事，从此就像一个鬼魂萦绕了我20年。我觉得就是这个故事在我心里发酵、成熟，但我真要写的时候又很犹豫，因为故事本身太黑暗，等我把这个故事讲给陈冲听后，她拼命鼓励我写，结果写出来后就拿了一等奖。那年陈冲正好在柏林电影节当评委，专门从电影节上给我打电话，说电影节上所有的电影之所以能够存在、放映，完全是因为它们反映了当代人生活的萎靡、黑暗。我们把《天浴》拍出来就是要告诉现在的人们：曾经有这样一些人被糟践成垃圾，但他们的内心却从没有阴暗、萎靡过。”
《天浴》的故事是这样的，中国十年文革风暴，一名成都少女文秀与全国七百五十万青年一样，更离开亲人下放农村。文秀被派往荒凉的西藏高原，寄居到藏族人老金的破旧营破内。文秀无法忍受贫苦生活，在渺无人烟的高原上，唯有将自己最宝贵的贞洁，一而再再而三献给干部、生产队长、甚至小兵，目的是换取一张回家的批文。看过影片的人都不会忘记，文秀出到西藏高原的时候，是个天真可爱的女孩子，喜欢躺在西藏绿绿的草坪上看一望无际的蓝天，喜欢沾染着青草的气息从山坡上欢愉的滚下来，连洗澡的时候，都羞答答的象征性的洗一下。这样一个纯洁动人的女孩子，为什么会不惜牺牲自己的贞洁，把自己推上了死亡的深谷？
这里有着深刻的社会原因。我们不得不看看当时放荡的时代，一个文化大革命的时代。人为阶级斗争的夸大化，坚持无产专政的路线，打倒党内走资本主义的当权派，红卫兵，大串联，经济乱掉了，所有行政机关接近瘫痪，在68年，提出知识经济上山下乡，政府没办法解决经济上的崩溃，就把社会矛盾转向农村，提出知识青年上山下乡，接受贫下中农再教育。人们都很热血沸腾的，听毛主席的话，去开垦广阔天地，人人都背诵毛泽东语录，人的思想受到禁锢的，在人前说话是很漂亮的，其他的想都不可能想的。只知道毛泽东讲世界上有三分之二的人是受苦受难的，还需要我们的青年去解放他们。
他们政治上狂热，经济上不讲究的。过了几年，按照阶级成分回抽到社会工作，回抽之前当地组织到公社、大队生产队来考察他们，有的人很幸运，因为家庭背景工人阶级，很快被回抽到城里工作，有的人一直默默继续待着。也有的女知青，就如《天浴》中文秀的同学，嫁给了当地的农民，没有知识农民，过着一辈子平凡的生活。可以说文化大革命是一个人性扭曲压抑的时代，是中国历史上最黑暗的时期。
影片中的文秀就是生活在这样的背景下，是全国七百五十万上山下乡青年的一个典型。她的悲剧不是她一个人的悲剧，而是一个时代的悲剧。整个社会处于高度社会控制下，作为一名女性，不甘心一辈子待在西藏，又没有社会关系，想要得到一份回城批文，不利用自己的身体，还有什么资源可以利用？帕森斯认为：行动者所做出的主观决策受到价值理念，情景条件的限制。文秀的行为，受到了被扭曲的人性的左右，她已经不是单纯的一个人，而是文革时代的一个社会人，她的行为和这个社会脉动息息相关。她的痛苦，归根到底是这个社会造成的。而她还要承受着来自社会其他成员的嘲笑、侮辱、蹂躏，这就是一个缺乏法制、人性扭曲社会的更大的悲剧。
《天浴》 - 幕后
陈冲说：某一种动物的本能和灵魂深处的不安，在冥冥中驱赶着我像飞蛾扑火那样向往爱情，向往电影。有的时候，电影和恋爱完全是一回事。
我是在1997年拍的《天浴》，那时候我已经从好莱坞搬到旧金山，婚后的生活很安逸、和谐，事业上却有点像冬眠。严歌苓的小说《天浴》把我从冬眠中震醒了。故事中文秀信仰和情操的死亡代表了我和我同龄人的青春。我觉得必须把边疆记录在银幕上，丝毫没有考虑到这事的困难和将来的后果。
记得在“探索”频道上看过一个节目，讲到一种青蛙冬眠后必须重新启动它的心脏，这是十分艰难的，也是近似奇迹的。拍摄《天浴》便是我冬眠后的第一拍心跳。
1998年在港台发表电影剧本时，我写了一篇拍《天浴》的感想。现在我把它全文抄录在这里。事隔这么多年，《天浴》给我带来的感受仍让我记忆犹新。
那年在川藏高原拍电影，是我第一次自已制片，自已导演。那地区海拔三四千米，气候一日跨四季；没有蔬菜、水果，没有澡洗、没有长途电话，全组的同事们都说那是他们所到过最艰苦的地方。也许这就是为什么在如此壮丽，交响乐一般的云彩前面从来没有人拍过电影。
离开成都去草原的前一夜，我给丈夫写传真、打电话，泰坦尼克号的船长那样与我的船一同沉入海底。我哭了，请求他原谅我。他说没有什么可原谅的，只是非常想我，觉得无能为力。从明天开始我们将有很长一段时间都不能通电话或写传真了。
《天浴》剧照外景点离招待所来回四个小时路程，大多数人都在车上抓紧时间睡觉。草原上没有路，车颠得东倒西歪，熟睡的人们被震得口水甩得老远。我长期失眠，在车上更不可能睡，所以总是戴着耳机，听拉赫马尼诺夫，看窗外的天色。虽然身心都承受着极大的压力，脑子里却孕育着那么多的渴望和期待——莫名而强烈，让我心醉神迷。
有一天傍晚，天下起了阵雨。劳累了一天的工作人员们一上车就都入睡了。我跟往日一样，坐在司机边上的座位上，戴着耳机看窗外。头顶上墨一般的乌云渐渐化开去，流向不远处橙红色的云团。
地平线上亮起一道强烈的阳光，一细条透彻的蓝天像一扇通往天堂的大门，忽地向我打开，我猛然意识到，受这么多的煎熬原来就是为了这一片天空。似乎为了让我永远不怀疑这一点，上苍将一道彩虹从左边地平线升起，划过天空，又延伸到右边的地平线，整整一百八十度、十全十美，跟童话的结局一般。我感到胃里一阵抽动，想死我丈夫了。
回到招待所后，饭也不吃就给丈夫写信，却怎么也无法形容那天空的奇光异色、那彩虹的辉煌壮观，更无法表达金色拱门的那一边，有另外一个世界在向我召唤，让我渴望像嫦娥那样永远离开这个人间。原本想写的一封情书转眼变成了“忏悔书”、“检讨书”，遗憾、懊悔、内疚和伤感远远超过了对他的思念，这个傍晚似乎在他与我之间留下了一道鸿沟，而他是我这一生最亲近的人。彩虹下应该站着我和他的。
记得十年前一天夜晚我与前夫去一家舞厅，那是我们在几乎彻底破裂的时候又重修旧好。他喝多了酒，只好由我开车回家。夜深人静，只有黄黄的路灯照着一排排红瓦小洋房。突然间，一只孔雀出现在街中心，沉着地散着步。我简直不能相信自己的眼睛，转身轻轻地叫我前夫的名字，可是他睡得太熟，我叫不醒。
《天浴》剧照
就在这时候，那孔雀停住了。它站在一家开满玫瑰的花园前片刻，便从容地打开了它所有的尾羽。我惊呆地看着路灯下这只开屏的孔雀，不知所措。不知过了多久，它不见了——像一个永不复得的机会在我们的生命中消失了。第二天早餐时，我们正式谈到离婚。
在我个人的世界里，爱情应该算是最重要的内容了。其他的一切都是为了她而存在，为了她而做的准备工作。我永远都在生活的平凡和非凡的迹象中寻找和体味她的暗示。
年轻的时候，所交的男朋友总是住在远方的另一个城市。分离时的焦灼等待，重逢时的欣喜若狂似乎比他们本身的价值重要得多。他们是爱的容器，是照在我感觉触须上的放大镜。他们使我更敏感地体验生命。我似乎更需要他们的”缺席”，而不是他们的“在场”。只有在我的思念和渴望中，他们才可能成为一片广漠、无状的土壤，让我的爱情生根。失恋的痛苦也往往在于失去了爱，而不是失去了某一个人。
真正学会爱一个人是从嫁给我丈夫开始的。我在每一日的生活细节中学会了爱他本身的一切。他成了我的另一半，成了没有任何其他人可以取代的爱。在他的身边我可以休息。他是我的玩伴，我的兄长。
美国有一个叫ROTTENTOMATOES.COM的网站，在这个网站里可以找到在美国上映过的每一部电影的全部评论文章。最重要的报纸和杂志在这个网站上被称为“Cream of the Crop"。"Cre…Cream of the Crop”的影评当然也是最有影响力的，《天浴》(英文名《XIU XIU THE- SENT-DOWN-GIRL》)得到的是100%的佳评。而我也是生平第一次在赞扬声中不觉得受宠若惊或者不自在。因为这次我终于付出的比得到的多。
《天浴》 - 看点
1、送别离
主角秀秀与同伴被送上卡车离家时，播放的背景样板歌曲。当年的文革歌曲为反映工农品味，大部份改编自民谣或以仿民谣风写成，加入机械化的节奏。为什么这首歌既有文革歌曲的神态，又不会与整体气氛格格不入呢？。作曲者在此发挥模拟与创作的巧妙手法，既交待了时代背景，又维持全剧统一调性。其实听者比对本曲前两句动机结构，将发现竟与前一曲《平静的夜》相似，可见编曲者的巧思。
在剧中人物旁白后，乐曲急转为平静的《平静的夜》，像变魔术一样以同一音乐要素表现刚、柔两种不同精神。坚持自创音乐的态度是高明的，因为如此较能进一步掌握呈现的效果。例如传为经典的“红高梁”《颠轿》一段，实出自作曲家赵季平手笔，显见其对民乐的深厚功力。小虫在本曲中模拟文革歌曲的配唱、配器方式，并神来之笔安插红卫兵（少年）背景合唱，使乐曲掌握到恰当的“土味”。这种民族素材的精准掌握，就算学院作曲家也未必能办到，对出身流行乐界的作曲者来说更委实难得。
2、细雨咽咽的草原（英文版电影主题曲）
在人声加入前，作曲者先安排弦乐奏出叹息般的前奏，接着以竖琴作为人声的背衬音色。高潮段落乐团以应答方式回应独唱者，宛如空谷回音一般，增添乐曲进行的活泼性。同样地，双簧管独奏也带来很好的音色调配。
3、幸福
这段音乐很特别，是可以独立欣赏的一段小提琴协奏曲型式管弦乐。先以竖琴奏出幻境般的音色，随之富江南特色的旋律拉开场景，和以越剧为蓝本的《梁祝》小提琴协奏曲有异曲同工之效。文革前发展的民族乐派器乐曲，大都原貌照搬把戏曲唱腔用乐器表现出来，听来有特别的亲切感。
不过技巧较好的乐曲除直接移植民间素材外，是必需把器乐的特性加到音乐里。例如《梁祝》令人印象深刻的第一主题，短短两小节爬升十三度，带来传统音乐中少见的华丽感。本曲第一主题也恰好跨十三度，同样带给人心胸为之一宽的畅快感。这段音乐用在秀秀到草原放牧之初，是剧中唯一明朗愉快的段落。
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